כאשר אנו מאזינים להקלטות קוליות גולמיות, לעתים קרובות אנו מקבלים צלילים קשים בתדר גבוה מאותיות וצלילים מסוימים, כולל S, Sh, X ו- F.

כדי להיפטר מתחושת יתר בשלב הערבוב, אנו משתמשים לעתים קרובות בדה-אסינג. כמובן, זה לא תמיד קל כמו לסטור על תוסף de-esser ולקרוא לזה יום.

הקול האנושי הוא אחד הכלים הדינמיים ביותר בסביבה, כלומר קול אחד יכול להיות בעל סוג שונה בתכלית של קול אחר. זה אחד הדברים שהופכים את ערבוב הרצועות הקוליות לקשה כל כך.

מעבר לכך, יש כל כך הרבה פרמטרים שונים שיש לקחת בחשבון בעת שימוש בדה-סר שזה יכול להיות קצת מכריע, במיוחד למתחילים.

כדי להקל עליכם, רצינו לפתח מדריך דיסינג קטן עם כמה שיטות עבודה מומלצות לעקוב אחריהן. במאמר זה נדון בכל מה שאתה צריך לדעת על דה-אסינג, כיצד להשתמש בדה-סר במיקסים שלך, וכמה טיפים שיעזרו לך ליצור מיקסים קוליים ברורים, נוכחים וללא סיבילאנס.

מהו דה-אסר?

דה-סר הוא כלי ערבוב נפוץ המשמש לדחיסה או להחלשת הסיבילאנס בקול. אתה יכול לחשוב על זה כמדחס תלוי תדר.

הסיבילאנס מגיע לעתים קרובות בצורה של קשיחות בהקלטות קוליות. צלילי 'ס, 'לא' ו- 'ש' נראים לעתים קרובות כאשמים הגדולים ביותר. מה שבאמת מעצבן בסיבילנס הוא שרוב הרצועה יכולה להישמע מדהים, אם כי צלילים או הברות מסוימים יכולים לצוץ ולהסיח את הדעת מההקלטה הטובה.

דה-אסרים מיוצרים להפחתת הסיבילאנס על ידי בידוד טווח התדרים שהוא הגורם לתדרים הסיבילנטיים. בעיקרו של דבר, כאשר טווח התדרים המסוים הזה מתחיל לצאת משליטה, הדאסר שלך ידחה אותו.

כדי לפשט את זה, דה-סר הוא מונח מפואר למדחס שעובד במיוחד עם תדרים גבוהים.

על ידי שימוש נכון ב- de-esser, זה לא אמור להיות מורגש למאזינים שלך. עם זאת, הקול שלך אמור להישמע הרבה יותר חלק וקל יותר להאזנה עם הדפסה נכונה במקום.

כמובן, הדבר האחרון שאתה רוצה הוא לקחת את הדיסינג שלך רחוק מדי כדי שתנמיך לחלוטין את צלילי ה- 'S' ו- 'T' שלך, מכיוון שזה יכול להישמע לא טבעי.

מתי עלי להשתמש בדה-אסר?

לא בטוח אם אתה צריך דה-אסר?

תקשיב לקול שלך.

האם אתה שומע פסגות בתדר גבוה לאורך כל ההופעה על הברות מסוימות כמו 'S, ''T' או 'Sh? '

האם צליל הסיבילאנס הזה קשה או שהוא מסיח את הדעת מהחלקים האחרים של ההקלטה שלך?

אם כן, סביר להניח שתוכל להשתמש בדה-סר לשליטה רבה יותר!

סוגים שונים של דה-אסינג

אנו אוהבים לחלק את הדה-essing לשתי קטגוריות עיקריות:

• חיתוך פס רחב
• דיסינג עם רצועות מפוצלות

דיסינג בפס רחב הוא המקום בו הדה-סר מושך את כל הא ות כלפי מטה כאשר מת גלה סיבילאנס. זה דומה מאוד לאוטומציה מצוירת ידנית שמפחיתה את עוצמת הקול במלואה.

מצד שני, דה-פס מפוצל הוא כאשר הדה-סר מתמקד רק בטווח מסוים של תדרים ומושך אותם למטה כאשר הסיבילאנס עולה מעל הסף ומפעיל את המדחס.

עכשיו כשאתה מבין את שני סוגי הדה-אסינג האלה, בואו נצלול פנימה וללמוד כיצד להשתמש בדה-סר.

כיצד להשתמש בדה-אסר

שים לב שאתה לא צריך להוציא טונות של כסף על תוספי de-esser כדי לקבל צליל מקצועי. עם זאת, עם זאת, ישנם שפע של תוספי de-esser זמינים בשוק, הן תוספים בתשלום והן בחינם.

