Jedno z nejstřeženějších tajemství mixážních techniků nemá nic společného s ekvalizérem nebo kompresí.

Ve skutečnosti nemá nic společného s žádným mixážním nástrojem kromě malého mono tlačítka na konci mixážního řetězce.

Míchání v monofonním režimu je vynikajícím způsobem, jak zjednodušit proces míchání a dosáhnout lepšího vyvážení hlasitosti a přesnějšího rozhodování o ekvalizéru.

V této příručce vám vysvětlíme vše, co potřebujete vědět o mixování v monofonním režimu, abyste byli o krok blíž k vytváření mixů připravených pro rádia, které budou mít údernost, čistotu a zvukovou kvalitu.

Co je to "Mono"?

Pokud jste dosud mixovali hudbu, pravděpodobně jste své mixy nahrávali ve stereu.

Stereofonní mixy využívají dva reproduktory nebo monitory, které vysílají samostatné kanály z levého a pravého reproduktoru. Když například posunete kytaru doprava, uslyšíte, jak se kytara přesouvá na tuto stranu, a naopak.

Při mixování v monofonním režimu však posloucháte součet levého a pravého reproduktoru, což je v podstatě stejné, jako byste poslouchali pouze jeden reproduktor uprostřed. Bez ohledu na to, kam nastavíte knoflíky panoramy, bude každý nástroj v mixu slyšet přímo uprostřed.

Mixování v monofonním režimu si můžete představit jako poslech hudby přes jeden reproduktor.

Proč někteří mixéři rádi mixují v monofonním formátu?

Nechceme snad slyšet celou skladbu co nejpodrobněji?

A co ta nádherná šířka, která nás obepíná a dává nám pocit, že jsme součástí trati?

K tomu se dostaneme, ale vydržte chvíli.

Jedním z největších problémů mnoha inženýrů, zejména ve špatně ošetřených domácích studiích, je správné vyvážení hlasitosti. Panning nástrojů vlevo a vpravo může ve skutečnosti poškodit vaše rozhodnutí o mixu, protože nemusíte slyšet některé problémy, které vznikají.

Na jedné straně mixu může být například syntezátor a na druhé klavír.

Ve stereu znějí neuvěřitelně. Když je však smícháme v mono, můžeme slyšet, že o prostor bojují zuby nehty. Při panorámování ve stereu je tento boj méně zřejmý.

Při poslechu těchto dvou nástrojů v monofonním kanálu můžeme lépe rozhodovat o hlasitosti a ekvalizaci, aby si sedly do vlastního prostoru, když jsou naskládány na sebe. Jakmile zní čistě, můžeme přepnout zpět do sterea a slyšet, o kolik je náš mix čistší.

Vždycky jsem zastával teorii, že pokud můj mix zní dobře v monofonní stopě, při poslechu ve stereu lidi ohromí.

Mono je všude

Je také důležité si uvědomit, že mnoho lidí bude poslouchat monofonně, ať už o tom vědí, nebo ne.

Například mnoho místních podniků, jako jsou obchody s oblečením, obchody s potravinami a kavárny, má monofonní poslechové systémy. Totéž platí pro většinu klubů.

Pokud tedy doufáte, že se vaše hudba bude přehrávat na některém z těchto míst, vězte, že bude automaticky shrnuta do monofonního formátu.

Pokud se vaše hudba rozpadá, když je shrnuta do monofonní podoby, nemusíte oslovit mnoho nových posluchačů.

Jak smíchat monofonní zvuk?

Způsob mixování a monofonie závisí na vašem nastavení.

Například moje domácí studio je vybaveno zvukovým rozhraním Universal Audio Apollo, které má integrované tlačítko mono. Bez ohledu na to, jaký DAW nebo program poslouchám, hardware shrne můj mix do mono.

Pokud však nemáte rozhraní s tlačítkem mono, budete muset použít DAW.

Chcete-li například v Pro Tools přejít na monofonní režim, můžete podržet klávesu "alt" a kliknout na knoflíky panorámování hlavního faderu.

Každý DAW má jinou metodu sčítání mixů do monofonního režimu, proto se podívejte do uživatelské příručky. Jakmile zjistíte, jak mix sčítat na mono, můžete na něm začít pracovat.

Vyvážení úrovní mixu v monofonním režimu

Dlouho před vynálezem zásuvných modulů a dokonce i před integrací hardwarových ekvalizérů a kompresorů do hudebních studií byli mixážní inženýři "balančními" inženýry. Jejich hlavním cílem bylo zajistit, aby každý prvek ve skladbě byl slyšet a aby ty nejdůležitější prvky byly slyšet více než ty nejméně důležité.

