חושבים להשיג סינת'ט אבל מרגישים אבודים לחלוטין מבחינת איפה להתחיל?

אתה לא לבד. אם אי פעם נכנסתם לחנות מוזיקה ובהיתם ביראה בסינתיסייזר מבריק עם מבוך הכפתורים, הכפתורים והמחוונים שלו, ותהיתם אם הוא מגיע עם מדריך למשתמש משלו לכל החיים, הייתי שם.

סינתזים יכולים להיראות כמו חיה מסובכת, אבל הנה העניין: ברגע שאתה מפרק אותם, הם נגישים באופן מפתיע. קצת כמו ללמוד לבשל - התחל פשוט, ובקרוב, אתה זה שמכין מנות קוליות גורמה.

מהו סינתיסייזר?

סינתיסייזרים הם מכשירים אלקטרוניים המשתמשים בעיבוד אנלוגי או דיגיטלי ליצירת צליל. צלילים מסונתזים מתחילים כאותות שמע פשוטים מאוד המכונים צורות גל שנוצרו על ידי מתנדים (עוד על אלה להלן).

כאשר צורות גל בסיסיות אלה עוברות דרך המרכיבים השונים של הסינתזה, הן מפוסלות, מסוננות ומוגדלות בדרכים שונות, מה שמאפשר לנו בסופו של דבר לייצר מגוון רחב ביותר של צלילים מורכבים עם מכשירים אלה.

בימים הראשונים של סינתזים, הם שימשו לעתים קרובות כדי לנסות לחקות (או לסנתז) את הצליל של מכשירים אקוסטיים מסורתיים. אמנם עדיין ניתן להשתמש בהם לשם כך, אך סינתזים נפוצים הרבה יותר בימינו ליצירת צלילים שלא ניתן היה לחלום עליהם בעידן הטרום אלקטרוני.

סינתזים אנלוגיים לעומת סינתזים דיגיטליים

סינתיסייזרים מוקדמים הופקו בעידן הטרום דיגיטלי.

זה אומר שהם היו צריכים לתפקד באמצעות טכנולוגיה אנלוגית גרידא. סינתזים אנלוגיים, כפי שאנו מכירים אותם כיום, הוצגו לראשונה בשנות השישים.

הם מייצרים צליל ישירות מחשמל, והופכים אותו לצליל באמצעות המתנדים של הסינתז. צלילים שונים נוצרים על ידי שליטה על מתח האות והמסלול שהוא עובר דרך מעגלי הסינתיסייזר.

סינתזים אנלוגיים זוכים להערכה רבה כיום, מכיוון שאנשים רבים אוהבים את הטון העשיר והחם שנוצר על ידי המעגלים שלהם.

עם זאת, משנות השמונים ואילך הצטרפו סינתיסייזרים דיגיטליים למסיבה. הטכנולוגיה הדיגיטלית אפשרה צורות סינתזה חדשות לחלוטין וגמישות הרבה יותר גדולה. הטכנולוגיה הדיגיטלית הייתה גם זולה בהרבה ובשלב זה, הסינתזה הפכה לנגישה הרבה יותר למוזיקאים חובבים.

סינתזים מונופוניים לעומת פוליפוניים

סינתיסייזרים מונופוניים יכולים לנגן רק תו אחד בכל פעם.

זה אומר שהם בדרך כלל מתאימים יותר לנגן קטעי עופרת ובס שבהם חוסר היכולת שלהם לנגן אקורדים אינו מהווה בעיה. תזדקק לסינט פוליפוני אם ברצונך לנגן יותר מתוט אחד בו זמנית.

מספר התווים שניתן לנגן בו זמנית בסינט פוליפוני מוגבל לרוב, לכן בדוק זאת בעת ביצוע רכישה.

סינתזה עם 'ארבע פוליפוניות קוליות', למשל, יאפשר לך לנגן ארבעה תווים בו זמנית.

בסינתזי תוכנה רבים, אתה יכול לשנות את מספר הקולות הזמינים בתיקון מסוים. אז אולי תמצא קביעה מוגדרת מראש שאתה אוהב שהיא מונופונית כברירת מחדל, אך ניתן לעבור לפוליפונית במידת הצורך.

