如果想提高混音的整体音质，获得最佳的低频平衡是关键。事实上，低音不平衡是业余混音的明显标志之一。

低音太少，音轨就会变得单薄、没有生命力；而低音过多，混音就会变得粗糙、浑浊、不清晰。了解如何使用混音库中的主要工具之一--均衡器--将帮助您在混音中为低音找到完美的空间。

当然，混音被称为 "艺术 "是有原因的。低音均衡并没有严格的科学规则，因此如果您期望在这里得到一张金奖券，我不希望您失望。不过，我可以为您提供灵活的指导原则，让您无论在哪种类型或风格的低音中都能获得最佳的低频效果。

确定低音提琴的作用

您应该问自己的第一个问题是

低音在这首曲子中的作用是什么？

不同的低音声部对编曲有不同的贡献。

不确定？从聆听单个音符开始。您面对的是较长、较持久的乐句，还是短小、快速、顿挫的音符？

您还可以考虑贝司中的音符所处的频率范围。

如果您不确定，可以安装频谱分析仪，不过大多数情况下，您会发现低频能量在 20 Hz-160 Hz 之间，中频或中低频在 250 Hz-500 Hz 之间，咬弦或手指噪音在 800 Hz-2kHz 之间，尤其是在使用低音吉他时。

也不是所有的低音都以低音为主。事实上，许多低音声部的音域相对较高。

Vulfpeck 的 "Lost My Treble Long Ago "就是一个很好的例子。

这首现代放克音乐以低音为主。你会听到更多的中音和高音，而不是低音，因为低音扮演了更多旋律性的角色。

另一方面，像 Hollie Cook 的 "99 "这样的歌曲，则会带来经典的低频配乐低音，其中大部分高音和中音都被轧掉了：

这里的重点是，不同的低音声部能发挥的作用大相径庭，因此它们需要的均衡器解决方案也大相径庭。

确定脚鼓的作用

对于工程师来说，最困难的挑战之一就是混合踢踏和低音，因为这两个元素之间的相互影响比其他任何一对音乐元素都要大。低音部分可共享的空间并不多，但由于这两个元素共享这一音效空间，因此制作人或工程师必须做出深思熟虑的选择，以兼顾这两个元素。

这就是你的编曲发挥作用的地方。聆听踢鼓和低音如何相互影响。例如，如果您有快速移动的低音部分和四点落地的踢踏鼓，那么您的方法就会与同样的踢踏鼓和稀疏持续的低音部分不同。

我们不可能为踢踏和低音提供极其具体的均衡准则，因为这些元素会随着歌曲的变化而变化。不过，如果踢踏和低音的相互作用让你感到困惑，你可以使用很多工具来确保做出正确的决定。

我是 FabFilter Pro-Q3 的忠实粉丝，它能胜任大部分均衡器工作，尤其是在识别频率掩蔽方面。只需在每个音轨上放置一个 Pro-Q3 实例，然后点击插件窗口底部的 "分析 "按钮，即可启用实时频谱分析器。

