除了均衡器之外，压缩也是现代混音不可或缺的工具之一。只要设置正确，它就能为平淡、乏味和脱节的鼓声混音注入活力。从重击、80 年代竞技场摇滚风格的鼓声，到清脆、圆润、悦耳的新灵魂乐鼓声，我们对好鼓声的喜爱大多来自压缩。

然而，像专业人士那样压缩鼓声并不像看起来那么容易。事实上，在我漫长的学习过程中，这可能是我在混音方面感到最不自在的事情之一，因为这涉及到大量的乐段。

有鉴于此，我编写本指南的目的是简化流程，让您无论追求何种风格，都能拨出完美的鼓声。

压缩基本概述

您可能已经熟悉了标准压缩器的基本参数。不过，复习一下也无妨，让我们快速了解一下不同的控制器及其作用。

• 阈值：首先要设置阈值。当输入的音频信号超过该阈值时，信号将自动减弱。
• 比率：比率根据阈值电平以上的分贝控制增益降低量。比方说，一台压缩器的比率为 4:1。这意味着阈值每超出 4 分贝，压缩器只允许 1 分贝通过。比率越高，压缩效果就越强。
• 攻击时间：攻击时间决定了当输入信号超过阈值时，压缩器启动并开始降低增益的速度。较慢的攻击时间会让瞬态信号在压缩前通过，而较快的攻击时间则会立即钳制瞬态信号。
• 释放时间：释放时间控制压缩器在信号低于阈值后恢复和停止压缩信号的速度。释放时间设置越短，压缩越迅速；释放时间设置越慢，压缩越自然、透明。

值得注意的是，有些压缩器的攻击和释放时间是固定的，而有些压缩器则提供更多的控制功能，如膝关节、前瞻和侧链。

为什么要对鼓进行压缩？

为什么要大费周章地压缩鼓？以下是我认为有必要这样做的几种情况：

• 均衡单个鼓点或整个鼓组的动态效果
• 加强或改变现有沟槽
• 增加粘合感，使音轨听起来更有凝聚力
• 在混音中增加冲击力和前冲力，或将某些元素推后
• 为毫无生气的鼓点增添个性

现在，在混音中加入鼓声并不意味着你需要对它们进行压缩。有些鼓声音轨本身听起来就很好，根本不需要压缩！

当然，这完全取决于音乐风格、演奏方式和跟踪方式。录音工程师可能在录音过程中进行了大量压缩，因此可能没有理由再压缩。

学会用耳朵去分辨是任何优秀混音的关键，混音鼓也是如此。

压缩鼓 - 分步指南

1.去除出血

在进入压缩区之前，我喜欢确保我的单个鼓音轨尽可能干净。这样，我就可以单独处理每个元素，而不会影响其他元素。

如果你曾经录制或混音过现场鼓声，你就会知道录音中经常会有背景噪音。这可能是房间的环境噪音，也可能是鼓组其他元素的麦克风噪音。

有了门，您就可以根据您对混音的要求，减弱或完全消除噪音。我通常会在想要隔离单个鼓点（如军鼓）时使用门。由于高音鼓和军鼓之间的距离很近，因此军鼓麦克风中出现高音鼓杂音是很常见的。不过，在使用门电路时，您可以消除高音鼓的杂音，从而将注意力集中在军鼓上。

设置闸门后，只有小军鼓音量超过指定阈值时才能通过闸门，同时抑制所有其他无关噪音。最后，你就能得到一个集中的小军鼓音效，可以进一步压缩，而不会带来任何其他噪音。

如果某些鼓音轨在整首歌曲中没有太多信息，你可以通过手动编辑，对所需元素进行精确剪切。我常用这种方法来处理通鼓。演奏者可能只会在这里或那里进行一次通鼓填充，因此真的没有必要让麦克风的声音一直留在混音中。

在这一过程中，我只需放大波形，识别出各个打击乐器，然后使用编辑工具在每个填充或打击乐器的开始和结尾处进行精确剪切，将它们分离出来。

2.压缩单个鼓音轨

有些混音工程师喜欢采用自上而下的方式，将录制好的所有鼓元素发送到总线上，在总线上进行处理，然后再返回并专注于单个鼓元素的处理。

我不是这样的工程师，因此在本指南中，我将首先深入探讨每种常见的录音鼓元素（kick、snare、hi-hat、toms、overheads、room mics），以及我如何对每种元素进行压缩以获得我想要的声音。

