在混音中正确地使用低音是一种平衡行为。太多了，可能会把别人的汽车扬声器震坏；太少了，又会使音轨失去冲击力。它是混音中最有力的元素之一，但也是最难控制的元素之一。

低音混音之所以有点乏味，是因为它更注重感觉而非听觉。它位于频谱的最低端，其能量会穿过坚硬的材料，这就是为什么在某些情况下，在真正听到低音之前，你会先听到后备箱嘎嘎作响的原因。

如果调试得当，它能赋予音轨重量和深度，成为其他一切的基础。但如果调节不当，混音效果就会变得浑浊、薄弱，甚至不堪重负。

在本指南中，我们将详细介绍如何对低音进行均衡，使其紧凑、可控，并准确击中应有的位置。此外，我们还将介绍一些额外的技巧，帮助您的低音听起来更有力，而不会变得一团糟。

什么是超低音？

重低音位于频谱的最底层，从 20Hz 左右（人类听觉的最低点）开始，一直到 60Hz 左右。这一频率范围提供了更多的物理体验。这就是你在俱乐部里感受到的那种深沉、震撼胸膛的砰砰声，或是汽车里 808 的隆隆声。

从某种角度来看，标准低音吉他的最低音（低音 E）约为 41 赫兹。钢琴的最低音 A 为 27.5 赫兹。但任何低于 20Hz 的声音都会进入次声领域。这些频率非常低，以至于人类无法听到（尽管大象和鲸鱼可以听到）。

低音炮的难点在于大多数消费级扬声器都无法处理低音。如果你想真正听到低音，你需要一个可靠的重低音扬声器或一副耳机，它们要有足够的低频延伸。否则，你可能只能靠猜测，而当涉及到混音低音时，猜测是一种危险的游戏。

如何对低音进行均衡

首先，如果您没有低音炮，请不要紧张。一副可靠的录音室耳机就能胜任这项工作。Beyerdynamic DT 770 Pros 和 Audio-Technica ATH-M50xs 都有很好的低音响应，能让您清楚地听到低频。

即使是许多流行的录音室监听器，如 Yamaha HS8 或 KRK Rokit 8，其频率响应也可低至 40Hz 左右，这足以为您提供一个可靠的参考点。

尽管如此，要绝对确定低音效果，最好的办法就是使用频谱分析仪。这些工具可以直观地显示混音的频率内容，让你不再仅仅依赖于你所听到的声音。

Voxengo SPAN的频谱分析仪是一个不错的免费选择，它能让你清楚地看到副声场的能量有多少，以及是否与混音的其他部分配合默契。此外，它还是完全免费的！

说到 "玩得好"，如果其他乐器碍手碍脚，低音炮的声音就永远不会干净。任何不需要在重低音范围内存在的乐器（如吉他、人声，甚至一些鼓声元素）都应采用高通滤波器，以防止它们增加不必要的隆隆声。

一个好的起点是，在非低音乐器上剪掉 80-100Hz 以下的所有声音。这样可以保持低频紧凑，让真正的低音音轨呼吸起来，而不会被混浊。

用高通滤波器消除超低音

这听起来可能有悖直觉，但让低音更震撼的最佳方法之一就是对其进行高通，只要一点点就好。低于20Hz的声音几乎听不到，而且大部分都会占用空间，因此使用温和的高通滤波器滚掉超低音，有助于使混音更干净、更紧凑。这一小动作却能带来大不同。

在对超低频进行高通后，您可以使用中置均衡器的中置部分来塑造低音的重量感。一个好的技巧是在 20-60Hz 之间用适中的Q 值 提升几个分贝，以便在重要的地方增加一些额外的能量。

重要的一点是，在进行这些调整时，一定要使用线性相位均衡器。普通均衡器会扰乱相位，从而以不可预知的方式改变低频的振幅。

在这方面，FabFilter Pro-Q3是我的首选之一，因为它具有出色的线性相位模式，可以轻松进行精确调整，而不会产生奇怪的伪影。

用低通滤波器去除高端音质

就像削减极低频可以帮助净化混音一样，低通滤波低音的高端也会带来很大的不同。例如，如果低音吉他的频率爬升到中频，它就会与其他真正需要空间的乐器发生冲突。

低通滤波器能让低音吉他保持在混音的最低位置。

如果您将低音吉他分成两部分，并将超低音和中音分开混音，那么就不需要在副频中加入任何额外的谐波。在80-100Hz附近进行滚降可以防止不必要的频率混淆。这样可以保持低频集中，防止副声道与本应承载更多混音清晰度的乐器竞争。

