"EQ před nebo po kompresi? Já říkám: před a po kompresi." To byla slova mého učitele produkce.

Mluvil však obecně. A mluvit o speciálních souvislostech tak jednoduchým způsobem nedělá řemeslu produkce (nebo mému učiteli, když už jsme u toho) čest.

Možná si myslíte, že jsem jen nostalgický, ale tak to není. Chci jen dospět k nějakému bodu, když jsem nejprve prozkoumal základy a běžná nastavení a situace.

Kroniky z doby "Back in the Day"

V době analogových zařízení neexistovala otázka typu: "Tak co, připojíme ekvalizér před, nebo až po kompresi?". Rozumělo se, že EQ je na prvním místě.

Důvody

Začněme kvalitou zvuku a čistotou tónu.

Použití komprese má smysl pouze tehdy, když je postaráno o rozmazanost a/nebo blátivost (zejména nízkých tónů). Nyní si představte sestavu, kde je nějaká zdrojová nahrávka méně kvalitní, a přidejte k ní nějaký signálový šum...

V takové situaci by komprese před použitím ekvalizéru byla jako podřezávání větve, na které sedíte. Dynamický rozsah se bude projevovat větší pružností, než jakou ve skutečnosti má, což povede k velmi neoptimálnímu tvarování tónu.

Když se pak pokusíte zesílit určitý frekvenční rozsah pomocí ekvalizéru, dojde ke katastrofě: zvuková stopa začne znít hlučně a blátivě. Ve skutečnosti mnohem hůře, než jak zněla před použitím kompresoru a ekvalizéru. A nelze to nijak napravit; zde nepomůže doslova nic!

Zdroje a cíle dnes

Otázka "EQ před nebo po kompresi" v dnešní době závisí na tom, čeho chcete dosáhnout.

Zvukové zdroje jsou na špičkové úrovni, nastavení plug-inů je definováno předem, mix je stabilní od začátku, signálový řetězec je jasnější než oči novorozence, zatímco hlavní sběrnice se aktivně vyvíjí do podoby hlavního Airbusu... No, ne tak docela...

Na dnešní hudební produkci je třeba ještě hodně pracovat, ale její tok je pro všechny účely mnohem "plastičtější". A to v dobrém slova smyslu!

Například prahová hodnota kompresoru je číslo i knoflík, což umožňuje velmi jemné nastavení dynamického rozsahu každého kanálu.

Stejně tak jsou k dispozici ekvalizéry ve všech myslitelných podobách a s nespočtem předvoleb. A můžete vytvářet nové, upravovat stávající a ukládat je. S plug-iny ekvalizéru můžete experimentovat doslova do ztracena.

Možnosti a scénáře

No, buď kompresor, nebo ekvalizér budou první, to se nedá obejít!

Ale: na čem by záviselo vaše rozhodnutí? Podívejme se na několik standardních scénářů.

Silná spodní část

V závislosti na textuře může být náročné smíchat jeden kopák s basovou kytarou nebo kontrabasem. Mnoho takových situací bude vyžadovat určité postranní řetězení.

Side-chaining je založen na kompresi, ale my mluvíme především o fázi masteringu. Takže side-chaining, i když je na prvním místě, neznamená, že by komprese obecně měla jít před EQ, alespoň ne vždy.

Obecné pravidlo zní: čím silnější jsou nízké tóny, tím více ovlivňují celkový zvuk a tón. A to mnohem více, než by to udělaly silné výšky. Výška je samozřejmě standardně tlustá tak jako tak, protože většina overtonů se nachází v tomto rejstříku.

Z tohoto důvodu je třeba i v počátečních fázích míchání jednoduše začít s vyrovnáváním. Odstraňte bláto a mlhu a vytvořte potřebný prostor; později komprimujte a upravte dynamiku.