脚鼓压缩

根据您的作品类型，踢踏鼓可能是混音中最关键的元素。通过压缩，您可以帮助控制其动态范围，使其在混音中不会过于响亮或过于安静，并为您提供稳定的低频基础。

在调整任何设置和降低阈值之前，我喜欢先确定问题所在，然后再着手解决。

为踢鼓增添力度

如果你需要处理的踢鼓声音松散、邋遢，需要一些冲击力，压缩通常是关键。

这里的重点应放在瞬态或鼓的初始攻击上。

在这里，相对较慢的攻击时间将是你最好的朋友，因为它可以让踢踏声的初始攻击通过，然后再对其进行钳制。在这种情况下，我喜欢设置较快的释放时间，这样压缩器就不会紧紧抓住踢踏声，同时设置一个适中的比率，大约为 4:1。增益降低的程度取决于踢踏声。

如果单靠压缩效果不佳，还可以使用瞬态整形器来增加冲击力。只需加载一个瞬态整形插件，并增加攻击来强调踢腿的初始冲击力。

驯服不听话的踢踏鼓

有些踢踏鼓的瞬态效果可能会有点过于浮躁。如果你发现踢踏鼓的瞬态开始干扰混音中的其他元素，或以一种令人不愉快的方式突出，你可以使用较低比率（约 2:1）的快速攻击和释放来抑制它。

在这里将阈值调低一些，以减少初始攻击。

增加特色

压缩不仅仅是控制瞬态和动态范围。有时，你只是想让你的鼓声有一种独特的氛围。

有一些压缩器能传递出独特的声音特性，例如1176 型压缩器，它具有攻击性或爆炸性的声音。DBX-160 VCA 压缩器是我在演奏踢鼓时的另一个最爱，它能带来丝滑的冲击力和扣击感。

当你越来越多地使用这些特性丰富的压缩器时，你就会开始辨别出它们是在你最喜欢的唱片中出现的。最终，你就会说："啊，是的，我想要 VCA 的踢踏声"。

小军鼓压缩

我们压缩小军鼓有几个原因，其中大部分都与踢鼓类似。

首先，压缩小军鼓有助于均衡其动态范围。并不是很多演奏者都能以均匀的音量敲击每个小军鼓，但由于小军鼓在很多类型的音乐中都是非常重要的元素，因此我们要确保它在混音中保持一致和存在感。

开始时采用 4:1 的比例，并放慢攻击和释放时间。除非您使用的是失谐严重的踢踏鼓，否则大多数军鼓都比普通踢踏鼓有更多的音圈。这种音圈赋予了军鼓音色。对于一般的压缩，我们希望通过稍慢的释放时间来保留这种音圈。

为小鼓增添力度

与踢鼓一样，要想获得有冲击力的小军鼓，就必须放大瞬态。为此，您可以使用较慢的攻击速度和相对较快的释放时间来强调第一次 "破裂"。在降低阈值时，要确保它只影响每一次敲击，而不是保持到下一次敲击。

如果压缩机压住的时间过长，您可以进一步加快释放时间。

同样，您也可以使用瞬态整形器，通过提高攻击音量来增强小军鼓的冲击力。

我不会太深入地讨论如何处理小军鼓的声音，因为这与处理大军鼓的过程基本相同。您也可以使用相同类型的压缩器，我将在本文结尾深入探讨。

高音单元压缩

根据乐曲和演奏方式的不同，铙钹的动态也会有很大差异。开放式和封闭式钹之间的音量差异也会非常明显，这就是正确的压缩设置能起到帮助作用的原因。

您可以使用与小军鼓和大军鼓相同的相对设置，但要更加轻柔。对高音钹的压缩过多会使其听起来很刺耳，这是任何人都不想看到的。

通常情况下，这样做的目的是使演奏更加紧凑，并与乐曲的旋律保持一致。稍慢的攻击速度可以实现最初的瞬态，而快速的释放则可以确保每一次击打都能均匀地完成。

利用侧链压缩改变音槽

通常情况下，我会对高音鼓使用压缩处理，使其与其他鼓点更加协调。为此，我会将高音和军鼓发送到一条没有输出的总线上。为了便于学习，我们假设你将踢鼓和军鼓发送到总线 10。

然后，你可以在the hi-hat 上安装压缩器，并将侧链输入（有时看起来像键）分配到总线 10。现在，每当踢踏或军鼓敲击时，它们都会抑制the hi-hat 的整体音量，帮助它与基本旋律同步。你可以根据自己的喜好对其进行微妙或激进的处理，不过我通常认为微妙的处理是获得自然音效的最佳方法。

