Komprese je vedle ekvalizéru nástrojem, bez kterého se neobejde žádný moderní mix. Při správném nastavení dokáže vdechnout život plochým, nudným a nesourodým mixům bicích. Od úderných bicích ve stylu arénového rocku 80. let až po křupavé, jemné, kapesní neo soulové bicí - většina toho, co máme rádi na dobrém zvuku bicích, pochází z komprese.

Komprese bicích jako u profesionálů však není tak snadná, jak by se mohlo zdát. Ve skutečnosti to byla během mého dlouhého procesu učení pravděpodobně jedna z posledních věcí v mixování, se kterou jsem se cítil pohodlně, protože jde o spoustu dílů.

Proto je mým cílem v tomto průvodci zjednodušit tento proces, abyste mohli vytočit dokonalý zvuk bicích bez ohledu na styl, o který usilujete.

Základní přehled komprese

Základní parametry standardního kompresoru pravděpodobně znáte. Nicméně malá rekapitulace nikdy neuškodí, takže si v rychlosti projdeme jednotlivé ovládací prvky a jejich funkce.

• Prahová hodnota: Nejprve nastavte prahovou hodnotu. Když příchozí zvukový signál překročí tuto prahovou hodnotu, signál se automaticky sníží.
• Poměr: Poměr řídí míru snížení zisku v závislosti na dB nad prahovou úrovní. Řekněme, že máte kompresor s poměrem 4:1. To znamená, že na každé 4 decibely (dB) nad prahovou hodnotou kompresor propustí pouze 1 dB. Čím vyšší je poměr, tím agresivnější bude kompresní účinek.
• Doba náběhu: Doba náběhu určuje, jak rychle se kompresor zapne a začne snižovat zesílení, když vstupní signál překročí prahovou hodnotu. Pomalá doba attack umožní přechodným jevům projít před kompresí, zatímco rychlá doba attack se na přechodné jevy upne okamžitě.
• Doba uvolnění: Doba uvolnění určuje, jak rychle se kompresor zotaví a přestane komprimovat signál poté, co klesne pod prahovou hodnotu. Krátké nastavení uvolnění zajišťuje rychlejší kompresi, zatímco pomalejší nastavení uvolnění zajišťuje přirozenější a transparentnější kompresi.

Stojí za zmínku, že některé kompresory mají pevně stanovené časy attack a release, zatímco jiné nabízejí ještě více ovládacích prvků, například knee, look-ahead a sidechain.

Proč používáme kompresi u bicích?

Proč se vůbec zabývat komprimací bubnů? Zde je několik scénářů, kdy je to podle mě nutné:

• Vyrovnání dynamiky jednoho bubenického prvku nebo celé skupiny.
• Posílení nebo změna stávající drážky
• Přidání lepidla, aby skladby zněly soudržněji.
• Přidání údernosti a razance nebo odsunutí některých prvků do pozadí.
• Dodání charakteru bubnům bez života

To, že máte v mixu bicí, ještě neznamená, že je musíte komprimovat. Některé bicí skladby znějí samy o sobě naprosto v pořádku bez jakékoli komprese!

To samozřejmě plně závisí na stylu hudby, způsobu hraní a sledování. Nahrávací inženýr mohl při nahrávání vytisknout spoustu komprese, takže nemusí být důvod je více komprimovat.

Naučit se používat sluch k rozlišování je klíčem ke skvělému mixu a totéž platí i pro mixování bicích.

Komprese bicích - průvodce krok za krokem

1. Zbavte se krvácení

Než se pustím do komprese, rád se ujistím, že jsou jednotlivé bicí stopy co nejčistší. Tak mohu zpracovat každý prvek zvlášť, aniž by to ovlivnilo ostatní.

Pokud jste někdy nahrávali nebo mixovali živé bicí, víte, že nahrávky často obsahují šum v pozadí. Může to být cokoli, od atmosféry v místnosti až po mikrofonní hluk z jiných prvků soupravy.

