Hvis du vil forbedre den overordnede lydkvalitet i dit mix, er det vigtigt at få en optimal low-end-balance. Faktisk er en dårligt afbalanceret low-end et af de tydelige tegn på et amatørmix.

For lidt bas og du står tilbage med et tyndt, livløst spor, mens for meget bas kan give dig et boomy, mudret og uklart mix. Hvis du ved, hvordan du bruger et af de primære værktøjer i dit mixarsenal - EQ - kan du finde den perfekte plads til bassen i dit mix.

Der er selvfølgelig en grund til, at det kaldes "kunsten" at mixe. Der er ingen strenge videnskabelige regler for EQing af bas, så hvis du forventer en gylden billet her, vil jeg ikke have, at du bliver skuffet. Men jeg kan give dig nogle fleksible retningslinjer, som du kan bruge til at få en optimal low-end fra din bas, uanset genre eller stil.

Fastlæggelse af basens rolle

Det første spørgsmål, du bør stille dig selv, er:

Hvad er bassens rolle i dette nummer?

Forskellige basstemmer bidrager forskelligt til arrangementer.

Er du i tvivl? Start med at lytte til de enkelte toner. Har du at gøre med længere, mere vedvarende fraser eller korte, hurtige, staccato-noter?

Du kan også overveje, hvilket frekvensområde tonerne i din bas befinder sig i.

Brug en spektrumanalysator, hvis du er i tvivl, men for det meste vil du finde den lave energi mellem 20 Hz-160 Hz, mellemtonen eller de lave mellemtoner fra 250 Hz - 500 Hz og biddet eller fingerstøjen mellem 800 Hz og 2 kHz, især hvis du arbejder med en basguitar.

Det er heller ikke alle baslyde, der primært lever i den lave ende. Faktisk spiller mange basstemmer i det relativt høje område.

Et godt eksempel er "Lost My Treble Long Ago" af Vulfpeck.

Dette moderne funk-nummer har bassen som hovedfokus. Du hører mere mellemtone og diskant end bas, da den spiller en mere melodisk rolle.

På den anden side af spektret har vi en sang som "99" af Hollie Cook, som leverer den klassiske, lavfrekvente dub-bas, hvor de fleste af de høje og mellemste toner er rullet væk:

Pointen her er, at forskellige basstemmer kan spille vidt forskellige roller, og derfor har de brug for vidt forskellige EQ-løsninger.

Fastlæggelse af stortrommens rolle

En af de sværeste udfordringer for lydteknikere er at mixe kick og bas, da disse to elementer interagerer med hinanden mere end noget andet par af musikalske elementer. Der er ikke meget plads at dele i den lave ende, men fordi disse to elementer deler det soniske rum, er det op til produceren eller teknikeren at træffe et bevidst valg for at tilgodese dem begge.

Det er her, dit arrangement kommer i spil. Lyt til, hvordan dit kick og din bas interagerer med hinanden. Hvis du f.eks. har en hurtig basdel og en kickdrum, der spiller fire gange på gulvet, vil din tilgang være anderledes, end hvis du har den samme kickdrum og en sparsom, vedvarende basdel.

Det er umuligt at give dig ultraspecifikke EQ-retningslinjer for kick og bas, da disse elementer vil ændre sig fra sang til sang. Men hvis samspillet mellem kick og bas gør dig forvirret, er der masser af værktøjer, du kan bruge til at sikre, at du træffer de rigtige beslutninger.

Jeg er stor fan af FabFilter Pro-Q3 til stort set alle EQ-opgaver, men det er især nyttigt til at identificere frekvensmaskering. Du skal blot placere en forekomst af Pro-Q3 på hvert spor og aktivere frekvensspektrumanalysatoren i realtid ved at klikke på knappen "Analyze" nederst i plugin-vinduet.

Spil både kick og bas sammen, og se på spektrumanalysatoren for at identificere områder, hvor frekvenserne i kick og bas overlapper hinanden. Disse overlappende områder indikerer potentiel frekvensmaskering. Så kan du justere din EQ ud fra det.

Jeg kommer ind på kunsten at skabe EQ-"lommer" til disse instrumenter om lidt!

Fastlæggelse af andre instrumenters rolle

I forlængelse af det, vi lige har talt om, bør du også lytte til, hvordan din bas interagerer med andre instrumenter i dit mix, f.eks. dine synthesizere, keyboards eller guitarer.

Bare fordi det hedder en bas, betyder det ikke, at den er begrænset til basfrekvensområdet.

En basguitar kan f.eks. resonere i de øvre mellemtoner fra 800 Hz til 2 kHz, især hvis du har overdrive på den. En synth-bas kan resonere endnu højere, afhængigt af lyden.

Prøv at blande disse instrumenter omkring din bas eller omvendt ved hjælp af maskeringsmetoden ovenfor. Find ud af, hvilken rolle hvert instrument har, og få dem til at sidde pænt i deres eget rum.

