دعنا نواجه الأمر، كتابة الأغاني أمر ممتع. إنها طريقة رائعة للتعبير عن نفسك ومعرفة أنك كتبت أغنية كاملة أمر ممتع للغاية.

لكن من السهل أن تنشغل بنفس الطريقة القديمة نفسها عندما يتعلق الأمر بتسلسلات الأوتار (أنا أنظر إليك يا نيكلباك).

إذاً ماذا تفعل عندما تشعر بالملل من نفس الحيلة ذات الأوتار الأربعة التي استخدمتها في الأغاني العشر الماضية؟ أو عندما لا تجد الطريقة الموسيقية المناسبة لدعم كلمات الأغاني؟

الجواب يا صديقي هو الذهاب إلى مكتبة الأنماط المتوازية واستعارة وتر.

هل أنت مستعد لتتعلم كيف تضيف بعض الإبهار إلى كتابتك للأغاني؟ هيا بنا...

ما هو الوتر المستعار؟

بإيجاز شديد، الوتر المستعار هو الوتر الذي يخلق لوناً توافقياً خارج المفتاح الأساسي عن طريق - كما خمنت - الاقتراض من أشكال السلم الموسيقي المتباينة.

ماذا؟

أعلم، أليس كذلك؟ يبدو الأمر وكأن أحد السياسيين كتب هذه الإجابة.

اعتماداً على مكانك في نظرية الموسيقى الخاصة بك، قد يكون هذا الأمر منطقياً بالنسبة لك أو غير منطقي بالنسبة لك. لذا دعنا نحلل الأمور أكثر قليلاً.

الأوتار الديوانية

في أي مفتاح (دياتوني) معين، هناك سبعة أوتار تستند إلى الدرجات السبع لهذا السلم الموسيقي. هذه هي ما يُعرف باسم الأوتار الدياتونية، لأنها لا تُدخل أي تدرجات لونية أو "نغمات خارجية".

إذا كنت، على سبيل المثال، في مفتاح C الكبرى سيكون لديك الأوتار التالية بناءً على كل نغمة من السلم الموسيقي:

تشير الأرقام الرومانية الموجودة على طول الجزء السفلي إلى درجات السلم الموسيقي (من 1 إلى 7)، ولكنها تُستخدم أيضاً للإشارة إلى الوتر، وما إذا كان كبيراً (بحروف كبيرة) أو صغيراً (بحروف صغيرة).

يُعرف ذلك بشكل خيالي تماماً باسم التحليل بالحروف الرومانية، لكن لا تتصبب عرقاً حول هذا الأمر. إنه نفس نظام الترقيم مثل نظام ناشفيل - تسمية الوتر بعد درجة السلم الموسيقي التي يستند إليها جذر الوتر.

على أي حال، أنا أستطرد.

تستخدم الأوتار الدياتونية فقط النغمات من درجات السلم الموسيقي للمفتاح الذي توجد به الموسيقى. لذا في المثال أعلاه، سيكون كل شيء في هذا المثال فانيليا جميلة. لا صلصة ولا توابل.

كما يمكنك أن تتخيل أن الأمور يمكن أن تصبح مملة بسرعة كبيرة، خاصةً إذا كنت تعمل في مفتاح رئيسي. لهذا السبب يلجأ الناس إلى الأوتار المستعارة.

الأوتار المستعارة، مرة أخرى

لذا، يمكن أيضًا اعتبار الأوتار المستعارة أوتارًا ملونة - شيء يضيف تنوعًا توافقيًا إلى الموسيقى.

كما ذُكر أعلاه، الوتر المستعار هو الوتر المبني على شكل مقياس مغاير للمفتاح الذي تستخدمه حالياً.

ولكن ليس فقط أي مقياس. لا يمكنك أن تنتزع وترًا عشوائيًا وتضعه في أغنيتك وتسميه مستعارًا (على الرغم من أنني أعتقد أنه كذلك من الناحية الفنية).

لا، لا يمكن اشتقاق الأوتار المستعارة إلا من مفاتيح أو أوضاع متوازية .

إذن، السؤال التالي، ما هو المفتاح المتوازي بالضبط؟

المفاتيح المتوازية

يشترك المفتاح الموازي في نفس النغمة الجذرية (أو النغمة المقوية) مثل المفتاح الأم، ولكن له مجموعة مختلفة من الفواصل.

C الصغرى هي المفتاح الثانوي الموازي ل C الكبرى. ويبدأ من الجذر نفسه (C)، لكن له مجموعة مختلفة من الفواصل لتكوين السلم الموسيقي.

وبالمثل بالنسبة لمفتاح C التوافقي الثانوي التوافقي (حيث يتم رفع Bb نصف خطوة إلى B طبيعي). C الطبيعية الصغرى C، و C التوافقي الصغير C كلاهما مفتاح موازٍ لـ C الكبرى. جميع المقاييس الرئيسية لها مفاتيح ثانوية موازية.