Pomocí brány můžete tento šum zeslabit nebo zcela odstranit, podle toho, jak čistý chcete mít mix. Běžně používám bránu, když chci izolovat jednotlivé údery bicích, například snare. Je docela běžné, že se v mikrofonu snare objeví hi-hat bleed kvůli jejich vzájemné blízkosti. Se zapnutou bránou však můžete vyřadit odrazy z hi-hat a zaměřit se na snare.

Nastavte bránu tak, aby mohla projít pouze úroveň snare bubnu, která přesáhne zadaný práh, a zároveň potlačte všechny ostatní cizí zvuky. Nakonec získáte soustředěný zvuk snare, který můžete dále komprimovat, aniž by se objevily další šumy.

Pokud jsou určité bicí stopy, které nemají mnoho informací po značnou část skladby, můžete je projít a ručně upravit a provést přesné řezy kolem požadovaných prvků. Tento přístup celkem běžně používám u tomů. Hráč může provést pouze tu a tam výplň tomů, takže opravdu není nutné, aby mikrofonní výplň byla v mixu po celou dobu.

Při tomto postupu pouze přiblížím průběh, identifikuji jednotlivé údery tomů a pomocí nástroje pro úpravu provedu přesné řezy na začátku a na konci každé výplně nebo úderu tomů, abych je oddělil.

2. Komprese jednotlivých stop bicích nástrojů

Někteří mixéři mají rádi přístup shora dolů, kdy všechny nahrané bicí prvky pošlou do sběrnice a tam je zpracují, než se vrátí zpět a zaměří se na jednotlivé zpracování.

Nejsem jedním z těchto inženýrů, takže v tomto průvodci začnu tím, že se budu věnovat jednotlivým běžným nahrávaným prvkům bicích (kopák, snare, hi-hat, tomy, overheady, pokojové mikrofony) a tomu, jak na každý z nich aplikuji kompresi, abych dosáhl požadovaného zvuku.

Komprese kopáku

V závislosti na žánru, na kterém pracujete, může být kopák nejdůležitějším prvkem vašeho mixu. Pomocí komprese můžete zkrotit jeho dynamický rozsah, aby v mixu dobře seděl, nebyl příliš hlasitý ani příliš tichý a poskytl vám konzistentní základ pro nízké tóny.

Před úpravou nastavení a snížením prahové hodnoty bych nejprve rád zjistil, v čem je problém, a od toho se odvíjel.

Přidání úderu do kopáku

Pokud máte co do činění s nevýrazným a nedbalým zvukem kopáku, který potřebuje trochu údernosti, je často klíčem k úspěchu komprese.

Zde byste se měli soustředit na tranzient neboli počáteční atak bubnu.

Relativně pomalá doba útoku bude vaším nejlepším přítelem, protože umožní projít počátečním útokem kopu před jeho sevřením. V tomto případě rád nastavuji rychlý čas uvolnění, aby kompresor kopák nedržel, a mírný poměr kolem 4:1. Míra redukce gainu bude záviset na zvuku kopáku.

Pokud samotná komprese nefunguje tak, jak byste si přáli, můžete použít také tvarovač přechodových dějů, který dodá větší razanci. Jednoduše nahrajte plugin transient shaper a zvyšte attack, abyste zdůraznili počáteční úder kopáku.

Zkrocení poky kick bubnu

Některé kopáky mohou být až příliš šťouravé. Pokud se vám zdá, že přechodový zvuk kopáku začíná rušit ostatní prvky mixu nebo nepříjemně vyčnívá, můžete jej zkrotit rychlým attackem a release s nižším poměrem kolem 2:1.

Zde snižte prahovou hodnotu, abyste se zbavili počátečního útoku.

Přidání charakteru

Komprese přesahuje rámec krocení přechodových jevů a kontroly dynamického rozsahu. Někdy prostě chcete dodat svým bicím jedinečnou atmosféru.

