A kompresszor térdbeállítása az egyik olyan paraméter, amely gyakran a radar alatt marad. Valójában sok producer és mérnök (köztük jó ideig én is, miután elkezdtem a karrieremet) nem igazán tudja, hogyan kell a térd beállítását megfelelően használni.

A nehezen megfogható hírneve ellenére kritikus szerepet játszik abban, hogyan reagál a hang a tömörítésre. Ha a kompresszorod lehetővé teszi a térd szabályozását, akkor mindenképpen érdemes időt szánni a megértésére. Ezért ebben a cikkben közelebbről megvizsgáljuk, hogy mi is az a térd, hogyan működik, és miért fontos eszköz a produkciós eszköztáradban.

De először egy kis összefoglaló a tömörítésről:

A tömörítés gyors meghatározása

A tömörítést alapvetően a dinamikatartomány - a jel leghangosabb és leghalkabb részei közötti különbség - szabályozására használják. Akár VCA, FET, optikai vagy bármilyen más típusú kompresszort használ, ez a közös cél mindegyiknek közös. Elég egyszerűen hangzik, igaz?

De mint a legtöbb dolog a zenei produkcióban, az ördög a részletekben rejlik. Bár a végső cél ugyanaz, a kompresszor viselkedése nagymértékben eltérhet az olyan beállításoktól függően, mint az attack és a release. Ez a két paraméter például azt szabályozza, hogy a kompresszor milyen gyorsan reagál a hangerő változásaira.

Ezután megvan a küszöbérték és az arány. A küszöbérték határozza meg azt a pontot, ahol a tömörítés megkezdődik, míg az arány azt, hogy a küszöbérték túllépése után mekkora tömörítést alkalmazunk.

Például a 4:1 arány azt jelenti, hogy minden 4 dB-re, amellyel a hang a küszöbértéket meghaladja, csak 1 dB-t enged át.

Egyes kompresszorok lehetővé teszik, hogy ezeket a paramétereket beállítsa, míg másoknál ezek a paraméterek már a konstrukcióba vannak beépítve, így bizonyos döntéseket Ön helyett hoz meg.

Mi a térd beállítása a kompresszoron?

A kompresszor térdbeállítása lényegében azt jelenti, hogy a kompresszor hogyan vált át a tömörítés nélküli állapotból a teljes tömörítésbe, és közvetlenül kapcsolódik a küszöbérték és az arány beállításához. Amikor a hang meghaladja a küszöbértéket, a kompresszor bekapcsol, és az aránynak megfelelően elkezdi alkalmazni a tömörítést.

A térdvezérlés határozza meg , hogy ez a változás mennyire fokozatosan vagy hirtelen történik.

Bár a térd beállítását gyakran látod számértékkel megadva, általában egyszerűbb minőségi szempontból gondolkodni róla, mint például kemény vagy lágy. A "kemény térd" azt jelenti, hogy amint a jel átlépi a küszöbértéket, a tömörítés gyorsan és kevés vagy semmilyen átmenet nélkül történik.

Olyan, mint egy hirtelen, éles nyomás. Amint a jel átlépi a küszöbértéket, a kompresszió azonnal beindul. Ezzel szemben a "soft knee" beállítások fokozatos tömörítést alkalmaznak, ahogy a jel megközelíti a küszöbértéket, így a változás simább és kevésbé észrevehető. Ez természetesebb hangzású tömörítést eredményezhet, amely nem tűnik olyan durvának vagy hirtelennek.

Miért kell törődnöm vele?

Tehát, miért kell egyáltalán törődni a térd beállításával? Nos, a térdszabályozó határozza meg, hogy a kompresszor mennyire simán vagy hirtelen reagál a jelre. Sima, természetes kompressziót vagy inkább egy szembeszökő, feszes szabályozást szeretne? A térdszabályzó segít megválaszolni ezt a kérdést. Ez egy finom, de fontos tényező, amely meghatározza, hogyan viselkedik a kompresszorod.

A jó hír az, hogy sok kompresszor valóban kiveszi a részét a találgatásból.

Valójában sok népszerű kompresszor egyáltalán nem is rendelkezik térdszabályozóval, mert a térd viselkedése már beépült a tervezésükbe. Az Universal Audio 1176 például a "hard knee" reakciójáról ismert, amely ütős, azonnali tömörítést biztosít.

Másrészt az olyan kompresszorok, mint az LA-2A, inkább a lágy térdükről híresek, amelyek finoman alkalmazzák a tömörítést a sima, átlátszó hangzás érdekében.

Ha már használod az ilyen típusú kompresszorokat egy ideje, akkor már lehet, hogy van egy érzéked arra, hogyan szól az egyik térd a másikhoz képest, anélkül is, hogy túl sokat gondolkodnál a technikai részleteken.

De ha olyan kompresszorral találja magát, amely lehetővé teszi a térd beállítását, akkor nagyobb befolyása lesz arra, hogy a kompresszió milyen érzést és hangzást adjon.

Hogyan kell használni a térdkompresszort

Mérsékelt tömörítés a csúcsok számára

Amikor dinamikus jelekkel (például énekkel vagy basszussal) dolgozom egy modern sávban, az egyik technika, amire gyakran támaszkodom, a soros tömörítés. Ez egyszerűen azt jelenti, hogy több kompresszort használok egy láncban, amelyek mindegyike egy kis részt vállal a dinamika szabályozásából, ahelyett, hogy egyetlen kompresszorra hagyatkoznék, amely mindent kezel.

