Dva z mých oblíbených nástrojů pro mix a mastering jsou dynamický ekvalizér a vícepásmová komprese.

Oba fungují podobným způsobem a nabízejí dynamické ovládání konkrétních frekvenčních rozsahů s funkcí podobnou ekvalizéru, která umožňuje upravit celkovou tonální rovnováhu zpracovávaného zvukového signálu. Považuji je za neuvěřitelně užitečné, když řeším problematické nevyváženosti v mixech, protože dokáží působit transparentně a reagovat na zdrojový materiál lépe než tradiční ekvalizéry a kompresory.

Přestože mají mnoho společného, existuje několik rozdílů, které je důležité vzít na vědomí při rozhodování o použití jednoho nebo druhého.

V tomto krátkém průvodci se podíváme na rozdíly mezi vícepásmovou kompresí a dynamickým ekvalizérem a prozkoumáme situace, ve kterých může být jeden z nich lepší volbou.

Než se však ponoříme do zkoumání toho, čím se liší, ujistěme se, že především chápete, k čemu jednotlivé funkce slouží.

Co je dynamický ekvalizér?

Dynamický ekvalizér poskytuje veškerou přesnost parametrického ekvalizéru s adaptivním charakterem kompresoru, takže můžete upravovat hlasitost jednotlivých frekvencí nebo skupin frekvencí a nechat ekvalizér reagovat na změny ve frekvenčním spektru, jakmile nastanou.

Jak to tedy funguje?

V podstatě používáte zesílení nebo snížení jako při běžném použití ekvalizéru. Použité pásmo však nepracuje staticky, ale reaguje na vstupní signál při překročení nastaveného prahu.

Řekněme, že máte pásmo s frekvenčním bodem na 3 kHz a chcete, aby tlumilo příchozí signál, ale pouze tehdy, když se tato frekvence 3 kHz stane příliš výraznou. Mohli byste nastavit práh tak, aby zeslabil pouze zvolenou úroveň dB, kdykoli oblast 3 kHz v příchozím signálu překročí tento práh.

Kdy použít dynamický ekvalizér

V několika případech má dynamický ekvalizér navrch nad statickým. Mezi nejčastější důvody pro použití dynamického ekvalizéru patří:

• Zkrocení dunění nízkých tónů v nástroji nebo mixu
• Zkrocení ostrých frekvencí ve vokálech
• ponoření určitých frekvencí, aby se dostaly z cesty bočního řetězce zdroje

Co je vícepásmová komprese?

Při vícepásmové kompresi je příchozí signál rozdělen do několika definovaných pásem. Mnoho vícepásmových kompresorů rozděluje frekvenční spektrum do čtyř pásem, jiné jich však umožňují více.

Mezi rozděleními se nacházejí křížové filtry, které jsou místem, kde se vzájemně protínají vysokofrekvenční a nízkofrekvenční filtry sousedních pásem. Čísla pólů nebo sklony vysokofrekvenčních a nízkofrekvenčních filtrů zajišťují konstantní amplitudu v bodech křížení, takže frekvence příchozího signálu v blízkosti těchto bodů nejsou (z větší části) ovlivněny.

V každém pásmu najdete standardní ovládací prvky kompresoru, včetně attack, release, threshold, ratio, knee a makeup gain. Tyto parametry fungují přesně tak, jak byste očekávali.

Když signál v jednom pásmu překročí prahovou hodnotu tohoto pásma, zeslabí nebo zkomprimuje vše, co se nachází mezi dvěma body přechodu. Každé pásmo se pak spojí ve výstupním signálu.

Kdy použít vícepásmovou kompresi

Vícepásmová komprese může být velmi užitečná v případech, kdy potřebujete mít kontrolu nad určitým frekvenčním pásmem vstupního signálu, aniž by byl ovlivněn celkový signál. Mezi nejčastější důvody použití vícepásmového kompresoru patří:

• Řízení nízkých frekvencí v basovém reproduktoru
• Snížení sykavek ve vokálu
• Vyvážení dynamiky v celém mixu

Jaký je rozdíl mezi dynamickým ekvalizérem a vícepásmovým kompresorem?

Vícepásmové kompresory rozdělí vstupní zvuk do mnoha širokých pásem napříč frekvenčním spektrem a teprve poté použijí kompresi. Jakmile příchozí signál překročí práh jednoho pásma, vícepásmový kompresor provede změny rovnoměrně v celém pásmu.

Za zmínku stojí také to, že vícepásmová komprese přináší velmi jemný fázový posun nebo artefakty zkreslení, které vznikají rozdělením a opětovným spojením mnoha pásem. I když jsou digitální filtry mnohem kvalitnější než před deseti lety, tyto nuance stále existují, a to do té míry, že mohou vnášet malá časová zpoždění, která mohou vést k dalším problémům s fázováním nebo hřebenovou filtrací.

Existují samozřejmě i vícepásmové kompresory, které používají lineární fázové filtry a řeší problém fázového posunu tak, aby příliš nezabarvoval signál. Mezi mé oblíbené patří například FabFilter Pro-MB a lineární fázový vícepásmový kompresor Waves.

Dynamický ekvalizér se liší tím, že standardně nerozděluje příchozí zvukový signál do různých frekvenčních rozsahů nebo pásem. Pouhým průchodem signálu zásuvným modulem dynamického ekvalizéru nijak nezměníte charakteristiku zvuku. Pomocí dynamického ekvalizéru můžete také jednat mnohem přesněji než u většiny vícepásmových kompresorů, což umožňuje lepší chirurgickou práci bez tolika artefaktů.