Existují určité kompresory, které propůjčují jedinečné zvukové vlastnosti, například kompresory typu 1176, které mají agresivní nebo výbušný zvuk. Dalším mým oblíbeným kompresorem na kopákové bicí je kompresor DBX-160 VCA, který dodává hedvábnou razanci a průraznost.

Čím více a častěji budete tyto kompresory s bohatým charakterem používat, tím více je začnete na svých oblíbených nahrávkách rozeznávat. Nakonec budete schopni říct: "Ach, ano, chci ten zvuk VCA kopáku." A pak se vám to stane.

Komprese snare bubnu

Existuje několik důvodů, proč snare buben komprimujeme, a většina z nich je podobná jako u kopáku.

Za prvé, komprese snare pomáhá vyrovnat jeho dynamický rozsah. Málokterý hráč dokáže udeřit do každého snare s rovnoměrnou hlasitostí, protože je však snare buben v mnoha žánrech tak důležitým prvkem, chceme zajistit, aby zůstal v mixu konzistentní a přítomný.

Začněte s poměrem 4:1 a pomalejšími časy útoku a uvolnění. Pokud se nejedná o silně rozladěný kopák, má většina snareů více zvonění než průměrný kopák. Tento ring je to, co dává snare tón. Pro obecnou kompresi chceme tento ring zachovat s mírně pomalejším uvolňováním.

Přidání úderu do snare bubnu

Stejně jako u kopáku znamená dosažení průrazného snare bubnu zesílení přechodového signálu. K tomu můžete použít pomalý attack a relativně rychlý release time, abyste zdůraznili první "prasknutí". Při stahování prahu se ujistěte, že ovlivňuje pouze každý jednotlivý úder a nedrží se až do dalšího úderu.

Pokud kompresor drží příliš dlouho, můžete dobu uvolnění ještě více urychlit.

Opět můžete také použít transient shaper, abyste ze snare bubnu dostali větší údernost zvýšením attack.

Nebudu se příliš zabývat zkrocením pokřiveného snare bubnu, protože je to v podstatě stejný proces jako zkrocení pokřiveného kopáku. Můžete také použít stejné styly kompresorů, kterým se budu hlouběji věnovat ke konci tohoto článku.

Komprese hi-hat

Hi-haty mohou být velmi dynamické, záleží na skladbě a způsobu hry. Rozdíly v hlasitosti mezi otevřenou a zavřenou hi-hatkou mohou být také poměrně výrazné, a proto může být užitečné zvolit správné nastavení komprese.

Můžete použít stejná relativní nastavení jako u snare a kick, ale přistupujte k nim jemněji. Příliš velká komprese u hi-hat může způsobit, že bude znít jako plivnutí, a to nikdo nechce.

Obvykle je cílem zpevnit výkon a zafixovat jej v drážce. Mírně pomalejší atak umožní počáteční přechod, zatímco rychlé uvolnění zajistí, že každý úder projde rovnoměrně.

Změna groovu pomocí komprese sidechainu

Často používám kompresi na hi-hat, abych jí pomohl lépe se snoubit s ostatními bicími. Za tímto účelem pošlu kopák a snare do sběrnice, která nemá výstup. Pro účely výuky řekněme, že kopák a snare pošlete do sběrnice č. 10.

Na hi-hat pak přiřadíte kompresor a vstup sidechainu (který někdy vypadá jako klávesa) přiřadíte sběrnici 10. Nyní, kdykoli zazní kopák nebo snare, přiškrtí celkovou hlasitost hi-hatky a pomohou jí pohybovat se v rytmu základního groovu. Můžete to udělat tak jemně nebo agresivně, jak chcete, i když obvykle zjišťuji, že jemnost je nejlepší prostředek pro přirozený zvuk.

