Dnes se chceme podívat na frygický modus.

Jak pravděpodobně víte, existuje mnoho režimů. V západní hudební teorii máme sedm základních modů, které používáme při tvorbě hudby, a všechny vycházejí z durové stupnice.

Frygický modus je to, co mnoho lidí označuje jako třetí modus.

Hudebníci se bohužel často od modální teorie odklánějí, protože se jim může zdát složitá a nepřehledná. Doufáme, že vám v eMasteredu zjednodušíme pochopení modů jeden po druhém.

Pojďme se ponořit a dozvědět se vše o frygickém modu!

Co je to režim?

Než se dostaneme příliš hluboko, je důležité se ujistit, že víte, co je to režim.

V západní hudební teorii máme durové a mollové tóniny, které hrajeme diatonicky. Diatonikou myslíme, že se držíme v rámci tónin těchto tónin nebo stupnic. Mód je stejný jako stupnice nebo tónina, i když s tím rozdílem, že se posouvá tónové centrum.

Režimy vypadají následovně:

• Jónský (hlavní)
• Dorian
• Frygický
• Lydian
• Mixolydian
• Eolský (moll)
• Locrian

Jedním z nejlepších způsobů, jak si režim představit, je myslet na klavír.

Bílé tóny klavíru tvoří stupnici C dur, která se pohybuje od C do C.

Pokud se nyní posuneme o jeden celý krok nahoru a začneme na tónu D, pak se posuneme na D o oktávu výš a budeme se držet pouze bílých tónů, právě jsme zahráli dórský mód. Ačkoli noty dórského modu jsou stejné jako ve stupnici C dur, skutečnost, že začínáme a končíme na D, mu dává jiný zvuk.

Dále, pokud se posuneme z D na E ještě o jeden celý krok a z tohoto E se posuneme na další E, přičemž hrajeme pouze bílé tóny, dostaneme frygický mód E.

Zatím jsme hovořili pouze o modech C dur, ačkoli stejný koncept můžeme použít k odvození modů z kterékoli durové stupnice.

Co je frygický mód?

Frygický modus je třetí modus durové stupnice.

V C dur je třetím stupněm stupnice E, z čehož odvozujeme frygickou stupnici E.

Kdybychom byli například v G dur, třetí stupeň stupnice by byl B, což je stupeň, z něhož bychom odvodili frygickou stupnici B.

Podstatou je, že frygický modus je enharmonickým ekvivalentem příbuzné durové stupnice, což znamená, že všechny tóny jsou naprosto stejné. Protože však začínáme na třetím stupni stupnice, mění se způsob, jakým zní.

Ve frygickém modu E vypadají noty takto:

E-F-G-A-B-C-D

Ve frygickém modu E je několik důležitých tónů, na které doporučujeme se zaměřit. Mezi tyto noty patří:

• E - V tomto modu je E kořenový tón nebo tónika. Pokud zahrajete všechny bílé tóny, uslyšíte frygický tón E. Když však dopadnete na tón E, zní jako závěrečný tón nebo rozlišení.
• F - F je první půltón frygické stupnice E, který jí dodává charakteristickou příchuť. Mnoho lidí říká, že připomíná egyptskou, blízkovýchodní a flamencovou hudbu.
• G - G je v této stupnici mollovou tercií, což jí dává mollový nádech.
• D - D je sedmý tón frygického modu E, který mu zároveň dodává mollový charakter. Na rozdíl od typické durové stupnice nebo modu se zde vzdáváme zvýšené septimy.

Jak transponovat frygický mód

I když jsme se dosud zabývali frygickou tóninou E, neznamená to, že ji nemůžeme snadno transponovat do jiných tónin. Je to poměrně jednoduché.

Nejjednodušší způsob, jak to udělat, je začít s frygickým modem E, který již pravděpodobně znáte, a posunout stejný vzorec stupnice o několik půltónů nebo půlkroků nahoru nebo dolů, dokud nedosáhnete nové tóniny, na které chcete začít.

Pokud tedy chcete například přejít do frygického modu, stačí posunout celou stupnici o půltón nahoru z E. Pokud chcete přejít do frygického modu C, můžete ji posunout o čtyři půltóny dolů.