הדחיפה לסינתיסייזרים לתוכנה

מאז שנות התשעים, הפקת המוזיקה עצמה הפכה לעיסוק דיגיטלי בעיקר. לצד סינתטי חומרה כמו אלה ששימשו בעשורים קודמים, אנו יכולים כעת להשתמש בסינתיסייזרים תוכנה הפועלים לחלוטין בתוך DAWs שלנו (תחנות עבודה אודיו דיגיטליות).

בעוד שחובבי סינתזה רבים עדיין מעדיפים את אפשרויות החומרה, יש מגוון מדהים של סינתזי תוכנה בחוץ. חלקם מחקים בצורה מדויקת מאוד סינתזים וינטג', בעוד שאחרים משתמשים בטכנולוגיה חדשה יותר המאפשרת לנו ליצור צלילים שהיו מחוץ להישג ידם של דורות קודמים של מוזיקאים אלקטרוניים.

אם אתה רודף אחרי צליל אנלוגי באמת, הדרך היחידה להשיג אותו היא באמצעות סינתזי חומרה. יתכן שתאהב גם את המגע של סינתיסייזר פיזי ולכן אתה יכול לקחת את מסלול החומרה גם אם אתה רוצה לעבוד עם סינתזים דיגיטליים. עם זאת, כדאי לקחת בחשבון את הגמישות וקלות השימוש שאתה מקבל עם סינתזה המובנה ב- DAW שלך.

היסטוריה קצרה של סינתיסייזרים

הזכרנו כיצד בשנות השישים החלו להופיע הסינתזים 'המודרניים' הראשונים המוכרים. עם זאת, מכשירים אלקטרוניים קיימים הרבה יותר זמן. הטלהרמוניום היה איבר חשמלי שהוגשה בפטנט כבר בשנת 1897. האורגן הראשון של האמונד שוחרר באמצע שנות השלושים.

התרמין הוא מכשיר מרתק הנשלט ללא מגע פיזי על ידי המבצע. הוא קיבל פטנט בשנת 1928, וייתכן שאתה מכיר את הצליל שלו מכיוון שהוא משמש לעתים קרובות מאז בסרטי מדע בדיוני ואימה.

הסינתיסייזר Moog הופיע לראשונה בשנת 1964, וזו הייתה באמת תחילתו של עידן הסינתזה. Moogs המוקדמים היו סינתיסייזרים גדולים ומודולריים (הם נבנו ממספר רכיבים או מודולים שהיו מחוברים עם כבלי תיקון). בשנת 1970 הוצג המינימוג ופתאום סינתיסייזרים הפכו לנגישים הרבה יותר.

אלה היו הסינתזים הראשונים שנמכרו בחנויות מוסיקה. הם היו יקרים ולכן שימשו בעיקר מוזיקאים רציניים, אך זו הייתה תחילתם של סינתזים שנכנסו באמת למיינסטרים. הם נבדלו מה-Moogs המוקדמים בכך שהם לא היו מודולריים, והייתה להם מקלדת מובנית בתוכם. במילים אחרות, הם נראו הרבה כמו רוב הסינתיסייזרים היום.

מהר מאוד הוקמו חברות סינתיסייזר נוספות, כאשר מותגים כמו ARP ו- EMS נכנסו למערכה. בסוף שנות ה -70 החלו להופיע סינתזים דיגיטליים, ובשנת 1983 שיחררה ימאהה את ה- DX7 - הסינתיסייזר הראשון שמכר יותר מ -100,000 יחידות. סינתז קלאסי זה נותר אחד הנמכרים ביותר בכל הזמנים והוביל עידן בו הסינתז הפך לכלי שוק המוני באמת.

בשנות התשעים נרשמו לידתם של מכשירי תוכנה והתעוררות בהתעניינות בסינתזים אנלוגיים. בתחילת שנות האלפיים, הסינתזים האנלוגיים של שנות ה -70 זכו להערכה בזכות הצליל החם שלהם ולעתים קרובות נמכרו בהרבה יותר ממחיריהם המקוריים. זה הוביל לכך שחברות שונות כמו Moog, Korg ו- Arturia ייצרו סינתזים אנלוגיים חדשים לגמרי בשנות ה -2010 במחירים נוחים יותר.

