Kabul edelim, şarkı yazmak eğlencelidir. Kendinizi ifade etmenin harika bir yoludur ve bir şarkının tamamını yazdığınızı bilmek son derece tatmin edicidir.

Ancak akor ilerleyişleri söz konusu olduğunda aynı eski aynı eskiye kapılmak kolaydır (sana bakıyorum, Nickelback).

Peki son on şarkıda kullandığınız aynı dört akor numarasından sıkıldığınızda ne yaparsınız? Ya da şarkı sözlerini destekleyecek doğru müzikal yolu bulamadığınızda?

Cevap, dostum, paralel modlar kütüphanesine gitmek ve bir akor ödünç almaktır.

Şarkı yazımınıza biraz caz katmayı öğrenmeye hazır mısınız? Hadi başlayalım...

Ödünç Akor Nedir?

Kısa ve tatlı tutarsak, ödünç alınmış bir akor, - tahmin ettiğiniz gibi - zıt ölçek formlarından ödünç alarak ana anahtarın dışında bir armonik renk yaratan bir akordur.

Ne?

Biliyorum, değil mi? Sanki bu cevabı bir politikacı yazmış gibi.

Müzik teorinizin hangi aşamasında olduğunuza bağlı olarak bu size bir anlam ifade edebilir ya da etmeyebilir. Öyleyse biraz daha açalım.

Diyatonik Akorlar

Herhangi bir (diyatonik) anahtarda, bu ölçeğin yedi derecesine dayanan yedi akor vardır. Bunlar diyatonik akorlar olarak bilinir, çünkü herhangi bir kromatiklik veya 'dış notalar' içermezler.

Örneğin, Do majör anahtarındaysanız, ölçeğin her notasına göre aşağıdaki akorlara sahip olursunuz:

Alttaki Roma rakamları ölçeğin derecelerini (1'den 7'ye kadar) ifade eder, ancak aynı zamanda akoru ve majör (büyük harf) veya minör (küçük harf) olup olmadığını belirtmek için de kullanılır.

Bu oldukça tuhaf bir şekilde Roma Rakamı Analizi olarak bilinir, ancak bu konuda avuçlarınız terlemesin. Nashville sistemiyle aynı numaralandırma sistemidir - akorun kökünün dayandığı gam derecesinin ardından akoru adlandırır.

Neyse, konuyu dağıttım.

Diyatonik akorlar yalnızca müziğin içinde bulunduğu anahtarın ölçek derecelerindeki notaları kullanır. Yani yukarıdaki örnekte her şey oldukça vanilya olacaktır. Sos yok, baharat yok.

Tahmin edebileceğiniz gibi, özellikle majör tonda çalışıyorsanız, işler çok hızlı bir şekilde yavanlaşabilir. Bu yüzden insanlar ödünç akorlara yöneliyor.

Ödünç Akorlar, Bir Kez Daha

Dolayısıyla, ödünç akorlar renk akorları olarak da düşünülebilir - müziğe armonik çeşitlilik katan bir şey.

Yukarıda belirtildiği gibi, ödünç alınmış bir akor, o anda bulunduğunuz anahtara zıt bir ölçek formuna dayanan bir akordur.

Ama herhangi bir ölçek değil. Rastgele bir akor alıp şarkınıza yapıştıramazsınız ve buna ödünç alınmış diyemezsiniz (teknik olarak sanırım öyle olsa da).

Hayır, ödünç alınan akorlar sadece paralel anahtarlardan veya modlardan türetilebilir.

Peki, bir sonraki soru, paralel anahtar tam olarak nedir?

Paralel Tuşlar

Paralel bir anahtar, ana anahtarla aynı kök notayı (veya tonik notayı) paylaşır, ancak farklı bir aralıklar kümesine sahiptir.

Do minör, Do majörün paralel minör anahtarıdır. Aynı kökten (Do) başlar, ancak ölçeği oluşturmak için farklı bir dizi aralığa sahiptir.

Aynı şekilde Do harmonik minör anahtarı için de (Bb'nin yarım adım yükseltilerek Si natürel yapıldığı). Do natürel minör ve Do harmonik minörün her ikisi de Do majöre paralel anahtarlardır. Tüm majör gamların paralel minör anahtarları vardır.

Paralel Modlar

En yaygın ödünç akorlar paralel bir anahtar üzerine kuruludur. Ancak bazen ağınızı daha da genişletmek ve bir ilham kaynağı olarak modlara bakmak iyidir.

