I když to nevíte, určitě jste už někdy slyšeli synkopu v hudbě.

Je to jeden z nejlepších rytmických prvků pro vytváření jedinečných groovů, které pomáhají skladbám působit dynamičtěji.

Pochopit základy fungování synkopy však může být složité.

Proto si nyní povíme něco o synkopách a jejich důležitých vlastnostech, abyste je mohli začít používat ve své hudbě!

Co je synkopa v hudbě?

Synkopa je, když hrajete rytmus nebo soubor rytmů na offbeatech společného pulsu.

Zajímavé na synkopě je, že se trochu obtížně popisuje mimo kontext, protože je to prvek hudební teorie, který člověk lépe cítí, než slyší.

Než se ponoříme do tohoto složitého teoretického prvku, je důležité, abyste měli základní představu o tom, jak rytmus v hudbě funguje.

Základy rytmu

Pokud jde o rytmus, je třeba si osvojit několik základních pojmů.

V každé hudební skladbě se vyskytuje časová signatura, která určuje puls.

Pokud se podíváme na příklad níže, zjistíme, že hudební skladba má 4/4, což je běžný čas. Ve 4/4 cítíme puls na každé čtvrťové notě ze čtyř čtvrťových not v taktu.

Když na základní rytmus, který je ve 4/4, položíte synkopický rytmus, získáte noty, které nejsou nad každou čtvrťovou notou, a vytvoříte tak offbeatový puls.

Synkopický rytmus používá rozdělené noty a odpočinek, aby se zvýšil důraz na mimoběžné údery.

Abyste pochopili, co je to offbeat, musíte znát různé typy beatů.

Pokud se podíváte na obrázek výše, uvidíte, že osminové a šestnáctinové noty jsou dělením čtvrťových not.

Pomocí osminových a šestnáctinových not můžete vytvářet synkopické rytmy mezi čtvrťovými notami. Až se budete cítit dobře, jak funguje rytmické dělení a časové značky, budete lépe připraveni porozumět synkopám.

Jak používat synkopování v hudbě

Abychom vám uvedli konkrétnější příklady, podívejme se, jak můžete synkopování v hudbě použít.

Zjednodušíme si to a budeme se držet 4/4 komentovaného času, protože je to nejoblíbenější časová signatura v populární hudbě.

Nezapomeňte však, že každý princip, který probereme, platí pro jakoukoli časovou signaturu. Stačí vědět, kde leží rytmický důraz.

Hledání silných a slabých beatů

Při práci ve 4/4 taktu budou silné údery připadat na jeden a tři takty, zatímco slabé údery budou následovat po dvou a čtyřech taktech.

Tato kombinace silných a slabých úderů je v hudbě hnacím motorem tepu.

Když vytvoříte rytmus, který se shoduje s těmito silnými nebo slabými údery, tedy s jedním, dvěma, třemi nebo čtyřmi údery, jedná se o rytmus na údery.

Synkopa naopak zdůrazňuje údery mezi silným a slabým taktem.

Pro použití synkopy budete muset použít dělení not.

Pokud noty nerozdělíte, nebudete je moci umístit "mimo síť" nebo mezi 4/4 čtvrťové noty.

Typický synkopický rytmus se často skládá z osminových a šestnáctinových not.

Pokud bychom použili osminové noty, synkopický rytmus by byl na "a" rytmu. Ve 4/4 by to vypadalo asi takto:

Můžete si to spočítat takto:

Jedna-dvě-tři-tři-čtyři

Při použití šestnáctinových not se rytmus dále dělí, což vypadá asi takto:

Můžete si to spočítat takto:

One-E-And-A-Two-E-And-A-Three-E-And-A-Four-E-And-A

Experimentování se synkopou

I když synkopa může skladbě přidat na zajímavosti, obvykle je lepší ji používat po dávkách. Její nadužívání může hudbu dezorientovat. Pokud to není vaším cílem, doporučujeme experimentovat se způsoby, jak ji používat střídmě a společně s nesynkopickými rytmy.

