Pokud chcete zlepšit celkovou kvalitu zvuku mixu, je klíčové dosáhnout optimálního vyvážení nízkých tónů. Špatně vyvážené nízké tóny jsou totiž jedním z poznávacích znamení amatérského mixu.

Příliš málo basů vám zanechá tenkou skladbu bez života, zatímco příliš mnoho basů může způsobit, že mix bude hřmotný, blátivý a nepřehledný. Znalost používání jednoho ze základních nástrojů v mixážním arzenálu - ekvalizéru - vám pomůže najít v mixu ideální prostor pro basy.

Samozřejmě se tomu ne nadarmo říká "umění" míchat. Pro ekvalizaci basů neexistují žádná striktní vědecká pravidla, takže pokud zde očekáváte zlatou vstupenku, nechci vás zklamat. Mohu vám však poskytnout flexibilní pokyny, které můžete použít, abyste z basů dostali optimální basové pásmo bez ohledu na žánr nebo styl.

Určení úlohy basové kytary

První otázka, kterou byste si měli položit, zní:

Jakou roli hraje v této skladbě baskytara?

Různé basové party se na aranžmá podílejí různě.

Nejste si jisti? Začněte poslechem jednotlivých poznámek. Jedná se o delší, táhlé fráze, nebo o krátké, rychlé, staccatové tóny?

Můžete také zvážit, v jakém frekvenčním pásmu se tóny vaší baskytary nacházejí.

Pokud si nejste jisti, načtěte si spektrální analyzátor, většinou však najdete energii nízkých kmitočtů v rozmezí 20 Hz - 160 Hz , střední nebo nízké středy v rozmezí 250 Hz - 500 Hz a kousavý nebo prstový šum v rozmezí 800 Hz - 2 kHz, zejména pokud pracujete s basovou kytarou.

Ne každý basový zvuk se odehrává především v nízkých frekvencích. Ve skutečnosti hraje mnoho basových partů v relativně vysokém pásmu.

Dobrým příkladem je "Lost My Treble Long Ago" od Vulfpecka.

V této moderní funkové skladbě je hlavním tématem baskytara. Slyšíte spíše středy a výšky než basy, protože hrají spíše melodickou roli.

Na druhé straně spektra stojí skladba "99" od Hollie Cook, která přináší klasické dubové basy s nízkými frekvencemi, v nichž je většina výšek a středů vyřazena:

Jde o to, že různé basové party mohou hrát velmi odlišnou roli, a proto budou potřebovat velmi odlišná řešení EQ.

Určení úlohy kopáku

Jednou z nejtěžších výzev pro inženýry je míchání kopáku a basy, protože tyto dva prvky se vzájemně ovlivňují více než jakákoli jiná dvojice hudebních prvků. Ve spodním pásmu není mnoho prostoru, který by bylo možné sdílet, ačkoli protože tyto dva prvky sdílejí tento zvukový prostor, je na producentovi nebo inženýrovi, aby se vědomě rozhodl vyhovět každému z nich.

Zde přichází na řadu vaše uspořádání. Poslouchejte, jak na sebe kopák a basa vzájemně působí. Pokud máte například rychle se pohybující basový part a kopák se čtyřmi na podlaze, bude váš přístup jiný, než kdybyste měli stejný kopák a řídký, trvalý basový part.

Je nemožné dát vám zcela konkrétní pokyny pro ekvalizér kopáku a basů, protože tyto prvky se mění skladbu od skladby. Pokud vás však souhra kopáku a basů vyvádí z míry, existuje spousta nástrojů, které můžete použít, abyste se ujistili, že děláte správná rozhodnutí.

Jsem velkým fanouškem FabFilteru Pro-Q3 pro většinu všech úkolů EQ, i když je obzvláště užitečný při identifikaci frekvenčního maskování. Jednoduše umístěte instanci Pro-Q3 na každou stopu a zapněte analyzátor frekvenčního spektra v reálném čase kliknutím na tlačítko "Analyze" ve spodní části okna pluginu.

Zahrajte kopák i basu společně a podívejte se na spektrální analyzátor, abyste zjistili oblasti, kde se frekvence kopáku a basy překrývají. Tyto překrývající se oblasti naznačují možné frekvenční maskování. Odtud pak můžete upravit ekvalizér.

Umění vytváření "kapes" EQ pro tyto nástroje se budu věnovat za chvíli!

Určení úlohy dalších nástrojů

V návaznosti na to, co jsme právě probrali, byste měli také poslouchat, jak vaše basa spolupracuje s ostatními nástroji v mixu, jako jsou syntezátory, klávesy nebo kytary.

To, že se jmenuje basový, neznamená, že je omezen na basové frekvence.

Například basová kytara může rezonovat ve vyšších středech od 800 Hz do 2 kHz, zejména pokud na ní máte overdrive. Syntezátorová baskytara může v závislosti na zvuku rezonovat ještě výše.

Přistupte k míchání těchto nástrojů kolem baskytary nebo naopak pomocí výše uvedené metody maskování. Určete roli každého nástroje a zajistěte, aby si pěkně sedly ve svém vlastním prostoru.