Modlar hakkında düşünmek korkutucu olabilir, ancak pratik anlamda, tıpkı majör veya minör gam gibi, bir köke dayanan bir dizi aralıktan ibarettirler.

Dolayısıyla, ödünç akorlar bağlamında paralel modlardan bahsederken, ana anahtarla aynı kök nota üzerinde başlayan herhangi bir modu kastediyoruz.

Eğer majör tonda bir şarkı yazıyorsanız ve basit bir minör tondan daha derine inmek istiyorsanız, bunun yerine bir moddan bir akor ödünç alabilirsiniz. Söz konusu mod orijinal anahtarınızla aynı kök notadan başladığı sürece.

Do majör örneğimizde, bir akor bulmak için Do Lidya moduna bakabiliriz. Bunun bir örneğine biraz sonra bakacağız.

Peki tüm bu paralelliği akorları ödünç alma eylemine nasıl dahil edeceksiniz?

Ödünç Akorlar İş Başında

Paralel Minör

Bu ilk örnek için Do majöre bağlı kalarak, Do majör gamının birinci, dördüncü, altıncı ve beşinci derecelerine dayanan hoş bir akor ilerlemesi bulduğumuzu varsayalım.

İlerleme şöyle olacak:

C - Am - F - G

veya

I - vi - IV - V

Bunların hepsi çok diyatonik ve tahmin edilebilir. İşleri biraz renklendirmek için, bazı diyatonik olmayan akorlar kullanmaya karar veriyoruz.

İlham almak için paralel minör gamına bakalım. Doğal minör gamlarda üçüncü, altıncı, yedinci dereceler düzleştirilmiştir.

Do doğal minör anahtarında, E, A ve B notalarının hepsi düzleştirilmiştir. Yani bu sefer, her akorun kökü olarak aynı gam derecelerini kullanıyor olsak da, bazı seçeneklerimiz var.

• Am (vi), Ab (VI) olur
• Fa (IV), Fa minör (iv) olur
• Sol (V), Sol minör (v) olur

Do akoru (I) neden Do minör (i) olamaz? Olabilir, ancak ilerlemedeki ilk akor olduğu için aynı zamanda majör tonda olduğumuzu açıkça belirten akordur. Eğer bunu bir minör akorla değiştirirseniz, dinleyiciye Do minör anahtarında olduğumuzu da işaret etmiş olursunuz.

Ben bemol altıyı seviyorum - Ab (VI) - bu yüzden ikinci akor için bunu değiştireceğim. Şimdi ilerleyişimiz şu hale geliyor:

Do - Ab - Fa - Sol

veya

I - VI - IV - V

Gerçekten de meyvemsi.

Paralel Binbaşı

Şimdi tercih ettiğimiz anahtar için Do minöre geçelim. Ve tembel hissediyorum, bu yüzden sadece üç akor kullanalım:

Cm - Ab - Fm

veya

i - VI - iv

Bu sefer akorları ödünç almak için paralel majör anahtarı kullanıyoruz. Sizi yukarı kaydırmaktan kurtarmak için, işte yine Do majör dizisi:

İlk akoru (ve dolayısıyla ana anahtarı) değiştirmek istemediğimiz için önümüzde iki seçenek var:

• Ab (VI), Am (vi) olur veya
• Fm (iv), F (IV) olur

İlk seçenek kulağa belirgin bir şekilde sinematik geliyor, bu yüzden ikincisini kullanalım ve minör iv akorunu majör akorla değiştirelim. Yeni ilerleyişimiz şöyle:

Cm - Ab - F

veya

i - VI - IV

Bu, ilerlememiz için tamamen yeni (biraz 007) bir ses yaratıyor. Teşekkürler Major IV!

Ödünç Akorlu Şarkılara Gerçek Dünyadan Örnekler

Şarkı yazarken ödünç alınmış bir ya da iki akor kullanmak çok yaygındır. Aksi takdirde müzik kulağa oldukça berbat gelirdi. İşte paralel bir gamdan ödünç alınmış bir akorun kullanıldığı bazı klasik şarkılar.

Radiohead - Creep

90'ların bu popüler şarkısında eski dostumuz minör iv, sol minör modundan ödünç alınarak yoğun bir şekilde kullanılmaktadır. Şarkı basit 'A' formunda olduğu için ödünç alınan akor her kıtada karşımıza çıkıyor.

