המונח "סינתזה מחסור" עשוי להופיע כרעיון נשגב ותיאורטי. עם זאת, אם אי פעם התעסקת בהפקת מוזיקה באמצעות סינתיסייזר, רוב הסיכויים שאתה כבר מכיר את זה.

סינתזה חיסור שלטה זה מכבר כסוג הסינתזה הרווח, הנובע מתקופת הסינתז האנלוגי אך נמשכת באינספור סינתטי חומרה דיגיטליים ו- VSTs סינתטיים. תפיסת המושגים של סינתזה חיסור עשויה להתגלות כמרתיעה, במיוחד כשאתה רק מרטיב את הרגליים בעולם הסינתזים, אך אל תפחד, מכיוון שזה למעשה לא מאיים כמו שזה נראה.

במדריך זה, אנו נספק פירוט מקיף של סינתזה חיסור כך שתוכל לכתוב, לשחק ולהפיק עם סינתזים בביטחון רב יותר.

מהי סינתזה מחסור?

אומנות הסינתזה החיסור כרוכה ביצירת צלילים מוזיקליים, החל בצורת גל צפופה באופן הרמוני ולאחר מכן זיקוק אותו באמצעות פילטרים וצורות עיבוד אחרות.

על ידי צורות גל "צפופות באופן הרמוני", אני מתייחס לצורות הגל ההרמוניות השופעות שנוצרות על ידי צורות אלמנטריות כמו גלי מרובע או מסור. בעוד שמתנדים אלקטרוניים יכולים לייצר גלים בסיסיים אלה ללא מאמץ, הם אינם מצליחים לרתק את המאזינים בעצמם.

אם אתה רוצה ליצור פיתוי מוזיקלי יותר, עליך לתפעל את המרקמים, חלוקת התדרים והדינמיקה של צורות הגל הללו.

לשם כך אנו משתמשים בסינת זה חיסור.

כיצד סינתזה חיסור ייחודית?

ישנם סוגים רבים אחרים של סינתזה שקיימים, מסינתזה תוספית לסינתזה הניתנת לגל ועד לסינתזת FM ומעבר לה. בואו נסתכל על כמה מסוגי הסינתזה הפופולריים ביותר וכיצד הם נבדלים מסינתזה חיסור.

בשנים האחרונות, סינתזה הניתנת לגל התגלתה ככלי מכריע בעולם הפקת המוזיקה. עם היכולת לייצר צלילים ייחודיים על ידי שינוי גלי מתנד שמקורם בדגימות שמע, טכניקה זו מכונה לעתים קרובות סינתזה מבוססת דגימה.

שלא כמו סינתזה חיסור, הנשענת על צורת גל בסיסית, סינתזה הניתנת לגל משתמשת באוסף של מסגרות הניתנות לגלול דרכן, ומעניקה לך תחושה של תנועה דינמית.

לעומת זאת, סוג פופולרי נוסף של סינתזה, סינתזת אפנון תדרים, המכונה גם סינתזת FM, כרוכה באפנון התדר של צורת הגל המקורית ליצירת ספקטרום תדרים חדש.

סינתזת FM ידועה בהפקת צלילים המאופיינים כחצופים ומתכתיים. אם אתה מתקשה להעלות דוגמה שמיעתית, שקול את הבסים האמצעיים הגוברים שהיו נפוצים בז'אנר צעד אחי בתחילת שנות ה -2010.

המורכבויות של זרימת האות בסינתיסייזרים מחסרים

עכשיו לפני שתתחיל לשנות כפתורים כמו מדען מטורף (שאני ממליץ בחום לעשות בכל מקרה), בואו להכיר כל רכיב בנתיב האות וכיצד הם תורמים לצליל הכללי.

דבר ראשון, אתה בטח יודע או לפחות שמעת שהמת נד הוא המוח שמאחורי הניתוח. ללא מתנד, לסינט החיסור שלך לא תהיה שום דרך לייצר צורת גל עשירה כדי להציב את הבסיס של התיקון שלך.

לאחר מכן, יש לך כמה מהפרמטרים האחרים שהופכים את הצליל המתנדנד למעניין יותר, כולל המגבר, המסנן, ה- LFO ומחולל המעטפות. מודולים אלה הם אבני הבניין של סינתז חיסור טיפוסי, ולכל אחד מהם יש תפקיד ייחודי למלא.

