在 DAW 的整个界面中，你会发现似乎有数不尽的仪表。如果你和我一样，刚开始混音时，"测光 "的概念似乎是一门黑暗的艺术。

此时，如果你刚刚踏入计量的狂野世界，还没有使用真正的峰值表，你的音轨可能会在不知不觉中出现削波！

在这本真正的峰值计量终极指南中，我将向你传授所有你需要了解的知识，这样你就能确保你的音轨不会像撞上玻璃天花板（或砖墙）一样被猛烈撞击。

什么是真正的高峰？

在深入研究真正的峰值计量和限制之前，首先需要了解什么是真正的峰值。

真实峰值本质上是对来自 DAC（数模转换器）的模拟峰值电平的估计。重要的是要注意真实峰值与您在 DAW 输出级看到的正常峰值电平不同。

我使用的是 Pro Tools，但我很确定大多数主流 DAW 都提供所谓的采样峰值电平，即数字音频中音频采样的阈值瞬时电平。

数字录音必须将模拟信号转换成数字信号，然后根据所选的采样率，以每秒数千次的采样率存储在系统中。然后，数字信号将通过模拟重构重新生成模拟信号。

虽然 DAW 的 dBFS 表可以显示与数字领域相关的采样峰值，但您看不到真正的峰值。

与众不同的是，在数模转换过程中，当数字信号变回模拟信号进行回放时，电平可能会略有不同。在某些情况下，重建模拟信号会导致峰值超过数字采样的最大阈值。这些就是真正的峰值或采样间峰值。

传统的限幅器和仪表无法检测到真正的峰值，这意味着任何通过 0dBFS 门限的音频信号都有可能在你不知道的情况下进入你的成品母带。即使你在一个很好的录音室里，在经过处理的环境中使用高质量的转换器，你也可能听不到它在做什么。

然而，一旦您导出该文件并在消费系统（如手机、笔记本电脑或汽车音响）上播放，数字削波就会变得非常明显。如果该文件是从 WAV 或 AIFF 压缩成 MP3 的，情况会更糟。

因此，问题是我们如何测量实际峰值电平，从而不必担心不必要的削波。

这就是真正的峰值表发挥作用的地方。

什么是真正的峰值表？

由于普通峰值表不太准确，因此专业工程师在将混音从数字信号转换为模拟信号时，会使用真实峰值表来获得混音的真实峰值电平。请再次注意，有些人将真实峰值称为 "采样间峰值"，我相信 "真实峰值 "一词直到 2000 年代才出现。

基本上，如果你在数字领域工作，有人使用采样间术语，他们说的就是真正的峰值。

如何使用峰值表

真正的峰值测量仪的优点是非常简单。

首先，在数字音频工作站的混音母线或主声道的最后一个插入点上插入一个。

它必须位于链条的末端才能工作，因为在它之后添加另一个插件可能会增加音量，这意味着测量仪的测量结果将不准确。

一旦它处于链的末端，就播放音轨，让它测量响度。大多数真正的峰值表都会用红条表示 "削波"。从本质上讲，如果你的音量计从黄色、橙色或绿色变为红色，就意味着它正在削波。

有两种解决方法：

• 降低音轨的整体音量
• 使用真正的峰值限制器或压缩器控制音轨的动态范围

关键是要确保歌曲音量不超过 0 dBFS。实际上，我建议为干净的混音留出比这更多一点的余量。我们稍后再讨论这个问题。

首先，让我们来看看如何使用真正的峰值限制器来防止歌曲进入红色区域。

如何使用真正的峰值限制器

与真正的峰值表类似，使用真正的峰值限制器也非常简单。

别让它吓到你！

大多数限制器插件都提供真正的峰值限制。通常只需点击 "真实峰值限制 "按钮即可启用。

有趣的地方就在这里：

在很多情况下，我会在主母线上使用两个限幅器：

主限制器：这是我用来提高混音的响度、塑造音轨的整体动态并增加一点色彩的限制器。有很多模拟风格的限幅器都能做到这一点，尤其是当你想在音效链末端增加一点温暖感时。

二级限幅器：接下来，我将实现一个真正的峰值限幅器。这个限幅器不需要做太多工作。它的作用只是捕捉任何超过主限幅器阈值的峰值。至于设置，我通常会使用较低的比率和快速的攻击和释放。

请注意，如果您的混音电平正常，您可能不需要使用真正的峰值限制器。当然，工程师们在没有真正峰值限制器的情况下工作多年，也不必担心削波问题。在某些混音中，我会发现真正的峰值限制器会损害我的瞬态信息。

在这种情况下，我会去掉它，将音轨的整体音量降低 0.5 到 1dB。音量降低应在主母线上的其他处理之后进行，但要在真正的峰值表之前。

如果你并不担心混音的音量过大，特别是如果你制作的是更有机的音乐，而且你也不想处理绝对上限可能带来的潜在瞬态伤害，那么解决方法就很简单，将音轨调低。

顶级计量插件

当然，你也可以使用数字音频工作站内置的测音表，但对于母带制作等需要完全细微差别的过程来说，这些测音表并不是最精确的。如果你想使用一些合法的测量工具，以下是我最喜欢的两种。

