你可能听过有人说要 "搁置 "低频，或在均衡器上使用 "搁置滤波器"。但究竟什么是搁架滤波器，更具体地说，什么是低搁架均衡器？

把搁架式滤波器想象成一个音量控制器，它会影响低于（或高于）某个频率点的所有声音。顾名思义，这很简单！低频搁架可以处理所有低频，而它的表亲高频搁架则可以处理高音。

过去，许多调音台都配有专用的搁架均衡器。这些都是简单的音调控制器，有点像汽车音响或家用高保真音响系统上的低音和高音旋钮。

如今，我们大多数人都在 DAW 中使用参数均衡器，几乎所有的均衡器都内置了低频和高频滤波器。它们就是均衡器曲线两端的小斜坡。事实上，你可能一直在使用它们，却不知道它们的名字！

在本文中，我们将特别关注低棚均衡器，同时帮助您了解它是什么，以及为什么它比低通或高棚滤波器更有用。我将向你展示它的具体工作原理、使用时机，以及我在过去十年混音生涯中最喜欢的一些技巧。

低架与高架过滤器

首先，我们来分析一下低频和高频滤波器之间的主要区别。它们基本上是一枚硬币的两面，各自工作在频谱的两端。

我首先要指出的是，我们的耳朵只能接收大约20 赫兹到 20 千赫兹之间的声音。这就是为什么大多数均衡器都侧重于这个范围。从某种意义上说，处理我们听不到的频率毫无意义！这种有针对性的方法还能节省混音中宝贵的净空，使音频文件更小，并有助于保持清晰的立体声成像。

低音滤波器就像是低音频率的音量控制器。当您设置一个截止点（比方说 200 Hz）时，滤波器会增强或削减低于该频率的所有声音。不过，与低切滤波器不同的是，它不会在 200 Hz 时急刹车。相反，它会产生一个平滑的斜坡，逐渐上升或下降，直到达到目标频率，然后像架子一样平缓下来（因此而得名！）。

让我们来看几个例子：

这是一个低频增强器，看看它是如何平稳地提升低频的？

这是低频均衡器的剪切效果，注意它是如何柔和地降低这些频率的。

现在看看高架助推器。它在做同样的事情，只是在另一端！

最后是高架切割。看起来很眼熟吧？

正如您所看到的，低棚滤波器和高棚滤波器基本上是彼此的镜像。它们都能产生平滑的斜坡和高原效果。一个只处理低音，而另一个则处理高音。这就好比有两个不同的音量旋钮，一个用于低音，一个用于高音。

既然我们已经掌握了基础知识，那就让我们把注意力集中在低频滤波器上，学习如何在混音中使用它们。

什么是低架过滤器？

既然您已经知道了低架过滤器的作用，那就让我们来了解一下它的实际工作原理吧。我会尽可能简单地介绍！

还记得我们说过低音滤波器能改变低频音量吗？其实，这不仅仅是转动旋钮那么简单。使用低音滤波器时，你要告诉均衡器两件重要的事情：

• 首先，设置一个 "截止频率"--这是搁架式滤波器开始起作用的频率。比方说，你选择 200 Hz。你基本上是在说："嘿，均衡器，我要你改变这一点以下的所有声音"。
• 其次，您要决定提升或削减这些频率的幅度。也许你想将所有频率提升 3 dB 或降低 6 dB。这样就会产生我们说过的架子形状，底部是平的，就像安装在墙上的架子！

有趣的是，原始声音和增强/削减声音之间的过渡并不突然。在截止频率附近，你得到的不是一个尖锐的边缘，而是一个平滑的斜坡。斜率越小，过渡就越平滑，通过它的音频听起来就越自然、越有音乐感，而不是刺耳和做作。

低架提升与低架削减

让我们来分析一下使用低音滤波器的两种方法。我保证，即使有些部分一开始听起来有点技术性，也会很有意义！

当您使用低音增强时，您会调高低频的音量。这就需要均衡器提供一些额外的增益（或音量提升）。试想一下调高汽车音响的低音旋钮。您实质上是在为低频增加能量。

反之，低频切除则会降低低频。虽然从技术上讲，切频不需要额外的增益，但大多数均衡器仍然使用一种叫做运算放大器的东西来实现切频。不过不用太在意这些技术上的东西。重要的是，升频和切频都能为您带来我们之前提到的漂亮、平滑的搁架形状。

