Bicí mohou být jedním z nejobtížnějších prvků skladby. Pokud je nezvládnete správně, pravděpodobně skončíte s amatérsky znějícím mixem. Srdcem bicích je kopák, který je vedle snare pravděpodobně nejdůležitějším prvkem, který je třeba správně namíchat.

Ať už pracujete na popu, elektronice, rocku nebo hip hopu, je to právě úder kopáku, který udává tempo a žene skladbu kupředu.

Pokud však kopák není správně ekvalizován, může se snadno stát, že se v mixu zahrabe nebo přehluší všechny ostatní prvky. Proto musíme vědět, jak používat ekvalizér, abychom vytvarovali zvuk našich kopákových bubnů a zajistili jejich správné usazení v mixu.

V tomto příspěvku si projdeme základy ekvalizéru kopáku, včetně toho, na jaké frekvence se zaměřit, a několika osvědčených technik, které vám pomohou získat správný zvuk kopáku.

Frekvenční rozsah kopáku

Než se dostaneme příliš hluboko, myslím, že je důležité poznamenat, že ano, ne každý kopák bude vyžadovat stejné základní ošetření, protože ne všechny kopáky jsou stejné. Lo-fi kopák nasamplovaný z 808 bude znít výrazně jinak než monstrózní 28" kopák Ludwig nahraný naživo.

S ohledem na to bude vše, co napíšu, zobecněné a vy budete muset určit, zda je to relevantní pro konkrétní kopák, se kterým pracujete!

Většina kopákových bubnů má poměrně široký frekvenční rozsah, a proto jsou tak univerzální.

Získáte hluboké dunění v sub-rozsahu, které cítíte v hrudi, až po kliknutí ve špičce, které je na rockových a metalových nahrávkách velmi důležité, protože jim pomáhá prořezávat stěny kytar.

S velkou mocí však přichází i velká odpovědnost! Příliš mnoho frekvencí v jednom pásmu může narušit rovnováhu a způsobit, že váš mix bude znít chaoticky. Rozdělme si tedy mix podle jednotlivých částí frekvenčního spektra a podívejme se, na co se zaměřit.

Low-End (20 Hz až 80 Hz)

Subbasové frekvence se pohybují v rozmezí 20 Hz až 80 Hz a právě ony dodávají kopáku hluboký, otřásající se zvuk. To je frekvenční rozsah, který vám dává fyzický "oomph", který cítíte v hrudi, když kopák udeří.

Možná si říkáte: "Skvělé, prostě zesílím subwoofer o 10 dB, aby mi v kufru chrastily kopáky!".

Ne tak rychle, chlapče!

To, zda se zde bude boostovat, závisí zcela na mixu a kopáku. Lidový mix nemusí vyžadovat spoustu low-endů v kopáku a v závislosti na kopáku, se kterým pracujete, tam dole nemusíte mít ani žádnou použitelnou informaci. Zesílení by v takovém případě mohlo zničit váš headroom.

U živých kopáků obvykle rád používám filtr horní propusti kolem 30 Hz, což je dost na to, aby se vyčistily všechny zbytečné subbasy, které kopáku nepřidávají na razanci, a mírně se zesílí základní frekvence (která se obvykle pohybuje kolem 50 až 80 Hz).

Nízký a střední rozsah (80 Hz až 200 Hz)

Další na řadě jsou nízké středy. Zde se nachází tělo vašeho kopáku. Pokud chcete, aby váš kopák působil plně a přítomně, je třeba se zaměřit právě na tuto oblast. Nechcete to však přehánět, zejména pokud zde žije vaše basa.

Příliš mnoho v tomto rozsahu, zejména kolem 100 Hz až 150 Hz, může způsobit, že kopák bude znít blátivě a nedefinovaně.

Subtraktivní EQ je zde obvykle vaším nejlepším přítelem. Rád v tomto rozsahu ubírám několik dB, abych zvuk vyčistil a přitom neztratil tu podstatnou plnost. Jen si dejte pozor, abyste neubrali příliš, jinak by váš kopák mohl být nakonec slabý.

To samozřejmě závisí také na vaší směsi. Některé kopáky mají základy kolem 100-110 Hz (vzpomeňte si na staré desky Motown), takže než na něco sáhnete, musíte zvážit, s jakým kopákem pracujete!

Střední pásmo (200 Hz až 500 Hz)

Střední pásmo je místem, kde se projevuje tělo a charakter kopáku. Mezi 200 Hz a 500 Hz získáte spoustu vřelosti a definice. Bohužel je to stejný rozsah, který obvykle překáží jiným nástrojům se středním rozsahem, jako jsou kytary a klávesy.

Pokud můj kopák zní v obsahu mixu krabicovitě nebo dutě, obvykle zde o pár dB uberu. To platí zejména v rockovém mixu, kde mám spoustu kytar.

