Kopák je srdcem téměř každé skvělé skladby, a proto je jeho správné zařazení do mixu klíčové. Je to základ, na kterém je postaven zbytek skladby a který vytváří ten nejnižší tlukot, který může posluchačům pomoci lépe vnímat vaši hudbu.

Pokud však jde o mixování kopáku, existuje spousta nepravdivých informací, které začínající mixéry svádějí na scestí. Low-end obecně je často úhlavním nepřítelem nových mixérů, takže zaměření se na správné zvládnutí tak důležitého prvku, jako je kopák, může být velmi užitečné.

Z tohoto důvodu jsem vytvořil malého průvodce s tipy a triky, které vám pomohou, aby váš kopák správně seděl v mixu. Pojďme se do toho ponořit!

1. Zbavte se nepotřebného frekvenčního obsahu

První věc, kterou udělám s kopákem v mixu, je, že se zbavím všech zbytečných frekvencí, které překážejí ostatním nástrojům nebo zkreslují mix. Pokud kopák nebyl velmi špatně nahraný nebo pokud kopák výrazně nezpracováváte kvůli efektu, neměli byste toho v tomto bodě moc odstraňovat.

Jednou z prvních oblastí, na kterou se zaměřuji, je střední třída. Často zjišťuji, že oblast mezi 400 a 500 Hz může mít prospěch z mírného útlumu. V této oblasti dochází k velkému nárůstu frekvencí, zejména jakmile začnete do mixu přidávat další prvky. Zejména u živých kopáků je tato oblast místem, kde se projevuje velká "krabicovitost".

Začnu tím, že použiji ekvalizér se střední šířkou pásma, abych se zbavil té krabicovitosti. Zbavení se těchto frekvencí zase obvykle zvýrazní dobré části kopáku, jako jsou bohaté basy a klikavé výšky.

Někdy použiji filtr horní propust, abych vyčistil nízké frekvence kopáku, i když to zcela závisí na skladbě a aranžmá. Extrémní basy mají nepříjemný zvyk silně spouštět kompresi a ubírat headroom v mixu, takže zbavit se jich může být velmi užitečné.

V některých případech je kopák umístěn nad basy a poskytuje spíše rytmický úder ve středním pásmu než údery ve spodním pásmu.

Například v hudbě reggae se vyskytují nízké basy s mnoha subharmonickými frekvencemi, které potřebují volný prostor ve frekvenčním spektru, aby se mohly rozvíjet. To je jeden z příkladů, kdy obvykle kopák zasáhnu vysokofrekvenčním filtrem, abych basům poskytl prostor k dýchání.

Pokud se nesnažím o specifický efekt, nikdy nepoužívám horní propust vyšší než 50 Hz.

2. Dejte mu impuls

Poté, co projdu frekvenční rozsah a najdu frekvence, které podle mého názoru mixu škodí, použiji další zásuvný modul EQ, abych basový buben vytvaroval tak, aby vynikly jeho dobré části.

Jednou za čas nemusím posilovat vůbec. To platí zejména při použití kvalitních kopákových samplů, protože ty už mají zabudovanou veškerou razanci a razanci, kterou potřebuji. Když však potřebuji kopáku dopřát trochu lásky pomocí ekvalizéru, jsou určitá frekvenční pásma, na která se podívám jako první.

Pro začátek se rád podívám do oblasti 50 až 80 Hz, kde se nacházejí subharmonické frekvence. Tyto frekvence není tak snadné slyšet jako cítit. Když chci, aby měl můj kopák trochu víc údernosti v nízkých frekvencích, je to skvělé místo pro široké zesílení něčím, jako je Pultec EQ.

Dále se přesunu nahoru do spektra nízkých frekvencí od 100 do 250 Hz, protože zde se bude nacházet základní frekvence vašeho kopáku. Zde můžete zesílit, abyste získali trochu tónu a těla, avšak dávejte pozor, abyste nepřekáželi basům.

Nakonec se pustím do vyšších středů kolem 1 až 5 kHz. Zde se nachází atak kopáku. U živého kopáku je to místo, kde beater dopadá na kůži. Obvykle cítím potřebu to udělat jen tehdy, když se kopák ztrácí v mixu, a přesto ho nechci celý zesílit, protože spodní pásmo už pěkně sedí.