Druhý způsob transpozice frygického modu je o něco rychlejší, i když může být o něco složitější. Dávám však přednost tomuto způsobu před ostatními, protože pomáhá upevnit lepší pochopení příslušné teorie.

Tato metoda zahrnuje zapamatování si celého a půlstupňového frygického vzoru.

Stupnice dur má celostupňový a půlstupňový vzor, který vypadá takto:

W W H W W W W H

Naproti tomu frygická stupnice má celostupňový a půlstupňový vzor, který vypadá takto:

H W W W H W W W

Řekněme, že chcete hrát frygickou stupnici. Mohli byste začít půltónovým pohybem, který vás dovede z F do Gb. Poté byste mohli přejít přes své celostupňové tóny od Ab přes Bb až po C. Pak byste se mohli dostat na další půltón až k Db. A nakonec byste mohli přejít přes zbývající celé kroky a přejít na Eb a nakonec zpět na F.

Jak používat frygický mód

Pravděpodobně si říkáte,

Jak mohu tento skvělý nový režim použít ve své hudbě?

Abychom vám poskytli něco praktického, zde je několik věcí, na které je třeba myslet při používání frygického modu:

Buďte opatrní na b2

V jazzové hudbě často slýcháme rčení, které říká:

Špatné poznámky neexistují.

Geniální instrumentalisté umí špatné tóny dobře využít, pokud jsou schopni hrát kolem nich v kontextu tak, aby zněly, jako by tam měly být. Určitě však existují chvíle, kdy je téměř nemožné chybu napravit, a právě v těchto chvílích zůstává špatná nota špatnou notou.

Při hraní frygického modu má mnoho lidí problém s mollovou sekundou, protože má velmi nečekaný zvuk. To platí zejména s ohledem na to, jak se stupnice poté posune o celý stupeň nahoru.

Z tohoto důvodu je důležité používat tento interval střídmě, protože může způsobit mnoho nepříjemných disonancí. Samozřejmě poslední věc, kterou byste chtěli udělat, je vyhnout se mu úplně, protože právě tento interval dává frygickému modu jeho výrazný zvuk. Toto oddělení od durové stupnice je to, co nás v první řadě nabádá k tomu, abychom hráli mody.

Neříkám také, že byste se měli při hraní vymykat a snažit se ji zařadit na náhodná místa, i když pokud se snažíte vytvořit tonalitu frygického modu, zahrání této mollové sekundy na začátku skladby může posluchače rychleji dostat k uším.

Při sestupu z kvinty nebo dominanty do této mollové sekundy může být tento třaskavý třítónový interval také velmi silným nástrojem, zejména pokud chcete ukázat moment temnoty nebo tajemství.

Využití řetězce celých tónů

Po b2 je ve frygickém modu dalším nejdůležitějším prvkem řetězec celých tónů nebo celých kroků, který je produktem tohoto b2. Když na druhý stupeň stupnice položíte rovinu, získáte čtyři celé tóny hned vedle sebe. Zvuk těchto celých tónů za sebou je to, co dělá frygický modus ještě zajímavějším, než už je.

Především je to začátek celé tónové stupnice, která má v hudbě jednu z nejlépe rozpoznatelných vlastností. Krása celotónové stupnice spočívá v tom, že nikdy nepůsobí dojmem, že by se rozřešila. Tento tlak a tah mezi disonancí a konsonancí je často vidět ve filmové hudbě, protože skvěle znázorňuje sny.

Jednu věc dělám opravdu rád, a to je sestup na celotónový běh předtím, než udeřím na tóniku frygického modu, protože to poskytuje velmi jasné rozlišení.

Odhalte jeho temnější vlastnosti

Mnoho lidí má pocit, že režimy mají specifické účely.

Pokud jde o frygický modus, mnoho skladatelů a hudebníků jej používá pro jeho temné vlastnosti. Důvodem, proč frygický modus tak dobře pracuje s temnotou, je to, že vychází z mollové stupnice, která je již velmi temná, a přidává další rovinu s mollovou sekundou.

Jde o to, že s frygickým módem pravděpodobně nebude nejjednodušší vytvořit lehkou a skákavou skladbu. Pokud však chcete vytvořit něco, co zní zle, zlověstně, tajemně nebo zádumčivě, je frygická stupnice tou nejlepší volbou.