侧链压缩器应具有相对较快的攻击和释放速度，以便在其他鼓声响起时，能立即抑制the hi-hat 。每次敲击时，在顶端降低几个分贝就能达到目的，将原本简洁得体的嘻哈部分变得更有态度。

另外，这还能帮助你收紧嘻哈麦克风中不必要的军鼓噪音。

汤姆压缩

通鼓是大多数鼓组的主要 "麻烦制造者"。如果没有正确的调音和麦克风，要让它们发出像样的声音会非常困难（当然，在不添加采样的情况下）。

为了锁定它们的位置，我通常会从与踢踏或军鼓类似的设置开始--中慢的攻击、中度的释放以及相对适中的比例，如 4:1。我经常会发现，我希望我的圆号能有更强的冲击力，尤其是在填充时。为了达到这个目的，我会调慢攻击，让最初的瞬态通过，或者在瞬态整形器上推高攻击，以增加一点冲击力。

粘合你的汤姆

如果您的嗵嗵声感觉有点脱节，希望它们更像一个整体，我建议在嗵嗵声总线上使用 VCA 压缩器，如 DBX-160 仿真器。调节慢速攻击、快速攻击释放和柔和的比例--2:1 应该可以做到这一点。

慢慢降低阈值，直到最多只有几分贝的压缩。这样就能把通声器拉到一起，产生我们都喜欢的 "黏黏糊糊 "的效果。

高空压缩

压缩顶置话筒可能是鼓压缩最困难的方面之一。在我职业生涯的早期，我曾多次过度压缩顶置话筒。结果通常是铙钹的噪音杂乱无章、乱七八糟。

回听我以前的一些混音，我可以听到压缩器对副歌部分的撞击声进行了压缩，完全破坏了下拍的冲击力，扰乱了套件的整体形象。

我最终学到的是，减少对顶置麦克风的动态压缩，而更多地考虑特性压缩。

如果您的高音需要一点粘合剂，我建议您使用自然、充满活力的压缩器，如 VCA、vari-mu 或光学插件。另一方面，如果它们需要更强的冲击力，您可以选择二极管桥压缩器模块或经典的 FET（如 1176）。

偶尔，我会借鉴高音单元压缩的做法，为高音部分添加一个侧链压缩器，并与踢腿部分保持一致。这样，每当踢踏声响起时，高音部分就会稍稍减弱，从而巩固了整体节奏。

在深入探讨室内麦克风之前，我想说的是，如果你觉得你的架子鼓已经有了不错的声音，你可以考虑不加任何压缩。压缩效果不佳的架子鼓是业余混音的明显标志，因为它们会暴露出架子鼓录音不足的所有令人不快的细微差别。

如果你真的需要控制开销，你可以拨号并行压缩，我们稍后会讨论这个问题。

室内麦克风压缩

阅读任何有关摇滚鼓混音的论坛或文章，毫无疑问都会有人告诉你要用压缩来消灭室内话筒。如果你以前听过这种方法，那么我预先道歉，因为我听起来就像个老唱片。

然而，工程师们之所以经常这样做，是因为它听起来令人难以置信。它不仅能帮助增加干鼓的延音和特性，还能让它们听起来更有生命力。听一听任何摇滚或流行乐混音中的现场鼓声，听一听房间的声音。你很可能会听到衰减和延音上的侵略性。

使用重压缩设置，还可以让你的鼓声听起来像是在一个更大的房间里录制的，而不是在你朋友的车库里。

我通常喜欢从 4:1 到 8:1 的比例、中速到快速的攻击时间、中速释放以及大量的增益降低开始。

请注意，压缩房间话筒也会突出房间的特点，因此如果房间本身听起来不是很好，您可以考虑将话筒完全静音，然后将所有单独的鼓音轨发送到带有房间混响的辅助音轨上，制作一个假的房间话筒，然后根据自己的喜好进行混合。

3.压缩鼓母线

此时，踢球的每个元素都应达到你想要的水平。

接下来，你要确保所有独立的鼓音轨都被路由到一条总线上，以便进一步处理。

在深入了解设置之前，首先要说明的是，鼓母线压缩并没有放之四海而皆准的方法。你所使用的每个元素都会根据音乐类型、鼓的录制方式以及混音的其他部分而发生变化。没有 "完美的鼓母线链"。

不过，需要注意的是，你的每一次移动都会影响到你之前处理单个鼓时所做的每一次移动。好的一面是，处理鼓母线可以让你把每个鼓元素作为一个整体来控制。毕竟，鼓是一种单一的乐器，而这正是我们为其添加一些额外光泽，使其听起来更像一种乐器的地方。

