Minden DAW-ban, amit használsz, találsz egy master buszt. A master busz arra szolgál, hogy az összes forrást összegezze a hangszórókból kijövő végső keveréssé. Gondolhatsz rá úgy is, mint a munkamenet utolsó szakaszára, mielőtt a hang az interfészre kerül.

Bár a definíció elég egyszerűnek hangzik, fontos tudni, hogyan kell kezelni a master buszt és a master busz feldolgozását, hogy a keverésed összességében jól szóljon.

Ha rossz döntéseket hozol a master buszon, az biztos, hogy negatívan befolyásolja az egész keverést.

A kérdés, amit feltehetsz, a következő,

Hogyan használjam a mesterbuszomat, és milyen mesterbusz-feldolgozással kell óvatosan bánnom?

A kérdések megválaszolásához olvass tovább, mert mindent elmondunk, amit tudnod kell a master busz használatáról a tökéletes keverés elkészítéséhez.

Mi az a Master Bus?

Mielőtt belemerülnénk, fontos megérteni, hogy mi is az a master busz.

Majdnem minden DAW keverőpultjában találsz egy master buszt, amely a végső sztereó buszként működik, ahová az összes sáv kerül, mielőtt kikerül az interfészre és a hangszórókra.

Az összes keverési busz, például a dobbusz vagy a vokálbusz, valamint az összes aux csatorna végül ide kerül átirányításra. Egyesek a master buszra sztereobuszként, mixbuszként vagy 2-buszként hivatkoznak. Mivel azonban lehetséges olyan keverőbusz létrehozása, amely nem a kimenet előtti utolsó sztereó csatorna, szeretjük ezeket külön kezelni.

Fontos azt is megjegyezni, hogy bár a master busz a munkamenet összes sávját összefoglalja, mégis egy saját sáv is, ami azt jelenti, hogy van hely a plug-ineknek az inzerteken és egy master fader a szint beállításához.

Sok mérnök használ további master busz feldolgozást a teljes keverés befolyásolására.

Miért érdemes odafigyelnem a mester buszomra?

A master busz lényegében az, ahogy a sztereó fájlod fog hangzani, amikor a mixet kiugrasz a munkamenetből. Mivel ez reprezentálja a végterméket, a szintekkel vagy a dinamikával kapcsolatos bármilyen probléma hallható lesz.

Gyakran előfordul, hogy a master buszon hallható problémák a keverésen belüli problémák, amelyeket vissza kell mennie, és külön-külön meg kell oldania. A keverés néhány legalapvetőbb formája, beleértve az erősítés-rendezést és a headroomot, gyakran figyelmen kívül hagyják, amíg az emberek nem látják, hogy a mérőműszerek pirosan villognak a master sávon.

Bár mindez rendkívül fontos, hogy szem előtt tartsd, amikor egy profi mixet készítesz, sok más dolog is van, amivel alakíthatod az egész mixed hangzását.

Ezt gyakran nevezik mixbusz-feldolgozásnak vagy masterbusz-feldolgozásnak. Mivel a mixbusz-feldolgozással minden egyes sávot egyszerre befolyásolhatsz, a legkisebb beállítással is óriási változásokat érhetsz el.

Nézzünk át néhány módszert, ahogyan a mixbusz feldolgozását meg kell közelítened az egészséges, izgalmas mixhez.

Szemmel tartva a szinteket

Ahogy korábban említettük, nagyon sok mérnök végül figyelmen kívül hagyja a szinteket, különösen a kezdő és középhaladó keverők, akik túlságosan elmerülnek a plug-inek világában ahhoz, hogy törődjenek valami olyannal, ami ennyire hétköznapinak tűnik.

Még azután is, hogy néhány sávot összeadsz a keverésedben, a szintek jelentősen megváltozhatnak. A hangszerkészítésben járatlanok gyakran csak jóval később veszik észre, hogy ez problémát jelent.

Ha a master buszon a szintek túl magasak, akkor durva clipping hangot fogsz hallani, ami a keverésedre ragad, amikor kiugrasz. És nem, ez nem az a jófajta clipping, amiről gyakran hallani a zenei produkcióban.

Az egyik dolog, amit biztosan megtehetsz, hogy a master fadert lefelé húzod, amíg a szintek egészséges helyre nem kerülnek. Azonban, bár ez a gyors megoldás működhet, ha kevés az időd, nem ez a legjobb módja a szintek kezelésének.

A legjobb módja a keverőbusz vagy a master busz szintjeinek kezelésének a gain staging.

Röviden, a keverési folyamat minden egyes szakaszában figyelnie kell a szinteket.