同时播放踢踏和低音，然后查看频谱分析仪，找出踢踏和低音频率重叠的区域。这些重叠区域表明可能存在频率掩蔽。然后，您就可以在此基础上调整均衡器。

稍后我将介绍为这些乐器创建均衡器 "口袋 "的艺术！

确定其他工具的作用

在我们刚才讨论的基础上，您还应聆听贝司与混音中其他乐器（如合成器、键盘或吉他）的互动情况。

虽然它被称为低音炮，但并不意味着它仅限于低音频率范围。

例如，低音吉他可以在 800 Hz 至 2 kHz 的中高音区域产生共鸣，尤其是在使用过载的情况下。根据音色的不同，合成低音可能会产生更高的共振。

将这些乐器混合在低音周围，或者使用上述的遮蔽方法，反之亦然。确定每种乐器的作用，并让它们在各自的空间内演奏得恰到好处。

如何对低音进行均衡

现在，您已经基本了解了在对低音进行均衡时需要注意的事项。现在，我想为您提供几条一般性的指导原则，帮助您将低音完美地融入混音之中。

1.使用高通滤波器

什么？对低端乐器进行高通？

这似乎有违直觉，但低音高通是清理不必要的超低音量和防止低音杂音的最佳方法之一。

许多混音新手要么忽视高通滤波器，要么滥用它。然而，在处理低音时，它可以成为混音的救命稻草。

高通滤波器可以衰减低频，同时允许高频内容通过。许多调音台和通道条都内置了高通滤波器，通常设置在 80 Hz 左右。实质上，如果您激活这些高通滤波器，80 Hz 以下的所有频率都会被衰减。

这些滤波器适用于不需要大量低频的乐器，如人声、嘻哈或小提琴。在大多数人声录音中，低于 80 Hz 的部分都是隆隆声，因此最好将其去除。

当然，您可能并不希望将低音中低于 80 Hz 的声音全部去除，但这并不意味着您不能使用参数均衡器或带有可变高通滤波器的调音台式均衡器来轻柔地去除低音成分。

几乎每次我为低音吉他混音时，都会在 40 和 50 Hz 之间设置一个高通滤波器，以收紧低音，使其与踢踏更好地互动。

2.使用低通滤波器

低音吉他的基频通常在 50 赫兹到 1 kHz 之间。根据贝司的不同，您甚至可以听到延伸至 5 kHz 左右的泛音。不过，过了这个频率，你就找不到什么有价值的谐波信息了，这就是我建议使用低通滤波器的原因。

低通滤波器在衰减方面与高通滤波器类似，不过它们是用来抑制高端声音的。

在对低音吉他进行均衡时，我通常会使用低通滤波器，为其开辟一个更独特的空间，并消除任何嗡嗡声、嘶嘶声或空气声，因为我觉得这些声音可能会与混音中的其他高音或中高音元素产生竞争。

3.细腻的中音

实现平衡是均衡的基础，虽然没有硬性规定，但许多工程师都建议修剪过多的中低音，为其他和声乐器留出空间，并提高中高音以强调攻击或 "手指弹拨"。

请注意，这不一定总能奏效，因为有些低音声部更倾向于中低音，而有些低音声部则在高音部分有太多的攻击性。

不过，一般来说，我发现这种方法有助于使混合料脱离泥浆。

200-350 Hz 左右的频率范围很快就会被填满，尤其是在有人声、军鼓、键盘和吉他等其他元素填满这部分频谱时。我发现通过降低低音的频率范围，可以让真正的中音乐器大放异彩。

另一方面，低音如果没有清晰度，就会在混音中消失。在使用小型智能手机扬声器聆听时，这种情况会更加明显。在 800-2 kHz 范围内给低音增大一点音量，可以帮助低音很好地穿透混音，而不会明显影响整体平衡。

4.给低端产品一些味道

虽然 FabFilter 的均衡器具有很多有用的功能，能让乐器演奏得更好，但它们并不具备模拟建模均衡器插件（如 Pultec 风格均衡器或 SSL Channel Strip 均衡器）的明显均衡特性。

没有什么能比得上低音被动均衡器的低音效果。它能以一种美妙的音乐方式塑造低音，为你带来数字参数均衡器无法提供的更多特性和谐波。

我是 Waves 的 PuigTec 低音均衡器插件的忠实粉丝，在传奇混音工程师 Tchad Blake 的帮助下，我还找到了 Soundtoys Sie-Q，它采用简单的三段式频率调节方法。