אל תדאג, נעבור על כל אחד מהם בפירוט. וכדי להפוך את הדברים למהנים עוד יותר, ריכזנו תרשים קטן שממחיש חזותית כיצד כל אחד מהמודולים האלה עובד ברצף:

כשמסתכלים על התמונה למעלה, הדבר הראשון שתבחין בו הוא קטע המופנן. חשוב להבין שמאפננים יכולים להיות LFO או מחוללי מעטפות, אם כי נרחיב על זה קצת מאוחר יותר.

מה שהכי חשוב לציין הוא שרוב הסינתזים המחסרים עוקבים אחר הפריסה הזו. עם זאת, חובבי היסטוריית הסינתזים יודעים שזה לא תמיד היה ככה.

בזמנו, סינתטי OG הורכבו מטלאים של מודולים נפרדים, כל אחד מחובר לכבלים, שהמשתמש היה צריך לחבר ידנית.

זה, חברים, הוא מה שאנחנו מכנים סינתזה מודולרית.

שיטה פראית וצמרית זו עדיין פופולרית כיום בקרב אוהדי Eurorack.

הדבר הנהדר בסינתזים מודולריים מודרניים הוא שהם עדיין עוקבים אחר אותה ארכיטקטורה חיסור כמו קודמיהם.

בטח, תקבל את מירב הגמישות מתיקון מודולים בודדים, אם כי היו הרבה מעצבי סינתזים שהבינו שרוב המוזיקאים נוטים להיות יצורים של הרגל, ומגדירים את זרימת האות שלהם באותה צורה בכל פעם.

אחת ההשלכות של תהליך חשיבה זה הולידה את אחד הסינתזים הכל-באחד הראשונים בתעשייה, Minimoog האגדי. מנקודה זו ואילך, אם היית מסתכל על רוב הסינתזים המחסרים של ימינו, היית מגלה שיש להם פחות או יותר אותה זרימה.

כמובן, זה רק קצה הקרחון! בואו נחפור קצת יותר עמוק לתוך כל אלמנט בשרשרת האותות כדי להבין טוב יותר את מה שכולם עושים.

האלמנטים השונים בסינתזה

מתנדים

כשתהיה מוכן סוף סוף לחייג כמה צלילי סינתס מתוקים, הדבר הראשון שתתחיל איתו הוא המתנד! כפי שאמרנו קודם, זהו המוח של הניתוח.

ולמרות שזו רק ההתחלה של זרימת האות, להגדרות שתבחר עבור המתנד שלך תהיה השפעה משמעותית על האופן שבו התיקון הסופי שלך נשמע.

כעת, רוב מתנדי הסינתזה בחוץ יציגו בפניכם מבחר של צורות גל שונות בהן תוכלו להשתמש כנקודות קפיצה. אלה כמו הטעמים השונים של גלידה - יש לך קלאסיקות ובחירות אקזוטיות יותר.

כמה מצורות הגל הסטנדרטיות ביותר שאתה יכול לצפות למצוא בסינתזה כוללות את הגל המרובע, גל שן המסור וגל המשולש.

נתחיל בזה שמתחיל אותך עם המון תוכן הר מו ני - הגל המ רובע. נגן גל מרובע על סינתיסייזר, ואפילו ביסודו, זה נשמע כמו דבורה מזמזמת.

מעבר לטונאליות הבהירה והזמזמת שלהם, לגלים המרובעים יש כמה טריקים מעניינים אחרים בשרוולים.

לדוגמה, לחלק מתנדי הגל המרובע יש את היכולת לשנות את צורת התבנית המרובעת עצמה, הנקראת אז גל דופק. על ידי התאמת אפנון רוחב הדופק, אתה יכול לקבל כל מיני תוצאות טונאליות פרועות ומטורפות.

ערכים של גלי הדופק יכולים להיות קצת מבלבלים כרגע, אז בואו נחזור אחורה.

במקום זאת, ברגע זה, נדון בהמשך ההיררכיה ההרמונית - גל המסור, הידוע גם בשם גל שן המסור. גלי מסור מאופיינים בנקודות חדות ושינויים פתאומיים, המעניקים להם את הצליל הזמזום המובהק הזה.