V hudbě můžete začít experimentovat se čtyřmi běžnými typy synkopy: Suspension, Offbeat, Missed-Beat a Even Note.

Synkopa zavěšení

Tento styl synkopy spočívá v tom, že na silných impulsech se udržuje slabý rytmus. Místo toho, abyste hráli na silné impulsy, vydržíte slabé impulsy déle.

Můžete se například rozhodnout, že druhý puls v taktu bude trvat na třetím pulsu. Nebo se můžete rozhodnout, že čtvrtý nebo poslední takt bude udržován nad prvním taktem následujícího taktu.

V tomto zvukovém příkladu máme basovou linku, která začíná na "2" fráze, což "pozastavuje" frázi o jeden takt a vytváří tak rytmičtější a dynamičtější pocit.

Tento synkopický rytmus se stále velmi dobře shoduje s primárním rytmem, avšak poskytuje nečekaný akcent, který vzbuzuje zájem posluchače.

Závěsnou synkopii můžete použít všude tam, kde byste běžně použili silný rytmus.

Offbeat Syncopation

Když posunete noty z vrcholu konzistentního pulzu, vznikne synkopa mimo rytmus. Offbeat je často slyšet v hudbě reggae, a to když se přízvučná nota dostane mezi pravidelné údery.

Například ve 4/4 taktu jsou čtyři čtvrťové noty, které tvoří celý takt. Každá čtvrťová nota představuje jeden takt. Místo toho, abyste zdůrazňovali každou čtvrťovou, nikoliv taktovou notu, zahrajete raději mezi nimi osminové noty.

V tomto zvukovém příkladu začíná rytmus bicích kopákem na prvním taktu, ačkoli ostatní kopáky v prvním taktu jsou na "a" 2 a "a" 4, což vytváří nečekaný pocit.

Existují dva názory na synkopování mimo rytmus, a to synkopování na úrovni taktu a synkopování na úrovni dělení.

Při synkopování na úrovni taktu zůstává pravidelný takt stejný, zatímco důraz se přesouvá z hlavního taktu a vytváří důraz na osminové údery mezi čtvrťovými údery.

Při synkopování na úrovni dělení se noty posouvají ještě více do oblasti dělení. Mezi čtvrťový rytmický vzor můžete umístit například šestnáctinové nebo třicetinové noty.

Tento typ synkopy je rozhodně nejsložitější, protože rozkládá rytmické vzorce ještě více do metrické oblasti.

Krása offbeatové synkopy spočívá v tom, že funguje velmi dobře ve všech různých hudebních stylech s různými typy nástrojů.

Synkopa sudých tónů

Tento jedinečný typ synkopy, jinak známý jako "backbeat", je typ synkopy, který používá časové signatury se sudými takty, jako jsou 4/4, 2/4 nebo 2/2.

V běžných rytmech se často klade důraz na liché údery, například na jedničku a trojku. Při synkopování sudých tónů se místo toho klade důraz na "2" a "4", což jsou často slabé impulzy.

V níže uvedeném zvukovém příkladu uslyšíte, jak klávesy zdůrazňují údery na "2" a "4", a poskytují tak synkopický rytmus, který se liší od běžných jednoho a tří úderů.

V hudbě často označujeme údery "2" a "4" jako "backbeaty". Pokud na tyto zpětné údery kladete důraz, dáváte skladbě "backbeatový" rytmus. Když slyšíte skladbu, která klade důraz na dva a čtyři údery, je mnohem snazší tleskat nebo podupávat spolu s ní, než tleskat spolu s údery "1" a "3", které mohou působit trochu vyčpěle.

Chcete-li při hudbě procvičovat zpětné údery, můžete klást důraz na druhý a čtvrtý takt. S tímto stylem synkop se častěji setkáte v akordech a bicích modelech.

Synchronizace zmeškaných úderů

Synkopa vynechaného taktu je situace, kdy je silný takt v taktu nahrazen klidem. Je velmi podobná pozastavené synkopě, protože vynechaný takt zdůrazňuje slabý takt namísto silného.