לתוספים אלה יש לעתים קרובות פונקציות ייחודיות שיכולות להאיץ את תהליך הדיסינג או לאפשר לך לגשת לסיבילאנס בצורה כירורגית יותר.

לדוגמא זו, נשתמש באחד מהדיסרים האהובים עלי: Fab Filter Pro-DS.

כמובן, אם אתה עוקב אחריו, אתה יכול להשתמש ב- de-esser שמגיע במלאי ב- DAW שלך, מכיוון שסביר להניח שיהיו לו רוב אותם פרמטרים.

שים לב שסביר להניח שתצטרך להשתמש בתוסף de-esser ב - 90% מהמיקסים שלך, במיוחד אם אתה מגביר את רצועות התדרים הגבוהות יותר בקול שלך.

כדי להתחיל, מצא חלק מההקלטה הקולית שלך שיש לו הכי הרבה סיבילנס ולרף אותו. לדוגמה, אם בשורה באחד הפסוקים שלך יש הרבה צלילי 'S', זה יהיה מקום טוב להגדיר את הלולאה.

#1 מציאת התדר הסיבילנטי ביותר

‍

כמעט בכל תוספי ה- de-esser, תהיה לך היכולת לבחור את תדר המרכז להתמקד בו. תדר זה הוא זה שיש לו הכי הרבה סיבי ל אנס. לעתים קרובות תמצא את זה איפשהו בין 5 ל 9kHz, אם כי לעתים קרובות זה יכול להתרחב עד 11kHz.

בקולות גברים, הסיבילנס לרוב נמוך יותר, איפשהו בין 5-6kHz. בקולות נשיים, הסיבילנס נע לרוב בין 7 ל- 8kHz.

כמובן, היכן טמונה הסיבילאנס לא תלוי רק בזמר, אלא גם בכמה משתנים אחרים, כולל מיקום המיקרופון, סוג המיקרופון וסביבת ההקלטה.

ישנן מספר דרכים שבהן תוכל לקבוע היכן טמון רוב הסיבילנות שלך.

בתור התחלה, לרוב התוספים של de-esser יש כפתורי 'האזנה' או 'אודישן' המאפשרים לך לבצע סולו את התדר המרכזי שלך. בדרך זו, אתה יכול להזיז את תדר המרכז שלך בזמן שהוא סולו, ולעצור במקום שבו אתה שומע הכי הרבה סיבילאנס.

אם אתה באמת מתקשה למצוא את התדרים הכי מדהימים, אתה יכול גם להשתמש בתוסף EQ עם תצוגת צורת גל בזמן אמת. בזמן שהקול שלך מתגלגל ומנגן, צפה בתצוגת צורת הגל שלך וחפש פסגות כאשר מתרחשת סיבילאנס.

FabFilter Pro-DS שונה במקצת מרוב הדה-אסרים שם בחוץ. כדי להתחיל, אתה משתמש בכפתור הטווח כדי לבחור את הטווח הרצוי שבו אתה רוצה שהפחתת הרווח שלך תתרחש. לאחר מכן תוכל להשתמש בכפתור הסף כדי לקבוע עד כמה הסיבילאנס צריך להיות חזק לפני שתתרחש הפחתת רווח.

כפתור 'אודישן' נמצא בפינה השמאלית העליונה של כפתור הסף והוא מאוד מועיל לשמיעה על אילו חלקים באודיו שלך הדה-סר שלך עובד. זהו כלי מועיל כדי לוודא שאתה תופס רק את הפסגות הסיבילנטיות הדרושות מבלי להפעיל חלקים אחרים של השירה.

אולי 6kHz הוא למעשה לא בעייתי כמו שחשבת שזה היה, אם כי כשאתה מחליק את הטווח שלך קרוב יותר ל- 8kHz, אתה מבין שכאן יושבת רוב הסיבילאנס הבלתי נסבל.

#2 הגדר את הסף שלך

בקרת הסף נמצאת שם כדי לוודא שאתה מכבה רק את הצלילים הסיבילנטיים שנותנים לך בעיות.

לא כל הדה-essers מתייגים את הפקד הזה כ"סף ", מה שעלול לגרום לדברים להיות קצת מבלבלים. לדוגמה, בלוגיקה, בקרת הסף נקראת "רגישות", אם כי היא עושה את אותו הדבר בדיוק!

