Ако искате да подобрите цялостното качество на звука на вашия микс, постигането на оптимален баланс на ниските честоти е от ключово значение. Всъщност лошо балансираните ниски честоти са един от признаците за аматьорски микс.

Твърде малко бас и ще получите тънък, безжизнен запис, докато прекомерният бас може да ви доведе до бумтящ, кален и неясен микс. Ако знаете как да използвате един от основните инструменти в арсенала си за смесване - еквалайзера - ще намерите идеалното място за баса в микса.

Разбира се, неслучайно това се нарича "изкуство" на смесването. Няма строги научни правила за еквалайзер на баса, така че ако очаквате златен билет тук, не искам да се разочаровате. Мога обаче да ви дам гъвкави насоки, които можете да използвате, за да получите оптимално ниски честоти от баса си, независимо от жанра или стила.

Определяне на ролята на баса

Първият въпрос, който трябва да си зададете, е:

Каква е ролята на баса в тази песен?

Различните басови партии допринасят за аранжиментите по различен начин.

Не сте сигурни? Започнете да слушате отделните бележки. Имате работа с по-дълги, по-продължителни фрази или с кратки, бързи, стакато ноти?

Можете също така да помислите в кой честотен диапазон се намират нотите на вашия бас.

Ако не сте сигурни, заредете спектрален анализатор, въпреки че в повечето случаи ще откриете енергията на ниските честоти между 20 Hz-160 Hz , средните честоти или ниските средни честоти от 250 Hz - 500 Hz и шума от пръстите между 800 Hz и 2kHz, особено ако работите с бас китара.

Не всеки бас звучи предимно в ниските честоти. Всъщност много басови партии звучат в сравнително високия диапазон.

Добър пример е "Lost My Treble Long Ago" на Vulfpeck.

Този модерен фънк трак показва баса като основен акцент. Чуват се повече средни и високи честоти, отколкото ниски, тъй като басът играе по-мелодична роля.

От другата страна на спектъра е песен като "99" на Холи Кук, която предлага класическия нискочестотен бас на дъб, в който повечето високи и средни честоти са изтрити:

Въпросът е, че различните басови партии могат да играят много различни роли и следователно ще се нуждаят от много различни решения за еквалайзер.

Определяне на ролята на ударния барабан

Едно от най-трудните предизвикателства за инженерите е смесването на ритъм и бас, тъй като тези два елемента взаимодействат един с друг повече от всяка друга двойка музикални елементи. В ниските честоти няма много недвижими имоти, които да се споделят, но тъй като тези два елемента споделят това звуково пространство, от продуцента или инженера зависи да направи съзнателен избор, за да се съобрази с всеки от тях.

Тук е мястото на вашето споразумение. Вслушайте се в начина, по който ритникът и басът си взаимодействат. Например, ако имате бързо движеща се бас партия и ритъм на барабана с четири на брой удара, подходът ви ще бъде различен от този, ако имате същия ритъм и рядка, продължителна бас партия.

Невъзможно е да ви дам ултраспецифични насоки за еквалайзер за ритъм и бас, тъй като тези елементи се променят в различните песни. Въпреки това, ако взаимодействието на ритъма и баса ви затруднява, има много инструменти, които можете да използвате, за да сте сигурни, че вземате правилни решения.

Аз съм огромен фен на FabFilter Pro-Q3 за повечето от всички задължения на EQ, въпреки че е особено полезен за идентифициране на честотно маскиране. Просто поставете екземпляр на Pro-Q3 на всяка песен и активирайте анализатора на честотния спектър в реално време, като щракнете върху бутона "Анализирай" в долната част на прозореца на приставката.

Възпроизведете ритъма и баса заедно и погледнете спектралния анализатор, за да определите областите, в които честотите на ритъма и баса се припокриват. Тези припокриващи се области показват потенциално маскиране на честотите. След това можете да регулирате еквалайзера оттам.

Ще се спра на изкуството за създаване на EQ "джобове" за тези инструменти след малко!

Определяне на ролята на други инструменти

В продължение на това, което току-що обсъдихме, трябва също така да слушате как басът ви взаимодейства с други инструменти в микса, като например синтезатори, клавишни или китари.

Това, че се нарича бас, не означава, че е ограничен до нискочестотния диапазон.

Бас китарата например може да резонира в горните средни честоти от 800 Hz до 2 kHz, особено ако е с овърдрайв. Синтетичният бас може да резонира дори по-високо, в зависимост от звука.

Подхождайте към смесването на тези инструменти около баса или обратното, като използвате горепосочения метод за маскиране. Определете ролята на всеки инструмент и ги накарайте да седят добре в собственото си пространство.