Ha jó hangerőegyensúlyt tudsz elérni a keveréseden, és a keverőbuszon bőven van headroom, akkor sokkal több helyed lesz, amivel a későbbiekben dolgozhatsz. Ráadásul, amikor el kell küldened egy mastering mérnöknek, vagy az eMastereddel kell masterelned a zeneszámodat, a zeneszámod megfelelő szinten lesz ahhoz, hogy más típusú feldolgozásokkal is meg tudd nyomni.

Ökölszabályként azt javasoljuk, hogy ne engedje, hogy a csúcsok a sávban -9 dBFS-nél magasabbak legyenek, átlagosan -18 dBFS körül. Ezt néhány jó mérőműszerrel könnyen leolvashatod. Valószínűleg azt is tapasztalni fogja, hogy a keverése tisztábban és teljesebbnek fog hangzani, ha követi ezt az ökölszabályt.

Master busz feldolgozás

A master busz feldolgozásával befolyásolhatja az összes hangszert, éneket és effektet a keverékben, olyan plug-inek segítségével, mint az EQ, a tömörítés, a telítettség és a sztereó mezőjavítás.

Az a helyzet, hogy a master busz feldolgozása nagyon ellentmondásos téma lehet, mivel ez a fajta mixfeldolgozás könnyen tönkreteheti az egész mixet. Nagyon sok producer és keverőmérnök (még a tapasztaltak is) könnyen kiszívhatja az életet egy nagyszerű keverésből azzal, hogy agresszív módon használja a mixbusz-feldolgozást.

Ha tényleg úgy gondolod, hogy tudod, mit csinálsz, és van okod arra, hogy feldolgozd a mesteredet, akkor csináld. Nagyszerű lehet, ha a hangzásodat közelebb akarod hozni a kész keveréshez.

Ha azonban csak azért csinálod, mert valaki az interneten azt mondta, hogy csináld, akkor azt javasoljuk, hogy hagyd a tényleges mastering folyamatra.

Ezzel együtt semmi okod nincs arra, hogy ne kezdj el kísérletezni különböző plug-in láncokkal a mestereden. Nézd meg, hogy a különböző eszközök hogyan reagálnak a keverésedre.

Íme néhány dolog, amit kipróbálhat:

Parametrikus EQ

Az EQ az egyik legjobb dolog, amivel kezdheted a mastered feldolgozását, mivel meghatározhatod, hogy a keverésednek a frekvenciatartalom egészét tekintve mire van szüksége, hogy közelebb kerüljön a csiszolt és professzionális hangzáshoz.

Javasoljuk, hogy használjon egy referenciasávot, amikor EQ-beállításokat végez a keverésen. Irányítás nélkül könnyen becsaphatjuk magunkat, és azt hihetjük, hogy a mélyközépek sárosak, vagy hogy a magasakat és a mélyeket kell erősítenünk az izgalmas szélsőségek eléréséhez.

Amikor összehasonlítod a keverésedet egy referenciasávval, megkérdezheted magadtól, hogy miben különbözik a keverésed a referenciához képest.

Talán hozzáadhatsz egy kis high-endet, mert a keverésed unalmasan hangzik a referenciához képest.

Lehet, hogy a mixed hangja zavaros a középhangokban, és 500 Hz körül egy kicsit ki kell venni, hogy tisztább legyen.

Bármi is legyen a helyzet, fontos, hogy óvatosan bánj az EQ használatával a masterrel, mivel a teljes mixet befolyásolod. Használjon széles Q-beállításokat, és próbálja meg nem növelni vagy csökkenteni 1-1,5 dB-nél többet.

Tömörítés

Az utolsó kompresszor, amely a teljes keverékre kerül, mielőtt kikerülne, a keverőbusz tömörítési folyamatának része. A tömörítés alkalmazásának célja a mesterre az összes sáv összetartása.

A VCA kompresszorok nagyszerűek erre a célra, mivel nagyon tiszták és átlátszóak, mégis össze tudják húzni a sávokat, hogy azok egyetlen, egységes egységként szólaljanak meg. Természetesen egy Vari-Mu kompresszort is használhatsz, például egy Fairchild emulációt, bár az bevezethet némi harmonikus torzítást.

Ez nem feltétlenül rossz dolog, bár érdemes megjegyezni, ha átláthatóságra törekszik.

Az igazán fontos dolog itt nem az, hogy milyen kompresszor plug-in vagy külső eszköz van, hanem a beállítások, amelyeket használsz. Kezdd lassú támadással és automatikus kioldással, ha a kompresszorod rendelkezik ilyennel. Az utolsó dolog, amit szeretnél, az a gyors kioldás, mivel az pumpálást vihet a keverékedbe.

Tartsd az arányt viszonylag alacsonyan, 1,5 és 2 között, és használj 1-2 dB tömörítést.

Ha ennél többet használsz, akkor a keverékedben elnyomhatod a szükséges tranzienseket.