בדומה לאופן שבו פועל סף המדחס, פרמטר הסף של דה-סר קובע את כמות המשרעת שהאות שלך זקוק לו לפני שהוא מפחית את הרווח. ככל שהסף שלך נמוך יותר, כך הדה-סר שלך יגיב יותר. עם זאת, אם הוא מוגדר גבוה מדי, הוא לא יגיב כלל, או לא מספיק כדי להוריד את התדרים הסיבילנטיים.

הרעיון כאן הוא להציב את הדה-סר שלך באותה נקודה מתוקה שיושבת באמצע "יותר מדי דחיסה" ו"אין דחיסה בכלל".

לעתים קרובות ישנם מטרים על דה-אסרים המספקים לך קריאה של כמה מהאות שלך אתה מוריד במונחים של dB כאשר האות עובר מעל הסף.

#3 הגדר את בקרת הטווח

חלק מהדיסרים מגיעים עם בקרת 'טווח' שקובעת באיזו אגרסיביות הדאסר שלך יפחית את הסיבילאנס. אתה רוצה להשתמש בבקרת הטווח כדי להנמיך את הסיבילאנס שלך באופן שהוא יושב יפה עם שאר הרצועה הקולית שלך ומרגיש מאוזן.

אם תגדיר את שליטת 'הטווח' שלך גבוה מדי, אתה יכול בקלות לתת לזמר שלך צליל "ליפשי".

#4 דה-אס בהקשר

טעות גדולה אחת שמהנדסים רבים עושים היא דה-דיסינג מבלי להקשיב לרצועה הקולית בהקשר של שאר המיקס.

אתה עשוי לחשוב שהפחתת רווח הסיבילנס שאתה מיישם כבדה מדי בסולו, אם כי כשאתה שם את זה בהקשר עם שאר התמהיל שלך, זה לא מספיק.

אם יש לך שילוב עם טונות של תדרים גבוהים, כגון גיטרות אקוסטיות, מצלתיים או כלי הקשה מתקדמים, אולי תרצה להשאיר קצת יותר תוכן בתדר גבוה או סיבילאנס בשירה שלך. מצד שני, אם אתה מתמודד עם מכשור משעמם וחשוך, הטבילה של הסיבילאנס כך שתתאים יכולה להיות מועילה.

טיפים נוספים לדה-אסינג

השתמש בהסרת פס רחב

דוגמה לפצול להקה:

דוגמה להקה רחבה:

כפי שאמרנו קודם, הסרת פס רחב היא המקום בו התוסף שלך מושך את כל האות כלפי מטה כאשר הוא מזהה סיבילנס. פירוק פס מפוצל הוא רגעי הרבה יותר, משקף את האות ומשפיע על הגוון למשך שנייה בלבד לפני שהתדרים חוזרים למקומם במקום להפחית את הרמה הכוללת.

כמובן, יש סיכוי שתרצה להשוות את השירה שלך עם מעבדים אחרים, שיכולים להרגיש מבולבלים בעת שימוש בדה-סר עם להקה מפוצלת. בעיקרו של דבר, זה יכול להקשות על הידיעה מה לעשות כאשר הדה-סר שלך עם פס מפוצל משתנה כל הזמן כשעיצורים שונים צצים.

גם אם אני משתמש בהם כמעבדים הראשונים בשרשרת, לעתים קרובות אני נהנה להשתמש בדה-פס רחב על פני פס מפוצל.

עכשיו, זה לא אומר שאני שולל לחלוטין דה-פס מפוצל. אם אתה מגביר מאוד תדרים גבוהים בשירה, למשל, הסרת פס מפוצלת יכולה להועיל לפני או אחרי תוסף ה- EQ שלך. מניסיוני, שימוש בדה-סר מפוצל כצורה משנית של EQ שעובדת באופן דינמי.

אל תכה את הדה-אסרים שלך חזק מדי

אל תהיה האדם שממהר בתערובת שלך, ומזרק את התשוקה שלך לתהום הנשייה עם דה-ידיים כבדות. הדבר האחרון שאתה רוצה זה לתת לזמר שלך צחוק.

אם דה-אסר אחד לא עושה את העבודה מבלי לטרוף את השירה שלך, השתמש באחד אחר! אנו חיים בעידן של ערבוב בתיבה בו תוכלו להשתמש במספר מופעים של עיבוד בסדרות כדי ליצור אפקט מצטבר לצליל טבעי יותר. גישה זו טובה בהרבה משימוש בכבדות בדאסר אחד ולניפוץ את הקול שלך לרסיסים.

לדוגמה, אתה יכול להשתמש בתוסף דה-סר אחד כדי לתקוף את הצליל של 6kHz בקול שלך ובתוסף דה-סר אחר שיעבוד באזור 9kHz.

