Ако нямате опит в теорията на музиката, не се изненадвайте, ако срещнете някои обърквания по пътя.

Западната теория на музиката се основава на принципи, които са били предефинирани и интерпретирани по нов начин. И все пак в основата си тя е доста проста - някои биха казали, че е просто перфектна квинта.

Концепцията за диатоничните гами се основава на мажорната гама и на това, което може да се извлече от нея. Начинаещият може да се изненада, когато чуе, че има минорни гами, изградени от седем ноти, които не се считат за диатонични.

Ще разгледаме защо мажорната скала е диатонична скала. Защо натуралната минорна скала има същите ноти като паралелния си мажор, но звучи съвсем различно. Ще видим и какво представляват диатоничните акорди.

Ще се позоваваме на клавиатурата на пианото, тъй като чрез нея най-лесно се обяснява диатоничната система.

Историческите препратки ще бъдат кратки; историята е за друг път. Тук сме, за да научим защо C D E F G A B C е диатонична, а не хроматична скала... Нека не измисляме топла вода по пътя...

За да не се затрудняваме, тук ще отбележим само няколко полезни термина:

• Интервалите са разстоянията между две ноти.
• Ключовата сигнатура се определя от началната нота на мажорна или минорна скала.
• Половин стъпка е най-краткият възможен интервал между две ноти.
• Естествено, една цяла стъпка се състои от две полустъпки.

Какво представлява диатоничната скала?

Диатоничната скала обикновено се определя от фиксирана поредица от цели стъпки (наричани още цели тонове ) и полустъпки (наричани още полутонове или полузвуци ).

За да се счита за диатонична скала, тя трябва да съдържа точно пет цели стъпки и две полустъпки, подредени по строго определен начин. Както беше отбелязано, мажорната скала е най-известният пример за диатонична скала.

Вероятно вече знаете, че нотите C D E F G A B C образуват до мажорната скала. До е началната и крайната нота, общо осем ноти, от които седем уникални.

Ако погледнем клавиатурата на пиано, ще забележим, че всички тези клавиши са бели. Между някои съседни бели клавиши обаче има черни клавиши, а между други - не.

Няма черни клавиши между E и F, както и между B и C. Те представляват двете половини стъпки. Освен това можем да потвърдим, че мажорната скала има пет цели стъпки.

*За малко по-опитните читатели ще отбележим само мимоходом, че хармоничната минорна скала не е диатонична скала. Не е такава и мелодичната минорна скала. Това е така, защото двете им полустъпки са разположени твърде близо една до друга. Те трябва да са на разстояние поне две цели стъпки.

Колко диатонични гами съществуват?

Седем. Вземете диатоничната до мажорна скала, но изсвирете последователността от А до А (т.е. A B C D E F G A). Сега сте в минорна тоналност и скалата е A (натурална) минорна скала. От гледна точка на C тя също е относителна минорна скала.

Тук само ще добавим, че това може да се направи от всяка друга начална позиция, от всяка степен на мажорните гами. Ето защо казахме седем. Седем различни по звучене диатонични скали.

В този контекст върху всяка степен от скалата може да се изгради скала, състояща се от седем тона. Следователно от една мажорна скала се получават седем диатонични скали.

В теорията на западната музика традиционно се изучават в дълбочина мажорът и минорът. Разбира се, всички седем гами са добре познати, макар че някои от тях обикновено се изучават по-слабо.

Интересно е, че и седемте са били известни като "църковни" и са били еднакво популярни през Средновековието. Всички те са популяризирани отново с появата на джаз хармонията и теорията.

Значи има седем режима!

Да, има седем диатонични модуса. Диатоничната скала винаги съдържа само седем ноти (седем уникални ноти), следователно диатоничният режим също.

Ако се върнем към примера с до мажор, мажорната скала е известна още като йонийски лад.

Същите ноти, но от D до D, образуват дорианския лад. Следва фригийският лад (от E до E), следван от лидийския лад (от F до F). От G до G се определя миксолидийският модус, докато от A до A е натуралната минорна скала или еолийският модус. От B до B е локрианският лад.

От шестата степен на мажора се получава относителният минор, т.е. еолийският лад. Това е минорната диатонична скала.

