今天，我们要学习的是弗里吉安调式。

现在，大家可能都知道，存在着许多调式。在西方音乐理论中，我们用七种基本调式来创作音乐，它们都以大调音阶为基础。

许多人将弗里吉亚调式称为第三调式。

不幸的是，音乐家们经常会偏离模态理论，因为它看起来很复杂，让人不知所措。在 eMastered，我们希望逐一简化您对模态的理解。

让我们一起来学习有关弗里吉亚调式的所有知识！

什么是模式？

在我们深入探讨之前，有必要确保您知道什么是模式。

在西方音乐理论中，我们有大调和小调，并以二声部的方式演奏。所谓二声部，是指我们在这些调或音阶的音符范围内演奏。模式就像音阶或调式一样，不同之处在于调性中心会发生变化。

按顺序，这些模式是这样的

• 爱奥尼亚（主要）
• 多里安
• 弗里吉亚
• 吕迪安
• 米克托利迪安
• 埃奥利（小）
• Locrian

想象模式的最佳方式之一就是想象钢琴。

钢琴的白音构成了从 C 到 C 的 C 大调音阶。

现在，如果我们向上移动一个全音阶，从 D 音开始，然后在八度上移动到 D 音，同时只使用白音，我们就演奏出了 D 多音模式。虽然 D 多里安调的音符与 C 大调音阶中的音符相同，但从 D 开始到 D 结束的事实却赋予了 D 多里安调不同的音色。

接下来，如果我们从 D 升到 E，再从 E 升到下一个 E，同时只演奏白音，我们就得到了E 普里吉安 调式。

到目前为止，我们只讨论了 C 大调的模态，不过我们可以用同样的概念从任何大调音阶中推导出模态。

什么是弗里吉亚调式？

弗里吉亚调式是大调音阶的第三调式。

在 C 大调中，第三个音阶是 E，这就是 E Phrygian 的由来。

例如，如果我们使用的是 G 大调，那么第三个音阶的音级就是 B，也就是 B Phrygian。

这里的意思是说，弗里吉亚调式是与其相对的大调音阶的增强音，这意味着所有的音符都是完全相同的。不过，由于我们是从音阶的三度开始的，因此它的音色发生了变化。

在E 普里吉安调式中，音符是这样的

E-F-G-A-B-C-D

E 普里吉安调式中有几个重要的音符，我们建议您将注意力集中在这些音符上。这些音符包括

• E- 在此调式中，E 是根音或调性音。如果您演奏所有的白音，您就能听到 E Phrygian，不过当您演奏到 E 时，它听起来像是一个终音或终止音。
• F- F 是 E Phrygian 中的第一个半音，这也是该音阶的独特之处。很多人说它让人联想到埃及、中东和弗拉明戈音乐。
• G- G 是该音阶中的小三度，因此具有小调的含义。
• D- D 是 E 普里吉安调式中的七度音，这也使它具有小调的性质。与典型的大调音阶或调式不同，它放弃了升七度。

如何移调弗里吉亚调式

虽然到目前为止我们已经学习了 E 调的普里吉音，但这并不意味着我们不能轻松地将它转调到其他调上。要做到这一点非常简单。

最简单的方法就是从您可能已经熟悉的 E Phrygian 模式开始，然后将相同的音阶模式向上或向下移动几个半音或半音阶，直到到达您想要开始的新的调性。

因此，举例来说，如果想转到 F Phrygian 模式，只需将整个音阶从 E 调升高一个半音。

第二种转调弗里吉亚调式的方法虽然稍微复杂一些，但速度更快一些。不过，与其他方法相比，我更喜欢这种方法，因为它有助于加深对相关理论的理解。

这种方法包括记忆全音阶和半音阶的弗里吉音型。

大调音阶的全音阶和半音阶模式如下所示：

W W H W W H

另一方面，弗里吉音阶的全半音阶模式是这样的：

H W W W H W W

因此，假设您想演奏 F Phrygian 音阶。你可以从半音开始，从 F 到 Gb。然后，你可以通过从 Ab 到 Bb 再到 C 的全音阶移动。最后，你可以通过剩余的全音阶移动到 Eb，最后回到 F。

如何使用弗里吉亚调式

所以你可能会想

如何在我的音乐中使用这种很酷的新模式？

以下是使用弗里吉安调式时需要考虑的一些实际问题：

警惕 b2

在爵士乐中，有一句我们经常听到的话是这样说的：

没有错误的音符。

天才的乐器演奏家都善于将错误的音符变为有效的音符，只要他们能够在演奏过程中围绕错误的音符进行演奏，让它们听起来就像是命中注定的一样。然而，有时要纠正错误几乎是不可能的，而正是在这种情况下，错误的音符仍然是错误的音符。

在演奏弗里吉亚调式时，很多人都很难掌握小二度，因为它的音色非常出人意料。尤其是考虑到音阶会从这里开始上升一个音阶。

因此，一定要慎用这个音程，因为它会造成很多令人讨厌的不和谐。当然，你最不应该做的就是完全避免使用它，因为正是这个音程赋予了弗里吉亚调式独特的音色。从大调音阶中分离出来的音程，正是我们演奏调式的初衷。