אל תשתמש בגישת Set It ושכח את זה

כפי שאמרנו בתחילת מאמר זה, הקול האנושי הוא דינמי להפליא. אפילו קול בודד יכול להשתנות באופן דרסטי מהברה להברה. עם זאת בחשבון, זה טיפשי לחשוב שהדה-אסר שלך יפעל בצורה עקבית לאורך כל ההופעה.

ייתכן שהזמרים שלך התקרבו למיקרופון במהלך ביטויים מסוימים או השתמשו בתנוחת פה שונה בביטוי אחד לעומת אחר. לא משנה מה המקרה, סביר להניח שתבחין בהבדל באיכות צלילי 'S' ככל שהמוזיקה מתקדמת.

כמהנדס ערבוב, אוטומציה היא אחד הכלים החשובים ביותר שלך, הרבה יותר חשוב מכל מעבדי הדינמיקה שלך.

אתה יכול לשקול לעקוף דה-סר אחד במהלך חלק מסוים של הקול שלך תוך כדי עיסוק באחר, או לשנות את הפרמטרים בדה-סר שלך כאשר הזמר מגיע לביטויים מסוימים.

לא משנה באיזו שיטת אוטומציה תבחרו להשתמש, אנו ממליצים להשתמש בה בצורה כזו או אחרת כדי לקבל את הצליל הטבעי ביותר.

בטל את הרוויה, העיכובים ותוספי Reverb שלך

רברב עם דה-אסינג:

רברב ללא דה-אסינג:

אתה יכול לבחור לשלוח את הקול שלך לתוסף רוויה, עיוות, reverb או עיכוב. אם כן, ייתכן שתבחר גם לדכא את הקול פעם נוספת בשליחה לפני שהוא פוגע ברב שלך.

במקרים רבים, שירה בהירה יכולה להוכיח יותר מדי עבור תוסף reverb או תוסף עיוות. צליל צעקני מאוד עשוי למשוך יותר מדי תשומת לב לעצמו לאחר פגיעה באחד ממעבדי השמע הללו.

כדי להיפטר מהעיצורים האלה לפני שהם פוגעים במעבדי השמע שלך, שקול להשתמש בדה-סר.

כפי שאתה יכול לשמוע, דוגמת הרברב עם דה-אסינג למטה כמעט נפטרת מכל הסיבילאנס, ומאפשרת לידית להשתלט בטווח זה.

דה-אסט את המכשירים שלך

טכניקות דה-אסינג בהחלט לא צריכות להיות מוגבלות לרצועות קוליות. קשיחות מציגה את עצמה בצורות רבות בהפקת שמע. כמה דה-אסרים נהדרים לתוכן אינסטרומנטלי.

לדוגמה, אתה יכול להשתמש בדה-סר כדי להיפטר מקשיחות ברצועות הגיטרה, רצועות התוף או ההוצאות הכלליות שלך.

אם יש לי רצועת גיטרה שהקלטתי באמצעות סימולטור מגבר, זה יכול להיות מועיל מאוד להיפטר מקשיחות או מתכני תדרים מתקדמים מיותרים. לא משנה כמה סימולטור המגבר שלך נהדר, סביר להניח שתבחין באיכות מזויפת לגבי זה, שבדרך כלל יושבת סביב 4kHz.

כדי להפחית את האיכות המזויפת הזו, אתה יכול להשתמש ב- de-esser כדי להחליש את אזור 4kHz במסלול.

אותו דבר לגבי קשיחות בהוצאות הכלליות, שלעתים קרובות יכולות לנקב את האוזניים אם השמע בהיר מדי. במקום להשתמש ב- EQ סטטי כדי להיפטר מהמתקדמים, שיכולים לשאוב את החיים מהמצלתיים שלך, אתה יכול לבחור במקום זאת לדכא אותם.

אלטרנטיבות לדה-אסינג

דיסינג ידני

אמנם סביר להניח שתמצא את עצמך משתמש בדה-אסרים לעתים קרובות יותר מאשר לא, אך ישנם מקרים שבהם תתמודד עם צלילים סיבילנטיים מציקים שאפילו הדה-סר שלך לא יכול לאלף כראוי.

כאן נכנס לתמונה דה-ייסינג יד ני.

עם הדפסה ידנית, אתה משתמש באוטומציה של רווח או רווח קליפ כדי להיפטר מקשיחות ביד.

בעיקרו של דבר, אתה תופס כל חלק סיבילנטי של האות שלך ומחליש אותו ידנית. אתה יכול לעשות זאת על ידי ציור אוטומציה של רווח ביד או לקיחת חתיכת הקליפ והורדת רווח הקליפ.