现在，低音增强均衡器看起来与低通滤波器非常相似，但有一个很大的不同。低频增强并不像低通滤波器那样将信号永远滚动下去，而是放大低频，然后在截止频率后趋于平稳。

如果我们有点书呆子气，忽略相位（或使用线性相位均衡器来看待这个问题），你可以把低音调增强看作是将两个信号混合在一起：你的原始声音和经过低通滤波器的相同声音。

现在的低声道切割，看起来有点像高通滤波器，但这两者又有很大的不同。在高通滤波器中，切点会越来越低，直到永远。但在低搁架滤波器中，切割会在某一点停止，然后平缓下来，形成我们的搁架滤波器。

就像增强一样，我们也可以用类似的方法（再次忽略相位）来考虑低频均衡器的削减。试想一下，将您的原始声音混入某个高通滤波版本，然后调低整体音量，使其与原始信号的高频电平相匹配。

我知道这听起来像是一大堆技术术语，但如果你没有听懂每一个细节，也不要紧张。要记住的主要一点是，低音滤波器能让您流畅、自然地控制低频，无论您是将其调高还是调低。

完美世界中的低架过滤器

在一个完美的世界里，低频均衡器就像一个电灯开关。打开它，您所选频率以下的所有声音都会立即被调高或调低。频率图看起来就像一个完美的搁架滤波器，在你的截止点处有一个尖锐、干净的边缘。没有平滑的斜坡，只有一个漂亮、清晰的直角。

然而，现实世界中的声音并非如此。这就像试图在沙地上画一条完全笔直的线。无论你多么小心，边缘总是会有些模糊。

即使是现在的数字均衡器（可以非常接近完美的搁架滤波器形状），也总会有一些过渡时期。你知道吗？这其实是件好事！对我们的耳朵来说，这些平滑的过渡能让均衡器的变化听起来更有音乐感，也更自然。一个超级尖锐的截止点听起来会很做作，甚至会在音频中产生一些令人讨厌的伪音。

再看上图，它的斜率为 96 dB/倍频程（FabFilter Pro-Q 3 的最陡斜率），但仍有一个斜率。这不是一个直线下降。

重要的低架均衡器控制器

好了，既然我们已经了解了什么是低架滤波器以及它们的工作原理，下面就来谈谈使用它们时会遇到的控制问题。

收益

让我们从增益控制开始。它控制着你想要增强或削减低频的程度。想要更多低音？将增益调大。想要低一些？调低增益。

增益的单位是分贝（dB），其工作原理就像音响上的音量旋钮。如果提升 +6dB，低音就会更加明显。如果将增益降低 -6dB，则可以抑制低频，使声音更加清晰，或为混音中的其他元素创造更多空间。

大多数均衡器的增益约为 +/- 15 dB，而一些模拟建模插件（如 Pultec EQP-1A）则能进一步提高增益，最高可达 +20 dB！FabFilter 的 Pro-Q 3 则更进一步，增益达到 +/- 30 dB。

频率

接下来是频率控制，这是搁架式滤波器最重要的控制。它设置了搁栅滤波器的截止点，并告诉滤波器开始影响哪个频率。

如果将频率设置为 200 Hz，滤波器就会开始调整该频率以下的所有音色。提高或降低该频率意味着你将影响音轨的低音和低音范围，这对整体音色有很大影响。

如果将频率调低，比如调到 50 Hz，就会影响真正的低音范围。反之，如果将频率调高（如 300 赫兹），则会影响低音和中低音。

坡度

斜率是一个比较微妙的控制。它可以控制提升或削减的频率与未受影响的频率之间的过渡陡或浅。

如果设置一个陡峭的斜率（约 24 dB/倍频程或更高），则从增强频率到未触及频率的过渡将更加锐利，从而使效果更加突兀。这在某些情况下效果会很好，但在其他情况下听起来就有点过于矫揉造作了。

举例来说，如果你想解决一些特定的问题，比如切除有问题的低频或消除低音隆隆声，陡峭的斜坡会很有用。它能帮助你快速消除特定频率，而不会影响其周围的太多声音。

不过，在音乐性或音调更强的情况下，您需要追求平滑自然的音效（比如增强低音以增加音轨的温暖感），陡峭的坡度最终会让音效显得矫揉造作。

斜率越小（如 6 dB/八度），曲线越平缓，使变化感觉更自然、无缝。

Q 因子

最后是 Q 因子。它控制滤波器影响的频率范围的宽度。

Q 值越低，意味着截止点附近受影响的频率范围越广。可以把它想象成一种宽泛的笔触，轻轻地影响大量低音范围。另一方面，Q 值越高，意味着你所关注的频段就越窄。这就好比放大频谱中的一个特定点，只对其中的一小部分进行调整。