Az első kompresszor ebben a láncban általában csak a leghangosabb pillanatokat vagy csúcsokat célozza meg a zeneszámban. Azzal, hogy ezeket a csúcsokat már korán elkapjuk, a további feldolgozás sokkal könnyebbé és kontrolláltabbá válik.

Most, amikor a csúcsok kezeléséről van szó, egy puha térd nem igazán lenne a legjobb választás. A lágy térddel a kompresszor fokozatosan elkezd szorítani, ahogy a jel megközelíti a küszöbértéket, ami nagyszerűen működik a természetesebb tömörítéshez, de nem annyira azokhoz a csúcsokhoz, amelyek azonnali figyelmet igényelnek.

A mérsékelt térd azonban egyensúlyt teremt. Elég gyorsan reagál a csúcsok kezeléséhez anélkül, hogy az átmenetet túl durvának vagy nyilvánvalónak érezné.

Ez a megközelítés általában csak kis mértékű, legfeljebb néhány dB-es erősítéscsökkentést igényel. Ez önmagában általában nem elegendő a hang teljes tömörítéséhez, de tiszta alapot teremt a további tömörítéshez vagy feldolgozáshoz a lánc további szakaszaiban.

Kemény térdkompresszió a dobokon

Ha a dobkompresszióról van szó, őszintén szólva órákig tudnék beszélni róla. Ez az egyik olyan téma a zenei világban, amit millió különböző módon lehet megközelíteni. Amikor azonban egy egycsatornás dobsáv, például egy közeli snare mikrofon vagy egy kick mikrofon tömörítéséről van szó, én a hard-knee tömörítést szeretem használni.

Ez a fajta tömörítés tökéletes a hangzás konzisztenciájának megteremtéséhez. Ha van egy snare-ütésed, ami egy kicsit túl hangos a többihez képest, a hard-knee kompresszióval elsimíthatod anélkül, hogy elveszítenéd az ütőerőt.

Ezt általában lassú támadási idővel párosítom. Ez segít a kezdeti tranziensnek (az a csattanás, amit akkor kapsz, amikor a kisdobot megütöd) anélkül, hogy összenyomódna. Ezután úgy időzítem a kioldást, hogy az illeszkedjen a szám ritmusához, szinte együtt lélegezzen a zenével.

A modern hangzású rock- vagy popslágereknél általában magasabb arányt használok, hogy minden feszes és kontrollált maradjon. A másik oldalon, ha inkább vintage hangzásra törekszem, kicsit lejjebb veszem az arányt. Az alacsonyabb áttétel olyan klasszikus, laza és dinamikusabb hangzást eredményez, mint amilyet a régebbi lemezeken hallani.

Puha térdkompresszió az énekhanghoz

Amikor a puha térdkompresszióról beszélek, szeretem "sima kompressziónak" nevezni. Ez a kompresszió bársonyos érintése, mivel segít a hangzásba való belenyugvásban és a csúcsok lágyításában, olyan módon, hogy természetesnek, nem pedig erőltetettnek tűnjön. Ez teszi a klasszikus vokálokhoz, és valójában minden olyan hangszerhez, amely vokálszerű tulajdonságokkal rendelkezik (akusztikus gitárok, szaxofonok vagy fúvósok).

A lágy térdkompresszió egyik legjobb példája az LA-2A. Ezt a kompresszort évtizedek óta számtalan ikonikus vokálsávban használják. Az eredeti LA-2A hardver őrülten drága (ha 4000 dollár alatt találsz egyet, dicséret neked!).

Szerencsére rengeteg nagyszerű plugin verzió létezik, amelyek ugyanezt a sima hangulatot adják. A Waves, a Universal Audio és még a Native Instruments is rendelkezik fantasztikus LA-2A emulációkkal, amelyek anélkül teszik a dolgukat, hogy tönkremenne!

Még ha nincs is LA-2A plugin, ugyanezt a sima tömörítést elérheted egy másik kompresszorral is, amelyiknek a beállítása puha térdre van állítva. A 2:1 vagy 3:1 arány közepes támadási és kioldási idővel nagyszerűen működik erre a célra.

A kulcs itt az, hogy a dolgokat gyengéden tartsuk. Nem próbálod keményen megszorongatni a hangot. A közepes támadás átengedi a kezdeti tranziensek egy részét, természetes hangulatot adva, a közepes elengedés pedig biztosítja, hogy ne fojtja ki az életet a hangból.

Általában először a lágy térdkompressziót párosítom egy gyorsabb kompresszorral, hogy kontrollálni tudjam a szuper dinamikus pillanatokat.

Végső gondolatok

Az audió tömörítésnél a térd ugyanolyan fontos, mint az attack és a release. Ne hagyja figyelmen kívül! A térd szabályozza, hogyan viselkedjen a kompresszor, amikor működésbe lép. Akár egy kemény térd, amely lecsap a hangra, akár egy lágyabb térd, amely fokozatosan visszahúzódik az átláthatóbb tömörítéssel, hatalmas szerepet játszik a hangzás és a sáv hangzásának kialakításában.

A megfelelő térd beállítása nagyban befolyásolhatja, hogy a kompresszió hogyan illeszkedik a mix többi részéhez.

Tehát, ahogy kísérletezel a kompresszorokkal, ne felejtsd el a térdre is figyelni, a támadás, a kiadás és az arány mellett. A megfelelő egyensúlyt megtalálva, a tökéletes hangzást tárcsázhatod, bármilyen hangulatot is szeretnél elérni.