*Някой може да си помисли, че седемте ноти, съставляващи седем модуса, по някакъв начин означават, че седмите степени на модусите са винаги актуални. Но това не е така, тъй като това зависи от контекста. Понякога те са водещ тон, друг път са просто цветен тон, а понякога са просто неуместни.

Но какво представлява музикалната скала като цяло?

Интересно е, че някои автори наричат музикалните скали просто последователности от ноти...

Добре, но какво тогава не е скала?

Да, горното не е вярно. Две ноти представляват последователност, но със сигурност не и скала!

Освен това дадена интервална последователност може да очертава акорд, както традиционно се определя, а не "скала". Добър пример са нотите на мажорната тризвучие, минорното тризвучие и в последствие всички мажорни и минорни акорди.

Ако отидем още по-далеч, удължаването чрез повторение, например C E G C E G C, също не представлява нотна скала.

По същия начин последователността A C E A C E A се съдържа в натурално-минорната скала, но сама по себе си не представлява скала.

Дали C ♯ D A B C е скала?

Последователност от не по-малко от 5 ноти, подредени във възходящ (или низходящ) ред, представлява скала според други.

Естествените гами и степени на гамите се определят от определени последователности от цели и половинчати стъпки. Въпреки това поредица от ноти с интервал, по-широк от два цели тона, не се счита за "скала".

Повечето ще се съгласят, че съседните степени на скалата не могат да бъдат на повече от една и половина стъпки една от друга. Тогава една скала се състои от половин и цяла степен, като е позволено да се използва и стъпка и половина, при условие че веднага след нея не се появява друга.

Какви други видове везни има?

Останалата част от полето е заета от недиатонични гами. Най-известната сред тях е хроматичната скала.

От недиатоничните варианти най-тясната е хроматичната скала, а най-широката - пентатоничната (минорна или мажорна, като първата е много по-популярна).

Хроматична означава просто, че не се пропуска нито една нота, т.е. използват се всички и по този начин скалата се състои от 13 ноти. Тринадесетата нота е същата като началната.

Става дума за това, че всяка скала, в която има ноти, които не принадлежат към мажорна или натурално-минорна скала, се счита за недиатонична скала. И те не могат да бъдат изброени; на практика всичко е възможно.

Съставляват ли C C ♯ и D акорд?

В съвременната теория: разбира се! Това е така, защото вече не е необходимо акордът да се определя от поредица от терци (или техните инверсии).

Контекстът на диатоничната скала и диатоничните акорди не е изоставен, а по-скоро разширен. Мажорните тоналности все още са мажорни тоналности; диатоничната скала се определя по същия начин, както вече видяхме.

Въпросът е, че половинките са се еманципирали, както и целите стъпки. Степента на скалата ще зависи от това колко ноти са използвани, а не от тяхната "диатоника" (това е нова дума!)

По този начин контекстът на коренната нота в акордовия смисъл е по-малко значим, отколкото преди. "Белите ноти" на пианото не са по-малко релевантни, разбира се. Просто други подходи също са се издигнали на преден план.

Звучи като поредица от ноти, която може да означава както скала, така и акорд...

Вземете западните музикални скали и изсвирете всички ноти едновременно. Получава се акорд! Най-малко три ноти, които звучат едновременно, представляват акорд.

В съвременния контекст, независимо дали става дума за цял тон или за някоя от диатоничните скали, всичко е позволено. Изсвирете нотите едновременно и ще свирите акорд!

Кои са най-популярните скали (и защо е така)?

Основите се състоят от диатонични и хроматични скали. Мажорната скала (йонийският модус) все още стои на върха на пиедестала, разбира се.

От модите, които могат да определят минорна тризвучие, дорианският режим придобива огромна популярност през 20-ти век. Това се дължи на използването му в джаз и рок музиката.

Зависи от жанра и личните вкусове. Авторът на този текст е привърженик на църковните модуси просто защото те (или техни варианти) присъстват в народната музика на почти целия свят.

Затова не е задължително любителят на западната музика да предпочита диатоничните акорди или диатоничната скала. или седем ноти пред всеки друг брой ноти. Стига достатъчно често да се свири различна нота, винаги ще има място за творчество и артистичност!