5.倾听异常

如果您要为电贝司吉他混音，很可能会在混音过程中遇到一些不均匀的音符。大多数贝司的某些音符要么不够响亮（死点），要么共鸣过度。

如果您听到了这种不均匀的声音，但不确定它来自何处，您可以在均衡器上增强一个铃铛，然后扫频，直到检测到与其他音符相比共鸣更响亮为止。

一旦我找到了那个音符，我就会用它将共鸣音符的音量降低几个分贝，例如，它可能位于 180 Hz 和 200 HZ 之间。这完全取决于低音。

如果有问题的音符一开始就弹奏得不均匀，我会使用动态均衡器。

6.使用带侧链的动态均衡器

现在，还记得我刚才说到要制作 "口袋 "吗？对于踢踏和低音，这几乎总是必要的。有时，在踢踏声和低音之间制造一点 "摩擦 "对混音很有好处，但大多数情况下，我发现两者之间的清晰度和空间感才是我想要的。

你在网上找到的很多建议都会告诉你使用静态均衡器，削减每个元素的特定频率范围，为彼此腾出空间。例如，如果踢鼓的基频为 60 Hz，而低音在 80 Hz 至 100 Hz 之间，那么您可以增强 60 Hz 的踢鼓，并降低 80 Hz 至 100 Hz 的基频，反之亦然。

这里的主要问题是低音会随着时间的推移而变化。如果削减 60 Hz（实际上是低音吉他的 B1），就等于降低了 B1 的音量。这意味着每当低音部分演奏 B1 或其附近的音符时（取决于均衡器上 Q 值设置的宽度），它们的音量都会比其他类似的音符小。

考虑到削减 60 Hz 频率的唯一原因是为踢音腾出空间。但如果在某些低音音符中没有踢踏音呢？那么，除非您进行了自动处理，否则切频仍然会存在。

从本质上讲，用于踢鼓和低音的静态均衡器已成为一种过时的方法。为了获得更理想的效果，我坚持使用动态均衡器。

这是一种更有针对性的解决方案，你可以在低音音轨上使用动态均衡器，并将其侧链到踢踏音轨上，只在必要时消除麻烦的频率。

例如，如果踢踏声的冲击力被 50-100 Hz 范围内的低音所掩盖，您可以设置一个动态均衡器，每次踢踏声响起时都对低音进行剪切，需要时对该范围进行衰减，不需要时则不进行衰减，类似于侧链压缩。

需要关注的几个关键频率

不同音轨的低音均衡器设置会有所不同，不过在低音吉他均衡器方面，我喜欢关注几个频率范围：

• 次低音（20 赫兹 - 60 赫兹）：低音区是你能找到深沉低频的地方。您可以通过增强这些低频来增加力量和重量，但要小心谨慎，因为它们会使整个混音变得浑浊。我通常喜欢使用高通滤波器作为低音吉他均衡器设置的起点，频率范围在 20Hz 至 40Hz 之间。
• 低音（60 Hz - 150 Hz）：这里是大多数低音音轨的基音。如果低音吉他需要更多的音色，您可以在此处增强音色，或将其切除以减少浑浊的声音。
• 中低频（150 Hz - 400 Hz）：如果低音吉他妨碍了其他低频乐器的演奏，我通常会在这个范围内对其均衡器进行剪切，不过在较为稀疏的混音中，这个范围也是增加温暖感的绝佳区域。
• 中音域（400 Hz - 1kHz）：如果你的低音吉他需要更多的衔接、存在感或咆哮声，你可以在这个范围内增强音量。这里也要注意鼻音或嘶哑的频率范围。
• 高中频（1 kHz - 2 kHz）：根据低音音色的不同，您可以在此处找到一些具有额外攻击力和清晰度的频率。
• 高频（2kHz - 5kHz）：这是大多数低音吉他音色的高端部分。我通常喜欢滚掉这些高频，尤其是在制作密集混音时，以便为其他乐器腾出空间。

最终想法

以上所有信息应能为您提供一个处理低音均衡器的基本出发点。当然，均衡器只是混音过程的一个方面，关键是要知道如何使用饱和度和压缩等工具，同时确保正确的相位对齐，尤其是在多麦克风录音时。

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