Pripažinkime, kad rašyti dainas yra smagu. Tai puikus būdas išreikšti save, o žinojimas, kad parašei visą dainą, teikia didžiulį pasitenkinimą.

Tačiau, kalbant apie akordų eigą, lengva paskęsti tose pačiose senose, senose melodijose (žiūriu į tave, "Nickelback").

Taigi ką daryti, kai nusibosta tas pats keturių akordų triukas, kurį naudojote pastaruosius dešimt dainų? Arba kai nerandate tinkamo muzikinio būdo žodžiams paremti?

Atsakymas, mano drauge, yra eiti į lygiagrečiųjų režimų biblioteką ir pasiskolinti akordą.

Ar esate pasirengę sužinoti, kaip pridėti šiek tiek pzazz prie savo dainų rašymo? Pradėkime...

Kas yra pasiskolintas akordas?

Trumpai ir aiškiai tariant, pasiskolintas akordas - tai akordas, kuris sukuria harmoninę spalvą už pagrindinės tonacijos ribų, pasiskolindamas - atspėjote - iš kontrastingų skalės formų.

Ką?

Žinau, tiesa? Atrodo, tarsi šį atsakymą būtų parašęs politikas.

Priklausomai nuo to, kokioje stadijoje esate su muzikos teorija, jums tai gali būti prasminga arba ne. Taigi suskirstykime dalykus šiek tiek plačiau.

Diatoniniai akordai

Bet kurioje (diatoninėje) tonacijoje yra septyni akordai, pagrįsti septyniais tos gamos laipsniais. Tai vadinamieji diatoniniai akordai, nes juose nėra chromatikos ar "išorinių natų".

Jei, pavyzdžiui, esate C-dur tonacijoje, pagal kiekvieną gamos natą turėsite šiuos akordus:

Romėniški skaitmenys apačioje reiškia skalės laipsnius (nuo 1 iki 7), tačiau jie taip pat naudojami akordui nurodyti ir tam, ar jis yra mažorinis (didžiosios raidės), ar minorinis (mažosios raidės).

Tai gana įmantriai vadinama romėniškųjų skaitmenų analize, tačiau dėl to nespauskite delnų. Tai ta pati numeravimo sistema kaip ir Nešvilio sistema - akordo pavadinimas pagal skalės laipsnį, kurio pagrindu yra akordo šaknis.

Bet kokiu atveju, aš nukrypau nuo temos.

Diatoniniai akordai naudoja tik tos tonacijos, kurioje skamba muzika, natas. Taigi pirmiau pateiktame pavyzdyje viskas bus gana vanagu. Jokio padažo, jokių prieskonių.

Kaip galite įsivaizduoti, viskas greitai gali tapti nuobodoka, ypač jei dirbate mažorine tonacija. Štai kodėl žmonės naudojasi skolintais akordais.

Pasiskolinti akordai, dar kartą

Taigi, pasiskolintus akordus taip pat galima laikyti spalvotaisiais akordais, kurie suteikia muzikai harmoninės įvairovės.

Kaip jau minėta, skolintas akordas - tai akordas, pagrįstas priešinga tonacija nei šiuo metu esanti tonacija.

Tačiau ne bet kokia skalė. Negalima paimti atsitiktinio akordo, įdėti jį į dainą ir vadinti ją pasiskolinta (nors techniškai, manau, taip ir yra).

Ne, pasiskolintus akordus galima išvesti tik iš lygiagrečių tonacijų arba modų.

Kitas klausimas - kas yra lygiagretusis raktas?

Lygiagretieji klavišai

Lygiagrečioji tonacija turi tą pačią pagrindinę natą (arba toniką) kaip ir pagrindinė tonacija, tačiau skiriasi intervalų rinkinys.

C-moll yra lygiagreti C-dur mažorui mažorinė tonacija. Ji prasideda nuo tos pačios šaknies (C), bet turi skirtingus intervalus, iš kurių sudaryta skalė.

Panašiai yra ir C harmoninio minoro tonacijoje (kur Bb pakeltas pusę žingsnio iki B natural). C natūralusis minoras ir C harmoninis minoras yra lygiagrečios C-dur tonacijai. Visos mažorinės gamos turi lygiagrečias mažorines tonacijas.

Lygiagretieji režimai

Dažniausiai pasiskolinti akordai grindžiami lygiagrečia tonacija. Tačiau kartais verta užmesti platesnį tinklą ir kaip įkvėpimo šaltinį pažvelgti į modus.