אבל הנה החלק המגניב באמת - הנקודות החדות והשינויים האלה יוצרים דפוס של תדרים הרמוניים שנעשים שקטים ושקטים יותר ככל שהם הולכים. זה מה שמעניק לגל המסור את הצליל המלא והעשיר שלו המושלם ליצירת מנגינות סינתטיות עופרת.

לבסוף, יש לנו את הצורות הטובות ביותר של צורות הגל ההרמוניות - גל המשולש.

כמו גלים מרובעים, גלי משולש מנצלים את ההרמוניות המוזרות של תדר ההתחלה. ההבדל העיקרי הוא שנפח ההרמוניות הללו נמוג מהר יותר, וזו הסיבה שגלי משולש נשמעים קרוב יותר לגל סינוס.

כמובן, אתה עדיין מקבל את המגע הזה של זמזום שהופך אותו לבחירה מצוינת עבור צלילי מקשים, לוח או לידים מסוימים.

אמנם לא תמצאו אותם בכל הסינתזים, אך לחלק מ הסינתיסייזרים המחסרים יש מתנדים קטנים וערמומיים של גל סינוס.

דמיין אגם רגוע ושליו ביום יפה, עם אדוות עדינות המתפשטות בצורה חלקה לכל הכיוונים. זהו גל סינוס, אחת מצורות הגל הטהורות והיסודיות ביותר בסינתזה.

מכיוון שלגלי סינוס אין שינויים חדים בצורה, הם יוצרים צלילים חלקים ורכים המושלמים לשחזור הגוונים החמים והנושמים של כלי נשיפה מעץ כמו איברים וחלילים. גלי סינוס נהדרים באותה מידה ליצירת רפידות שופעות ומתפתחות הממלאות חללים קוליים בהרמוניות מרגיעות.

עם זאת, אם לסינט שיש לך אין גל סינוס, אתה תמיד יכול לסנן גל משולש באמצעות מסנן מעבר נמוך.

עכשיו, הישאר איתי לרגע כאן, כי הדברים עומדים להיות קצת יותר מפותלים. הסיבה לכך היא שסינתטים חיסור רבים מסלעים מתנדים מרובים.

מה שנפלא בארכיטקטורת המתנד הכפולה הזו הוא שהאפשרויות הן אינסופיות. אתה יכול לשנות את התדר, הצורה וכמות הפירוק של כל מתנד לפי רצון ליבך.

וכאן מתחיל הכיף האמיתי, כי מיזוג שני מתנדים המשתמשים בתדרים ובצורות שונות הוא הדרך שבה אתה מתחיל לבנות צלילים עשירים יותר, מלאים ומורכבים יותר בפורמט הסינתזה החיסור.

בסוף קטע המתנד, בדרך כלל תמצא קטע מיקסר, המאפשר לך למזג את אותות המתנד שלך עם מקורות הקול האחרים שנמצאים בסינתזה שלך, כגון מקור רעש (וזה נהדר להוספת התקפה לצלילים קצרים יותר), קלט שמע חיצוני, או תת-מתנד שמנגן אוקטבה נמוכה יותר מהמתנד הראשי שלך.

פילטרים

לאחר מכן, נעבור לסעיף המסנן.

תחשוב על זה כמו פומפיית גבינה מפוארת לצליל הכללי שלך, בה אתה מעביר את האות שלך דרך מסנן מבוקר מתח (VCF) כדי לגרד כל נתחי תדר לא נעימים.

אמנם ישנם סוגים רבים של פילטרים שתוכלו לצפות למצוא בעולם הסינתיסייזרים, אך רוב הסינתזים מסתמכים על שני מסננים מרכזיים - מסנן מעבר גבוה (HPF) ומסנן מעבר נמוך (LPF).

מסנן המעבר הנמוך שלך מאפשר רק לתדרים נמוכים לעבור על ידי חיתוך כל התוכן בתדר גבוה.

זו הדרך בה אנשים יוצרים צלילי בס בתדר נמוך.