Sådan udligner du bas

Nu har du en grundlæggende idé om, hvad du skal holde øje med, når du EQ'er bas. Nu vil jeg give dig et par generelle retningslinjer, du kan udforske for at hjælpe din bas med at glide sømløst ind i dit mix.

1. Brug et højpasfilter

Hvad?! High-pass på et low-end instrument?

Det virker måske kontraintuitivt, men high-passing af din bas er en af de bedste måder at rense ud i unødvendige ultra-lavtoner og forhindre, at dine subwoofere bliver overfyldte.

Mange uerfarne mixere overser enten high-pass-filteret eller misbruger det. Men når man har med bas at gøre, kan det være et mix' redning.

Højpasfiltre dæmper de lave frekvenser, mens de lader højfrekvent indhold passere. Mange konsoller og kanalstrimler har indbyggede højpasfiltre, som ofte er indstillet til omkring 80 Hz. Hvis du aktiverer disse højpasfiltre, vil alt under 80 Hz blive dæmpet.

Disse set-filtre er gode til instrumenter, der ikke har brug for masser af low-end, som f.eks. vokal, hi-hats eller violin. I de fleste vokaloptagelser er alt, hvad du finder under 80 Hz, rumlen, og derfor er det en god idé at slippe af med det.

Det er selvfølgelig ikke sikkert, at du vil slippe af med alt under 80 Hz i din bas, men det betyder ikke, at du ikke kan bruge en parametrisk EQ eller en konsollignende EQ med et variabelt højpasfilter til forsigtigt at fjerne subbasindholdet.

Næsten hver gang jeg mixer basguitar, sætter jeg et højpasfilter på mellem 40 og 50 Hz for at stramme subbassen op og få den til at spille bedre sammen med kicken.

2. Brug et lavpasfilter

De grundlæggende frekvenser i en basguitar ligger typisk mellem 50 Hz og 1 kHz. Afhængigt af bassen kan du endda have overtoner, der strækker sig til omkring 5 kHz. Men derudover er der ikke meget værdifuld harmonisk information at finde, og derfor anbefaler jeg at bruge et lavpasfilter.

Lavpasfiltre ligner højpasfiltre med hensyn til dæmpning, men de er lavet til at fjerne den høje ende i stedet.

Jeg bruger ofte et lavpasfilter, når jeg EQ'er en basguitar for at skabe et mere tydeligt rum for den og fjerne enhver form for brummen, susen eller luft, som jeg føler kan konkurrere med andre høje eller høje mellemtoneelementer i mit mix.

3. Finpuds midten

At opnå balance er grundlæggende i EQ, og selvom der ikke er nogen faste regler for, hvordan man gør det, foreslår mange ingeniører, at man trimmer overskuddet i de lave mellemtoner for at give plads til andre harmoniske instrumenter og hæver de øvre mellemtoner for at understrege angrebet eller "fingerplukket".

Bemærk, at dette ikke altid fungerer, da nogle basdele gerne vil leve i de lave mellemtoner mere end noget andet sted, og andre har i forvejen for meget attack i den høje ende.

Generelt synes jeg dog, at denne fremgangsmåde hjælper med at løfte blandingerne ud af mudderet.

Området omkring 200-350 Hz kan hurtigt blive fyldt op, især når du har flere andre elementer, herunder vokal, snares, keys og guitarer, der fylder den del af spektret. Jeg synes, at man ved at reducere dette frekvensområde i bassen kan lade de ægte mellemtoneinstrumenter skinne.

På den anden side kan bassen forsvinde i et mix, hvis den ikke er defineret. Argumentet for dette bliver endnu stærkere, når man lytter på små smartphone-højttalere. Hvis du giver din bas et lille løft i området 800-2 kHz, kan det hjælpe den med at trænge igennem mixet uden at påvirke den overordnede balance væsentligt.

4. Giv den lave ende lidt smag

Mens EQ'erne fra FabFilter er fyldt med nyttige funktioner til at få instrumenterne til at spille godt, har de ikke de tydelige EQ-egenskaber fra analogt modellerede EQ-plugins, såsom Pultec-stil EQ'er eller SSL Channel Strip EQ'er.

Der er ikke noget, der helt kan måle sig med low-end-smagen af en passiv EQ på bas. Den former de lave toner på en vidunderlig musikalsk måde og giver dig ekstra karakter og overtoner, som du ellers ikke ville få fra en digital parametrisk EQ.

Jeg er stor fan af PuigTec EQ-plugins fra Waves til bas, og takket være den legendariske mixtekniker Tchad Blake fandt jeg også Soundtoys Sie-Q, som har en enkel tre-bånds tilgang til frekvensjusteringer.

5. Lyt efter uregelmæssigheder

Hvis du mikser en elektrisk basguitar, vil du sandsynligvis støde på nogle ujævne toner undervejs. De fleste basser har visse toner, som enten ikke klinger nok (døde punkter) eller resonerer for meget.