不过，我也不是说你应该在演奏时不厌其烦地随意加入小二度，不过如果你想建立弗里吉亚调式的调性，在乐曲的早期演奏小二度可以让听众更快地听懂。

当从五度或主音降到小二度时，这种刺耳的三度音程也是一种非常有力的工具，尤其是当你想展示黑暗或神秘的时刻时。

利用全音链

在 b2 音阶之后，弗里吉亚调式中最重要的是由 b2 音阶产生的全音链或全音阶。在第二个音阶上加一个平音，就会得到四个相邻的全音。这些连续的全音使弗里吉亚调式变得更加有趣。

首先，它是全音音阶的开端，而全音音阶是音乐中最具辨识度的音阶之一。全音音阶的美妙之处在于，它永远不会让人感觉到它的解决。这种不协和与协和之间的推拉在电影音乐中经常出现，因为它非常适合表现梦境。

我非常喜欢做的一件事是，在触及弗里吉亚调式的调性之前，在全音跑上下降，因为这样可以提供非常清晰的解决方法。

释放其黑暗特性

许多人认为，模式有其特定的目的。

说到弗里吉亚调式，许多作曲家和音乐家都会使用它的黑暗特性。弗里吉亚调式之所以能在黑暗中发挥如此大的作用，是因为它建立在小调音阶的基础上，而小调音阶本来就非常黑暗，再加上小二度，就多了一个平音。

问题的关键在于，使用弗里吉音阶制作轻快、欢快的乐曲可能并不容易。但是，如果你想制作一些听起来邪恶、阴险、神秘或忧郁的音乐，那么普里吉音阶就是最好的选择。

利用这一音阶的半音阶性，是体现其黑暗特性的最佳方式之一。从 II 音阶到 V 音阶的三度音阶在音乐中并不常见，因此利用它在乐曲中创造一个震撼点会很有帮助。

使用弗里吉音阶进行即兴演奏

虽然很多人将弗里吉音阶视为复杂的理论工具，但我们建议您不要这样想。相反，您可以将其视为典型的自然小调音阶，并将第二个音符拉平。这样做时，独奏和即兴演奏就会容易得多。

当然，弗里吉音阶更适合某些类型的音乐，尤其是金属乐和重型嘻哈音乐。在非西方音乐中，如中东音乐、印度音乐和非洲音乐中，你也经常能听到这种音阶。

尽管如此，下次演奏蓝调曲目时，你还是可以在独奏中使用它。即使你演奏的是小五声音阶，b2 也可以是一个经过音。

当你开始越来越多地使用弗里吉音阶进行即兴演奏时，你就会越来越喜欢在大小调音阶中注入弗里吉音阶的片段。

弗里吉亚调式在音乐中的流行范例

我们知道，在嘻哈音乐和金属乐中有很多使用弗里吉音阶的例子，因为这两种音乐流派都喜欢玩弄阴暗的主题和特征。然而，还有许多流行歌曲使用了你可能从未想到过的弗里吉音阶！

让我们来看看其中的几个。

"我在乎"--碧昂丝

碧昂丝的 "I Care "是流行音乐家使用弗里吉音阶的极少数例子之一。这首歌完全采用了弗里吉亚和弦进行。请看以下和弦进行：

Em-G-F-Em-F-Em- i-III-II-i-II-i

在这首歌中，你会发现 F 大调那不勒斯和弦直接出现在 E 小调主和弦之后。当歌曲中出现那不勒斯二和弦时，它是弗里吉音阶的最佳标志之一。

"Doo Wop（那件事）"--劳伦-希尔

这首歌是 40 年代顶级流行歌曲中使用弗里吉音阶的又一典范。这首歌的旋律甚至一开始就从根音或调性转到了 b2 音阶，让你知道了弗里吉音阶的秘密。

该和弦进行中的主和弦是 F 大调中的 III 至 II。

"新的人，同样的老错误" - Tame Impala

在 Tame Impala 的 "New Person, Same Old Mistakes"（《新的人，同样的错误》）一曲中，你可以立刻听到一个使用弗里吉音阶的独特例子。这首歌的诗句和副歌都非常清楚地使用了弗里吉音阶。

诗句和副歌中的和弦行进分别是这样的：

• Cm-Db-Ab-Cm- i-II-VI-i
• Cm-Eb-Db-Ab-Cm- i-III-II-VI-i

您可以听到 Db Neapolitan 和弦过渡到 C 小调三和弦时，使用了 Ab 副中音作为独特的解和弦。

最终想法

在所有的调式乐理中，弗里吉亚音阶是最易辨认和最独特的音色之一。然而，由于它的音色非常复杂，通常会像其他一些 "奇怪 "的调式（如洛克里安调式）一样被丢到一边。

问题是，弗里吉音阶是典型自然小调音阶的绝佳替代品，有助于在音乐中营造紧张、戏剧性和恐惧感。

当你坐下来花时间聆听自己喜欢的歌曲中的普里吉音时，要注意旋律与和声中小调二度的使用。在实践中，一定要时不时地借用一下弗里吉调式，以习惯使用其独特的、听起来有些减弱的特质。

希望这本关于弗里吉音阶的小指南能对你成为模态乐理大师有所帮助！