Když už mluvíme o skále, existují i výjimky. Nezapomeňme na legendárního Johna Bonhama z Led Zeppelin, jehož zvuk kopáku je ukázkovým příkladem toho, jak mohou být středy užitečné.

V jeho kopáku jsou slyšet tuny 200 až 300 Hz, což mu dává tak výrazné tělo.

Vysoký střední rozsah (500 Hz až 3 kHz)

Tady to začíná být zajímavé. Zde se odehrává attack a click kopáku.

Obvykle se rád soustředím na pásmo 1-2 kHz a pokud mám pocit, že je kopák krabicový nebo dutý, utlumím pásmo 500-1 kHz.

Pokud mám někdy pocit, že je kopák měkký nebo tlumený, zesílím frekvenci kolem 1,5 kHz, abych zvýraznil zvuk beateru. U metalové hudby můžete zkusit zesílit kolem 2-3 kHz, abyste získali ten klikavý zvuk.

High-End (nad 5 kHz)

Nakonec se dostáváme k horní hranici kopáku, nad 5 kHz. Pro přirozeně znějící kopák nechávám rád otevřený prostor mezi 5 kHz a 10 kHz, i když v tomto rozsahu můžete vždy mírně zeslabit, pokud by překážel ostatním nástrojům.

Jakmile se dostaneme nad 10 kHz, začínáme se dostávat do oblasti, která příliš nepřispívá k údernosti nebo razanci kopáku. Zde můžete získat trochu vzduchu, ale pokud vám začíná zahlcovat horní pásmo, můžete sem umístit filtr dolní propusti, abyste nebojovali s činely, vokály nebo jinými prvky, které zde chtějí žít.

Můj dvoufázový přístup k ekvalizéru kopáku

Nejdůležitější je mixovat s plánem a záměrem. Proto si obvykle rád odškrtávám políčka s postupnými kroky, abych viděl, že dělám pokroky.

Toto myšlení se obvykle rovná dvoukrokovému přístupu k ekvalizaci kopáku, který vypadá asi takto:

Pochopení úlohy kopáku

První věc, na kterou se vždy ptám při ekvalizaci kopáku, je: Jakou roli má tento kopák v mixu? Jinými slovy, musím si ujasnit, zda má být kopák úderný, hnací síla, nebo jemnější prvek, který jen drží groove pohromadě.

To je obrovský rozdíl a bude záležet na tom, jak budu přistupovat k ekvalizaci. Uvedu dva extrémní příklady.

Řekněme, že míchám skladbu EDM.

V tomto případě by měl být kopák ústředním prvkem skladby. Musí být úderný a musí mít mohutné nízké tóny.

Na druhou stranu, pokud míchám akustickou skladbu, může kopák sloužit pouze jako jemný rytmický prvek, který dodá skladbě dostatečný rytmus.

Odtud musím zjistit, jak kopák funguje s ostatními nízkofrekvenčními nástroji, jako je basa. To je klíčové, protože ve většině mixů jsou basa a kopák dvěma hlavními zdroji energie nízkých tónů. Pokud spolu basa a kopák nespolupracují, vznikne blátivý, nedefinovaný low-end.

Zde přichází na řadu přidělování rozsahu.

Pokud si nízké frekvence představíte jako malý kousek nemovitosti, kopák i basy bojují o svůj prostor. Často používám frekvenční analyzátor, abych získal vizuální představu o tom, jak se o tento prostor dělí kopák a basa.

Řekněme, že mám silnou basovou linku a všimnu si, že se kopák i basa překrývají kolem 60 Hz až 80 Hz. V takovém případě budu muset každému prvku vyčlenit nějaký prostor. Možná použiji dolnopropustný filtr na basy, abych stáhl část subbasů, nebo trochu zesílím kopák kolem 50 Hz, aby více vynikl.

Jakmile mám jasnou představu o tom, kolik prostoru potřebují jednotlivé prvky, mohu je vzájemně doplňovat. Například pokud basy zabírají příliš mnoho místa v oblasti subbasů (pod 60 Hz), mohu tam trochu ubrat, aby vynikl kopák. Nebo pokud kopák potřebuje více razance v oblasti nízkých středů, mohu tuto frekvenční oblast trochu posílit, zatímco basy nechám v jejich nízko-středové oblasti nedotčené.

Cílem je zajistit, aby oba nízkofrekvenční prvky nebojovaly o prostor, ale aby se vzájemně posilovaly a vytvářely vyvážený a plný zvuk.

Tvarování zvuku kopáku

Jakmile zjistíte, kde by se měl váš kopák v mixu nacházet a jak funguje se zbytkem skladby, můžete začít s jeho tvarováním. Váš přístup zde bude zcela záviset na ostatních skladbách v mixu a na žánru.

