"在压缩之前还是之后使用均衡器？我说：在压缩之前和之后"。总之，这是我的制作导师说的话。

但是，他说的是一般情况。以这种简单的方式谈论特殊背景，对制作工艺（或我的导师）来说都是不公平的。

你可能认为我只是在怀旧，但事实并非如此。我只是想先探讨一下基本原理和常见的设置和情况，然后再得出结论。

回到过去 "编年史

在模拟设备时代，不存在 "那么，我们是在压缩之前还是之后连接均衡器 "这样的问题。大家的理解是，均衡器在先。

原因

首先是音质和音调的清晰度。

只有在消除了模糊和/或浑浊（尤其是低频砰砰声）之后，压缩才有意义。现在，试想一下，如果有一组源录音质量较低，再加上一些信号噪音......

在这种情况下，如果在使用均衡器之前进行压缩，就好比砍断了你坐在上面的树枝。动态范围会表现出比实际更大的灵活性，从而导致音色塑造非常不理想。

然后，当你试图用均衡器提升某个频率范围时，灾难就发生了：音轨开始听起来既嘈杂又浑浊。事实上，比使用压缩器和均衡器之前的声音还要糟糕。而且，你无法用任何方法来解决这个问题；在这种情况下，任何方法都无济于事！

今天的资源和目标

归根结底，"在压缩前还是压缩后使用均衡器 "这个问题如今取决于您想要达到什么效果。

音频资源一流，插件设置清晰明了，混音一开始就很稳定，信号链比新生儿的眼睛还清晰，而主母线则主动演变成空中客车母线......其实不然

当今的音乐制作仍有大量工作要做，但就所有意图和目的而言，其流程已变得更加 "可塑"。而且是好的方面！

例如，压缩器的阈值既是一个数字，也是一个旋钮，因此每个通道的动态范围都非常细微。

同样，均衡器有各种可以想象到的形状和形式，还有数不胜数的预设。你可以创建新的预置，调整现有的预置并保存它们。你简直可以对均衡器插件进行忘我的试验。

方案和设想

要么先用压缩器，要么先用均衡器，这是没办法的事！

但是：您的决定取决于什么呢？那么，让我们来看看几种标准情况。

厚实的低音

根据音质的不同，将单个踢踏鼓与低音吉他或低音提琴混音可能会很有挑战性。很多这种情况都需要一些侧链。

现在，侧链的基础是压缩，但我们主要讨论的是母带处理阶段。因此，即使是先进行侧链，也并不意味着压缩一般要先于均衡器，至少并不总是如此。

这里的一般规则是：低音越厚，对整体声音和音色的影响就越大。事实上，低音要比高音厚重得多。当然，由于大部分泛音都在高音区，因此默认情况下高音都是厚的。

因此，即使是混音的初始阶段，也必须从均衡开始。消除泥雾，创造必要的空间；之后再压缩和调整动态。

你不可能处处都有 "创意"。例如，你可能需要兼顾定音鼓、管弦乐低音鼓，再加上低音提琴部分和低音吉他......如果你不知道自己在做什么，那简直就是一场噩梦。相信我--至少不要在这里做实验。

空间纹理

从冥想曲目的持续和弦，一直到任何古典室内乐团（如弦乐四重奏或木管五重奏）的演奏曲目，声音都相当宽广。

这意味着清晰度是可以理解的。你能清楚地听到每个音符，这自然会让你在混音时有更大的控制权和选择权。

在这种情况下，你可以而且应该发挥创造力。混音控制会影响音频动态，而压缩本身几乎就是一种乐器。

将压缩器放在第一位是一种标准的选择，根据具体情况，有可能完全不使用均衡器。不过，要注意的是，创意是要付出代价的。

避免脱离实际发挥创意......如果你要为专业的弦乐四重奏录音混音，不要因为你几乎不会使用均衡器，就疯狂地使用压缩器。

宽动态范围

动态是每种音乐类型的一个重要因素。这听起来可能有悖直觉，但当音轨的动态范围较宽时，声音的处理就应该更加严格和紧凑。换句话说，压缩器的阈值需要设置得相当高。

以上所述是为了弥补动态效果过于 "平淡 "的缺陷。压缩器不应该无节制地只增强安静的元素，而降低响亮的元素，从而影响音轨。

当声音的响度故意相差悬殊时，应坚持使用均衡器，或许可以用压缩器稍稍增强平衡。注意：这种情况与存在空间质感的情况相反。

宽动态范围的空间纹理如何？

几乎不需要使用压缩器；宽广的动态范围才是关键。在这种情况下，均衡器才是最重要的。

那么，规则改变了吗？

硬性规定越来越少，硬性规定越来越多。如今信号听起来更顺畅，整体声音：更紧凑。

换句话说，按照信号需要的顺序应用压缩和均衡。有了这些插件，你基本上就知道该怎么做了。

请记住，作为制作人，我们追求的是音效平衡和音轨的整体音色；我们并不追求压缩、均衡、混音、限制、旁路、总线......

信号、均衡器、压缩器、控制、课程 - 结论

在压缩器和均衡器之间选择哪个优先，应取决于哪个更有必要，即被处理的信号需要什么。

从技术上讲，你可以做你想做的事情，但实际上，流程将取决于混音的要求。我们所追求的音色将决定均衡和压缩的必要性、顺序和程度。

简而言之：

如果需要的东西较少，那么它对声音的影响就会更小。因此，如果信号需要较少的压缩和较多的均衡，均衡器应在前，压缩器在后。反之，当均衡器的作用不大时，压缩器则应放在首位。

有时，一个信号往往会对一首歌曲的走向起到关键作用。同样的信号可以引发音轨的下降或发展。

但是，单一信号就是单一信号！除非你追求奢华的音效，否则音轨中的乐器、人声和其他每一个信号都应该为自己代言！