使用压缩技术处理音频的方法不胜枚举。压缩器是构建平衡混音的最强大工具之一，这促使许多工程师尝试在单个音轨上使用多个压缩器处理声音。

这种方法被称为串行压缩，虽然听起来有些吓人，但一旦深入了解其基本原理，还是很容易理解的。下面，我们将深入介绍你需要了解的串行压缩及其使用案例，以便你能在自己的音频处理工作流程中使用这一著名技术。

什么是串行压缩？

串行压缩是指在信号链中使用多个压缩器来塑造和调整音色。这是一种串行处理方式，将压缩器按特定顺序堆叠，以产生所需的完美音效。

让我们举个例子。假如你有一个人声音轨，它有一个未压缩的信号，需要降低一些增益和暖音效果，以适应混音。您很可能需要不止一个压缩器。信号链中的第一台压缩器主要用于降低增益，它的阈值会相当高，以控制声音的峰值。

第二个压缩器的效果可能更微妙，它的阈值较低，可以在为声音增色的同时增加最微小的压缩效果。堆叠压缩器时，顺序很重要。原始信号在每个处理器中移动，每层处理都是在其下一层的基础上进行的。

简而言之，串行压缩就是在一个音轨或总线链中堆叠多个压缩器。与使用单个压缩器相比，使用串行压缩器能为您提供更强的控制能力：

为什么要在同一音轨上使用多个压缩器？

如果您选择使用串行处理，就应该有充分的理由，因为如果处理不当，这种效果很快就会变得过于强大。以下是在音乐中使用多个压缩器压缩音轨的主要原因：

音调

每种压缩器都有自己的音色特征。这也可以被描述为音色，可以用 "温暖 "等词来描述更复古的音色，或者用 "干净 "来描述更现代的压缩器。了解压缩器音色的最佳方法是将其放在未经处理的音轨上，在不改变阈值、攻击和释放设置的情况下旁路开关压缩器。

听听看压缩器是如何塑造音色的。有些压缩器比其他压缩器更微妙，但这是了解压缩器工具包的好方法，这样你就能有效地处理混音。

时间安排

也许你会发现自己想要以不同的速度处理不同的音调。您可能会将一个多频段压缩器设置为慢速压缩器，以慢速攻击来塑造高音，然后再叠加另一个多频段压缩器，以快速攻击来集中处理低音。串行压缩可让你在不同的频谱上以不同的时间处理音轨。

控制

分层使用压缩器可提供足够的空间，让您根据自己的喜好对压缩器链进行微调和调整。不过，过多的处理很容易使混音效果不堪重负，因此要确保你添加的每台压缩器都能为你的音效链增添独特的音质。此外，还要考虑处理的顺序--旨在净化音质的处理应放在首位，而创造性或音调塑造效果应放在音效链的后面，因为在这种情况下，每个处理器或压缩器都是附加的。

请记住，串行压缩有多种替代方法。例如，您可以尝试使用单个压缩器、侧链压缩或并行压缩（有时称为纽约压缩）来实现您的目标。请记住，每一个添加到混音中的处理器和添加物都应该有一个关键的目的--你构建出色混音的途径并不重要，重要的是你的工程工作流程背后的原因。

串行压缩与并行压缩

串行压缩和并行压缩很容易混淆，因为这两种压缩处理方法都能提供额外的控制来塑造声音，而不是选择单一的压缩器。主要区别是什么？分离。

串行压缩的本质是在单个音轨或音频总线内进行压缩，压缩器在压缩空间内相互叠加。并行压缩则特意将未压缩信号和已压缩信号分离到不同的音轨上，从而对两种信号进行有控制的混合。

你可以在并行压缩中使用串行压缩，也可以使用多个堆叠压缩器将未经处理的人声音轨与经过处理的人声音轨混合在一起。每种方法都有自己的优点和音效，因此不妨同时尝试这两种方法，或将两种方法结合起来，按照自己喜欢的方式塑造音效。

串行压缩的用途是什么？

有这么多不同类型的压缩器和在混音中应用音频压缩的方法是有原因的。如上所述，每种压缩器在音色、用途和功能方面都有自己的设计特点。

串行压缩让你有机会叠加这些效果，而不必单独依赖一个压缩器。它还能帮助你调整处理过程，而不会压制音频信号。你可能会发现，通过堆叠压缩链进行的微妙调整，比单个压缩器的高压缩比效果更自然。

串行压缩或多或少会受到个人偏好的影响，但在鼓声、人声和可能带来高动态范围的现场乐器上，这种方法很常见。通过选择串行压缩，你可以对处理的形状进行额外的控制，但请记住，堆叠压缩器很容易导致信号被过度压扁。关键是要在完美处理和保持原始录音的动态完整性之间取得平衡。

如何使用串行压缩

如果您已经准备好开始使用串行压缩技术，请使用这些技巧来有效指导您完成整个过程：

清洁第一

与任何音频处理过程一样，减法处理或与净化声音有关的处理应放在首位。例如，您可能想从场效应管压缩器开始，以控制音源材料的峰值或动态范围。FET 以速度快、反应灵敏、功能强大而著称，可以清除音轨中比较明显的瑕疵。一切都要建立在先前处理链的基础上，因此首先要确保有一块干净的石板作为基础。

切换到光学

接下来，你可以添加一个光学压缩器，让一些瞬态效果更平滑。在开始串行处理时，您可能会使用较硬的压缩器来捕捉较大的打嗝声，但在完成处理后，您的音频应该会感觉相当一致--可以考虑使用光学压缩器等工具，让整体效果更加渐进。

着色压缩机

然后，如果需要，您还可以使用具有更多色彩特征的压缩器，如电子管压缩器或仿照 80 年代调音台设计的胶水压缩器。这些压缩器将为您的混音增添更多的温暖或活力。

最后使用限制型压缩机

确保用于放大声音的任何东西都排在音效链的最后。限幅压缩器应在先前处理节点的基础上，增强已经成型的声音。

检查您的链条

在复杂的串行处理链中工作时，很容易迷失方向。作为一种最佳做法，在信号链中对每个压缩器进行单独旁路，以仔细检查每个压缩器是否达到了预期目的。如果发现某个压缩器没有达到预期效果，或者在切换信号链后发生了变化，那么就应该重新考虑或完全切断该处理器。

没有必要在音频中添加不必要的处理，检查你的信号链将确保你只在信号链中添加你真正需要的内容。

串行压缩常见问题

您是否仍希望弄清串行压缩的来龙去脉？以下是一些常见问题的答案，将帮助您更好地理解音频工程师的工作：

什么是串行压缩？

串行压缩是指在信号链中按顺序使用多个压缩器来产生所需的效果。串行压缩链中的每个压缩器都有不同的用途。例如，当在信号链中使用两个压缩器时，一个压缩器可能用于抑制瞬态，而另一个则用于为声音增添温暖的色彩。

并行压缩和串行压缩有什么区别？

串行压缩是指在单个信号链中叠加多个压缩器。并行压缩则是通过在发送轨道或音频总线上放置压缩器，将干净信号和压缩信号混合在一起。

应该在哪里使用串行压缩？

串行压缩适用于需要多个压缩器来调整和塑造单个音轨音色的情况。这种技术最常用于人声和鼓声，或其他动态范围较大的音轨。

简而言之，串联压缩是一种极好的技术，能让你更有效地控制声音的形状和音色。在信号链中设置一系列压缩器的方法层出不穷，因此请务必根据自己的需要试验不同的方法。唯一的原则是，每个压缩器都应在信号链中发挥独特的作用。请尽情使用这种工程技术，让你的混音效果发挥到极致！