Zde je několik obecných pokynů, kterými se můžete řídit v závislosti na stylu hudby, se kterou pracujete:

EDM

V EDM obvykle požadujeme čisté, úderné kopáky, které se mohou prosekat těžkými syntezátory a basovými linkami. Důležité je také zajistit, aby byl nízký tón pevný. To znamená vyčistit nepotřebné subbasy (pod 40 Hz) a zajistit, aby kopáky měly jasný, definovaný úder v nízkých frekvencích, kolem 60 Hz až 100 Hz.

Doporučuji použít na basové prvky filtr horní propust kolem 30 Hz, aby nekonkurovaly subbasům kopáku, a možná zesílit pásmo 3 kHz až 5 kHz, abyste získali větší "cvaknutí".

Rocková a nezávislá hudba

V rockových a indie skladbách slouží kopák obvykle jako součást živě znějící bicí soupravy. V těchto žánrech bych rád dodal kopáku větší sílu, zejména v oblasti nízkých a středních frekvencí (přibližně 80 Hz až 200 Hz). Díky tomu zní kopák plněji a působí "hřmotným" dojmem, který se dobře kombinuje s basou a kytarami.

Abych zachoval čistotu, často trochu uberu v pásmu 300 až 500 Hz, aby kopák nezněl jako krabice a ostatní nástroje mohly dýchat. Cílem je přirozeně znějící, průrazný kopák, který nepřehluší zbytek kapely.

Hip-hop a trap

V hip hopu a trapu je kopák často spíše hluboký a dunivý, zejména při použití kopáků typu 808. Rád se silně zaměřuji na nízké frekvence, zejména kolem 40 Hz až 60 Hz. Malé zesílení těchto základních frekvencí může udělat zázraky, pokud potřebujete nějakou extra váhu. Obvykle také chcete mírný click nebo attack kolem 1 kHz až 3 kHz, aby byl kopák slyšitelný i na menších reproduktorech.

Další tipy

Někdy samotný tradiční EQ nestačí! Naštěstí máme k dispozici další nástroje, které nám pomohou vyladit dobrý zvuk kopáku.

Přidání nízkých frekvencí pomocí generování harmonických

Při práci na nízkých frekvencích kopáku je třeba mít na paměti, že pokud kopák nemá mnoho informací v subbasovém pásmu (kolem 20 Hz až 40 Hz), pouhé zesílení v tomto pásmu příliš nepomůže.

Pokud v těchto velmi nízkých frekvencích není žádný skutečný obsah, jejich zesílení pouze zesílí šum a zničí váš headroom.

Zde se hodí subharmonické generátory.

Subharmonický generátor dokáže uměle vytvořit nízkofrekvenční obsah, který původně v kopáku nebyl, a vyplnit tak mezery v subbasovém pásmu.

V poslední době jsem si docela oblíbil Waves Submarine.

Při nastavování obvykle začínám výběrem frekvenčního rozsahu, který chci zesílit (obvykle někde kolem 40 Hz až 60 Hz), v závislosti na tom, jak hluboký kopák chci cítit. Poté upravím úroveň subharmonických frekvencí tak, aby splývaly s původním kopákem.

Přidání špičkových harmonických s nasycením

Saturace je jedním z mých nejoblíbenějších nástrojů, jak pomoci kopáku prorazit v mixu, protože přináší harmonické tóny, které mu pomohou vyniknout i na menších reproduktorech.

Nechci být fanboyem Waves, ale Waves RBass je na tohle fantastický! RBass je výjimečný tím, že přidává nové harmonické kolem středové frekvence kopáku, obvykle v oblasti nízkých nebo vysokých středů. Takže namísto pouhého zesílení středů a vyšších středů, které už v kopáku jsou, do něj vnesete nové frekvence.

Solidním nástrojem je zde také FabFilter Saturn. Jako vícepásmový saturátor jej můžete použít k zacílení na konkrétní části frekvenčního spektra, aniž byste ovlivnili celý kopák.

Pokud chci například přidat další definici vysokým středům kolem 1 kHz až 3 kHz, mohu vytočit saturaci speciálně pro tento rozsah. Tímto způsobem se nemusím obávat přesycení subbasů nebo nízkých středů.

Závěrečné myšlenky

Skvělý ekvalizér kopáku nakonec vždy začíná správným zvukem kopáku pro váš mix. Žádný ekvalizér kopáku zázračně nepromění špatně nahraný nebo nesourodý kopák v něco, co do vaší skladby dokonale zapadne.

Pokud používáte vzorek, který se do vašeho mixu nehodí, je obvykle lepší najít nový vzorek, který se k němu hodí hned od začátku, než se ho snažit donutit pracovat pomocí ekvalizéru. Kopák můžete tlačit jen tak daleko, než narazíte na zeď. Někdy ten zvuk prostě není na začátku.

Jakmile máte surový zvuk kopáku, můžete začít vybírat ekvalizér pomocí výše uvedeného taháku pro ekvalizér kopáku, aby dobře ladil se zbytkem mixu. Vždy se vraťte k tomuto průvodci, který vám pomůže udržet se na správné cestě při ladění!