Pokud nemáte zkušenosti s hudební teorií, nedivte se, že se na cestě k ní setkáte s nejasnostmi.

Západní hudební teorie se opírá o principy, které byly nově definovány a interpretovány. Přesto je v jádru poměrně jednoduchá - někteří by řekli, že je to prostě dokonalá kvinta.

Koncept diatonických stupnic se opírá o durovou stupnici a o to, co z ní lze odvodit. Začátečník může být překvapen, když se dozví, že existují mollové stupnice sestavené ze sedmi tónů, které se za diatonické nepovažují.

Podíváme se, proč je durová stupnice diatonická. Proč má přirozená molová stupnice stejné tóny jako její paralelní durový protějšek, a přesto zní úplně jinak. Podíváme se také, co jsou to diatonické akordy.

Budeme se odvolávat na klaviaturu klavíru, protože diatonický systém se nejsnáze vysvětluje pomocí ní.

Historické odkazy budou stručné, historii se budeme věnovat jindy. Jsme tu proto, abychom se dozvěděli, proč je C D E F G A B C diatonická stupnice, a ne chromatická... Nebudeme cestou vymýšlet horkou vodu...

Pro zjednodušení si zde uvedeme jen několik užitečných pojmů:

• Intervaly jsou vzdálenosti mezi dvěma tóny.
• Tóninová signatura je definována počáteční notou durové nebo mollové stupnice.
• Půlkrok je nejkratší možný interval mezi dvěma tóny.
• Celý krok se přirozeně skládá ze dvou půlkroků.

Co je to diatonická stupnice?

Diatonická stupnice je obvykle definována pevnou řadou celých kroků (tzv. celých tónů ) a půlkroků (tzv. půltónů nebo půltónů ).

Aby byla stupnice považována za diatonickou, musí obsahovat přesně pět celých stupňů a dva půlstupně, které jsou uspořádány přesně definovaným způsobem. Jak bylo uvedeno, durová stupnice je nejznámějším příkladem diatonické stupnice.

Pravděpodobně již víte, že tóny C D E F G A B C tvoří stupnici C dur. C je počáteční i koncový tón, celkem tedy osm tónů, z toho sedm jedinečných.

Pokud se podíváme na klaviaturu klavíru, zjistíme, že všechny klávesy jsou bílé. Mezi některými sousedními bílými klávesami jsou však černé klávesy a mezi jinými ne.

Mezi klávesami E a F, stejně jako mezi B a C, nejsou žádné černé tóny. Kromě toho můžeme potvrdit, že durová stupnice má pět celých stupňů.

*Pro poněkud zkušenější čtenáře jen na okraj poznamenejme, že harmonická molová stupnice není diatonická stupnice. Melodická moll také není. Je to proto, že jejich dva půlstupně jsou umístěny příliš blízko sebe. Musí být od sebe vzdáleny alespoň dva celé stupně.

Kolik existuje diatonických stupnic?

Sedm. Vezměte diatonickou stupnici C dur, ale hrajte ji od A do A (tj. A B C D E F G A). Nyní jste v mollové tónině a stupnice je A (přirozená) molová stupnice. Z hlediska C je to také relativní molová stupnice.

Zde jen dodáme, že to lze provést z jakékoli jiné výchozí polohy, z jakéhokoli stupně durové stupnice. Proto jsme řekli sedm. Sedm různě znějících diatonických stupnic.

Na každém stupni stupnice lze v tomto kontextu vytvořit stupnici, která se skládá ze sedmi tónů. Z jedné durové stupnice je tedy odvozeno sedm diatonických stupnic.

Teorie západní hudby se tradičně podrobně zabývá durovou a mollovou hudbou. Všech sedm stupnic je samozřejmě dobře známo, i když některé z nich se obvykle studují méně intenzivně.

Zajímavé je, že všech těchto sedm modů bylo historicky známo jako "církevní mody" a ve středověku byly stejně oblíbené. Všechny byly znovu zpopularizovány s příchodem jazzové harmonie a teorie.

Takže režimů je sedm!

Ano, existuje sedm diatonických modů. Diatonická stupnice obsahuje vždy pouze sedm tónů (sedm jedinečných tónů), proto je diatonický modus také takový.

Vrátíme-li se k našemu příkladu C dur, durová stupnice je také známá jako jónský modus.

Stejné tóny, ale od D do D, tvoří dórský modus. Následuje frygický modus (od E do E) a po něm lýdský modus (od F do F). Od G do G definuje mixolydický modus, zatímco od A do A je přirozená molová stupnice neboli aiolský modus. Od B do B tvoří lokrijský modus.