Hvis du hører denne ujævnhed, selvom du ikke er sikker på, hvor den kommer fra, kan du booste en klokke på din EQ og sweipe den, indtil du opdager en højere resonans i forhold til resten af tonerne.

Når jeg har fundet den tone, bruger jeg den til at skære et par dB af den resonante tone, som f.eks. kan ligge mellem 180 Hz og 200 HZ. Alt dette afhænger af bassen.

Hvis den problematiske tone er ujævnt spillet til at begynde med, vil jeg forsøge mig med en dynamisk EQ.

6. Brug en dynamisk EQ med en sidechain

Kan du huske, da jeg talte om at skabe lommer? Med kick og bas er det næsten altid nødvendigt. Nogle gange er det godt for mixet at have lidt "gnidning" mellem kick og bas, men oftest synes jeg, at klarhed og plads mellem de to er det, jeg vil have.

Mange af de råd, du finder på nettet, fortæller dig, at du skal bruge en statisk EQ og skære i bestemte frekvensområder i hvert element for at give plads til hinanden. Hvis for eksempel grundtonen i stortrommen er 60 Hz, og bassen holder den nede mellem 80 Hz og 100 Hz, kan du booste stortrommen ved 60 Hz og reducere den omkring 80 Hz til 100 HZ, og omvendt med bassen.

Hovedproblemet her er, at bastoner ændrer sig over tid. Hvis du klipper 60 Hz, som faktisk er B1 på basguitaren, sænker du bare lydstyrken på B1. Det betyder, at når bassen spiller B1 eller tonerne lige omkring den (afhængigt af bredden på Q-indstillingen på din EQ), vil de være mindre hørbare end andre lignende toner.

Tænk på, at den eneste grund til, at du skærer i 60 Hz, er for at gøre plads til kicken. Men hvad nu, hvis kicken ikke spiller under visse bastoner? Så vil det cut stadig være der, medmindre du går igennem og automatiserer det.

I bund og grund er statisk EQ til stortromme og bas ved at være en forældet tilgang. For en mere optimal tilgang holder jeg mig til dynamisk EQ.

Det er en mere målrettet løsning, hvor du bruger en dynamisk EQ på dit basspor, som er sidechained til kick'et for kun at fjerne problematiske frekvenser, når det er nødvendigt.

Hvis effekten af dit kick f.eks. overdøves af bassen i området 50-100 Hz, kan du sætte en dynamisk EQ op, der er indstillet til at skære i bassen, hver gang kick'et rammer, og dæmpe dette område, når det er nødvendigt, og lade det være i fred, når det ikke er, ligesom sidechain-kompression.

Et par vigtige frekvenser at holde øje med

Dine bas-EQ-indstillinger vil variere fra nummer til nummer, men når det gælder basguitar-EQ, er der nogle få frekvensområder, jeg gerne vil holde øje med:

• Subbas (20 Hz - 60 Hz): Subbasområdet er der, hvor du finder de dybe, lave frekvenser. Du kan booste dem for at få lidt ekstra kraft og tyngde, men gør det med forsigtighed, da de kan mudre hele mixet. Jeg plejer at bruge et højpasfilter som udgangspunkt for mine EQ-indstillinger for basguitar, et sted mellem 20 og 40 Hz.
• Dybe toner (60 Hz - 150 Hz): Det er her, du finder grundtonen på de fleste basnumre. Du kan forstærke din basguitar her, hvis den har brug for mere fylde, eller reducere den for at mindske den mudrede lyd.
• Lavt mellemtoneområde (150 Hz - 400 Hz): Jeg skærer ofte i min basguitar-EQ i dette område, hvis den kommer i vejen for andre low-end-instrumenter, men i mere sparsomme mix kan det være et godt område til at tilføje varme.
• Mellemtoneområde (400 Hz - 1 kHz): Hvis din basguitar har brug for lidt mere artikulation, tilstedeværelse eller knurren, kan du booste i dette område. Sørg også for at passe på nasale eller hæslige frekvensområder her.
• Højt mellemtoneområde (1 kHz - 2 kHz): Afhængigt af baslyden kan du finde nogle frekvenser for ekstra attack og klarhed heroppe.
• Høje frekvenser (2kHz - 5kHz): Dette er den høje ende af de fleste basguitartoner. Jeg kan ofte lide at fjerne disse høje frekvenser, især når jeg arbejder med et tæt mix, for at give plads til andre instrumenter.

Afsluttende tanker

Alle ovenstående oplysninger skulle gerne give dig et generelt udgangspunkt for at arbejde med bas-EQ. Selvfølgelig er EQ kun et aspekt af mixningsprocessen, og det er vigtigt at vide, hvordan man bruger værktøjer som mætning og kompression, samtidig med at man sikrer korrekt fasejustering, især i optagelser med flere mikrofoner.

Se nogle af vores andre artikler om blanding for at få mere!