Jak ekvalizovat basy

Nyní již máte základní představu o tom, na co si dát při ekvalizaci basů pozor. Nyní vám chci dát několik obecných pokynů, které můžete prozkoumat, abyste mohli baskytaru hladce začlenit do mixu.

1. Použití vysokofrekvenčního filtru

Cože?! High-pass u low-endového nástroje?

Může se to zdát neintuitivní, ale high-passing basů je jedním z nejlepších způsobů, jak vyčistit zbytečné ultra-nízké tóny a zabránit zahlcení subwooferu.

Mnoho začínajících mixérů hornopropustný filtr buď přehlíží, nebo jej zneužívá. Při práci s basy však může být záchranou mixu.

Vysokofrekvenční filtry potlačují nízké frekvence a zároveň propouštějí vyšší frekvence. Mnoho konzolí a kanálových pásků má vestavěné hornopropustné filtry, které jsou často nastaveny na frekvenci kolem 80 Hz. Pokud byste tyto hornopropustné filtry aktivovali, v podstatě by bylo utlumeno vše, co je nižší než 80 Hz.

Tyto filtry se skvěle hodí pro nástroje, které nepotřebují spoustu nízkých tónů, jako jsou vokály, hi-haty nebo housle. Ve většině vokálních nahrávek najdete pod 80 Hz pouze dunění, a proto je dobré se ho zbavit.

Samozřejmě se nemusíte chtít zbavit všech basů pod 80 Hz, což však neznamená, že nemůžete použít parametrický ekvalizér nebo ekvalizér konzolového typu s proměnným hornopropustným filtrem, který jemně vyřadí obsah subbasů.

Téměř pokaždé, když míchám basovou kytaru, nastavím filtr horní propusti mezi 40 a 50 Hz, abych zpevnil subbasy a pomohl jim lépe spolupracovat s kopákem.

2. Použití dolnoprůchodového filtru

Základní frekvence basové kytary se obvykle pohybují mezi 50 Hz a 1 kHz. V závislosti na typu baskytary se mohou vyskytovat i overtony, které sahají až k frekvenci kolem 5 kHz. Za touto hranicí však nenajdete mnoho cenných harmonických informací, a proto doporučuji použít filtr s dolní propustí.

Nízkofrekvenční filtry se z hlediska útlumu podobají vysokofrekvenčním filtrům, jsou však vyrobeny tak, aby potlačovaly vysoké frekvence.

Při ekvalizaci basové kytary často používám dolnopropustný filtr, abych pro ni vyčlenil výraznější prostor a zbavil ji jakéhokoli bzučení, sykavek nebo vzduchu, které by podle mého názoru mohly konkurovat ostatním prvkům vysokého nebo středního pásma v mém mixu.

3. Zjemnění středů

Dosažení rovnováhy je při ekvalizaci zásadní, a přestože pro to neexistují žádná pevná pravidla, mnoho inženýrů doporučuje snížit přebytek nízkých středů, aby se uvolnil prostor pro ostatní harmonické nástroje, a zvýšit vyšší středy, aby se zdůraznil atak nebo "škubání prstů".

Všimněte si, že to nemusí vždy fungovat, protože některé basové party chtějí žít více v nízkých středech než kdekoli jinde a jiné mají příliš mnoho ataku ve výškách.

Obecně se mi však zdá, že tento přístup pomáhá vytahovat směsi z bahna.

Rozsah kolem 200-350 Hz se může rychle zaplnit, zvláště když tuto část spektra vyplňuje několik dalších prvků, včetně vokálů, snare, kláves a kytar. Zjistil jsem, že snížením tohoto frekvenčního rozsahu v basech můžete nechat vyniknout skutečné nástroje středního rozsahu.

Na druhou stranu se basy mohou v mixu ztratit, pokud nejsou dostatečně definované. Při poslechu na malých reproduktorech smartphonu je to ještě silnější. Pokud basům dodáte malé zvonivé zesílení v rozsahu 800-2 kHz, mohou se v mixu docela dobře prosadit, aniž by to výrazně ovlivnilo celkovou vyváženost.

4. Dodejte low-endu trochu chuti

I když jsou ekvalizéry od FabFilteru plné užitečných funkcí, které umožňují příjemné hraní nástrojů, nemají výrazné vlastnosti ekvalizérů jako analogově modelované ekvalizéry, jako jsou ekvalizéry typu Pultec nebo ekvalizéry SSL Channel Strip.

Nic se nevyrovná nízkofrekvenční chuti pasivního ekvalizéru u basů. Úžasně muzikálně tvaruje basy a dodává jim charakter a harmonické složky, které byste jinak s digitálním parametrickým ekvalizérem nezískali.

Jsem velkým fanouškem pluginů PuigTec EQ od Waves pro basy a díky legendárnímu mixážnímu inženýrovi Tchadu Blakeovi jsem objevil také Soundtoys Sie-Q, který k úpravám frekvencí přistupuje jednoduše ve třech pásmech.

5. Poslouchejte anomálie

Pokud mícháte elektrickou baskytaru, pravděpodobně narazíte na nerovnoměrné tóny. Většina baskytar má určité tóny, které buď dostatečně nezazní (mrtvá místa), nebo rezonují nadměrně.