İlk kez 0:36 civarında ağlama kelimesinde duyuluyor. Sol majör olan şarkı, IV akorundan (Do), Do minör akoruna (iv) geçer.

Bu güzel bir andır ve majör ve minör modlar arasında geçiş yapmak, şiddetli bir duyguyu eve götürmenin harika bir yoludur.

David Bowie - Space Oddity

Do majör anahtarına sıkı sıkıya bağlı olan bu şarkı, ödünç alınmış bir minör iv ile aynı majör-minör karışımını kullanır.

Nakaratta Bowie, yaklaşık 1:38'de kağıtlar kelimesinde Fa minöre geçer.

Ayrıca Tom kelimesinden hemen önce ödünç alınmış başka bir akor olduğunu da öne sürebilirim. Bu beni müzik teorisi safları ile yumruk yumruğa getirebilir, ama hey ho...

Söz konusu akor gamın üçüncü derecesine dayanır ve majör tonlarda bu minör akora eşittir. Ancak bu Mi majör (III), yani Bowie burada tam ton skalasından biraz ödünç alıyor.

Tam ton dizisi geleneksel üç sesli akorları oluşturamadığından, bunun yerine E minör (iii) akorundaki G'yi, E (III) yapmak için Do'daki tam ton dizisinden G# ile değiştirdiğini söyleyebilirim.

Buradaki altın çıkarım, kuralların yaratıcılığınızı engellemesine izin vermeyin. Eğer kulağınıza hoş geliyorsa, devam edin ve çalın.

Louis Armstrong - Ne Harika Bir Dünya

Bu eski zaman klasiği, paralel minör anahtarından bir akor olan düzleştirilmiş bir altılıyı kullanır.

Bu kez Fa'dayız ve cümleye geldiğimizde ve 0:20 civarında kendi kendime düşündüğümde, (normalde) Re minör (vi) akorunun yerini Db (VI) alıyor.

Phil Collins - Against All Odds

Örnek olarak Sir Phil'i kullandığım için özür dilerim, ama ödünç alınmış akorlarla dolu, harika bir parça.

Vurgulamak istediğim özel akor nakaratta gelir ve skalanın ikinci derecesi olan süpertonik üzerine kuruludur.

Burada Db'deyiz, işte Db majör dizisi:

İkinci derece Eb'dir ve ii akoru normalde Eb minör (Eb - Gb - Bb) olacaktır. Ancak adamımız Phil, Db'deki Lydian modundan ödünç alarak Gb'yi yükseltir ve Eb akorunu majör yapar.

Boş kelimesinde 1:08 civarında gerçekleşiyor.

Phil Collins. Onu sevin ya da nefret edin, bu şarkıda bir sürü modal değişim var ve şarkıyı gözden geçirip tüm 'yersiz' akorların nereden geldiğini bulmak iyi bir egzersiz.

Ödünç 7. Akorlar

Denkleme yedili akorları veya diğer genişletilmiş akorları eklediğinizde daha da fazla lezzet yaratabilirsiniz. Sadece eklediğiniz genişletilmiş notanın kullandığınız paralel gamdan da ödünç aldığından emin olun.

Tuşlar, Gamlar ve Modlar: Bir Dipnot

Kafa karıştırıcı bir şekilde, ödünç akorları tartışırken anahtarlar, modlar ve diziler terimlerinin hepsi birbirinin yerine kullanılabilir.

Skala, bir dizi sıralı perdeyi tanımlamak için kullanılan geniş bir terimdir. Bir anahtar, belirli bir gam için bir tür kısaltmadır. Mod ise, başka bir gamdan türetilen ancak farklı bir anahtarda başlayan belirli bir gam türüdür.

Ödünç alınan akorların yapmadığı tek şey modüle etmek veya anahtar değiştirmektir. Bir şeyi sadece kısa bir süreliğine ödünç alın, tıpkı arkadaşınızın gitarını ödünç aldığınız gibi. Sonra her şeyi ana üssüne geri getirin.

Her şeyin giriş ve çıkışları hakkında stres yapmayın, ancak ödünç alınan akorların mod karışımı veya modal değişim olarak da adlandırılabileceğini bilin.

Ödünç akor terimi kulağa çok daha hoş geliyor, tıpkı müzikte olduğu gibi.

Tüm bu bilgilerle donanmış olarak, ileri gidin ve müzik yapın!