在为我的鼓母线添加压缩器之前，我喜欢牢记我的最初目标。

我是想增加粘合度、增强延音使鼓声更加宏亮、收紧尾音使声音更加有趣，还是仅仅想平滑整体的动态效果？

在此基础上，我可以选择最佳的压缩插件和设置。通常情况下，我喜欢采用更微妙的方法，更注重胶水 压缩。由于您之前对鼓声进行了单独处理，因此鼓声听起来应该已经相当具有动态一致性。

从根本上说，无论我采用哪种压缩技术，我都只想减掉几个分贝，然后调整增益，使其恢复到原来的音量。

那么，您应该使用哪种压缩机呢？

如果您想要更有冲击力、更急促的声音，我建议您使用 VCA 压缩器，如DBX-160或SSL G-Master Buss 压缩器。另一方面，如果您想要更有冲击力或侵略性的声音，1176可能更适合您。

4.玩转并行压缩

在混音鼓的时候，我经常使用并联压缩。尤其是当我已经将单个和母线压缩器调试到可以获得良好鼓声的程度时，尽管在听混音时，我希望能有更多的控制，而无需返回并更改设置。

使用并行压缩时，基本上是复制一个信号，对复制信号进行重度压缩，然后与 "干 "信号混合。最终，你将获得两个世界的最佳效果--大量的冲击力和侵略性，以及未压缩鼓声的自然动态。

这也是避免混音听起来过于夸张的好方法。

虽然可以在上述任何单个鼓元素上使用并行压缩，但最常用的还是在鼓母线上。

要设置它，你可以创建一个新的辅助音轨，在上面安装一个压缩器，然后将鼓母线发送到它。你在并行压缩器上的设置方式取决于你想要达到的风格，不过通常情况下，我会采用相当重的设置。

快速的攻击时间能有效消除瞬态音，因为在大量压缩时，瞬态音听起来可能会有点过于尖锐，而中速的释放时间则能增加一些攻击性和延续性。至于比例，要么大，要么小。10:1 是一个很好的起点，不过也不要害怕，可以尝试 20:1 或更高的比例，同时降低大量增益。

有些压缩器插件带有混音旋钮，你可以用它在混音母线上调用并行压缩。如果你喜欢混音旋钮的并行压缩效果，就不要害怕这样做。

专业提示：我经常发现，当我将整条鼓母线发送到并行压缩辅助母线时，它对镲片的响应并不是很好。如果你只想让你的鼓壳（踢踏、军鼓、通鼓）更具侵略性，我建议你将它们单独发送到并行母线，然后根据自己的喜好进行混音。

最佳鼓声压缩器

Waves SSL G-Master Buss 压缩器

这款传奇的母线压缩器最初来自 SSL G 系列调音台。许多工程师都喜欢它，因为它具有将套件粘合在一起的独特能力。

虽然市场上有多种这种压缩器的模拟版本，但我使用 Waves 版本的压缩器已经很多年了，它的声音令人难以置信。如果不需要快如闪电的速度，我就会调慢攻击时间，并利用随程序变化的释放功能，以获得一点冲击力。

UAD DBX-160

如果您需要从鼓声中获得额外的快感，UAD DBX-160 将是您的不二之选。它能以更大的剂量抑制低频，并在前端增加大量的冲击力，使声音更加紧凑。它也是我最喜欢并联使用的压缩器之一。

Waves CLA76 黑色压缩器

对于单个鼓来说，我经常发现自己倾向于使用 Waves 版本的原版 1176。它的声音丰富多彩，具有足够的冲击力和侵略性。与 DBX-160 相比，它既能保持紧凑的低频，又不会产生过多失真，对于抑制某些鼓声录音瞬态中有时会出现的 "噗噗 "声也很有帮助。

UAD API 2500

我一直是 API 鼓声的粉丝。有了这款母线压缩器，你就可以在保留自然鼓声原始完整性的同时，调整适当的压扁量。它的失真度比 SSL G-Master Buss Compressor 稍低，能为需要适量胶水的鼓点提供完美平衡的音效，同时又不会带来大量的额外特性。

最终想法

正如您所看到的，即使是关于如何压缩鼓的初学者指南，也包含了相当多的信息。如您所料，这只是冰山一角。不过，即使掌握了这些相对有限的信息，您也应该能够熟练地调整压缩设置，从而获得更好的整体鼓声。

如果你在压缩单个鼓点时遇到困难，不知道该做什么动作，不要回避预置。无论在何种混音环境下，它们都能为你提供一个良好的起点，让你找到正确的声音。