כובעי היי הפכו לאחד המאפיינים המגדירים של מוזיקת מלכודות.
כמו 808, הם כמעט הפכו לחתימה של מפיק. החל מגלילים מהירים של תווים 32 או דפוסי גמגום המופפים משמאל לימין ומועברים לתהום הנשייה, האופן שבו אתה מתכנת את כובעי ההיי שלך יכול להבדיל אותך מכולם. תחשוב על הכובעים ההדוקים והמדויקים של מטרו בומין לעומת הדפוסים האגרסיביים יותר של סאות'סייד. אתה יכול למעשה לדעת מי עומד מאחורי מסלול רק על ידי כובעי ההיי בלבד.
תת-ז'אנרים שונים של מלכודות לוקחים את זה צעד קדימה. במסלולים כהים ואטמוספריים יותר, אתה עשוי לשמוע כובעים איטיים ומרווחים יותר, ואילו בפעימות אגרסיביות יותר ובעלות אנרגיה גבוהה, הכובעים הם סופר מהירים ומורכבים. פעימות תרגיל, למשל, כוללות לעתים קרובות כובעים מפוזרים ובלתי צפויים, ואילו trap soul מציעה אווירה נינוחה יותר.
למרות כל זה, ישנם דברים מסוימים ש פשוט עובדים עם דפוסי כובע מלכודות, בין אם זה השימוש בשלישיות או גלילי האש המהירים האלה. במדריך זה, נסתכל על חמש מהדפוסים או הטכניקות הטובות ביותר של היי-האט שכל מפיק צריך להיות בערכת הכלים שלו.
1. השש עשרה הפשוט
אחת הדרכים הקלות ביותר להתחיל עם דפוסי מלכודת hi-hat היא באמצעות גליל הפסנתר כמעט בכל DAW. אני אעבור על זה באבלטון, אבל רוב DAWs עובדים באופן דומה. ראשית, תרצה להגדיר את חלוקת הזמן שלך. ב- Ableton תוכלו לעשות זאת על ידי לחיצה ימנית בחלון גליל הפסנתר ושימוש בתפריט ההקשר שצץ כדי לשנות את הרשת לתווים 1/16.
ברגע שיש לך את הסט הזה, קדימה ומלא חזרה פשוטה של 1/16 פתק עבור ה- hi-hat. זה דפוס סופר בסיסי אבל נקודת התחלה טובה. כדי לתת לו תחושה טבעית יותר, אני אוהב להתאים את המהירות בחלק מלהיטי ההי-hat. אתה לא רוצה את כולם באותה רמה. שינוי המהירות מעט עוזר לאנוש את התבנית, כך שהיא לא נשמעת רובוטית מדי.
אמנם זה בהחלט מקום בסדר להתחיל בו (והיה הורג אותו כשסצנת המלכודות באטלנטה התפוצצה בתחילת שנות האלפיים), מפיקים ומאזינים מצפים כעת לקצת יותר יצירתיות. כאן נכנס הדפוס הבא.
2. שלישיות
שלישיות מוסיפות תו נוסף לתערובת, ומעבירות את החריץ משניים לשלישיות, מה שמשנה באופן מיידי את האווירה. הם נותנים תחושה ייחודית שאינה ממש ישרה, אבל גם לא לגמרי שם בחוץ.
במונחים של תורת המוזיקה, שלישייה היא כאשר מחלקים פעימה לשלושה חלקים שווים, ומתאימים לשלושה תווים שבהם בדרך כלל היו לך שניים.
עוד בשנות ה -90 ותחילת שנות האלפיים, ההיפ הופ היה גדול בתחושת הדופלט של שתיים, וזה היה הגיוני בגלל הדגימות שהמפיקים עבדו איתם. הרבה שירים נשענו על הגריצים היציבים והישירים שהגיעו מאלבומי פאנק, ג'אז או נשמה ישנים.
אבל במוזיקת המלכודות של ימינו, המפיקים אוהבים להפוך את הקצב הישן הזה באמצעות שלישיות.
כך נראה דפוס שלישייה בגליל הפסנתר:
שימו לב איך אנחנו עדיין עובדים עם רשת התווים השש עשרה, אבל הכנסתי את הבעיטה והמלכודת כדי שתוכלו לראות איך הכל משתלב עם הקצב.
כשאתה סופר שלישיות, התחושה קצת שונה. זה "טריפ-פל-לט, טריפ-פל-לט" כאשר כל "טריפ-פל-לט" תופס שטח של תו רבע יחיד, ולא רק "1-ו-2-ו".
שלישיות דוחפות את הקצב בצורה שמרגישה הדוקה ועמוסה יותר מבלי להיות מכריעה. קבוצות אלה של שלושה תווים הן שנותנות לשלישיות את קצב החתימה שלהן.
3. כובעי היי מתגלגלים
עכשיו כשיש לנו דפוס תו שש עשרה מוצק עם וריאציה משולשת כלשהי, הגיע הזמן להוסיף קצת טעם. אחד ההיבטים המגניבים ביותר בקצב המלכודת הוא ההיי האט המתגלגל. זה הפך לצליל ייחודי בתת-ז'אנרים כמו תרגיל, עבודת רגליים ואפילו איזו מלכודת ניסיונית.
אתה מכיר את גלילי ההיי-כובע המהירים האלה, דמויי מקלע כשאתה שומע אותם.