Ze šestého stupně dur se odvozuje relativní moll, tj. eolský modus. Jedná se o mollovou diatonickou stupnici.

*Někdo by si mohl myslet, že sedm tónů tvořících sedm modů nějak znamená, že sedmé stupně modů jsou vždy relevantní. Ale není tomu tak, protože záleží na kontextu. Někdy jsou vedoucím tónem, jindy jen barevným tónem a někdy jsou prostě irelevantní.

Co však obecně tvoří hudební stupnici?

Zajímavé je, že někteří autoři označují hudební stupnice jednoduše jako posloupnosti not...

Dobře, ale co tedy není stupnice?

Ano, výše uvedené není správné. Dva tóny tvoří sekvenci, ale rozhodně ne stupnici!

Kromě toho může daná intervalová sekvence obkreslovat spíše akord, jak je tradičně definován, než "stupnici". Dobrým příkladem jsou noty durové triády, mollové triády a potažmo všech durových a mollových akordů.

Pokud to vezmeme ještě dále, tak prodloužení opakováním, například C E G C E G C, také nepředstavuje notovou stupnici.

Stejně tak sekvence A C E A C E A je obsažena v přirozené mollové stupnici, ale sama o sobě stupnici netvoří.

Je C ♯ D A B C stupnice?

Stupnici podle jiných tvoří sled nejméně 5 tónů ve vzestupném (nebo sestupném) pořadí.

Přirozené stupnice a stupnice jsou definovány určitými posloupnostmi celých a půlstupňových stupnic. Posloupnost tónů s intervalem širším než dva celé tóny se však ve skutečnosti za "stupnici" nepovažuje.

Většina se shodne na tom, že sousední stupně stupnice nemohou být od sebe vzdáleny více než jeden a půl stupně. Stupnice se pak skládá z půl a celých stupňů, přičemž půldruhý stupeň je také povolen, pokud se bezprostředně za ním neobjeví další.

Jaké jsou další typy vah?

Zbytek pole vyplňují nediatonické stupnice. Nejznámější z nich je chromatická stupnice.

Z nediatonických variant je nejúžší chromatická stupnice, zatímco nejširší je pentatonika (moll nebo dur, přičemž první je mnohem oblíbenější).

Chromatická stupnice jednoduše znamená, že žádný tón není vynechán, tj. jsou použity všechny, a stupnice se tedy skládá ze 13 tónů. Třináctá nota je stejná jako ta počáteční.

Jde o to, že každá stupnice, která obsahuje tóny, jež nepatří do durové nebo přirozené mollové stupnice jako takové, je považována za nediatonickou stupnici. A ty nelze vyjmenovat; prakticky cokoli se hodí.

Tvoří C C ♯ a D akord?

V současné teorii: jistě! Je to proto, že akord již nemusí být definován posloupností tercií (nebo jejich inverzí).

Kontext diatonické stupnice a diatonických akordů nebyl opuštěn, ale spíše rozšířen. Durové tóniny jsou stále durové tóniny; diatonická stupnice je definována stejně, jak jsme již viděli.

Jde o to, že se poloviční kroky spolu s celými kroky tak trochu emancipovaly. Stupeň stupnice závisí na tom, kolik not je použito, a ne na jejich "diatoničnosti" (to je nové slovo!).

Kontext kořenové noty v akordickém smyslu je tedy méně důležitý než dříve. "Bílé noty" na klavíru samozřejmě méně relevantní nejsou. Jen se do popředí dostaly i jiné přístupy.

Zní to jako sled tónů, který může označovat stupnici i akord...

Vezměte západní hudební stupnice a zahrajte všechny tóny současně. Máte akord! Minimálně tři současně znějící tóny tvoří akord.

V současném kontextu, ať už se jedná o celý tón nebo některou z diatonických stupnic, je možné vše. Zahrajte tóny současně a hrajete akord!

Jaké jsou nejoblíbenější váhy (a proč tomu tak je)?

Základem jsou diatonické a chromatické stupnice. Na vrcholu piedestalu samozřejmě stále stojí durová stupnice (jónský modus).

Z modů, které mohou definovat mollovou triádu, se ve 20. století nesmírně rozšířil dórský modus. Důvodem je jeho používání v jazzové i rockové hudbě.

Záleží na žánru a osobním vkusu. Autor tohoto textu si oblíbil církevní mody jednoduše proto, že se vyskytují (nebo jejich varianty) v lidové hudbě prakticky celého světa.

Milovník západní hudby proto nemusí dávat přednost diatonickým akordům nebo diatonické stupnici. Nebo sedm tónů před jakýmkoli jiným počtem tónů. Dokud se dostatečně často hraje jiná nota, vždycky se najde prostor pro kreativitu a uměřenost!