Konkrétní frekvence, kterou zesílíte, bude záviset na stylu kopáku, o který se snažíte. Například v rockových mixech často zesiluji frekvenci v rozmezí 1 až 2 kHz, pokud však chci dosáhnout ultra vysokého, klikavého zvuku, který je slyšet v metalových mixech, zesiluji frekvenci v rozmezí 2 až 5 kHz.

3. Dostaňte ji pod kontrolu

Způsob, jakým použiji kompresi na kopáku, závisí zcela na kontextu mixu. Například živý kopák bude vyžadovat mnohem větší kompresi než kopák nasamplovaný, protože je třeba kontrolovat dynamiku.

Bez ohledu na kontext jsou nejdůležitějšími prvky, které je třeba sledovat, doba útoku a doba uvolnění.

O svých kopácích rád přemýšlím jako o dvou odlišných komponentech. Útok je první část kopáku, kdy beater dopadá na kůži, zatímco uvolnění je druhá část kopáku, kdy se rozezní rezonanční tón.

Když chci dát kopáku trochu větší razanci, zvolím pomalý attack, aby počáteční úder "beateru" prošel kompresorem, než se sevře v rezonanční části kopáku. Někdy však, pokud je můj kopák příliš průrazný a chci z něj dostat více těla, použiji nastavení rychlého ataku a dobu uvolnění kolem 40 ms, aby se kompresor zapojil ihned po úderu beateru.

Jakmile zvolíte ideální nastavení attack a release, můžete pomocí nastavení poměru a prahu zvolit požadovanou míru komprese. Neexistuje zde žádné magické číslo, ale obecně platí, že těžší hudební styly, jako je rock a metal, vyžadují větší kontrolu dynamiky než přirozené hudební styly, jako je folk a jazz.

PRO TIP: Jedním z nejlepších způsobů, jak nastavit správnou dobu attack a release, je snížit prahovou hodnotu tak, abyste dosáhli komprese 10 dB nebo více. Snadněji tak uslyšíte, jak nastavení attack a release ovlivňuje váš zvuk.

4. Doplňte ji

Přestože někteří inženýři ze staré školy používání samplů spouštěčů ve spojení s živými bicími odsuzují, je to součást moderní hudební produkce a já doufám, že se nám toto stigma podaří jednou provždy odstranit.

Při správném použití může být sampl kopáku nebo trigger přesně tím, co vaše bicí potřebují k oživení.

Pokud spouštím kopák, použiji něco jako plugin Trigger od Stevena Slatea, ale pokud ho skládám se samplerem, často se mi stává, že zvuk kopáku převedu do MIDI stopy v Pro Tools a použiji sampler, jako je Native Instruments Battery 4 s několika předinstalovanými vzorky kopáku, abych našel ten, který nejlépe vyhovuje.

Klíčem k úspěchu je najít vzorek, který doplní původní kopnutí. Neměl by ho zcela nahradit.

V případě potřeby neváhejte vzorek zpracovat. Někdy například musím ze vzorku kopáku vyjmout některé střední nebo nízké frekvence, aby se mi hodil k živému kopáku. Jindy musím použít transient shaper, abych upravil attack a release některého z nich.

Pokud například můj živý kopák nemá příliš velký attack, ale má nádherné tělo, použiji transient shaper, abych zkrátil attack živého kopáku, a použiji sampl s průrazným attackem a rychlým decayem.

PRO TIP: Žádné míchání ani zpracování nenahradí dobrý výběr vzorku.

5. Vyrovnejte si baskytaru

Během své kariéry jsem mnohokrát strávil hodiny tím, že jsem se snažil správně namíchat kopák, abych zjistil, že ve skutečnosti potřebuji opravit basu.

Kopák a basa se nacházejí ve stejném frekvenčním pásmu, a proto je často nutné zajistit, aby tyto dvě složky fungovaly ve vzájemném souladu.

Především se ujistěte, že mezi nimi nedochází k maskování frekvencí. Zatímco trocha tření je v pořádku, přílišný boj může být problematický a způsobit, že vaše nízké frekvence budou znít jako blátivý nepořádek. Ujistěte se, že na kopáku a baskytaře používáte takové ekvalizační křivky, které se vzájemně doplňují.