למרות שתהליך זה בהחלט גוזל זמן רב יותר, הסוף הוא צליל שמרגיש טבעי יותר, מכיוון שאתה יכול לגשת לכל צליל סיבילנטי משתנה כמו לדבר שלו.

כל שעליך לעשות הוא לחפש צלילי 'S' בצורת הגל שלך, אשר די קל לזהות ברגע שאתה מקבל עין לצלילים ספציפיים בצורות גל. לאחר מכן, הפרד אותו משאר הקליפ כך שהוא יהיה אזור משלו לפני שתנמיך אותו.

יש מהנדסים שאוהבים למקם את כל הצלילים הסיבילנטיים שלהם על רצועה נפרדת כדי שיוכלו להתייחס אליהם בנפרד משאר הקול.

היופי בגישה זו הוא שאתה יכול לקבוע כמה קשה אתה רוצה שהסיבילאנס שלך יופיע בתמהיל שלך או לפגוע בכל עיבוד נוסף שיש לך במורד הזרם. לדוגמה, ייתכן שיש לך מדחס באוטובוס הקול שלך שאינו מסכים עם הסיבילנס שלך, אם כי נשמע נהדר בשאר ההקלטה הקולית שלך. במקרה זה, אתה יכול להכניס את רוב האות הקול שלך לתוספים שאתה רוצה מבלי שתצטרך להתמודד עם חלק קטן ממנו שלא משחק יפה עם התוספים שלך.

EQ דינמי

בעוד שאנשים רבים מקבצים EQ דינאמי ודיסינג באותה קטגוריה, אנו אוהבים לחשוב עליהם כעל דברים שונים. דה-סר הוא מחליש תלוי תדר המוגדר לעתים קרובות כדי להחליש את כל האות כאשר שרשרת הצד מופעל.

מצד שני, EQ דינמי מושפע רק כאשר אות התדר הספציפי עולה על הסף שנקבע. לאחר מכן תוכל לבחור כיצד האות שלך מושפע על ידי מעבר בין סוגי מסננים שונים, כולל מסנני פעמון או מסנני מדפים.

תוספי EQ דינמיים עם רצועות מרובות יכולים גם להיות מועילים, מכיוון שהם מאפשרים לך להחליש את הסיבילאנס ברצועות תדרים שונות. לדוגמה, ייתכן שיש לך טונות של סיבילנס באזור 6kHz בחלקים מסוימים של הקול שלך, אם כי סיבילנס מוגזם באזור 10kHz בחלק מההברות.

עם EQ דינמי, אתה יכול לתקוף את רצועות התדרים השונות הללו באמצעות תוסף יחיד. בסך הכל, אקולייזר דינמי יכול לספק לך קצת יותר גמישות מרוב תוספי ה- de-esser.

הקלטה עם סיבילאנס בראש

תוכן בתדר גבוה הוא מאוד כיווני.

אם אתה שולט בתהליך ההקלטה, אחת הדרכים לחסוך לעצמך זמן בשלב שלאחר העיבוד היא להיפטר מהסיבילאנס במהלך ההקלטה.

אתה יכול לעשות זאת על ידי הרחקת המיקרופון מהזמר רק מעט כך שהוא לא עולה בקנה אחד עם הפה שלהם. לפיכך, תגביל את רמת השמע הסיבילנטי הפוגע ישירות במיקרופון.

מעבר לכך, יתרון נוסף לגישה זו הוא שאתה יכול גם להפחית צלילים פלוסיביים.

מחשבות אחרונות

דה-אסינג אודיו היא טכניקה הדורשת טיפול ותשומת לב. זהו כלי חשוב ביותר בחגורת הכלים של מהנדס הערבוב, אם כי הוא יכול בקלות להרוס ביצועים אם לא נזהר איתו.

לעתים קרובות אני מוצא את עצמי מדכא רצועה יותר מדי, במיוחד אם אני מקשיב לו הרבה זמן. כאשר מערבבים לתקופות ממושכות, האוזניים שלך מתחילות להיות רגישות יתר על המידה, במיוחד בטווח התדרים הגבוהים ההוא. הכירו ברגישות זו כסימן שאתם צריכים לקחת הפסקה והתייחסו ברציפות למסלול מעורב ושליטה מקצועית לבחירתכם, כך שתוכלו להישאר על המסלול הנכון.

בסופו של דבר, אם אתה רק מתחיל את המיקס שלך ואתה מבין שהקול שלך נשמע מדהים מול רצועת הייחוס שבחרת ללא דה-אסר, ייתכן שלא תצטרך לדכא את השירה שלך בכלל!