Kompresor sidechainu by měl mít relativně rychlý attack a release, aby se hi-hat odmlčel hned po úderu ostatních bicích. Několik dB z vrcholu každého úderu by mělo udělat své a změnit jinak primární a správný hi-hatový part na něco, co má více postoje.

Jako bonus vám to také pomůže odstranit nežádoucí snare bleed v mikrofonu hi-hat.

Tom Komprese

Tom tom tomy jsou hlavním problémem většiny bicích souprav. Pokud nejsou správně naladěny a mikrofonovány, může být neuvěřitelně obtížné z nich dostat slušný zvuk (samozřejmě bez přidání samplů).

Abych je zajistil na místě, obvykle začínám s podobným nastavením jako u kopáku nebo snare - střední až pomalý attack, střední release a relativně mírný poměr, například 4:1. Často se mi stává, že chci od tom tomů větší razanci, zejména při výplních. Abych toho dosáhl, zvolím buď pomalejší attack, abych nechal projít počáteční tranzient, nebo přitlačím na attack na transient shaper, abych přidal trochu více údernosti.

Lepení vašich Tomů

Pokud jsou vaše tomy trochu nesouvislé a chcete, aby působily více jako jeden celek, doporučil bych použít na tomové sběrnici VCA kompresor, například emulaci DBX-160. Nastavte pomalý attack, rychlé uvolnění ataku a jemný poměr - 2:1 by mělo stačit.

Pomalu snižujte prahovou hodnotu, dokud nedosáhnete maximálně několika dB komprese. To by mělo tóny spojit dohromady a dodat jim trochu toho lepidla, které všichni milujeme.

Režijní komprese

Komprese overheadových mikrofonů je možná jedním z nejobtížnějších aspektů komprese bicích. Na začátku mé kariéry se mi mnohokrát stalo, že jsem overheady příliš komprimoval. Výsledkem byl obvykle chaotický, rozbředlý, neuspořádaný zvuk činelů.

Při zpětném poslechu některých svých starých mixů jsem slyšel, jak kompresor sevřel crash v refrénu, čímž zcela zničil dopad downbeatů a narušil celkový obraz soupravy.

Nakonec jsem se naučil zmírnit dynamickou kompresi pro horní mikrofony a přemýšlet spíše v oblasti charakterové komprese.

Pokud vaše overheady potřebují trochu lepidla, doporučuji zvolit přirozený, vibrující kompresor, jako je VCA, vari-mu nebo optický plugin. Na druhou stranu, pokud potřebují větší razanci, můžete sáhnout po kompresorovém modulu s diodovým můstkem nebo klasickém FETu, jako je 1176.

Jednou za čas si vezmu příklad z příručky o kompresi hi-hat a přidám do overheadů kompresor sidechain, který je klíčovaný na kopák. Tímto způsobem se při každém úderu kopáku overheady mírně přikrčí, což zpevní celkový rytmus.

Než se začneme zabývat pokojovými mikrofony, chtěl bych jen říct, že pokud máte pocit, že vaše overheady už mají slušný zvuk, můžete zvážit, zda vůbec nepřidávat kompresi. Špatně zkomprimované overheady jsou jasnou známkou amatérského mixu, protože mohou odhalit všechny nepříjemné nuance nevhodné nahrávky bicích.

Pokud potřebujete mít režijní náklady opravdu pod kontrolou, můžete zvolit paralelní kompresi, o které si povíme za chvíli.

Komprese pokojového mikrofonu

Přečtěte si téměř každé fórum nebo článek o míchání rockových bicích a někdo vám bezpochyby řekne, abyste vymazali pokojové mikrofony pomocí komprese. Pokud jste to už někdy slyšeli, předem se omlouvám, že budu znít jako ohraná deska.

Důvodem, proč to inženýři tak často dělají, je však to, že to zní neuvěřitelně. Nejenže to může pomoci dodat suchým bicím sustain a charakter, ale také jim to může pomoci znít jako větší než život. Poslechněte si téměř jakýkoli rockový nebo popový mix s živými bicími a poslouchejte zvuk místnosti. Pravděpodobně uslyšíte agresi na rozkladu a sustainu.

