当我们聆听原始声乐录音时，经常会从某些字母和声音中听到刺耳的高频咝咝声，包括 S、Sh、X 和 F。
为了在混音阶段消除过多的咝声，我们经常使用去咝声的方法。当然，这并不总是像安装去噪插件那样简单。
人声是最富动感的乐器之一，这意味着一种声音与另一种声音的咝声类型可能大相径庭。这也是人声混音如此困难的原因之一。
除此以外，在使用去咝声器时还有很多不同的参数需要考虑，这可能会让人有点不知所措，尤其是对于初学者来说。
为了让您更轻松地完成工作，我们想编写一份小的去声指南，并提供一些最佳实践供您参考。在这篇文章中，我们将讨论您需要了解的有关除音的所有知识、如何在混音中使用除音器，以及一些帮助您制作清晰、自然、无咝咝声人声混音的技巧。
什么是除渣器？
咝声消除器是一种常用的混音工具，用于压缩或衰减人声中的咝声。你可以把它看作是一种频率相关的压缩器。
同音异义通常表现为人声录音中的刺耳声。S"、"T "和 "Sh "往往是最大的罪魁祸首。咝声真正令人讨厌的是，大部分音轨听起来都很好听，但某些声音或音节会突然出现，分散良好录音的注意力。
咝声消除器通过隔离产生咝声的频率范围来减少咝声。基本上，当特定频率范围开始失控时，咝声消除器就会将其降低。
简单地说，咝声消除器是一种专门处理高频的压缩器的花哨术语。
如果正确使用去声器，听众应该不会察觉。不过，在正确使用去声器后，您的声音应该会听起来更流畅、更易听。
当然，您最不希望的是去声过度，以至于将 "S "和 "T "音完全去掉，因为这听起来会很不自然。
什么时候应该使用除渣器？
不确定您是否需要除渣器？
听听你的声音
在整个演奏过程中，您是否听到了某些音节的高频峰值，如 "S"、"T "或 "Sh"？
咝声是否刺耳，是否会影响录音的其他部分？
如果是这样，您或许可以使用除渣器来进行更多控制！
不同类型的除蚀
我们喜欢将脱灰分为两大类：
- 宽带去噪
- 分频去噪
宽带去咝声是指在检测到咝声时，去咝声器将整个信号的音量调低。这与手动绘制自动音量，将人声音量全部调低的做法非常相似。
另一方面，分频去噪是指去噪器只关注特定的频率范围，当咝咝声超过阈值并触发压缩器时，就将其拉低。
既然您已经了解了这两种除渣方式，那么就让我们一起来学习如何使用除渣器吧。
如何使用除渣器
请注意，您不需要花大价钱购买去噪插件来获得专业音效。不过，话虽如此，市场上还是有很多去声器插件，既有付费插件，也有免费插件。
这些插件通常具有独特的功能，可以加快去音过程，或让您以更外科手术的方式处理咝声。
在本例中，我们将使用我最喜欢的去咝声器之一：FabFilter Pro-DS。
当然，如果您正在学习，也可以使用 DAW 中自带的咝声消除器，因为它可能具有大部分相同的参数。
请注意，您很可能需要在90% 的混音中使用咝声消除插件，尤其是如果您在人声中增强了较高的频段。
首先，找出人声录音中咝咝声最多的部分，然后循环播放。例如，如果其中一句歌词中出现了大量的 "S "音，这就是设置循环的好地方。
#1 找到最多的咝声频率
在几乎所有的咝声消除器插件中，您都可以选择要关注的中心频率。这个频率是咝声最多的频率。中心频率通常在5 至 9 千赫之间，但也可能高达 11 千赫。
男声的咝声通常较低，在5-6 千赫之间。女声的咝声通常在7 至 8 千赫之间。
当然，咝声的位置不仅取决于歌手，还取决于其他几个变量，包括麦克风的位置、麦克风的类型和录音环境。
有几种方法可以确定咝声的主要位置。
首先，大多数咝声消除器插件都有 "聆听 "或 "试听 "按钮，允许您独奏中心频率。这样，您就可以在独奏时移动中心频率，在听到咝声最多的地方停下来。
如果你真的很难找到咝声最严重的频率，也可以使用带有实时波形显示的均衡器插件。在循环播放人声时，观察波形显示，寻找咝声出现时的峰值。
FabFilter Pro-DS 与市面上大多数去噪器略有不同。首先，您可以使用 "范围 "旋钮选择所需的增益降低范围。然后，您可以使用阈值旋钮来确定在增益降低之前咝声的音量。