Как да еквалайзер на бас

Вече имате основна представа за това, на какво трябва да обърнете внимание при еквалайзера на баса. Сега искам да ви дам няколко общи насоки, които можете да проучите, за да помогнете на баса да се впише безпроблемно в микса ви.

1. Използване на високочестотен филтър

Какво?! Високочестотно пропускане на инструмент от нисък клас?

Може да изглежда нелогично, но високочестотното пропускане на басите е един от най-добрите начини да изчистите ненужните ултраниски честоти и да предпазите субматрисите си от претрупване.

Много начинаещи миксери или пренебрегват високочестотния филтър, или злоупотребяват с него. При работа с бас обаче той може да се окаже спасителната благодат на микса.

Високочестотните филтри отслабват ниските честоти, като същевременно позволяват преминаването на по-високочестотно съдържание. Много конзоли и канални ленти имат вградени високочестотни филтри, които често се настройват на около 80 Hz. По същество, ако активирате тези високочестотни филтри, всичко под 80 Hz ще бъде заглушено.

Тези филтри са чудесни за инструменти, които не се нуждаят от тонове ниски честоти, като например вокали, хай-хат или цигулка. В повечето вокални записи всичко, което ще откриете под 80 Hz, е ръмжене, поради което е добра идея да се отървете от него.

Разбира се, може да не искате да се отървете от всичко под 80 Hz в баса си, макар че това не означава, че не можете да използвате параметричен еквалайзер или еквалайзер от конзолен тип с променлив високочестотен филтър, за да отхвърлите леко съдържанието на суббаса.

Почти всеки път, когато смесвам бас китара, задавам високочестотен филтър между 40 и 50 Hz, за да засили суббаса и да му помогне да взаимодейства по-добре с ритъма.

2. Използване на нискочестотен филтър

Основните честоти на бас китарата обикновено са между 50 Hz и 1 kHz. В зависимост от бас китарата може да има дори обертонове, които достигат до около 5 kHz. След тази граница обаче няма да намерите много ценна хармонична информация, поради което препоръчвам използването на нискочестотен филтър.

Нискочестотните филтри са подобни на високочестотните филтри по отношение на затихването, въпреки че са направени така, че да отблъскват високия клас.

Често използвам нискочестотен филтър при еквалайзера на бас китарата, за да ѝ отделя по-ясно пространство и да се отърва от всякакви бръмчене, съскане или въздух, които според мен биха могли да се конкурират с други високи или средночестотни елементи в моя микс.

3. Усъвършенстване на средните линии

Постигането на баланс е от основно значение при еквалайзера и въпреки че няма твърди и бързи правила за това, много инженери предлагат да се намали излишъкът в ниските средни честоти, за да се освободи място за други хармонични инструменти, и да се увеличат горните средни честоти, за да се подчертае атаката или "изтръгването на пръстите".

Обърнете внимание, че това не винаги работи, тъй като някои басови партии искат да живеят повече в ниските средни честоти, отколкото където и да било другаде, а други имат твърде много атака във високите честоти.

Като цяло обаче смятам, че този подход помага да се извадят смесите от калта.

Диапазонът около 200-350 Hz може да се запълни бързо, особено когато в тази част на спектъра има няколко други елемента, включително вокали, щрайхове, клавиши и китари. Открих, че като намалите този честотен диапазон в баса, можете да позволите на истинските инструменти от средния диапазон да блеснат.

От друга страна, басът може да се изгуби в микса, когато не е ясно изразен. Това се потвърждава още повече, когато слушате от малки високоговорители на смартфон. Ако дадете на басите си малко усилване в диапазона 800-2 kHz, това може да им помогне да се промъкнат през микса доста добре, без да се отрази значително на общия баланс.

4. Придайте на ниския клас малко вкус

Макар че еквалайзерите от FabFilter са пълни с полезни функции, за да накарат инструментите да свирят добре, те не притежават отчетливите характеристики на еквалайзерите на аналогови плъгини, като например еквалайзерите в стил Pultec или еквалайзерите на SSL Channel Strip.

Нищо не може да се сравни с вкуса на ниския край на пасивния еквалайзер за бас. Той оформя ниските честоти по чудесен музикален начин, като ви дава допълнителен характер и хармонии, които иначе не бихте получили от цифров параметричен еквалайзер.

Голям фен съм на PuigTec EQ плъгините от Waves за бас, а благодарение на легендарния микс инженер Чад Блейк открих и Soundtoys Sie-Q, който използва прост трилентов подход към честотните корекции.

5. Слушайте за аномалии

Ако смесвате електрическа бас китара, вероятно ще се сблъскате с някои неравномерни ноти по пътя. Повечето бас китари имат определени ноти, които или не звучат достатъчно (мъртви точки), или резонират прекалено силно.