Díky silnému nastavení komprese můžete také dosáhnout toho, že bicí budou znít, jako by byly nahrány v mnohem větší místnosti, a ne v garáži vašeho kamaráda.

Obvykle rád začínám s poměrem 4:1 až 8:1, střední až rychlou dobou ataku, středním release a velkou redukcí gainu.

Všimněte si, že komprese mikrofonů v místnosti také zvýrazní vlastnosti místnosti, takže pokud místnost sama o sobě nezní příliš dobře, můžete zvážit úplné ztlumení mikrofonu a vytvoření falešného mikrofonu v místnosti tím, že všechny jednotlivé stopy bicích odešlete do pomocné stopy s reverbem místnosti a pak je podle chuti smícháte.

3. Komprese sběrnice bubnů

V tuto chvíli by každý prvek vašeho kopu měl odpovídat vašim představám.

Dále je třeba zajistit, aby všechny jednotlivé stopy bicích byly směrovány do jedné sběrnice pro další zpracování.

Než se vrhneme na nastavení, dovolte mi nejprve říci, že neexistuje univerzální přístup ke kompresi bicí sběrnice. Každý použitý prvek se bude měnit v závislosti na žánru, způsobu nahrávání bicích a zbytku mixu. Neexistuje žádný "dokonalý řetězec sběrnice bicích".

Důležité je však mít na paměti, že každý provedený tah ovlivní také všechny předchozí tahy, které jste provedli při zpracování jednotlivých bubnů. Pozitivní je, že zpracování sběrnice bicích vám umožní ovládat každý prvek bicích jako jeden celek. Koneckonců, bicí JSOU jeden nástroj, a právě zde přidáme trochu dalšího lesku, aby zněly jako jeden nástroj.

Před přidáním kompresoru do sběrnice bicích mám rád na paměti svůj původní cíl.

Snažím se přidat lepidlo, posílit sustain, aby moje bicí působily jako větší než život, zpevnit ocasy pro funkčnější zvuk, nebo prostě vyhladit celkovou dynamiku?

Na základě toho mohu vybrat nejlepší zásuvný modul kompresoru a jeho nastavení. Obvykle zde rád volím jemnější přístup a zaměřuji se spíše na kompresi lepidla než na cokoli jiného. Bicí by již měly znít docela dynamicky konzistentně díky individuálnímu zacházení, které jste jim poskytli dříve.

Ať už použiji jakoukoli kompresní techniku, chci v podstatě pouze snížit hlasitost o několik dB a upravit zesílení tak, aby se vrátila na původní hlasitost.

Jaký kompresor byste tedy měli použít?

Pokud chcete dosáhnout průraznějšího a svižnějšího zvuku, doporučuji zvolit kompresor VCA, například DBX-160 nebo kompresor SSL G-Master Buss. Na druhou stranu, pokud chcete trochu více pumpy nebo agrese, mohl by být vhodnější kompresor 1176.

4. Hra s paralelní kompresí

Při míchání bicích používám paralelní kompresi poměrně často. To platí zejména v případě, že jsem vytočil individuální kompresory a kompresory sběrnic do té míry, že mám dobrý zvuk bicích, ačkoli při poslechu mixu chci mít trochu větší kontrolu, aniž bych se musel vracet a měnit nastavení.

Při paralelní kompresi v podstatě duplikujete signál, silně ho zkomprimujete a smícháte se suchým signálem. Nakonec získáte to nejlepší z obou světů - spoustu údernosti a agrese s přirozenou dynamikou nekomprimovaného zvuku bicích.

Je to také skvělý způsob, jak zabránit tomu, aby váš mix zněl přehnaně.