الأوضاع المتوازية

تعتمد معظم الأوتار المستعارة الشائعة على مفتاح متوازي. لكن في بعض الأحيان يكون من الجيد أحياناً أن تبحث في الأنماط كمصدر للإلهام.

يمكن أن يكون التفكير في الأنماط مخيفًا، لكن من الناحية العملية هي مجرد مجموعة أخرى من الفواصل الموسيقية المبنية على جذر، تمامًا مثل السلم الموسيقي الكبير أو الصغير.

لذا عندما نتحدث عن الأنماط المتوازية في سياق الأوتار المستعارة، فإننا نعني أي نمط يبدأ على نفس جذر النغمة الرئيسية.

إذا كنت تكتب أغنية بمفتاح رئيسي وتريد أن تتعمق أكثر من مفتاح ثانوي عادي، يمكنك استعارة وتر من أحد الأنماط بدلاً من ذلك. طالما أن الوضع المذكور يبدأ من نفس النغمة الجذرية للمفتاح الأصلي.

في مثالنا C الرئيسي، قد ننظر إلى الوضع C الليدياني لننتزع وترًا منه. سنتناول مثالاً على ذلك لاحقاً.

ولكن كيف يمكنك وضع كل هذا التوازي في فعل استعارة الأوتار؟

الأوتار المستعارة في العمل

الموازية الصغرى

بالاعتماد على C الكبرى في هذا المثال الأول، لنفترض أننا توصلنا إلى تدرج نغمي صغير لطيف يعتمد على الدرجات الأولى والرابعة والسادسة والخامسة من السلم الموسيقي C الكبرى.

سيكون التدرج هو

C - Am - F - G

أو

أولاً - سادساً - رابعاً - خامساً

هذه كلها نغمات دياتونية ويمكن التنبؤ بها. ولإضفاء بعض الإثارة على الأشياء، قررنا استخدام بعض الأوتار غير النغمية.

لنلقِ نظرة على السلم الموسيقي الثانوي المتوازي للاستلهام. في المقاييس الصغرى الطبيعية يتم تسطيح الدرجات الثالثة والسادسة والسابعة.

في المفتاح C الطبيعي الصغير، تكون النغمات E وA وB جميعها مسطحة. لذا هذه المرة، على الرغم من أننا نستخدم درجات السلم الموسيقي نفسها كجذر لكل وتر.

• Am (vi) تصبح Ab (VI)
• واو (IV) تصبح واو (F) ثانوي (IV)
• G (V) تصبح G الصغرى (v)

لماذا لا يمكن أن يتحول الوتر C (I) إلى C ثانوي (i)؟ حسناً، يمكن ذلك، لكن بما أنه الوتر الأول في التسلسل فهو أيضاً الوتر الذي يشير بوضوح إلى أننا في مفتاح رئيسي. إذا قمت بتغييره إلى وتر ثانوي فإنك ستشير أيضًا إلى المستمع أننا في مفتاح C ثانوي.

يعجبني الوتر السادس المسطح - Ab (VI) - لذا سأستبدله بالوتر الثاني. الآن يصبح تدرجنا هكذا:

ج - أب - ف - زاي

أو

أولاً - سادساً - سادساً - رابعاً - خامساً

فاكهة بالفعل.

التخصص الموازي

الآن دعنا ننتقل إلى C الصغرى لمفتاحنا المختار. وأشعر بالكسل، لذا دعنا نستخدم ثلاثة أوتار فقط:

ج م - أب - ف م

أو

أولاً - سادساً - رابعاً

هذه المرة سنستخدم المفتاح الرئيسي الموازي لاستعارة الأوتار منه. لنوفر عليك التمرير لأعلى، إليك مقياس C الرئيسي مرة أخرى:

بما أننا لا نريد تغيير الوتر الأول (وبالتالي مفتاح البيت) فهناك خياران متاحان لنا:

• Ab (VI) تصبح Am (vi)، أو
• Fm (iv) تصبح F (IV)

يبدو الخيار الأول سينمائيًا بشكل واضح، لذا دعنا نستخدم الخيار الثاني ونغير الوتر iv الصغير إلى وتر رئيسي. تدرجنا الجديد هو

جيم - أب - فاء

أو

أولاً - سادساً - رابعاً

هذا يخلق صوتًا جديدًا تمامًا (007 قليلاً) لتقدمنا. شكراً للرائد IV!

أمثلة واقعية لأغانٍ ذات أوتار مستعارة

استخدام وتر أو اثنين مستعارين في كتابة الأغاني أمر شائع للغاية. وإلا ستبدو الموسيقى رديئة جداً. إليك بعض الأغاني الكلاسيكية التي تستخدم وتراً مستعاراً من سلم موسيقي موازٍ.

راديوهيد - كريب

تستخدم هذه الأنشودة الشهيرة من التسعينيات بكثافة صديقنا القديم، وهو الوتر "iv" الصغير، مستعيرةً من الوضع "G" الصغير. وبما أن الأغنية على صيغة "A" البسيطة فإن الوتر المستعار يظهر في كل مقطع.