Ha nehezebb beállításokat használ, javasoljuk, hogy párhuzamosan végezze. A párhuzamos tömörítés mindkét világból a legjobbat nyújtja, mivel megőrzi a dinamikát, és a túlkomprimált hangzás ütőerejét, erejét és fenntartását adja.

Telítettség

Ha mindent a dobozban keversz, egy kis telítettséggel a mastering során megadhatod a szükséges melegséget. Gondolj erre így. A számítógépek előtt a zenét szalagra rögzítették. Ez azt jelenti, hogy minden dal minden elemét befolyásolta és színezte a szalagos telítettség.

Persze lehet, hogy te olyan producer vagy, aki nem akarja utánozni a régimódi zene jellemzőit, és ez teljesen rendben is van. Még egy hardveres kompresszor-emuláció is ad egy kis harmonikus torzítást, hogy karaktert adjon a mixednek, és ez tényleg minden, amire szükséged lehet.

A tömörítéshez hasonlóan fontos, hogy a telítettséggel is finoman bánj, ha úgy döntesz, hogy használod. Ha túl sokat használsz, elveszítheted a zene tisztaságát.

Sztereó szélesítés

Ha valaha is lenyűgözött, hogy a professzionális keverések mennyire körbeölelnek téged, amikor hallgatod őket, az valószínűleg azért van, mert a masterelés során sztereó mezőt javító kezelést kaptak.

Egy minőségi sztereó imager használatával, mint például az iZotope, szétterítheti a mix megfelelő részeit, szélesebbé és nagyobbá téve azt, miközben megtartja az ütősséget.

Ha van egy tanács, amit a sztereószélesítéssel kapcsolatban adhatunk (és valószínűleg már kitaláltad), akkor az az, hogy legyél finom.

Ha túlzásba viszi a sztereó kiszélesítést, az fáziskérdéseket okozhat, és a hangok elkezdhetik kioltani egymást. Javasoljuk, hogy mielőtt ehhez folyamodnál, győződj meg róla, hogy a megfelelő panninget vagy időalapú effekteket használtál a keverésedben, hogy szélesebbnek tűnjön.

Eszközök, amelyeket nem szabad a mesteredre tenni

Eddig végigmentünk néhány eszközön, amelyekkel pozitívan befolyásolhatod a mixedet. Van azonban néhány dolog, amit nem szabad használni a mestereden, többek között;

• Modulációs effektek - flangers, chorus, phasers, stb.
• Pitch Effects - Hangmagasságváltók
• Időalapú effektek - késleltetés és visszhang

Ezzel együtt vannak olyan hangmérnökök, akik arra esküsznek, hogy egy kis visszhangot adnak a master buszukhoz, hogy az összes hangszerüket egy helyre helyezzék. Ez azonban veszélyes játék, amely elkenheti a tranzienseket, és egy mosott, artikulálatlan keveréket eredményezhet. Helyette jobb, ha időalapú feldolgozást használsz keveréskor.

Bízzam a Master Bus feldolgozását egy mastering mérnökre?

Mielőtt válaszolnánk erre a kérdésre, vegye figyelembe, hogy a master busz feldolgozása nem masterelés.

Nem egyszerűen hozzáadnak néhány plug-in-t, hogy a mix jól szóljon. Hihetetlenül kifinomult technikákat és az általad hagyott mozgásteret használják, hogy a mixek nagyobbnak, szélesebbnek, merészebbnek és ütősebbnek hangzanak. Gondoskodnak arról, hogy a szintek megfelelőek legyenek, amikor a végleges verziókat kipattintják, hogy feltehesd őket a kedvenc streaming-szolgáltatásaidra.

A mastering sokkal több, mint a mix hangosabbá tétele. Egy nagyszerű hangmérnök képes egy egész, kissé unalmasan hangzó mixet életet lehelni bele, feljavítani, és bizonyos effekteket finoman használni, hogy az egész mixet életre keltse.

Ezeknek a hangmérnököknek is olyan helyiségekben kell dolgozniuk, amelyeket a masteringre szántak, ahol a frekvenciák egyenletesek, és minden hang tisztán hallható.

Záró gondolatok - Új megértések a jobb hangzásért

Mostanra már elég világosnak kell lennie, hogy a master busz mennyire fontos a sáv teljes hangzása szempontjából. Ez a DAW jeláramlásának utolsó pontja, és mindenkor gondosságot igényel.

Ha elhanyagolod a master buszt, akkor a bounce után rengeteg problémád lehet a dallal.

Persze, mivel elolvastad ezt a cikket, és már jobban ismered a mestert, pontosan tudod, milyen hibákat nem szabad elkövetned, hogy a zenéd a lehető legjobban szóljon!