סינתטי תוכנה המשיכו להתפתח, כאשר אמולציות אנלוגיות הפכו מדויקות בהרבה בסאונד, בעוד שחברות תוכנה כמו Xfer Records ו- Native Instruments המשיכו לדחוף את גבולות סוגי הצלילים שניתן להפיק באמצעות סינתזה.

כיצד פועלים סינתיסייזרים?

כדי להתחיל להתנסות בסינתזים, חשוב להבין כיצד נוצרים צלילי סינתס. זה יעזור לך ללמוד כיצד לערוך קביעות מוגדרות מראש במהירות וביעילות ולהגדיר אותך בדרך ליצירת צלילים משלך מאפס.

ברגע שתסקור את האופן שבו הצליל נוצר ומפוסל, תלמד כיצד להתאים פרמטרים כדי ליצור את הטון המדויק שאתה צריך. להלן נציג בפניכם את אבני הבניין הבסיסיות של סינתיסייזרים ונסביר מה כל אחד מהרכיבים הללו עושה.

מתנדים

נתיב האות בסינט מתחיל במתנדים. כבר הזכרנו את אלה לעיל; הם מייצרים צורות גל בסיסיות המהוות בסיס לצליל מסונתז. גל סינוס הוא הצליל הטהור והפשוט ביותר. ניתן להוסיף הרמוניות כדי ליצור צורות גל מורכבות מעט יותר.

הרמוניות הן צלילים - תווים נוספים בתדר גבוה יותר - שנמצאים בשכבות על גבי תו השורש או התדר הבסיסי שלנו. הם הופכים את הצליל לעשיר ומורכב יותר.

הצגת הרמוניות יכולה ליצור צורות גל חדשות כגון גלי ריבוע, משולש ומסור. כל צורת גל נשמעת אחרת, וברוב הסינתזים, אתה יכול לבחור אילו צורות גל אתה רוצה שהמתנדים שלך יפיקו.

בואו נשתמש בדוגמה כדי להסביר את התהליך בצורה ברורה יותר. גל סינוס של 100 הרץ מורכב רק מאותו צליל בודד של 100 הרץ. עם זאת, גל מסור של 100 הרץ נוצר על ידי שכבת גלי סינוס נוספים מרובים על גבי אותו תדר בסיסי של 100 הרץ. הוא יכלול הרמוניות ב 200 הרץ, 300 הרץ, 400 הרץ וכן הלאה - כאשר כל הרמוניה נוספת תהיה שקטה יותר מהאחרונה.

זה די נפוץ שסינתזים כוללים גם מחולל רעשים. זה מייצר צליל כמו הסטטי שאתה עשוי לשמוע במכשיר רדיו. ניתן לשלב אותו עם הצלילים המיוצרים על ידי המתנדים כדי לספק יותר מחנק ועובי.

פילטרים

כדי להסביר מה מסננים עושים בסינט, בואו נשתמש באנלוגיה. אם נשווה את יצירת הטון המסונתז ליצירת פסל, כאשר אנו בוחרים את צורת הגל שהמתנד שלנו ייצור, זה כמו לבחור את סוג הסלע ממנו אנו הולכים לגלף את הפסל שלנו - אנו בוחרים את חומר הגלם.

מסננים הם כמו כלי פסלים - אנו יכולים להשתמש בהם כדי להתחיל לגלף צורה מובהקת מחומר הגלם שבחרנו.

סוגי המסננים הנפוצים ביותר הם מסנני מעבר גבוה ומעבר נמוך. מסנני מעבר גבוה חותכים את כל התדרים מתחת לנקודה מסוימת (הם מאפשרים לתדרים הגבוהים לעבור), ומסנני מעבר נמוך חותכים את כל התדרים מעל נקודה מסוימת.

לכן אנו יכולים להשתמש באלה כדי להפוך את הצליל שלנו לעבה יותר או דק יותר, כהה יותר או בהיר יותר. מסננים יכולים גם להגביר תדרים. לעתים קרובות תראה שליטה בקטע המסנן של סינתז המסומן 'תהודה' - אתה יכול להשתמש בזה כדי ליצור שיא חזק יותר בתדר החיתוך של המסנן (הנקודה שבה הוא מתחיל לסנן צליל).

זה יוצר צליל צלצול ויכול לייצר כמה אפקטים דרמטיים אם המסנן מותאם בזמן אמת בזמן שהסינט פועל.