Ако чуете тази неравномерност, макар да не сте сигурни откъде идва, можете да усилите камбаната на вашия еквалайзер и да я прокарате, докато откриете по-силен резонанс в сравнение с останалите ноти.

След като открия тази нота, ще я използвам, за да намаля с няколко dB резонансната нота, която например може да се намира между 180 Hz и 200 HZ. Всичко това ще зависи от баса.

Ако проблемната нота е неравномерно изсвирена, в началото ще използвам динамичен еквалайзер.

6. Използване на динамичен еквалайзер със странична верига

Спомняте ли си, когато говорих за създаването на джобове? При ритника и баса това е почти винаги необходимо. Понякога наличието на малко "търкане" между ритъма и баса е полезно за микса, но най-често откривам, че това, което искам, е яснота и пространство между тях.

Много от съветите, които ще намерите в интернет, ви съветват да използвате статичен еквалайзер и да изрежете определени честотни диапазони във всеки елемент, за да освободите място един за друг. Например, ако основната честота на ритъма на барабана е 60 Hz, а басът я държи между 80 Hz и 100 Hz, можете да усилите ритъма на барабана на 60 Hz и да го намалите около 80 Hz до 100 HZ, и обратното при баса.

Основният проблем тук е, че басовите ноти се променят с течение на времето. Ако намалите 60 Hz, което на практика е В1 на бас китарата, вие просто намалявате силата на В1. Това означава, че винаги когато басовата партия свири В1 или нотите точно около него (в зависимост от ширината на настройката Q на вашия еквалайзер), те ще се чуват по-слабо от други подобни ноти.

Вземете предвид факта, че единствената причина да намалите 60 Hz е да освободите място за кик. Но какво ще стане, ако ритникът не звучи по време на определени басови ноти? Е, това изрязване все още ще бъде там, освен ако не го автоматизирате.

По същество статичният еквалайзер за кик барабан и бас се превръща в остарял подход. За по-оптимален подход се придържам към динамичния еквалайзер.

Това е по-целенасочено решение, при което се използва динамичен еквалайзер на бас трака, който се свързва странично с ритника, за да се елиминират проблемните честоти само когато е необходимо.

Например, ако въздействието на ритника ви се засенчва от баса в диапазона 50-100 Hz, можете да настроите динамичен еквалайзер, който да изрязва баса всеки път, когато ритникът се удари, като потиска този диапазон, когато е необходимо, и го оставя настрана, когато не е необходимо, подобно на страничната компресия.

Няколко ключови честоти, които да следите

Настройките на еквалайзера за бас китара ще варират в зависимост от песента, но когато става въпрос за еквалайзер за бас китара, има няколко честотни диапазона, които обичам да наблюдавам:

• Суббас (20 Hz - 60 Hz): В областта на суббасите се намират дълбоките ниски честоти. Можете да ги усилите, за да придадете допълнителна сила и тежест, но го правете внимателно, тъй като те могат да замъглят целия микс. Обикновено обичам да използвам високочестотен филтър като отправна точка за настройките на еквалайзера за бас китара, някъде от 20 Hz до 40 Hz.
• Ниски честоти (60 Hz - 150 Hz): Тук се намират основните звуци в повечето басови композиции. Можете да усилите бас китарата си тук, ако се нуждае от повече плътност, или да я намалите, за да намалите калния звук.
• Нисък среден диапазон (150 Hz - 400 Hz): Често намалявам еквалайзера на бас китарата си в този диапазон, ако тя пречи на други инструменти с нисък клас, въпреки че в по-редки миксове това може да бъде чудесен диапазон за добавяне на топлина.
• Среден обхват (400 Hz - 1kHz): Ако бас китарата ви се нуждае от малко повече артикулация, присъствие или ръмжене, можете да увеличите звука в този диапазон. Не забравяйте да внимавате и за носови или звучни честотни диапазони тук.
• Висок среден диапазон (1 kHz - 2 kHz): В зависимост от басовия тон тук можете да намерите някои честоти за допълнителна атака и яснота.
• Високи честоти (2kHz - 5kHz): Това е високият тон на повечето бас китари. Често обичам да изключвам тези високи честоти, особено когато работя с гъст микс, за да освободя място за други инструменти.

Заключителни мисли

Цялата информация по-горе би трябвало да ви даде обща отправна точка за подхода към еквалайзера на баса. Разбира се, еквалайзерът е само един от аспектите на процеса на смесване и е от ключово значение да знаете как да използвате инструменти като насищане и компресия, като същевременно осигурите правилно подравняване на фазите, особено при записи с многобройни микрофони.

Разгледайте някои от другите ни статии за смесването за повече информация!