מצד שני, מסנני מעבר גבוה מעניקים את האתחול לכל התדרים הנמוכים והבינוניים, ומאפשרים לתדרים הגבוהים יותר לזרוח דרכם.

כשאתה מסובב את כפ תור החיתוך בס ינתז שלך, אתה מכוון את הנקודה בה המסנן נכנס פנימה.

ראוי לציין שהמסננים שנמצאים ברוב הסינתזים לא פשוט חותכים את הצליל. במקום זאת, הם משתמשים במדרונות עדינים שמורידים בהדרגה את נפח התדרים המסוננים.

אנו מודדים את המדרונות הללו בדציבלים לאוקטבה (dB/Oct). ככל שמספר ה- dB גבוה יותר, השיפוע תלול יותר והמסנן אינטנסיבי יותר. לדוגמה, ייתכן שתמצא ניתוק מסנן -12 או -24dB/Oct בסינט שלך, שנמצא ממש באמצע מבחינת תלילות השיפוע.

בנוסף לפרמטר הניתוק, אלמנט חיוני נוסף של מסנן הוא פרמטר התהודה.

בדרך כלל, כפתור תהודה, הידוע גם בשם כפתור 'Q', קיים ברוב המסננים. משוב נוצר על ידי שליחת השמע באותו טווח תדרים כמו הניתוק בחזרה למסנן, וכתוצאה מכך אפקט תהודה.

כאשר רמת המשוב מגיעה לערכים גבוהים במיוחד, היא יכולה לגרום לתנודה עצמית של מסנן, אשר בתורו מייצרת גל סינוס. על ידי הגדלת התהודה, הצלילים סביב תדר החיתוך הופכים לנוכחים יותר, ומציעים מגוון יישומים יצירתיים כגון אפקטים של וואה-וואה מסורתיים או "חריקות" סינתטיות.

הגברה

בעקבות המתנד והמסנן, המגבר הוא אבן הבניין המכריעה הבאה בסינתיסייזר חיסור. זה משרת את המטרה של העלאת אות השמע למשרעת שניתן לממשק ביעילות עם ציוד אחר, כגון ממשק שמע או מיקסר.

כשאתה מדבר על זה מחוץ להקשר, המגבר, כשלעצמו, אולי לא נראה כמו התכונה המרגשת ביותר. עם זאת, היכולת לווסת ולתפעל אותו היא שהופכת אותו לכלי חזק לעיצוב סאונד.

כאן נכנסים לת מונה מחוללי המעט פות.

מחוללי מעטפות

בסינתזה חיסור, מחוללי מעטפות הם אמצעי חיוני להשגת שינויים מבוססי זמן בתיקון הסינתזה שלך. הם הכרחיים למי שמחפש ליצור צלילים שובה לב.

אמנם עשויים להיות מספר מחוללי מעטפות בסינט, אך הסידור הנפוץ ביותר כולל מחולל מעטפות אחד המשפיע על המסנן ואחר השולט במגבר.

נתחיל עם מחולל המעטפות של המגבר, שקל יחסית להבנה.

השפעת מחולל המעטפות על מגבר הסינתז גורמת לשינוי עוצמת הקול הכוללת של הצליל בהתבסס על צורת המעטפה.

בכל פעם שאתה לוחץ על מקש בסינתיסייזר שלך, מחולל המעטפות יוזם רצף המקיף ארבעה שלבים נפרדים:

• התקפה
• ריקבון
• לקיים
• שחרר.

לעתים קרובות תראה שלבים אלה מקוצרים כ- ADSR.

בואו נעבור על כל אחד מהשלבים הללו כדי לבחון מקרוב כיצד הם משפיעים על הצליל שלך.

התקפה

פרמטר ההתקפה מכתיב את השלב הראשוני של עוצמת הקול של הסינתז שלך, וקובע אם יש לו דהייה הדרגתית יותר או התחלה מהירה ופתאומית.

זמן ההתקפה נמדד בדרך כלל באלפיות השנייה ומווסת כמה מהר צליל מגיע לעוצמתו המרבית.

עבור צלילים חדים וכלי הקשה, זמן ההתקפה המינימלי הוא אידיאלי, ואילו עבור רפידות אתריות ונופי קול, הגדרות התקפה ארוכות יותר מתאימות יותר.