LFOs

LFO מייצג מתנד בתדר נמוך. מתנד זה עושה משהו שונה מאלה שכבר דנו בהם - הוא משדר תדרים שנמצאים למעשה מתחת לגבול השמיעה האנושית, מה שאומר שאתה לא יכול לשמוע אותם.

מה שאתה יכול לשמוע הוא השפעתם על הצליל שנוצר על ידי המתנדים האחרים שלך. LFO משמשים לווסת את הטון הסינתטי שלך - אתה יכול להשתמש בהם כדי ליצור ויברטו מתנדנד או אפקטים של טרמולו מנצנצים.

חשבו על צליל הבס הקלאסי 'wub' של דאבסטפ; הטון המשתנה הוא הצליל של LFO בפעולה. ניתן לסנכרן LFO לקצב הפרויקט שלך כך שהאפנון יינעל עם קצב המוזיקה שלך - או שהוא יכול לנוע בחופשיות.

מעטפות ADSR

ADSR מייצג התקפה, ריקבון, קיום ושחרור.

מעטפת ADSR שולטת כיצד צליל מתנהג לאורך זמן, מרגע הפעלתו. האופן שבו צליל מתחיל נקבע על ידי ההתקפה שלו. צליל עם התקפה קצרה מאוד יתחיל בפתאומיות ובחדות רבה - חשבו על מכת תוף או מחיאות יד.

ככל שזמן ההתקפה מתארך, הצליל מתחיל בהדרגה יותר. לתו כינור מתנפח יש זמן התקפה ארוך.

ריקבון הוא כמה מהר הצליל מתפזר מהשפעתו הראשונית. למיתר כינור שנקטף יש זמן ריקבון מהיר, ואילו לצת פסנתר המוכה בעוצמה יש זמן ריקבון ארוך יותר.

Sustain שולט כמה זמן יימשך פתק בזמן שאתה מחזיק אותו לחוץ. לצת כינור שנקטפת אין תמיכה כלל, ואילו לצת פסנתר מוחזקת יכולה להיות זמן קיום ארוך בהרבה. סינתז יכול לקיים אינסוף אם נרצה בכך - הצליל יימשך כל עוד אנו מחזיקים את התו למטה.

השחרור מכתיב כמה זמן השטר יצלצל לאחר שחרורנו את הפתק. שחרור קצר מאוד פירושו שהפתק ייפסק כמעט ברגע שנשחרר את המפתח. זמן שחרור של שתי שניות פירושו שייקח כל כך הרבה זמן עד שהצליל יתפוגג לכלום ברגע שנשחרר את המפתח.

סוגים שונים של סינתיסייזרים

ישנם סוגים רבים של סינתזה, וניתן להשתמש בהם ליצירת צלילים מגוונים. להלן נתאר בקצרה כמה מהסוגים הנפוצים ביותר שאתה עלול להיתקל בהם.

סינתזה מחסור

הסינתזים האנלוגיים הקלאסיים עבדו עם סינתזה מחסור - והמכשירים הווירטואליים המודרניים המחקים אותם פועלים באופן דומה.

סוג זה של סינתזה מתואר כ"מחסור" מכיוון שאתה מתחיל עם צורת גל בסיס ומסיר (מחסר) ממנה תוכן תדר עם פילטרים ומעטפות עד לקבלת הצליל הרצוי.

כבר הסברנו כיצד סינתזים אנלוגיים מוערכים על הגוונים העשירים והחמים שלהם. זה נובע מההתנהגות המורכבת של צורת גל כשהיא עוברת במעגלי הסינתזה האנלוגיים. הוא צבוע על ידי מעגלים אלה, כלומר הצליל שנוצר אינו מושלם או בתולי - אבל יש לו אופי.

אמולציות אנלוגיות ישנות יותר נטו להישמע נקיות ודיגיטליות מדי - הן לא יכלו להתאים לצליל המכונות המקוריות. עם זאת, אמולציות אנלוגיות חדשות יותר מחקות את ארכיטקטורת המעגלים האנלוגיים המקוריים כדי להתקרב ככל האפשר לצליל האנלוגי הרצוי. לעתים קרובות הם נשמעים נהדר - הרבה יותר קרובים בנימה לסינתזים שהעניקו להם השראה.