Apie modus gali būti baugu galvoti, tačiau praktiškai tai tik dar vienas intervalų rinkinys, pagrįstas šaknimi, kaip ir mažoro ar minoro skalė.

Taigi, kai kalbame apie lygiagrečias modas, turėdami omenyje pasiskolintus akordus, turime omenyje bet kokią modą, kuri prasideda ta pačia pagrindine nata kaip ir pradinė tonacija.

Jei rašote dainą mažorine tonacija ir norite giliau nei senąja minorine tonacija, galite pasiskolinti akordą iš mados. Jei minėtasis modusas prasideda ta pačia pagrindine nata kaip ir pradinė tonacija.

Mūsų pateiktame C-dur pavyzdyje, norėdami pasirinkti akordą, galime pasinaudoti C lyriškuoju modusu. Šiek tiek vėliau nagrinėsime tokį pavyzdį.

Tačiau kaip visą šį paralelizmą įtraukti į akordų skolinimosi veiksmą?

Pasiskolinti akordai veiksmo metu

Lygiagretus mažasis

Tarkime, kad šiame pirmajame pavyzdyje pasirinkę C-dur, sugalvojome gražų akordų sąskambį, pagrįstą C-dur skalės pirmuoju, ketvirtuoju, šeštuoju ir penktuoju laipsniais.

Progresas būtų toks:

C - Am - F - G

arba

I - vi - IV - V

Visa tai labai diatoniška ir nuspėjama. Norėdami šiek tiek paįvairinti situaciją, nusprendžiame panaudoti keletą nediatoninių akordų.

Įkvėpimui pažvelkime į lygiagrečią mažorinę skalę. Natūralioje mažorinėje skalėje trečia, šešta ir septinta pakopos yra suplokštintos.

Natūralioje C mažorinėje tonacijoje natos E, A ir B yra suplokštintos. Taigi šį kartą, nors ir naudojame tuos pačius skalės laipsnius kaip kiekvieno akordo šaknis, turime keletą galimybių.

• Am (vi) tampa Ab (VI)
• F (IV) tampa f-moll (iv)
• G (V) tampa G-moll (v)

Kodėl akordas C (I) negali tapti akordu c-moll (i)? Na, gali, bet kadangi tai yra pirmasis akordas progresijoje, jis taip pat labai aiškiai nurodo, kad esame mažorinėje tonacijoje. Jei jį pakeistumėte į mažorinį akordą, taip pat praneštumėte klausytojui, kad esame c-moll tonacijoje.

Man patinka lygus šešetas - Ab (VI) - todėl ketinu jį pakeisti antruoju akordu. Dabar mūsų progresija tampa tokia:

C - Ab - F - G

arba

I - VI - IV - V

Iš tiesų vaisinis.

Lygiagrečioji didžioji

Dabar pereikime prie c-moll tonacijos. Aš tingiu, todėl naudokime tik tris akordus:

Cm - Ab - Fm

arba

i - VI - iv

Šį kartą naudojame lygiagrečią mažoro tonaciją, iš kurios skolinamės akordus. Kad nereikėtų slinkti į viršų, čia dar kartą pateikiame C-dur gamą:

Kadangi nenorime keisti pirmojo akordo (taigi ir pagrindinės tonacijos), turime dvi galimybes:

• Ab (VI) tampa Am (vi), arba
• Fm (iv) tampa F (IV)

Pirmasis variantas skamba akivaizdžiai kinematografiškai, todėl pasinaudokime antruoju ir mažorinį iv akordą pakeiskime į mažorinį. Mūsų naujoji progresija yra tokia:

Cm - Ab - F

arba

i - VI - IV

Taip sukuriamas visiškai naujas (šiek tiek 007) mūsų progreso garsas. Ačiū, Major IV!

Realaus pasaulio dainų su pasiskolintais akordais pavyzdžiai

Pasiskolintų akordų ar dviejų akordų naudojimas dainų kūrime yra itin dažnas reiškinys. Priešingu atveju muzika skambėtų gana prastai. Štai kelios klasikinės dainos, kuriose naudojamas akordas, pasiskolintas iš lygiagrečios skalės.

"Radiohead" - "Creep

Šioje populiarioje 90-ųjų dainoje plačiai naudojamas mūsų senas draugas - mažorinis iv, pasiskolintas iš g-moll būdo. Kadangi daina yra paprastos "A" formos, pasiskolintas akordas pasirodo kiekvienoje strofoje.