过程音频 - 分贝

Decibel 可能是目前市场上最全面的 LUFS 测光插件之一。它不仅拥有时尚、现代的界面，易于浏览，而且不同风格的测光可能性似乎无穷无尽。

Decibel 的一大优点是可以在多种设备上使用，包括智能手机或平板电脑。您可以使用 Wi-Fi 将它连接到台式机上，以准确反映会话中发生的情况，从而让您可以使用另一个屏幕，使仪表不影响您的会话。实时显示也完全不受限制，这意味着您可以同时在多个设备上运行它。

您可以在同一窗口中使用多种仪表类型，并将最重要的仪表设置为最大，将最不重要的仪表设置为最小。

如果您使用的是立体声音频文件，您可以将其输入到分贝中，以获得真实的峰值读数和响度规格分析。

总之，它改变了数字系统（或生态系统）的计量方式。

Brainworx bx_meter

Brainworx 是数字母带制作插件领域最著名的公司之一，该公司的精密计量插件可对混音进行一流的分析，让你通过多种方式直观地了解你所听到的声音。

使用 bx_meter 插件，您可以看到混音的真实峰值或采样间峰值以及有效值。它还能通过两个实时 LED 指示灯显示它们之间的关系。

除了标准的计量功能外，Brainworx bx_meter 还具有 Mid/Side 模式和许多独奏开关（这在大多数 Brainworx 插件上都能找到），如果你在混音中遇到听不清的问题，这些功能将非常有用。

总而言之，这是一家真正成熟的公司推出的一款真正成熟的插件。

顶级真实峰值限制插件

一旦知道了真实峰值测量值，就需要一个插件来实现真实峰值限制。

以下是我最喜欢的几款真正的峰值限制器插件的简短列表。

FabFilter Pro-L 2

我觉得 FabFilter 比其他任何插件公司都更能帮助我提高混音水平。他们的所有插件不仅能提供精确的参数，让你从外科手术的角度来处理混音和母带制作，而且还能提供游戏中最好的视觉反馈。

Pro-L 2 在这两方面都有出色表现，它提供了适用于各种响度标准的综合响度测量，以及用于全面动态控制的真正峰值电平表。

更棒的是，它还拥有多种独特的限制器算法，让您可以根据自己的喜好进行混音输出。它还支持 Dolby Atmos 7.1.2，这对于那些需要提供完全母带音场的用户来说意义重大。

Pro-L 2 的一大特色是，如果你在按住 "Shift "键的同时调高增益，插件会自动调整输出音量，这样你就不会误以为混音的音量越大越好听。这对于强力限制尤其有用。

Brainworx bx_limiter True

我们又回来了，又是 Brainworx 插件。在制作 Brainworx bx_limiter True 插件时，公司的主要目标之一是创建一个真正的峰值限制插件，而不会产生真正的峰值限制所带来的负面效果，当时许多工程师都对这种效果深恶痛绝。

因此，他们制作了一款带有一系列板载增益参数的超纯净限制器，以满足那些希望为混音增添一些色彩和独特性的人的需求。我最喜欢这款限制器的一点是内置的高通和低通滤波器，因为它们可以防止混音的低频和高频对限制器产生过大的影响。

您还可以使用中央基础控制功能，在低音进入限幅器之前对其进行微妙的塑形，从而获得更加纯净的主音。

我的混音应该有多大声？

在混音时，我通常不喜欢过于关注真实的峰值。相反，我更注重感知响度。因此，将短期响度或 LUFS 保持在-23 左右比较安全，峰值永远不要超过-3。

我还喜欢将混音中最大声的部分保持在 -6dBFS 左右。大多数 DAW 都会在主推子上显示 dBFS。

将最大电平保持在 -6dBFS 左右，是为了给母带制作工程师提供更大的工作空间。在整个混音过程中采用适当的压缩和健康的电平，将所有声音保持在削波点以下应该很容易。

我的大师们应该有多大声？

当然，在进行母带处理时，您需要更多地关注真实峰值表。

总的来说，最好将峰值控制在 -1dBFS 以下，留出 1dB 左右的余量。不过，有些平台（如 Spotify）建议使用-2dBFS，因此如果您想针对该平台进行优化，则需要考虑这一点。

这里最重要的是密切关注真实峰值表，确保您的主控不会超过首选目标。

您可以使用 "响度惩罚分析器"（Loudness Penalty Analyzer）等工具来确定您所选择的响度在任何特定平台上听起来如何，但如果您要寻找一条金科玉律，其实并没有。许多主要的流行音乐母带制作工程师会将响度控制在 -5 LUFS 左右，但也有一些工程师喜欢将响度控制在这个数字以下，有时甚至低至 -9 LUFS。

测试一下，选择最适合您的一种。

最终想法

使用真正的峰值表非常简单，如果你想确保你的混音或母带不会出现过高的峰值，它们就是你不可多得的工具。查看上面的一些工具，看看如何开始尝试使用它们来控制音轨。