סינתזה תוספתית

סינתזה תוספתית פועלת בצורה הפוכה של סינתזה חיסור.

במקום להפחית מצורת גל, אנו בונים צליל חדש מאפס - הרמוני אחד בכל פעם. בסינתזה תוספתית, אנו יכולים ליצור צלילים על ידי שליטה בתדר ומשרעת (נפח) של כל הרמוני.

זה אומר שאנחנו יכולים ליצור צלילים יוצאי דופן שיהיו מחוץ להישג יד אם נשתמש בסינתזה חיסור. אנחנו יכולים לעשות דברים מחוץ לקיר עם ההרמוניות שלנו - להזיז אותם מחוץ לכוונון, למשל. אנו יכולים בסופו של דבר לקבל צלילים מעניינים ומורכבים להפליא שיכולים להיות שימושיים בעיצוב סאונד או כרפידות צליל יוצאות דופן.

סינתזת FM

ה- DX7 המפורסם והמצליח של ימאהה השתמש בסינתזת FM (אפנון תדרים), והצליל קשור במקצת לעידן ההוא.

אז אם אתה רוצה לחקות צלילי מקלדת שנות ה -80, זו יכולה להיות הדרך. צליל הפסנתר DX7 הוא קלאסי אך נשמע מאוד כמו גרסה דיגיטלית של פסנתר. זה מאוד נקי וטהור - לא דומה לפסנתר אמיתי בכלל, אבל בכל זאת, צליל שקשור למספר תקליטים קלאסיים.

זוהי צורה מורכבת למדי של סינתזה. זה עובד באמצעות שני מתנדים; הראשון, המכונה המוביל, מייצר את התדר המקורי, ואילו המתנד השני מווסת אותו על ידי החדרת הרמוניות נוספות לאורך זמן.

סינתזה הניתנת לגל

במקום להשתמש בצורות גל בסיסיות שנוצרו על ידי מתנד כאבני הבניין של הצלילים שלהם, סינתזים הניתנים לגל משתמשים במדגם של הקלטה. זו יכולה להיות הקלטה של כל דבר, מכלי ועד קריאת בעלי חיים לקול הגשם. סינתזה הניתנת לגל תופס תמונת מצב, או מבחר, של מדגם זה ומשתמש בו כחומר הגלם שלו.

זה מאפשר צלילים משתנים מאוד, והסינתזים האלה הפכו פופולריים להפליא במגוון רחב של ז'אנרים אלקטרוניים בשנים האחרונות.

סינתזה מודולרית

סינתזה מודולרית מחזירה אותנו לימי ה- Moog המקורי! סינתזים אלה מפורקים למודולים נפרדים - אחד למתנד, אחד למסנן וכן הלאה. בעיקרו של דבר צורת סינתזה זו מאפשרת לך לבנות סינתז משלך בהתאמה אישית.

במקום לקנות תיבה סגורה שמתפקדת בצורה מסוימת, תוכלו לחבר מודולים שונים יחד בכל תצורה שתרצו. סגנון סינתזה זה אפשרי עם חומרה (שם אתה יכול לקנות מודולים בנפרד) או עם תוכנה המאפשרת לך לתקן סוגים שונים של מודול באופן וירטואלי.

סינתזה גרגירית

סינתזה גרגירית היא דרך נהדרת ליצור צלילים מוזרים ונפלאים. הוא משתמש במדגם כבסיס לצליל שלו - שובר את ההקלטה לחתיכות זעירות של שמע הנקראות גרגרים. לאחר מכן ניתן לשכבות, לווסת ולערוך דגנים אלה כדי לבנות מרקמים אחרים שמתפתחים עם הזמן.

מחשבות אחרונות

מי באמת יודע?? בדיחות בצד, סינתיסייזרים הם חיות מורכבות עם היסטוריה עשירה של השמעת צלילים רעים.

בשלב זה בדקנו את הסוגים השונים, וכיצד פועלים סינתיסייזרים ברמה הבסיסית; שמעתם סינתיסייזרים פועלים במוזיקה פופולרית לאורך העשורים.

עכשיו, הגיע הזמן ללכלך את הידיים ולסנתז כמה צלילים משלך!