Paralelní kompresi můžete použít na kterémkoli z výše uvedených jednotlivých prvků bicích, nejčastěji se však používá na sběrnici bicích.

Chcete-li ji nastavit, můžete vytvořit novou pomocnou stopu, přidat na ni kompresor a poslat na ni sběrnici bicích. Způsob nastavení paralelního kompresoru bude záviset na stylu, kterého se snažíte dosáhnout, i když nejčastěji volím docela těžká nastavení.

Rychlá doba attack se skvěle hodí k odstranění přechodových jevů, které mohou při silné kompresi znít příliš trhavě, zatímco středně rychlá doba release může přidat trochu více agresivity a trvání. Co se týče poměru, tak buď velký, nebo domácí. 10:1 je dobrý výchozí bod, nebojte se však experimentovat i s 20:1 nebo vyšším poměrem s velkou redukcí zisku.

Některé pluginy kompresorů jsou vybaveny knoflíky mixu, které můžete použít k nastavení paralelní komprese na sběrnici mixu. Nebojte se to udělat, pokud se vám líbí, jak zní paralelní komprese s knoflíkem mixu.

PRO TIP: Často se mi stává, že když pošlu celou sběrnici bicích do paralelního kompresního auxu, nereaguje příliš dobře na činely. Pokud chcete od svých mušlí (kopák, snare, tomy) jen trochu více agrese, doporučuji poslat je do paralelní sběrnice samostatně a smíchat je podle chuti.

Nejlepší bubnové kompresory

Waves SSL G-Master Buss Compressor

Tento legendární sběrnicový kompresor původně pochází z konzole SSL řady G. Mnoho inženýrů jej miluje pro jeho jedinečnou schopnost slepit sestavu.

Na trhu je sice několik emulací tohoto kompresoru, ale já už mnoho let spokojeně používám verzi od Waves a zní neuvěřitelně. Pokud chci, aby byl kompresor trochu úderný, zvolím pomalý čas ataku a využiji uvolnění závislé na programu, pokud nepotřebuji, aby byl bleskurychlý.

UAD DBX-160

Pokud potřebujete, aby vaše bicí byly ještě o něco svižnější, nehledejte nic jiného než UAD DBX-160. Je skvělý pro zkrocení nízkých frekvencí kopáků v těžších dávkách a přidává spoustu razance na přední straně, aby vše dotáhl. Je to také jeden z mých nejoblíbenějších kompresorů pro paralelní provoz.

Kompresor Waves CLA76 Black

U jednotlivých bicích se často přikláním k verzi Waves původního modelu 1176. Má bohatý, barevný zvuk s velkou razancí a agresivitou. V porovnání s DBX-160 si zachovává hutné spodní tóny bez přílišného zkreslení a skvěle krotí šťouravost, která se někdy může na přechodových frekvencích některých nahrávek bicích projevit.

UAD API 2500

Dlouho jsem byl fanouškem zvuku bubnů API. S tímto sběrnicovým kompresorem můžete nastavit správnou míru squashe a zároveň zachovat původní integritu přirozených bicích. Profil zkreslení je o něco nižší než u kompresoru SSL G-Master Buss Compressor a nabízí krásně vyvážený zvuk pro bicí, které potřebují přiměřené množství lepidla, aniž by jim propůjčoval tunu dalšího charakteru.

Závěrečné myšlenky

Jak vidíte, i příručka pro začátečníky o tom, jak komprimovat bicí, obsahuje poměrně dost informací. Jak se dalo očekávat, je to jen špička ledovce. Nicméně i s těmito relativně omezenými informacemi byste měli být schopni znalostně zvolit nastavení komprese tak, abyste dosáhli celkově lepšího zvuku bicích.

Pokud máte problém s tím, jaké pohyby při kompresi jednotlivých úderů bicích provést, nevyhýbejte se předvolbám. Mohou vám poskytnout dobrý výchozí bod a přiblížit vám správný zvuk bez ohledu na situaci při mixování.