Nemůžete být "kreativní" všude. Například se může stát, že se budete muset postarat o tympány, orchestrální basový buben, plus sekci kontrabasů a baskytary... Tohle už jsem dělal a je to noční můra, pokud nevíte, co děláte. Věřte mi - zkuste tady alespoň neexperimentovat.

Prostorová textura

Od táhlých akordů meditační skladby až po virtuózní repertoár jakéhokoli komorního souboru klasického typu (například smyčcového kvarteta nebo dechového kvinteta) je zvuk poměrně prostorný.

To znamená, že je srozumitelnost pochopena. Slyšíte jasně každý tón, což přirozeně vede k větší kontrole a možnostem v rámci mixu.

V takové situaci můžete - a měli byste - být kreativní. Ovládací prvky mixáže ovlivní dynamiku zvuku, přičemž komprese je téměř samostatným nástrojem.

Kompresor je standardní možností, která v závislosti na kontextu může zcela vynechat ekvalizér. Mějte však na paměti, že kreativita má svou cenu.

Vyhněte se kreativitě vytržené z kontextu... pokud jste vyzváni, abyste smíchali profesionální nahrávku smyčcového kvarteta, nepoužívejte divoce kompresor jen proto, že byste sotva použili ekvalizér.

Široký dynamický rozsah

Dynamika je důležitým faktorem v každém žánru. Může to znít neintuitivně, ale pokud mají skladby široký dynamický rozsah, mělo by být zpracování zvuků přísnější a pevnější. Jinými slovy, práh kompresoru bude třeba nastavit na poměrně vysokou hodnotu.

Výše uvedené má kompenzovat to, co by jinak vedlo k "plošší" dynamice. Kompresor by neměl ovlivňovat skladby tím, že nekontrolovatelně jen zesiluje tiché a tlumí hlasité prvky.

Pokud je obrovský rozdíl v hlasitosti zvuků záměrný, zůstaňte u ekvalizéru a možná trochu vylepšete vyvážení pomocí kompresoru. Všimněte si: toto je opačná situace než ta, kdy je přítomna prostorová textura.

Jak na prostorové textury s širokým dynamickým rozsahem?

Kompresory jsou stále sotva potřeba, široký dynamický rozsah je na vrcholu. V takové situaci stejně převažuje ekvalizér.

Změnila se pravidla?

Tvrdá a rychlá pravidla jsou stále méně tvrdá a stále více rychlá. Signál dnes zní plynuleji a celkový zvuk: pevněji.

Jinými slovy, použijte kompresi a ekvalizér v pořadí, které vyžaduje signál. Máte plug-iny a víte, co můžete očekávat.

Nezapomeňte, že jako producentům nám jde o vyváženost zvuku a celkový tón skladby; nesnažíme se komprimovat, ekvalizovat, mixovat, omezovat, bypassovat, vytvářet sběrnice...

Signál, EQ, Kompresor, Ovládání, Kurz - Závěr

Co bude mezi kompresorem a ekvalizérem na prvním místě, by mělo záviset na tom, co z nich je více potřeba, tj. co zpracovávaný signál vyžaduje.

Technicky vzato si můžete dělat, co chcete, ale prakticky vzato bude průtok záviset na tom, co vyžadují mixy. Tón, o který nám jde, bude diktovat nutnost, pořadí a úroveň ekvalizace a komprese jako takové.

Jednoduše řečeno:

Co je méně potřebné, ovlivní zvuk ještě méně, pokud přijde později. Pokud tedy signál vyžaduje méně komprese a více ekvalizéru - ekvalizér by měl přijít na řadu jako první a kompresor jako druhý. A naopak, pokud není EQ tak důležitý, přijde na řadu nejdříve kompresor.

Jediný signál někdy hraje klíčovou roli v tom, jakým směrem se píseň vydá. Stejný signál může ve skladbách vyvolat pokles nebo vývoj.

Jediný signál je však jen jediný signál! Pokud netoužíte po extravagantních zvucích, měly by nástroje skladeb, jejich vokály a každý další signál mluvit také sám za sebe!