Pirmasis kartas yra apie 0:36 žodis cry. Dainoje, kuri yra G-dur, pereinama nuo IV akordo (C) prie c-moll akordo (iv).

Tai graži akimirka, o perjungimas tarp mažoro ir minoro modusų - puikus būdas išreikšti aštrią emociją.

David Bowie - Space Oddity

Šioje dainoje, tvirtai įsitvirtinusioje C-dur tonacijoje, naudojamas tas pats mažoro ir minoro mišinys su pasiskolinta mažorine iv.

Priedainyje Bowie pereina prie f-moll, kai žodis " papers" skamba maždaug 1:38.

Taip pat norėčiau pasakyti, kad prieš pat žodį Tom yra dar vienas pasiskolintas akordas. Dėl to galiu susipykti su muzikos teorijos puristais, bet ką gi...

Šis akordas yra pagrįstas trečiuoju gamos laipsniu, o mažorinėse tonacijose tai yra mažorinis akordas. Tačiau šis akordas yra E-dur (III), taigi Bowie čia šiek tiek skolinasi iš viso tono skalės.

Kadangi viso tono skalė negali sukurti tradicinių triadų, sakyčiau, kad vietoj to jis pakeičia G iš e-moll (iii) akordo su G# iš viso tono serijos ant C, kad jis taptų E (III).

Svarbiausia, kad taisyklės netrukdytų jūsų kūrybiškumui. Jei jums tai skamba gerai, imkitės ir žaiskite.

Louis Armstrong - Koks nuostabus pasaulis

Šioje senovinėje klasikinėje kompozicijoje naudojamas lygiagrečios mažorinės tonacijos akordas "flattened sixth".

Šį kartą mes esame F, ir kai mes gauname į frazę ir aš manau, kad sau apie 0:20, (paprastai) d-moll (vi) akordas pakeičiamas Db (VI).

Philas Collinsas - "Against All Odds

Atsiprašome, kad naudoju serą Philą kaip pavyzdį, bet tai yra krekeris, pilnas pasiskolintų akordų.

Konkretus akordas, į kurį noriu atkreipti dėmesį, skamba refrene ir yra pagrįstas supertonika, antruoju gamos laipsniu.

Čia yra Db, todėl čia pateikiama Db-dur skalė:

Antrasis laipsnis yra Eb, todėl ii akordas paprastai būtų Eb-moll (Eb - Gb - Bb). Tačiau pasiskolindamas iš Lydijos modos Db, mūsų žmogus Filas pakelia Gb, todėl Eb akordas tampa didžiuoju.

Tai įvyksta maždaug 1:08 val., kai žodis " tuščias".

Philas Collinsas. Mylite jį ar nekenčiate, šioje dainoje vyksta daugybė modalinių mainų, ir tai geras pratimas pereiti per dainą ir išsiaiškinti, iš kur atsiranda visi "ne vietoje" esantys akordai.

Pasiskolinti 7 akordai

Į lygtį įtraukę septakordus ar kitus išplėstinius akordus, galite sukurti dar daugiau skonių. Tik įsitikinkite, kad bet kuri išplėstinė nata, kurią pridedate, taip pat yra pasiskolinta iš naudojamos lygiagrečiosios skalės.

Klavišai, gamos ir modai: ir grojaraščiai: melodijos, garsai ir garsų sąskambiai.

Painiojasi tai, kad sąvokos "tonacijos", "mados" ir "gamos" yra tarsi pakeičiamos, kai kalbame apie skolintus akordus.

Skalė - tai platus terminas, apibūdinantis išdėstytų garsų aukščių rinkinį. Tonacija yra tam tikros skalės trumpinys. Tačiau moda yra tam tikra skalės rūšis, kilusi iš kitos skalės, bet prasidedanti kitoje tonacijoje.

Vienas dalykas, kurio skolinti akordai nedaro, yra moduliacija arba tonacijos keitimas. Ką nors skolinkitės tik trumpam, panašiai kaip jei pasiskolintumėte bičiulio gitarą. Tada grąžinkite viską į pradinę bazę.

Nesijaudinkite dėl visų šių dalykų, bet žinokite, kad pasiskolinti akordai taip pat gali būti vadinami modų mišiniu arba modaliniu keitimu.

Tačiau terminas "pasiskolinti akordai" skamba kur kas šauniau, kaip ir muzikoje.

Apsiginklavę visa šia informacija, eikite ir kurkite muziką!