בעוד שכובעים מתגלגלים עשויים להיראות ממוקמים באופן אקראי, רוב המפיקים משתמשים בהם אסטרטגית כדי להדגיש חלקים ספציפיים בחריץ. כשאתה שומע את זה, זה הגיוני.
לדוגמה, ייתכן שתשמע גלגול מהיר המוביל לפגיעת מלכודת, או בסוף ביטוי ליצירת מתח ואז לשחרר אותו. במקרה זה, אני הולך להפיל גליל בקצה החריץ הזה עם ארבעה מוטות כדי למשוך הכל בחזרה ל -1.
הנה איך זה נראה בגליל הפסנתר:
שימו לב כיצד הגליל עוזר לעבור בצורה חלקה לסעיף הבא. כדי למנוע ממנו להישמע רובוטי מדי, אתה יכול להוסיף קרסנדו קטן, ולהגדיל בהדרגה את עוצמת הקול ככל שהגליל נבנה. זה לא רק גורם ל-hi-hat להרגיש טבעי יותר, אלא שהוא גם מניע את הקצב קדימה, מושך אותך ישר בחזרה לתחילת הלולאה עם קצת מומנטום נוסף.
4. נדנדה
כעת, לאחר שנעלנו כמה תווים שש עשרה מוצקים, פיזרנו כמה שלישיות טעימות וזרקנו גליל קטן ונחמד בסוף החריץ, יש לנו בסיס מוצק. אבל אם אתה רוצה להוסיף קצת יותר טעם אנושי או לשנות את האווירה, נדנדה היא הכלי המושלם.
סווינג, בהקשר של כובעי השש עשרה הללו, משנה את תזמון התווים ליצירת תחושה נינוחה ומעט מחוץ לרשת. במקום שכל מכה תנחת בצורה מושלמת על הרשת, כמה מכות נדחפות מעט קדימה או אחורה. זה נותן לקצב חריץ רגוע יותר ומונע ממנו להרגיש נוקשה מדי.
כשאתה מחיל נדנדה על כובעי ההיי שלך, זה יכול לתת להם קצת התלהבות. הרבה פעימות מלכודות עם אווירה איטית ומאוותרת יותר משתמשות בטכניקה זו כדי לתת לכובעים מגע אנושי יותר.
הנה איך זה נראה בגליל הפסנתר:
תבחין שלא כל התווים השש עשרה בסרגל השלישי מסתדרים בצורה מושלמת יותר. על ידי הוספת נדנדה, אנו משנים את התזמון מספיק כדי לשנות את התחושה מבלי לאבד את הזרימה הכוללת של התבנית.
5. כובעים משופעים
עם כל התווים השש עשרה, השלישיות, הלחמניות והנדנדה שכיסינו, כבר יש לך ארסנל דפוסי היי-האט מוצק.
אבל אם אתה באמת רוצה לקחת את משחק ההיי-האט שלך לשלב הבא, כמו מפיקים מובילים רבים, אני ממליץ להתנסות בשינוי גובה הצליל. תוכלו לשמוע את הטכניקה הזו ברצועות כמו "Goosebumps" של טרוויס סקוט ו"Mask Off" של Future.
ישנן מספר דרכים שונות שבהן אתה יכול להצמיד את הכובעים שלך. אפשרות אחת היא להשתמש באוטומציה של גובה הצליל, המאפשרת לך להתאים את גובה הצליל של מכת היי-האט אחת בזמן שהיא מנגנת.
דרך נוספת היא להפיל דגימת היי-האט למשהו כמו Simpler של Ableton, ואז לכתוב בגוונים שונים ישירות על גליל הפסנתר כאילו אתה מנגן מנגינה.
אני מעריץ גדול של שימוש באוטומציה כדי לשנות את גובה הכובעים שלי לאורך החריץ. זה נותן לדפוס תחושה דינמית ומתפתחת יותר.
כובעי היי משובצים נהדרים בהתקלות, מעברים או סתם כדי לשמור על דברים מעניינים באמצע לולאת תוף חוזרת על עצמה. אני אוהב את זה במיוחד במהלך גלילי היי-האט או ממש בסוף לולאה.
על ידי שינוי גובה הצליל, אתה יכול להוסיף הרבה יותר אישיות לכובעים שלך מבלי שתצטרך להחליף את הקצב.
הורד את הכובעים למוזיקת מלכודות
בשלב זה, אמורים להיות לך כמה מושגי היי-האט בסיסיים לשימוש בקצב המלכודות הבא שלך.
כל טכניקות ה-trap hi-hat שדיברנו עליהן משמשות את המפיקים הגדולים ביותר במשחק, והן נהדרות ליצירת קפיצת מסלול. כמובן שבסופו של דבר, תרצו לקחת את מושגי ה- hi-hat הלכוד האלה ולרוץ איתם בכיוון אחר כדי ליצור משהו שהוא ייחודי לכם.
אתה יכול לעשות זאת על ידי יצירת דוגמאות כובע מלכודת משלך או שימוש באפקטים כמו פנורמה, שלב, reverb ועיכוב.
תיהנו ותבדקו מה מפיקים גדולים אחרים עושים. לעתים קרובות אני מגלה שעל ידי ניסיון לחקות יוצרי מוזיקה אחרים, אתה יכול ללמוד לא מעט על המלאכה.
