动态均衡器和多频段压缩是我最喜欢的两种混音和母带处理工具。

它们的工作原理类似，都是通过类似均衡器的功能对特定频率范围进行动态控制，从而调整所处理音频信号的整体音调平衡。当我处理混音中的不平衡问题时，我发现它们非常有用，因为与传统的均衡器和压缩器相比，它们能以更高的透明度发挥作用，更好地响应源材料。

不过，尽管它们可能有许多相似之处，但在选择使用其中一种时，也有一些需要注意的不同之处。

在这份简短的指南中，我们将介绍多频段压缩和动态均衡器之间的区别，并探讨在哪些情况下其中一种可能是更好的选择。

不过，在我们深入探讨它们的不同之处之前，首先要确保您了解它们各自的作用。

什么是动态均衡器？

动态均衡器具有参数均衡器的所有精度和压缩器的自适应特性，让你可以调整单个频率或频率组的音量，并让你的均衡器在频谱发生变化时作出反应。

那么，它是如何工作的呢？

从本质上讲，您可以像使用均衡器一样使用增强或削减功能。不过，你所使用的频段并不是静态工作的，而是在输入信号越过设定阈值时做出响应。

比方说，您有一个频率点在 3kHz 的频段，您希望它能衰减输入信号，但只在该 3kHz 频率过于突出时才衰减。您可以设置阈值，当输入信号中的 3kHz 区域高于该阈值时，它只会衰减选定的 dB 电平。

何时使用动态均衡器

在许多情况下，动态均衡器比静态均衡器更胜一筹。使用动态均衡器的一些最常见原因包括

• 抑制乐器或混音中的低频隆隆声
• 抑制人声中的刺耳频率
• 对某些频率进行削波处理，使其远离侧链音源

什么是多频带压缩？

使用多频段压缩时，输入信号会被分成几个确定的频段。许多多频段压缩器将频谱分为四个频段，但也有一些压缩器允许更多频段。

在分频点之间，我们有分频滤波器，即相邻频段的高通和低通滤波器相互交叉的地方。高通和低通滤波器的极数或斜率通过分频点提供恒定的振幅，使这些点附近的输入信号频率不受影响（大部分情况下）。

在每个频段内，你都能找到标准的压缩器控制，包括攻击、释放、阈值、比率、膝值和增益补偿。这些参数的工作原理与你想象的一样。

当单个频段内的信号越过该频段的阈值时，它将衰减或压缩两个分频点之间的所有信号。然后将每个频段的信号合并到输出信号中。

何时使用多频带压缩

当您需要在不影响整体信号的情况下控制输入信号中的某一频段时，多频段压缩器会非常有用。使用多频段压缩器的几个最常见原因包括

• 控制低音中的低频
• 减少声乐中的咝声
• 平衡整个混音的动态效果

动态均衡器和多频带压缩器有什么区别？

多频段压缩器在进行压缩之前，会将输入音频分成频谱上的多个宽频带。当输入信号越过单个频段的阈值时，多频段压缩器会对整个频段进行均匀的压缩。

值得注意的是，多频段压缩会在分割和重新连接多个频段时产生非常细微的相移或失真。尽管数字滤波器的质量比十年前要高得多，但这些细微差别依然存在，以至于会带来微小的时间延迟，从而导致进一步的相位问题或梳状滤波。

当然，也有一些多频段压缩器使用线性相位滤波器，解决了相位偏移的问题，使信号不至于过于嘈杂。我最喜欢的有FabFilter Pro-MB和Waves 线性相位多频段压缩器。

动态均衡器的不同之处在于，它不会默认将输入的音频信号分割成不同的频率范围或频段。只需将信号通过动态均衡器插件，就不会以任何方式改变声音的特性。与大多数多频段压缩器相比，使用动态均衡器还能更精确地进行操作，从而实现更好的外科手术效果，而不会产生过多的人工痕迹。