Pokud tuto nerovnoměrnost slyšíte, ačkoli si nejste jisti, odkud pochází, můžete na ekvalizéru zesílit zvonek a procházet jím, dokud nezjistíte hlasitější rezonanci ve srovnání s ostatními tóny.

Jakmile tento tón najdu, použiji jej k ořezání několika dB z tohoto rezonančního tónu, který se může například nacházet mezi 180 Hz a 200 HZ. To vše bude záležet na basových kusech.

Pokud je problematický tón zahrán nerovnoměrně, budu se snažit o dynamický ekvalizér.

6. Použití dynamického ekvalizéru s postranním řetězcem

Pamatujete si, jak jsem mluvil o vytváření kapes? U kopáku a basů je to téměř vždy nutné. Někdy je pro mix dobré mít mezi kopákem a basou trochu "tření", i když nejčastěji zjišťuji, že to, co chci, je čistota a prostor mezi nimi.

Mnoho rad, které najdete na internetu, vám radí, abyste použili statický ekvalizér a ořízli určitá frekvenční pásma v každém prvku, abyste si udělali místo. Například pokud je základní frekvence kopáku 60 Hz a basa se drží mezi 80 Hz a 100 Hz, mohli byste zesílit kopák na 60 Hz a snížit ho kolem 80 Hz až 100 HZ a naopak u basy.

Hlavním problémem je, že basové tóny se v průběhu času mění. Pokud snížíte frekvenci 60 Hz, což je vlastně B1 na basové kytaře, snížíte pouze hlasitost B1. To znamená, že kdykoli basový part zahraje B1 nebo tóny těsně kolem něj (v závislosti na šířce nastavení Q na vašem ekvalizéru), budou méně slyšitelné než jiné podobné tóny.

Vezměte v úvahu skutečnost, že jediný důvod, proč snižujete 60 Hz, je uvolnění místa pro výkop. Ale co když kopák nehraje během určitých basových tónů? No, tento výřez tam bude stále, pokud jej neprojdete a nezautomatizujete.

Statický ekvalizér pro kopák a basu se v podstatě stává zastaralým přístupem. Pro optimálnější přístup se držím dynamického EQ.

Jedná se o cílenější řešení, při kterém použijete dynamický ekvalizér na basové stopě, který je bočně propojen s kopákem, abyste eliminovali problematické frekvence pouze v případě potřeby.

Pokud je například údernost kopáku zastřena basy v pásmu 50-100 Hz, můžete nastavit dynamický ekvalizér, který při každém úderu kopáku ořízne basy, a když je to potřeba, tak je utlumí, a když ne, tak je nechá být, podobně jako je tomu u sidechain komprese.

Několik klíčových frekvencí, které je třeba sledovat

Nastavení basového ekvalizéru se bude lišit skladbu od skladby, ale pokud jde o ekvalizér basové kytary, existuje několik frekvenčních rozsahů, na které si rád dávám pozor:

• Sub basy (20 Hz - 60 Hz): V oblasti subbasů se nacházejí hluboké nízké frekvence. Můžete je zesílit, abyste jim dodali trochu síly a váhy, ale dělejte to opatrně, protože mohou celý mix zahltit. Obvykle rád používám jako výchozí bod pro nastavení ekvalizéru baskytary hornopropustný filtr, někde od 20 Hz do 40 Hz.
• Nízké frekvence (60 Hz - 150 Hz): Zde se nachází základní tóny většiny basových skladeb. Můžete zde zesílit baskytaru, pokud potřebuje více těla, nebo ji snížit, abyste omezili blátivý zvuk.
• Nízký střední rozsah (150 Hz - 400 Hz): V tomto rozsahu často ubírám na ekvalizéru basové kytary, pokud překáží ostatním nástrojům s nízkými frekvencemi, ačkoli v řídkých mixech to může být skvělý rozsah pro přidání vřelosti.
• Střední rozsah (400 Hz - 1 kHz): Pokud vaše baskytara potřebuje trochu více artikulace, přítomnosti nebo chrapláku, můžete v tomto rozsahu zesílit. I zde si dejte pozor na nosové nebo honěné frekvenční pásmo.
• Vysoký střední rozsah (1 kHz - 2 kHz): V závislosti na basovém tónu zde můžete nalézt některé frekvence pro extra atak a čistotu.
• Vysoké frekvence (2 kHz - 5 kHz): Jedná se o špičkové tóny většiny basových kytar. Často tyto horní frekvence rád vypínám, zejména při práci na hutném mixu, abych uvolnil místo ostatním nástrojům.

Závěrečné myšlenky

Všechny výše uvedené informace by vám měly poskytnout obecný výchozí bod pro přístup k basovému ekvalizéru. EQ je samozřejmě jen jedním z aspektů procesu mixování a klíčové je vědět, jak používat nástroje jako saturace a komprese, a zároveň zajistit správné vyrovnání fáze, zejména u nahrávek s více mikrofony.

Podívejte se na některé z našich dalších článků o míchání a zjistěte více!