Řekněme, že máte basovou kytaru s velkým množstvím energie v pásmu 100 až 200 Hz. Kdybyste se pokusili zesílit kopák v této oblasti, basa by se vám hodně vzdálila. Místo toho zvažte, zda kopáku v tomto rozsahu nedopřát široký záběr, aby uvolnil místo baskytaře, a zaručuji vám, že uslyšíte, jak se vám otevírají spodní tóny.

Dále je třeba se ujistit, že je vaše dynamika v pořádku. Podobně jako u kopáku chceme, aby basy ve většině mixů působily uzamčeně. To znamená komprimovat ji tak, aby každý tón zněl rovnoměrně hlasitě. Pokud jsou některé basové tóny mnohem hlasitější než jiné, je větší pravděpodobnost, že tyto hlasité tóny zakryjí váš kopák, když přijdou na řadu.

PRO TIP: Jeden ze způsobů, jak nejraději uzamknout kopák a basu, je poslat je oba do paralelní kompresní sběrnice a silně je zkomprimovat dohromady. Tuto sběrnici pak prolnu se zbytkem mixu, abych mu dodal větší razanci.

6. Zkontrolujte si směšovač

Mnoho inženýrů používá kompresi na mixážních sběrnicích, což je skvělé pro získání lepivých mixů, které působí soudržně. Pokud však kompresor na mixážní sběrnici nepoužijete správně, může z vašeho kopáku vyždímat život.

Nezkušení inženýři často dělají chybu, když volí příliš rychlé časy attack, což může zničit počáteční tranzient kopáku, nemluvě o dalších nástrojích s tranzienty, které jsou nezbytné pro rytmus a groove skladby.

Dobrým výchozím bodem je doba ataku kolem 30 ms, která umožní, aby se projevil přechodový jev kopáku, než se sevře a slepí dohromady ostatní prvky mixu.

7. Nepřepracovávejte režijní náklady

Nedokážu ani popsat, jak frustrující je sledovat inženýry, jak používají agresivní vysokofrekvenční filtry na režijních stopách, aby se zbavili nízkých frekvencí.

Jistě, v overheadech nechcete mít spoustu subfrekvenčního obsahu, i když pro úderný zvuk bicích je důležité mít tam nějaké nízké frekvence. Ve skutečnosti mohou být nízké tóny právě tím, co potřebujete k rozšíření stopy kopáku.

Pokud nemícháte špatně nahrané overheady se spoustou harampádí ve spodním pásmu, obvykle stačí jemný ponor s nízkou policí. Totéž platí pro pokojové mikrofony.

8. Opatrně s dozvukem

Pokud mícháte skladbu, která vyžaduje velké množství dozvuku u bicích, například stadiónovou rockovou skladbu z 80. let, může vás v první chvíli napadnout poslat všechny bicí (včetně kopáku) do velkého deskového nebo halového dozvuku. Tento přístup však může způsobit, že kopák bude postrádat údernost a přítomnost.

Jakýkoli dozvuk, který obvykle potřebuji od kopáku, mohu získat posláním overheadových mikrofonů do reverbu.

Na druhou stranu, pokud jsem si opravdu jistý, že moje kopáky potřebují trochu vlastní atmosféry (což může být někdy případ velmi řídkých mixů), pošlu je do sběrnice reverbu s ekvalizérem před nimi. V ekvalizéru použiji horní propust až do frekvence přibližně 500 Hz, abych se ujistil, že se nedostanu k nižším frekvencím. To může mixu dodat plnější zvuk, aniž by zněl blátivě.

Zlepšete mixování kopáku

Zkoušet míchat kopáky může být obtížné.

Pomocí ekvalizéru, který zkrotí a zesílí určité části frekvenčního spektra, vhodným nastavením kompresoru pro kontrolu dynamiky a smícháním ostatních nástrojů, které kopáku překážejí, aby měl v mixu svůj vlastní prostor, však můžete snadno dosáhnout božského zvuku kopáku.

Dbejte jen na to, abyste nepoužívali příliš velkou kompresi a neměli v dozvuku příliš mnoho nízkofrekvenčního obsahu.

Doufám, že vám tyto tipy velmi pomohly! Nepochybuji o tom, že se z vás v mžiku stane mistr v míchání kopáku!