V tuto chvíli si možná říkáte: "Počkejte, nezavádí EQ také fázový posun?". Máte stoprocentní pravdu. U dynamického EQ k němu však dochází až při zapojení pásem, což znamená, že míra artefaktů je nakonec mnohem nižší.

Postava

Jedním z dalších důvodů, proč se vícepásmová komprese liší od dynamického ekvalizéru, je to, že pracuje s poměrem, a ne pouze s úrovní nebo ziskem. Komprese, která je řízena poměrem, bude mít odlišný zvuk ve srovnání s transparentními výsledky, které získáte prostým zvýšením nebo snížením úrovně.

Pokud chcete dosáhnout sterilnějšího nebo chirurgičtějšího zvuku, doporučuji sáhnout raději po dynamickém ekvalizéru.

Počet pásem

Některé z nejoblíbenějších vícepásmových kompresorů mají čtyři až šest pásem, z nichž každé pokrývá mnoho frekvencí mezi křížovými filtry. Na druhou stranu dynamické ekvalizéry mají obvykle k dispozici více pásem. Některé, jako například ten od společnosti FabFilter, umožňují vložit zcela nová pásma, která můžete udělat tak široká nebo úzká, jak potřebujete.

Společné použití dynamického ekvalizéru a vícepásmové komprese

Ačkoli mají jistě své vlastní jedinečné přednosti a nevýhody, není důvod, proč je nepoužívat společně, abyste získali úplnou kontrolu nad zvukovým signálem. Líbí se mi, jak jsou dynamické ekvalizéry chirurgické, stejně jako to, jak všestranné jsou vícepásmové kompresory.

Často se setkávám s tím, že tyto dva nástroje používám na vokály. Například mohu použít vícepásmový kompresor, abych vyrovnal celkový zvuk vokálu a zbavil ho nepříjemných sykavek, a pak přijde na řadu dynamický ekvalizér, který zkrotí rezonance nebo ostré frekvence.Nakonec získáte to nejlepší z obou světů.

Konkrétní scénáře, ve kterých mohou být tyto nástroje užitečné

Řešení nánosů na nízkém konci

Pokud se potýkáte s nánosy v nižších frekvencích, které se objevují jen jednou za čas, doporučil bych sáhnout po dynamickém ekvalizéru. To se může týkat jakéhokoli nástroje, nejen basy nebo kopáku. Můžete mít vokály, akustické kytary, elektrické kytary nebo klávesy, které mají nadměrný obsah nízkých tónů a kterých se chcete zbavit, abyste v mixu uvolnili více místa pro ostatní nástroje.

Ačkoli je vícepásmová komprese "OG" nástrojem pro tento druh problémů, mám pocit, že dynamické ekvalizéry poskytují větší transparentnost. Stačí jen vyhledat problematický rozsah a zapojit dynamický ekvalizér, který začne pracovat, když nízké pásmo přejde nad nastavený práh.

Pokud vám nedělá problém nějaký konkrétní tón, doporučuji použít širší hodnotu Q, abyste dosáhli čistšího a přirozenějšího zvuku.

Nerovnoměrné basy

I když jsem celkově velkým fanouškem dynamického ekvalizéru, pokud jde o nerovnoměrné basy, používám vícepásmovou kompresi.

Jednou za čas se mi stane, že dostanu nahrávku baskytary od nezkušeného hráče, který nezahrál všechny tóny na své baskytaře na stejné úrovni. Pokud některé tóny vyčnívají, můžete na ně chirurgicky zaútočit pomocí dynamického ekvalizéru. Pokud jsou však nízké tóny všude a potřebujete nějakou obecnější kontrolu, může být vaší záchranou vícepásmový kompresor.

Když potřebuji u basové kytary zablokovat nízké frekvence, obvykle nastavím svůj vícepásmový kompresor s pásmem nízkých frekvencí od 0-150 Hz, s rychlým attackem, středním release a poměrem 4:1. Pak nastavím práh hodně nízko, aby uzamkl konzistentní hlasitost v tomto rozsahu zvukového signálu. Je to můj oblíbený trik už dlouho a nevzpomínám si na poslední baskytaru, kterou jsem mixoval bez něj.

Odstřelování hlasové rezonance

Může se stát, že se vokální výkon v průběhu skladby výrazně změní. Zpěvák může být například během sloky tichý a šeptavý, ale když začne zpívat v refrénu, zůstanou vám ostré frekvence ve vyšších středech, které na vás vyskočí.

Obvykle začínám tím, že se vyzbrojím dynamickým ekvalizérem, který je zaměřen na problematickou frekvenci. Pokud se mi zdá, že je zvuk nosový, podívám se na rozsah 1,5-2 kHz, pokud je však cítit plechová drsnost, vystřelím výš, kolem 4 kHz. Krása dynamického ekvalizéru spočívá v tom, že tato frekvenční pásma utlumí pouze tehdy, když se stanou problémem, a zachová pocit přítomnosti a přednesu vokálu, když problémem nejsou.

Závěrečné myšlenky

I přes to všechno neexistují žádná pevná pravidla, kdy je lepší použít jednu z nich. Také je třeba poznamenat, že některé dynamické ekvalizéry neposkytují takovou transparentnost jako některé vícepásmové kompresory. Vezměme si například BSS DPR-901 II, který je ukázkovým příkladem analogového dynamického ekvalizéru, který má pořádnou barvu.

Pokud však budete znát rozdíly mezi těmito dvěma nástroji, bude se vám lépe vybírat ten správný pro váš konkrétní úkol.

Hlavním poznatkem je, že ačkoli můžete dosáhnout podobných výsledků s oběma systémy, jejich konstrukce se zásadně liší. Samozřejmě bych vám nebránil v tom, abyste v dané situaci experimentovali s oběma a zjistili, co zní lépe. Výsledky vás možná překvapí!