试听 "按钮位于阈值按钮的左上方，非常有助于听到咝声消除器正在处理音频的哪些部分。这是一个非常有用的工具，可以确保只捕捉到必要的咝声峰值，而不会触发人声的其他部分。
也许 6kHz 并不像你想象的那样有问题，但当你将音域滑向 8kHz 时，你会发现那才是最令人难以忍受的咝声所在。
#2 设置你的阈值
阈值控制功能可确保您只调低给您带来问题的咝声。
并不是所有的咝声消除器都将这一控制项标注为 "阈值"，这可能会让人有些困惑。例如，在 Logic 中，阈值控制被称为 "灵敏度"，尽管其作用完全相同！
与压缩器阈值的工作原理类似，咝声消除器的阈值参数决定了信号在降低增益之前所需的幅度。阈值越低，咝声消除器的响应越强。然而，如果阈值设置得过高，它将完全没有反应，或者不足以降低咝声频率。
这样做的目的是将咝声消除器设置在 "过多压缩 "和 "完全不压缩 "之间的最佳位置。
咝声消除器上通常装有仪表，当信号超过阈值时，仪表会以 dB 为单位读出信号的衰减程度。
#3 设置范围控制
有些咝声消除器带有 "范围 "控制，可决定咝声消除器降低咝声的力度。您需要使用 "范围 "控制来降低咝声，使其与人声音轨的其他部分相得益彰，感觉平衡。
如果将 "音域 "控制设置得太高，很容易给歌手带来 "嘶哑 "的声音。
#4 De-Ess In Context
许多工程师都会犯的一个重大错误，就是不结合混音的其他部分来聆听人声音轨，就对其进行去噪处理。
你可能会认为你在独奏时使用的咝声增益降低太强了，但当你把它与混音的其他部分放在一起时，就会发现它还不够。
如果混音中有大量高频，如原声吉他、铙钹或高端打击乐器，你可能需要在人声中保留更多的高频内容或咝声。另一方面，如果你要处理的是沉闷和黑暗的乐器，那么适当降低咝声会有所帮助。
更多除垢小窍门
利用宽带消音技术
分割带示例：
宽带示例：
正如我们之前所说，宽频带去噪是指插件在检测到咝声时，将整个信号拉低。而分频去噪则更为短暂，它对信号进行均衡处理，并在频率恢复原位之前对音色产生一秒钟的影响，而不是降低整体电平。
当然，你也有可能想用其他处理器来均衡人声，这在使用分频咝声消除器时可能会感觉混乱。从根本上说，当你的分频去噪器随着不同辅音的出现而不断变化时，你很难知道该怎么做。
即使将它们作为链中的第一个处理器，我也经常喜欢使用宽带去噪，而不是分频。
但这并不是说我完全排除了分频去噪。例如，如果你在人声中大量提升高频，那么在使用均衡器插件之前或之后，分频去噪会很有帮助。根据我的经验，使用分频去噪器是一种动态均衡器的辅助形式。
不要用力敲击除渣器
不要在混音时匆匆忙忙，用重锤将咝咝声敲得稀巴烂。你最不想看到的就是让你的歌手口齿不清。
如果一个咝声消除器无法在不破坏人声的情况下完成工作，那就换一个！我们生活在一个盒式混音的时代，在这个时代，你可以使用多个串联处理实例来产生累积效果，从而获得更自然的声音。这种方法远比使用一个咝声消除器将人声破坏得支离破碎要好得多。
例如，您可以使用一个咝声消除器插件来处理人声中的 6kHz 声音，而另一个咝声消除器插件则在 9kHz 区域工作。
不要使用 "设置好就忘 "的方法
正如我们在文章开头所说的，人类的声音是非常动态的。即使是一个声音，在不同音节之间也会发生巨大的变化。有鉴于此，认为你的去声器会在整个表演过程中以一致的方式行动是愚蠢的。
歌手可能在某些乐句中靠近了麦克风，或者在某一乐句与另一乐句中使用了不同的口型。无论如何，随着音乐的推进，您可能会发现 "S "音的质量有所不同。
作为混音工程师，自动化是最重要的工具之一，比任何动态处理器都重要得多。
您可以考虑在演唱的某个部分绕过一个咝声消除器，同时使用另一个咝声消除器，或者在歌手演唱到某些乐句时改变咝声消除器的参数。
无论您选择哪种自动化方式，我们都建议您以某种方式使用它，以获得最自然的声音。
消除饱和度、延迟和混响插件的咝咝声
混响与消音：
不带去声的混响：