Jedním z hlavních rozdílů v synkopách s vynechaným taktem je použití ticha nebo klidu. Toto ticho nahradí silný úder, místo aby se slabé údery nadále udržovaly.

V tomto konkrétním příkladu kopák vypadává z prvního taktu druhého taktu, aby se zvýšilo napětí a zdůraznily obvykle slabé údery.

Jedním z nejlepších způsobů, jak využít synkopování s vynechaným taktem, je nečekané vypuštění not z rytmu. Často to dělám při programování bicích tak, že vypustím kopák z jedničky a trojky. Tento typ synkopy je dost unikátní tím, že první úder v následujícím taktu po odpočinku působí mnohem silněji.

Naučte se synkopování prostřednictvím cvičení

Podívejme se na několik metod, které můžete použít k zavedení synkop do své hudební praxe.

Začněte poslouchat synkopování v hudbě

Synkopaci využívá mnoho hudebních stylů, od jazzové hudby přes funk až po taneční hudbu. Téměř každý žánr západní hudby používá synkopu v té či oné podobě.

Jedním z mých oblíbených způsobů, jak získat lepší náklonnost k synkopám, je poslouchat hudbu, která je obsahuje.

V poslední části jsem pro vás nechal několik příkladů synkop, i když vám mohu téměř zaručit, že pokud se zaposloucháte, budete schopni najít alespoň nějakou formu synkop v téměř každé hudební skladbě.

Začít počítat synkopování

Procvičte si počítání synkopických rytmů. Začněte se čtvrťovými takty a každou čtvrťovou notu označte celým číslem. V běžné časové signatuře 4/4 je počítání těchto not 1-2-3-4.

Jakmile se s tím sžijete, začněte počítat osminové údery, které se nacházejí mezi jednotlivými takty. K počítání těchto mimobitových úderů můžete použít slovo "a", například takto: 1 a 2 a 3 a 4.

Můžete pokračovat šestnáctinovými údery a tyto "a" ještě více rozdělit.

Cvičte počítání podle hudby, kterou již posloucháte, abyste lépe pochopili, jak tyto synkopické rytmy fungují.

Cvičení s metronomem

Pokud hrajete na nějaký nástroj, nemohu vám doporučit lepší cvičební nástroj než metronom. Pro mě jako kytaristu se metronomy staly nezbytnou součástí mého cvičení. Poskytují konzistentní puls, díky němuž mohu cvičit v požadovaném tempu a mám k dispozici silné impulsy pro hru.

Až budete příště cvičit na nástroj nebo nahrávat rytmický vzorec pro novou skladbu, cvičte podle metronomu. Zatímco metronom běží, zkuste zahrát několik rytmů mimo hlavní puls. Nechte jej chvíli zacyklit, abyste získali lepší pocit, kde leží hlavní údery.

Jakmile se s tímto postupem sžijete, začnete si uvědomovat, jak snadné je vytvářet nové rytmické vzorce. Zpočátku vám to nemusí připadat úplně přirozené, nicméně čím častěji to budete dělat, tím lepší bude vaše přirozená technika.

Příklady skladeb se synkopami

"Little Lion Man" - Mumford and Sons

Pokaždé, když si vzpomenu na synkopování v popové hudbě, nemohu si nevzpomenout na "Little Lion Man" od Mumford and Sons. Instrumentální část této písně je velmi synkopická, hraje si s rytmem kopáku. Je téměř tak synkopická, že je obtížné vystihnout silné údery.

"Lean On" - Major Lazer

Téměř každá vokální melodie v hitu Lean On od Major Lazer z roku 2015 je synkopická. Kopák v písni slouží k posílení pulsu, zatímco všechny melodie využívají synkopování k vytvoření větší dynamické zajímavosti.

Udržujte si svěžest díky synkopě

Synkopa může být opravdu složitá, protože je jedním z nejpokročilejších prvků hudební teorie.

Nejlepším způsobem, jak se zlepšit v synkopách, je procvičovat jejich používání v hudbě. Naučit se vytvářet rytmy mimo rytmus vyžaduje trochu cviku, a to i u pokročilých bubeníků.

‍