Jedním z nejlepších způsobů, jak využít temné vlastnosti této stupnice, je její chromatičnost. Trojtón od II do V se v hudbě nevyskytuje často, takže jeho použití může být užitečné k vytvoření třaskavého bodu ve skladbě.

Použití frygické stupnice při improvizaci

Přestože mnoho lidí považuje frygickou stupnici za složitý a teoretický nástroj, vyzýváme vás, abyste o ní takto nepřemýšleli. Místo toho o ní přemýšlejte jako o typické přirozené mollové stupnici se zploštělým druhým tónem. Při takovém postupu je mnohem snazší sólovat a improvizovat.

Frygická stupnice se samozřejmě mnohem lépe hodí k určitým druhům hudby, zejména k metalu a těžkému hip hopu. Často ji také uslyšíte v nezápadní hudbě, například v hudbě Středního východu, indické hudbě a africké hudbě.

Neexistuje však důvod, proč byste ji nemohli příště použít v sóle, až budete hrát bluesovou skladbu. B2 může být někým z přecházejících tónů, i když hrajete v mollové pentatonické stupnici.

Jakmile začnete s frygickou stupnicí stále častěji improvizovat, bude se vám lépe dařit vkládat její části do durových a mollových stupnic.

Populární příklady frygického modu v hudbě

Víme, že frygická stupnice se hojně používá v hip hopu a metalu, protože tyto dva žánry si rády pohrávají s temnějšími tématy a charakteristikami. Existuje však mnoho populárních skladeb, které využívají frygickou stupnici a o kterých byste pravděpodobně nikdy netušili, že existují!

Podívejme se na několik z nich.

"I Care" - Beyoncé

Skladba "I Care" od Beyoncé je jedním z mála příkladů, kdy popový hudebník používá frygickou stupnici. Píseň je celá založena na frygických akordech. Podívejte se na následující akordové postupy:

Em-G-F-Em-F-Em - i-III-II-i-II-i-i

V této písni najdete neapolský akord F dur, který se objevuje hned po tonickém akordu e moll. Pokud se v písni vyskytuje akord neapolská II, je to jeden z nejlepších ukazatelů frygické stupnice.

"Doo Wop (That Thing)" - Lauren Hill

Tato píseň je dalším skvělým příkladem popové skladby z vrcholných 40. let, která používá frygickou stupnici. Melodie této písně dokonce začíná přechodem od kořene nebo tóniky k b2, aby vás zasvětila do tajemství frygické stupnice.

Hlavní akordy v tomto akordu jsou III až II v tónině F dur.

"New Person, Same Old Mistakes" - Tame Impala

Jedinečný příklad frygické stupnice, který můžete slyšet hned, je v písni "New Person, Same Old Mistakes" od skupiny Tame Impala. Jak sloky, tak refrény v této písni velmi zřetelně používají frygickou stupnici.

Akordové postupy ve slokách a refrénech vypadají následovně:

• Cm-Db-Ab-Cm - i-II-VI-i
• Cm-Eb-Db-Ab-Cm - i-III-II-VI-i

Můžete slyšet přechod neapolského akordu Db do tóniny c moll pomocí submedianty Ab jako jedinečného rozlišení.

Závěrečné myšlenky

Frygická stupnice je jednou z nejznámějších a nejvýraznějších příchutí v celé modální hudební teorii. Protože však má tak složitý zvuk, bývá obvykle odsouvána stranou, stejně jako některé jiné "podivné" mody, například lokrijský.

Frygická stupnice je skvělou alternativou k typické přirozené mollové stupnici, která pomáhá vytvářet v hudbě napětí, drama a strach.

Až si sednete a budete se věnovat poslechu frygických tónů ve svých oblíbených písních, všímejte si použití mollové sekundy v melodiích a harmoniích. V praxi si nezapomeňte občas vypůjčit frygický modus, abyste si zvykli používat jeho jedinečné, poněkud zmenšeně znějící vlastnosti.

Doufáme, že vám tento malý průvodce frygickou stupnicí pomohl na vaší cestě stát se mistrem modální hudební teorie!