你可能会选择将人声发送到饱和、失真、混响或延时插件。如果是这样，你还可以选择在人声进入混响之前，在发送端对人声再进行一次去噪处理。
在许多情况下，对于混响插件或失真插件来说，明亮的人声可能会显得过于刺耳。高咝咝声在使用这些音频处理器后可能会引起过多注意。
要在这些辅音进入音频处理器之前将其去除，可以考虑使用去声器。
正如您所听到的，在下面的混响示例中，去噪效果几乎消除了所有的咝声，使主音在该音域中占据了主导地位。
为乐器除垢
去噪技术当然不应仅限于人声音轨。在音频制作中，粗糙度有多种表现形式。有些去声器非常适合器乐内容。
例如，您可以使用咝声消除器来消除吉他音轨、鼓音轨或高音中的刺耳声音。
如果我有一段通过音箱模拟器录制的吉他音轨，对它进行去咝声处理对去除刺耳的声音或不必要的高端频率内容非常有帮助。无论你的音箱模拟器有多好，你都可能会注意到它的假音质，通常在 4kHz 左右。
为了减轻这种假音质，您可以使用咝声消除器来衰减音轨上的 4kHz 区域。
同样的道理也适用于高音的刺耳程度，如果音频太亮，往往会刺痛你的耳朵。静态均衡器会使铙钹失去生命力，与其使用静态均衡器来消除高端音效，不如选择对铙钹进行去噪处理。
去角质的替代方法
手动排气
虽然您可能会发现自己经常使用咝声消除器，但有时您会遇到讨厌的咝咝声，即使您的咝声消除器似乎也无法正确驯服。
这就是手动去咝声的作用所在。
使用手动去噪时，您可以使用增益自动化或剪辑增益来手动去除刺耳的声音。
从本质上讲，您需要抓取信号中的每一个咝声部分，并手动对其进行衰减。为此，您可以手动绘制增益自动化，或截取片段并降低片段增益。
虽然这个过程肯定会耗费更多时间，但最终得到的声音会让人感觉更自然，因为你可以把每个不同的咝声当作自己的东西来对待。
只需在波形中寻找 "S "音即可，一旦你对波形中的特定音色有了一定的了解，就很容易发现它。然后，在调低音量之前，将其与片段的其他部分分开，使其成为一个独立的区域。
有些录音师喜欢将所有咝声都放在单独的音轨上，这样就可以将它们与人声的其他部分分开处理。
这种方法的妙处在于，你可以决定你希望咝声在混音中出现的程度，或影响下游的任何附加处理。例如，你的人声母线上可能有一个与咝声不一致的压缩器，但在其他人声录音中听起来却很不错。在这种情况下，你可以将大部分人声信号输入到你想要的插件中，而不必处理与插件不兼容的一小部分信号。
动态均衡器
虽然很多人将动态均衡器和去噪器归为一类，但我们认为两者是不同的。去咝声器是一种频率相关衰减器，通常设置为在触发侧链时衰减整个信号。
另一方面，动态均衡器只有在特定频率信号超过设定阈值时才会受到影响。您可以在不同的滤波器类型（包括钟声滤波器或搁架滤波器）之间切换，选择信号受影响的方式。
具有多频段的动态均衡器插件也很有用，因为它们可以让你减弱不同频段的咝声。例如，在人声的某些部分，6 千赫兹区域可能会有大量咝声，但在某些音节的 10 千赫兹区域，咝声又会过多。
有了动态均衡器，你就可以用一个插件来处理这些不同的频段。总的来说，动态均衡器比大多数消除咝声插件更具灵活性。
录音时考虑到同胞关系
高频内容具有很强的指向性。
如果您能控制录音过程，那么在后期处理阶段节省时间的一个方法就是在录音过程中消除咝声。
要做到这一点，可以将麦克风稍微偏离歌手，使其与歌手的嘴不在一条直线上。这样就能限制直接撞击麦克风的咝声音量。
除此之外，这种方法还有一个额外的好处，那就是还能减少复音。
最终想法
音频去噪是一项需要小心谨慎的技术。它是混音工程师工具袋中极为重要的工具，但如果我们不小心使用，它很容易破坏演出效果。
我经常发现自己对音轨去噪过多，尤其是听了很长时间的音轨。长时间混音时，你的耳朵会开始变得过于敏感，尤其是在高频范围。认识到这种敏感是你需要休息一下的信号，并不断参考你所选择的经过专业混音和母带处理的音轨，这样你才能保持在正确的轨道上。
最后，如果你刚刚开始混音，就发现自己的人声在没有去声器的情况下也能与所选的参考音轨相得益彰，那么你可能根本不需要去声器！