Vyvážení hlasitosti je dodnes nejdůležitějším faktorem dobrého mixu, přesto ho mnoho mladých mixérů přehlíží.

Existuje mnoho různých způsobů, jak dosáhnout dobré rovnováhy objemu.

Někteří inženýři například rádi vyvažují objem podle důležitosti.

Při této metodě otočíte všechny fadery dolů a začnete otočením faderu nejdůležitějšího nástroje nahoru. Nejdůležitější nástroj závisí na skladbě, v mnoha případech je to však hlavní vokál.

Jde o to, že hlavní vokál umístíte na vhodné místo, přičemž na hlavní sběrnici ponecháte dostatek prostoru pro hlavu, a ostatní nástroje kolem něj budete pomalu zvyšovat v pořadí podle důležitosti, dokud nebude každý prvek jasný a definovaný.

Zatímco u některých lidí tato technika funguje, u mě nikdy nefungovala.

Stal jsem se velkým příznivcem techniky, kterou nazývám " zdola nahoru".

Abych dosáhl rovnováhy hlasitosti, začnu u základních nástrojů, jako jsou bicí a basa. Budu pokračovat směrem nahoru a vyvažovat rytmické kytary, klávesy, syntezátory a efekty s vědomím, že ke konci nechávám prostor hlavním prvkům (hlavním a vokálům).

Pokud jste blázni jako někteří inženýři, můžete zapnout všechny fadery najednou a pomalu je nastavovat, dokud nenajdete správnou rovnováhu mezi všemi prvky.

Způsob, jakým to uděláte, je na vás, ale konečným cílem je, aby každý prvek měl svůj vlastní prostor a jasně definovanou roli ve směsi.

Ekvalizace mixu v monofonním režimu

Monofonní zábava nekončí u vyvážení hlasitosti!

Často tu také rád provádím pohyby ekvalizéru a komprese.

Při stereofonním poslechu může být často obtížné určit, zda si dva nástroje konkurují, nebo ne, zejména při poslechu nízkofrekvenčních nástrojů, jako jsou kopák a basa. Stejně tak může být obtížné zjistit, zda nástroje středního rozsahu, jako jsou kytary, klávesy nebo vokály, nepohlcují nástroje s nízkými frekvencemi, protože samy mají příliš nízké frekvence.

Při míchání v monofonním režimu můžeme provést úpravy ekvalizéru v celém frekvenčním spektru, aby se věci nebily o prostor.

Mnoho inženýrů používá panorámování ke kompenzaci maskování ekvalizérem, ačkoli to funguje pouze jako náplast na problémy, které se výrazně projeví při poslechu na monofonních systémech.

I při mixování v monofonním režimu můžete poslouchat dynamické problémy.

Například při poslechu ve stereu se vám vokály v pozadí mohou zdát docela dobře vyvážené. Při součtu mixovaných rajčat si však všimnete několika dynamických nesrovnalostí v doprovodných vokálech, které způsobují, že zastíní hlavní vokál.

Chcete-li zvýšit konzistenci dynamiky, můžete použít kompresi.

Kdy mám přejít na stereo?

Neexistuje žádný důvod, proč byste neměli být schopni vytvořit 80-90 % mixu v monofonním formátu. Může to být nakonec docela výhodné.

Jak jsem již řekl, moje filozofie je taková, že pokud se vám podaří, aby váš mix zněl skvěle v monofonním provedení, bude znít naprosto neuvěřitelně i při poslechu ve stereu.

Přesto je důležité si uvědomit, že stereofonní systémy jsou stejně rozšířené jako monofonní. Od sluchátek přes automobily až po velké koncertní sály - přítomnost šířky může dodat mixu zcela novou úroveň vzrušení pro různé posluchače.

Kdy bych tedy měl při mixování přejít zpět na stereo?

Nejzřejmější odpověď je, když provádíte jakékoli stereofonní zpracování, včetně přidání stereofonního dozvuku, stereofonního zpoždění, stereofonního rozšíření atd.

Budete chtít zjistit, jak budou vaše rozhodnutí o zpracování stereofonního zvuku reagovat na stereofonní systémy v reálném světě, a při monofonním mixování není možné poslouchat pravdivě.