说到这里，你可能会想："等等，EQ 不也会引入相移吗？你说得一点没错。不过，在动态均衡器中，直到频段啮合时才会发生相位偏移，这意味着最终的伪音率要低得多。

人物

多频段压缩听起来与动态均衡器不同的另一个原因是，多频段压缩使用的是比率，而不是纯粹的电平或增益。与简单的电平提升或削减所产生的透明效果相比，由比率驱动的压缩会产生独特的声音。

最后，如果您想要更无菌或手术音效，我建议您使用动态均衡器。

波段数

一些最流行的多频段压缩器有四到六个频段，每个频段覆盖分频滤波器之间的许多频率。另一方面，动态均衡器通常有更多的频段可供使用。有些产品（如 FabFilter 的产品）允许您插入全新的频段，您可以根据需要调整频段的宽窄。

同时使用动态均衡器和多频段压缩器

虽然它们肯定有各自独特的优势和不足，但没有理由不同时使用它们来完全控制音频信号。我很喜欢动态均衡器和多频段压缩器。

我经常发现自己在处理人声时使用这两种工具。例如，我可能会使用多频段压缩器来均衡人声的整体音色，消除令人讨厌的咝咝声，然后再使用动态均衡器来抑制共振或刺耳的频率。

这些工具可能有用的具体场景

处理低端堆积

如果您需要处理的是偶尔才出现的低频堆积，我建议您使用动态均衡器。这可以是任何乐器，而不仅仅是低音或踢踏。你可能会遇到人声、原声吉他、电吉他或按键等低频含量过高的乐器，这时你就需要去除这些低频，为混音中的其他乐器腾出更多空间。

虽然多频段压缩是解决此类问题的 "OG "工具，但我觉得动态均衡器的透明度更高。你所要做的就是搜索有问题的范围，当低频超过设定的阈值时，动态均衡器就会工作。

除非是某个特定的音符出现了问题，否则我建议使用较宽的 Q 值，以获得更干净、更自然的声音。

不均匀的低音

虽然我是动态均衡器的忠实粉丝，但在处理低音不均匀时，多频段压缩一直是我的首选。

偶尔，我会收到一位缺乏经验的演奏者录制的贝司，他没有将贝司上的所有音符都弹到同一水平。如果某些音符比较突出，你可以使用动态均衡器对其进行外科手术式的处理。但是，如果低音都在一个地方，而你又需要一些更全面的控制，那么多频段压缩器就会成为你的救命稻草。

当我需要锁定低音吉他的低频时，我通常会将多频段压缩器设置为 0-150Hz 的低频段，采用快速攻击、中度释放和 4:1 的比例。然后，我会将阈值设置得很低，以便在音频信号的这一范围内锁定一致的音量。这是我常用的一招，我想不出我上一次混音低音吉他时没有用过它。

狙击声共振

在整首歌曲中，人声的表现可能会发生很大的变化。例如，歌手在诗句中可能会低声细语，但当他们在副歌中开始吟唱时，中高音的刺耳频率就会跃然纸上。

我通常会先使用动态均衡器，对有问题的频率进行调整。如果感觉有鼻音，我会在 1.5-2kHz 范围内寻找；如果有一些尖锐刺耳的声音，我会在 4kHz 附近寻找更高的频率。动态均衡器的妙处在于，它只会在这些频段成为问题时才对其进行衰减，而在不成为问题时，则会让你的声音保持真实和前卫。

最终想法

尽管说了这么多，但并没有任何硬性规定何时使用其中一种，何时使用另一种。此外，值得注意的是，有些动态均衡器的透明度不如某些多频段压缩器。以 BSS DPR-901 II 为例，它是模拟动态均衡器的典型代表，具有很强的色彩表现力。

不过，只要对这两种工具之间的差异有一个大致的了解，您就会更放心地选择适合您特定任务的工具。

主要的启示是，虽然您可以使用其中任何一种获得相似的效果，但它们在设计上有本质的区别。当然，我不会因此而阻止您在任何情况下尝试使用这两种乐器，看看哪种更好听。结果可能会让你大吃一惊！