المرة الأولى حوالي 0:36 على كلمة صرخة. تتحول الأغنية، التي هي في G الكبرى، من الوتر الرابع (C)، إلى الوتر C الصغرى (iv).

إنها لحظة جميلة، والتبديل بين الوضعين الرئيسي والثانوي طريقة رائعة لإيصال المشاعر الجياشة إلى المنزل.

ديفيد بوي - Space Oddity

ترتكز هذه الأغنية بقوة على مفتاح C الرئيسي وتستخدم نفس المزيج الموسيقي بين الرئيسي والثانوي مع استعارة المقطع الرابع الثانوي.

في الكورس، يتحول بوي إلى نغمة F الصغرى في كلمة أوراق، في حوالي الساعة 1:38.

أقترح أيضًا أن هناك نغمة أخرى مستعارة قبلها مباشرة على كلمة توم. قد يوقعني هذا في مشاحنات مع أنصار نظرية الموسيقى، لكن مهلاً...

يستند الوتر المعني على الدرجة الثالثة من السلم الموسيقي، وفي المفاتيح الرئيسية يساوي وترًا صغيرًا. لكن هذه النغمة هي E الكبرى (III)، لذا فإن بوي يستعير هنا قليلاً من السلم النغمي الكامل.

بما أن المقياس النغمي الكامل لا يمكنه إنشاء ثلاثيات تقليدية، سأقول بدلاً من ذلك أنه يستبدل حرف G في الوتر E الصغرى (iii) بحرف G# من سلسلة النغمات الكاملة على C، لجعلها E (III).

الخلاصة الذهبية هنا، لا تدع القواعد تعيق إبداعك. إذا كان الأمر يبدو جيداً بالنسبة لك، فابدأ اللعب.

لويس أرمسترونج - يا له من عالم رائع

تستخدم هذه النغمة الكلاسيكية القديمة من الزمن القديم سداسية مفلطحة، وهي وتر من المفتاح الثانوي الموازي.

نحن في نغمة F هذه المرة، وعندما نصل إلى العبارة وأعتقد في حوالي الساعة 0:20، يتم استبدال الوتر D ثانوي (عادةً) D ثانوي (السادس) بـ Db (السادس).

فيل كولينز - ضد كل الصعاب

أعتذر عن استخدام السير فيل كمثال، لكنها أغنية رائعة مليئة بالأوتار المستعارة.

يأتي الوتر المحدد الذي أريد تسليط الضوء عليه في الكورس، وهو مبني على الدرجة الثانية من السلم الموسيقي.

نحن في Db هنا، لذا إليك مقياس Db الكبير:

الدرجة الثانية هي Eb، وعادةً ما يكون الوتر الثاني Eb ثانوي (Eb - Gb - Bb). ولكن بالاقتراض من الوضع الليدياني في Db، يرفع رجلنا فيل درجة Gb، مما يجعل وتر Eb وترًا كبيرًا.

يحدث ذلك عند كلمة فارغة في حوالي الساعة 1:08.

فيل كولينز. سواء أحببته أو كرهته، هناك الكثير من التبادلات المودل في هذه الأغنية، ومن الجيد أن تمر على الأغنية وتكتشف من أين تأتي جميع الأوتار "في غير مكانها".

الأوتار السابعة المستعارة

عندما تضيف أوتار سابعة، أو أوتار ممتدة أخرى إلى المعادلة يمكنك استحضار المزيد من النكهات. فقط تأكد من أن أي نغمة ممتدة تضيفها تستعير أيضاً من السلم الموسيقي الموازي الذي تستخدمه.

المفاتيح والمقاييس والأوضاع: حاشية

من المربك أن مصطلحات المفاتيح والأوضاع والسلم الموسيقي كلها قابلة للتبديل نوعًا ما عندما نناقش استعارة الأوتار.

المقياس هو مصطلح واسع لوصف مجموعة من النغمات المرتبة. والمفتاح هو نوع من الاختزال لمقياس معين. أما النمط فهو نوع محدد من السُلَّم الموسيقي مشتق من سُلَّم موسيقي آخر، ولكنه يبدأ بمفتاح مختلف.

الشيء الوحيد الذي لا تفعله الأوتار المستعارة هو تعديل أو تغيير المفتاح. لا تستعير شيئًا إلا لوقت قصير، مثلما لو استعرت جيتار صديقك. ثم أعد الأمور إلى نصابها.

لا تشدد على خصوصيات وعموميات كل ذلك، ولكن اعلم أن الأوتار المستعارة يمكن أن يشار إليها أيضًا بمزيج الأنماط أو تبادل الأنماط.

لكن مصطلح الأوتار المستعارة يبدو أروع بكثير، تماماً كما هو الحال في الموسيقى.

متسلحاً بكل هذه المعلومات، انطلق واصنع الموسيقى!