Kontrola fázových problémů pomocí Mono

Jedním z nejčastějších viníků problémů s fází jsou zvuky, které jsou rozprostřeny napříč stereofonním spektrem. Míchací inženýři udělají určitá rozhodnutí o zpracování s panorámováním, ekvalizérem nebo efekty, které znějí skvěle ve stereu, jen aby zjistili, že při shrnutí do monofonního formátu vymažou určité části mixu.

Problémy s fází mohou nejen přidat tónu nástrojů zvláštní, dutý a kovový charakter, ale mohou také způsobit, že některé části mixu zcela zmizí.To se často stává u zdvojených vokálů, které jsou rozprostřeny po celém stereofonním poli.

Po sečtení do monofonní podoby vznikne dutý, sborový tón, který zní nepřirozeně. Vyhnout se tomu může být tak snadné, jako provést správná rozhodnutí o ekvalizéru, aby se při míchání v monofonním režimu odlišily oba tóny.

Hlavním poznatkem je však důsledná kontrola monofonní kompatibility v mixu. Kdykoli se rozhodnete pro stereo, stiskněte přepínač mono a poslouchejte, zda něco nezní divně nebo nepřirozeně.

Vždy dvakrát zkontrolujte svá rozhodnutí ve stereu

Když se blížíte ke konci monofonního mixu, nezapomeňte zkontrolovat všechna svá rozhodnutí ve stereofonním mixu, abyste zjistili, jak zní.

Například jste možná na začátku provedli nějaké úpravy hlasitosti, které nyní vyžadují mírné přenastavení pomocí panorámování.

Nejenže vyvažujete mix tím, že děláte kompromisy u každého prvku v něm, ale také tím, že děláte kompromisy při rozhodování o mono a stereo mixu tak, aby celá skladba zněla stejně dobře v obou případech.

Měl bych používat zásuvné moduly stereofonní šířky?

Vzhledem k tomu, že se tolik mluví o monofonní kompatibilitě, mnoho inženýrů se obává používat stereo-šířkové pluginy, které jsou jedněmi z nejvýznamnějších viníků fázových problémů.

Jen máloco v životě zní tak dobře jako měkká klaviatura Rhodes rozprostřená po stranách reproduktorů s použitím pluginu chorus.

Ale zlikviduje to váš mix?

Neexistuje žádná jistá odpověď, kterou bych vám mohl dát, ačkoli vám mohu říci, abyste se rozhodli pro tento typ zpracování.

V některých případech to nebude mít žádný negativní dopad, v jiných to může způsobit nesčetné množství fázových problémů. To, že se vyskytnou fázové problémy, však neznamená, že musíte šlapat na plyn při svém tvůrčím rozhodnutí. Možná si řeknete: "Raději budu mít v mixu tuhle nádhernou, ultraširokou klávesnici Rhodes, než abych se staral o to, jestli ji lidé poslouchající v monofonii uslyší stejně dobře, nebo ne.

To je naprosto v pořádku!

Kompatibility s mono se nemusíte bát. Je to prostě něco, co je třeba zvážit.

Přesto existují některé zásuvné moduly pro stereo-rozšíření, které mají lepší kompatibilitu s monofonním zvukem než jiné. Jedním z mých nejoblíbenějších je iZotope Imager, což je nástroj bez zbytečností pro rozšiřování monofonních signálů ve stereofonním poli nebo zužování širokých stereofonních stop.

Závěrečné myšlenky - implementace mixování v monofonním režimu do procesu hudební produkce

Práce na mixu v monofonním režimu je skvělým způsobem, jak zajistit, aby se stereofonní mix přenesl k posluchačům v reálném světě.

Vyzkoušejte si míchání mono a uvidíte, co si o tom myslíte!

Mějte však na paměti, že skladbu chcete mixovat tak, jak chcete, aby byla slyšet.

I když nechcete dělat celý mix v monofonním režimu, často ho kontrolujte, abyste zjistili, zda neslyšíte problémy s fází nebo zda máte dobře vyvážený ekvalizér.

Pokud mícháte skladbu se spoustou stereofonních zvuků, kterou chcete, aby lidé poslouchali ve sluchátkách, míchejte s ohledem na tuto skutečnost. Na druhou stranu, pokud mícháte skladbu, kterou plánujete poslouchat v klubu, je pro vás mono mix klíčový.

Nakonec je procházení mixu v monofonním režimu skvělým způsobem, jak docílit čistého zvuku mixu. Bez rozptylování stereofonním obrazem budete moci lépe vyvážit mix a podrobně analyzovat různá frekvenční pásma.

Míchání v monofonním režimu vám nakonec ušetří spoustu času a bolesti hlavy.