ריקבון

פרמטר הריקבון קובע את משך הזמן שלוקח לצליל שלך להתייצב ברמתו המתמשכת עד לשחרור המפתח. בדומה להתקפה, זמן הריקבון נמדד לעתים קרובות גם באלפיות השנייה.

כאשר זמן הריקבון מוגדר למינימום, הצליל שאתה מקבל הוא הפחתת עוצמת הקול הפתאומית יותר מרמת השיא שלו. זוהי טכניקה נפוצה ליצירת צלילים דינמיים ביותר, כגון מלכודות או מריטות, כאשר ירידה מהירה בנפח נחוצה לאפקט הרצוי.

לקיים

פרמטר הסיום שולט ברמה הכללית שבה הצליל מתנגן לאחר השלמת שלבי ההתקפה והריקבון. פרמטר זה נמדד בדציבלים (dB).

ערכי שמירה נמוכים יותר מציגים ניגוד משמעותי יותר בין ההתקפה הראשונית של הצליל ל"גוף "המתמשך שלו, וכתוצאה מכך ביטוי בולט יותר.

שחרור

פרמטר השחרור קובע כמה זמן לוקח לצליל לרדת מהרמה המתמשכת שלו לשתיקה לאחר שחרור המפתח.

זמני שחרור ארוכים יותר מכניסים זנב נגרר ואטמוספרי לתווים, ואילו זמני שחרור קצרים יותר מייצרים ירידה פתאומית יותר של עוצמת הקול מיד לאחר שחרור המקשים.

סינון מעטפות

בנוסף למגברים, מעטפות יכולות לשנות כל פרמטר אחר, בדומה למתנדים בתדר נמוך (LFO). מסננים כוללים לעתים קרובות מעטפות השולטות באפנון תדר הניתוק לאורך זמן.

למרות שהפרמטרים של ADSR מתפקדים באופן דומה בהקשר זה, השפעתם על הצליל ברורה. על ידי התנסות בפקדי המעטפה במסנן שלך, תוכל לחקור כיצד שינוי ההגדרות משפיע על אופי צליל הסינתזה.

LFOs

המרכיב הקריטי האחרון בזרימת אות הסינתזה החיסור הוא מתנד התדר הנמוך (LFO). למרות שהוא דומה למתנד מסורתי, למתנד בתדר נמוך יש תכונה ייחודית.

כמו המתנדים בגנרטורים האותות העיקריים שלך, ל- LFOs יש צורות צורת גל. עם זאת, הם פועלים בתדרים נמוכים בהרבה, עד כדי כך שהתפוקה שלהם לא תפיק צליל מוזיקלי מוכר אם תקשיב לו ישירות.

במקום לייצר צליל נשמע, LFO מייצרים אפנון מחזורי בצליל הסינתזה שלך, ויוצרים דפוסים חוזרים.

תחשוב על זה כעל יד נוספת שמסובבת כפתור בסינתז שלך קדימה ואחורה בקצב קבוע בכל פעם.

ישנם פרמטרים רבים בסינט שלך שניתן לווסת על ידי LFO. כדי לתת לך מושג על האפשרויות, הנה כמה אפשרויות ניתוב פופולריות שידועות כמייצרות אפקטים מעניינים:

חקר האפשרויות היצירתיות של סינתזה מחסור

למרות מספר המרכיבים המעורבים, יצירת צלילים עם סינתזה מחסור יכולה להיות תהליך מהנה ואינסטינקטיבי.

בואו נסכם את השלבים הבסיסיים ליצירת צליל סינתטי מחסור:

ראשית, בחר את המתנד כדי ליצור את הצליל הראשוני, ואז התאם את איזון התדרים עם המסנן.

שנית, לווסת את הצליל עם LFO כדי להוסיף תנועה.

לבסוף, עצבו את מעטפת הצליל באמצעות ADSR.

זה עיקרו של זה! ברגע שתכיר את זרימת העבודה הזו, יצירת צלילי סינתס מדהימים תהיה קלה.

כעת, לאחר שיש לך הבנה טובה של היסודות של סינתזה חיסור, קפוץ בחזרה ל- DAW שלך והתחל לעצב כמה תיקונים מותאמים אישית!