低架滤波器中的相位偏移

那么，你可能会问，"我为什么要关心相移呢？

问得好！尽管相位偏移并不是我们经常直接注意到的，但它对混音效果的影响却很大。

使用低音域均衡器时，您不仅要增强或削减低频的音量，还要巧妙地改变这些频率的时间。这可能会影响混音中所有声音的搭配，因此了解其背后的原因非常重要。

相位偏移指的是应用滤波器时如何调整信号的时序。因此，滤波器在影响低频响度的同时，也会扰乱时间，使声音的某些部分比之前稍早或稍晚到达。这可能并不总能马上察觉到，但它会改变混音中所有声音的排列方式。

现在，事情变得有趣了。众所周知，高通和低通滤波器中的每个无源元件（如电容器或电感器）都会导致90º 的相移。这意味着信号每经过其中一个元件，就会延迟四分之一个周期。这会给声音带来某种 "不同步 "的感觉，尤其是在以极端方式使用这些滤波器时。

不过，低通滤波器不会像高通和低通滤波器那样强烈地推动相移。虽然它们仍会带来一些相位偏移（这意味着它们仍会改变信号的时序），但不会像高通和低通滤波器那样造成 90º 的完全偏移。

相反，相移要微妙得多。

作为制作人或混音师，这对你意味着什么？

这意味着，当您使用低音域均衡器时，低频的音量和时间都会受到影响，但与其他类型的滤波器相比，其变化不会那么剧烈，音乐性更强。

何时使用低层均衡器

在了解了低架均衡器及其工作原理后，我们来谈谈何时使用它们。它们比你想象的用途更广。

为完整混音增添温暖

低音域均衡器的经典用途之一是在母带处理阶段为整个混音增加温暖感。温和的低音域增强可以让混音感觉更饱满，而不会过分。

我通常会先将截止频率设置在 100 Hz 至 150 Hz 左右，以获得良好、宽广的增强效果。在此基础上，我会提升 2 到 4 分贝，使混音效果更加平滑、圆润。我建议将斜率保持在 6 dB/倍频程左右，以达到微妙的效果。

给踢鼓更多牛肉

踢踏鼓通常处于低音区，有时它们需要额外的提升才能真正从混音中突显出来。如果您正在寻找更有冲击力、更集中的踢踏鼓，那么低音增强器就能让低音更突出。

将截止频率设置在 50 Hz 至 80 Hz 左右，并增强 3 至 5 dB。使用较陡的斜率（如 12 dB/倍频程），让踢踏声更有层次感，同时防止增强的低频溢出到中频。

为低端仪器腾出空间

低频乐器，无论是低音吉他还是合成低音，通常都需要在混音中留出专门的空间。如果它们在音轨中迷失方向，或与其他低频元素竞争，那么在其他中频乐器上进行微妙的低音削减，就能帮助创造空间。

将截止频率设置在 80 Hz 至 120 Hz 左右，对中音乐器进行 2 至 3 dB 的适度切除，使用约 6 dB/倍频程的浅斜率。

低架均衡器与倾斜滤波器对比

倾斜均衡器的使用方式与低音均衡器非常相似，但它们不是增强或削减高于或低于某个特定点的频率，而是通过同时调整低频和高频来改变通过它们的音轨的整个音调平衡。这就产生了一种 "倾斜 "效果，即低音和高音一起增强或削减，从而创造出更加平衡的整体音效。

倾斜均衡器通常是宽带均衡器（这意味着它们会影响较大范围的频率），其工作原理是调高或调低低频，同时对高频做相反的处理。因此，如果提升低频，高频也会相应降低，反之亦然。

这就像把整个频谱向一边倾斜。

如果我想通过提高低音、降低高音来增加音色的温暖感，或者通过提高高音、降低低音来使音色更加明亮，我通常会使用倾斜均衡器而不是搁架滤波器。它是塑造整体混音的绝佳工具，尤其是当你努力寻找低音饱满与高音清晰的平衡时。

最后的思考--充分利用低架均衡器

低棚均衡器看似简单，但只要使用得当，就能让混音效果截然不同。我喜欢使用低上架滤波器来增加温暖感、净化低频，并与高通和低通滤波器一起塑造混音的整体平衡。

它们可以非常流畅、富有音乐感，但也同样精确，这取决于您使用的设置和均衡器。

与任何形式的均衡器一样，少即是多，尤其是低音域均衡器。在这个频率范围内使用过多的低音域均衡器会使混音效果过强。如果我真的需要大幅提升低音均衡，通常会搭配一个高通滤波器，这样就不会产生大量听不见的杂音。

当然，只要有合适的监听系统，尝试总是值得的。毕竟，每种混音效果都不尽相同，有时最极端的调整才能达到最佳效果。