这样做的目的很简单，就是让低音炮发挥它的最大作用，而不要让它干扰其他一切。

有关低音炮的其他提示

饱和与失真

饱和度是使低音更加明显的有效方法。它能增加谐波，使低音更有存在感，并使低音更容易被不擅长处理深沉低音的扬声器捕捉到。

当您对声音进行饱和处理时，您就增加了额外的谐波内容，实质上是在高频中为低音增添了一些质感。这让无法正确重现超低频的小型扬声器更容易听到。在重低音的上半部分轻触饱和度，可以帮助重低音穿透混音，而不会让声音变得更大。

也就是说，要保持极低频的纯净。如果过度扭曲超低频，就有可能将紧凑、可控的低频变成松散的一团糟。一个好的方法是使用FabFilter 的 Saturn 或 Saturn 2 等多频段饱和器，对中低音上部进行暖化处理，而50Hz以下的部分则保持原样。这样，您就能获得两全其美的效果，既能获得扎实、干净的低音能量，又能在任何系统中听到足够的声音。

次谐波发生器

如果你的低音缺乏深沉有力的底端，那么次谐波发生器可能正是你所需要的。这些工具的工作原理是在原始频率之下产生额外的谐波，从而为那些没有足够自然低频的乐器增加更多低频深度。

把它想象成人为地增强低音，而实际上并没有提高音量。

在这方面，Waves 的 Submarine是我最喜欢的工具之一。它能产生次谐波，使低音更具重量感。

重要的是次谐波的使用要含蓄，因为过多的次谐波会使人感到压抑。

单声道混合

虽然这并不总是硬性规定，但将副频混音成单声道通常是个好主意。低端频率的波长较宽，在立体声声场中平移时会造成相位抵消。

基本上，如果您的低音炮过于分散，某些频率就会相互抵消，从而使您的低音听起来很弱，甚至在某些系统中听起来不存在。

通过将低音炮保持在单声道状态，无论使用何种扬声器或设置来播放音轨，都能确保最深层的频率保持坚实有力。您将获得更紧凑、更集中的低频，在不同的环境中都能很好地转换。

单声道混音的方法非常简单。大多数 DAW 都允许您插入单声道插件，或使用立体声宽度工具将立体声区域折叠为单声道。事实上，Ableton 的实用工具中甚至有一个 "低音单声道 "按钮，可以调整要保持单声道的频率范围。

使用动态均衡器

当你需要对混音中低音的表现进行更多控制时，动态均衡器就显得非常强大。与静态的普通均衡器不同，动态均衡器会根据信号电平调整均衡频段，这意味着它只会在低音太响或太弱时才会启动。这使得它能在不牺牲低频的力量和存在感的情况下，很好地控制有时会使混音不堪重负的粗糙或共振低频。

使用参考轨道

如果你不确定低音在混音中的位置，参考音轨绝对是你的救星。它能帮助你更好地了解低音在专业混音中的效果，为你提供一个基准来比较你的音轨。

最终想法

对于低音均衡器来说，少即是多。要记住的关键一点是，低音并不需要大量的处理。事实上，越简单越好。集中精力通过均衡器获得正确的音效，必要时还可以增加一点饱和度或谐波增强效果，但要避免使用过多的插件或调整来使低音过度复杂化。保持低音的干净和有力，让它发挥自己的作用。

在完成整个混音之前，一定要在不同的系统上进行测试，包括汽车、耳机、智能手机和录音室监听器。这对确保您的低音在所有类型的扬声器上都能很好地转换至关重要。在录音室里，您可能听到的是一种声音，但在手机扬声器或廉价耳塞上，您的低音听起来可能完全不同。

说到底，低频只需要良好的平衡。如果您遵循了这些技巧，并保持简单的方法，您就会拥有一个强大、清晰的低频，无论在哪里播放，都能让人眼前一亮。祝您混音愉快