Adlibs i hiphop og lignende genrer er det, der giver en unik smag til en sang. De kan forvandle flade vokalspor til en fordybende performance, skabe bevægelse og tilføre energi til en melodi.

Det er ikke nogen triviel opgave at få adlibs til at passe til resten af mixet. De må ikke overskygge hovedvokalen, samtidig med at de skal sidde oven på den instrumentale del.

Denne omhyggelige balance mellem energi og subtilitet er, hvad vi vil diskutere i denne artikel.

Hvordan lyder adlibs?

Adlibs er bestemte ord eller udtryk, der kan forbedre flowet og bevægelsen i en sang. De er mest populære i hiphop og alle dens undergenrer, fra trap til gangsta rap.

Adlibs findes i utallige former og faconer, fra slagkraftige sætninger til melodiske linjer. Almindelige adlibs kan være alt fra latter til korte sætninger eller endda lyde, der matcher rytmen i beatet. Nogle eksempler: Travis Scott ( it's lit ), Gucci Mane (Brrr!), Migos ( mama ) eller DMX (Grrr!).

Adlibs vs. baggrundsvokaler

Adlibs og baggrundsvokaler kan til tider virke ens, men de har helt forskellige formål i produktionen af en hitsang.

Baggrundsvokaler harmonerer med hovedvokalen og skaber en galvaniserende effekt i visse dele af en sang, når der er brug for det, f.eks. i omkvædet. De supplerer hovedvokalen og har et mere defineret mønster.

Adlibs bruges til at lægge vægt på teksten og give hele sangen et unikt præg. De er et ekstra lag af energi i forhold til teksterne, og når det gøres rigtigt, forstærker de rytmen og flowet i en sang.

Sådan blander du adlibs

En almindelig misforståelse er at tro, at det at mixe rap-adlibs er det samme som at mixe lead- eller backingvokaler.

Faktisk opfordrer ad libs til en meget mere kreativ tilgang fra rapperen og produceren, og de kan ende med at blive en kunstners lydsignatur, både hvad angår de ord, der bruges, og den stemmekæde, der skabes for at levere dem på den bedste måde.

Lad os se på de postproduktionseffekter, du kan bruge til at få ad libs til at stråle.

Noise Gate

Det første skridt, når du mixer ad libs, er at sikre, at de lyder højt og klart uden uønsket baggrundsstøj som vejrtrækning, knald og så videre.

Start med at fjerne lydløse og unødvendige dele fra lydsporet, så de næste postproduktionseffekter ikke anvendes på disse områder. Anvend derefter en noise gate for kun at holde adlibs i rampelyset og fjerne alt andet fra lydbilledet.

Justér tærsklen, så porten kun åbner, når der er ad libs til stede. Hvis der slipper støj igennem, skal du sørge for at fjerne den manuelt, før du går videre til de næste trin i mixningsprocessen.

Kompression

Du skal bruge kompression til at afbalancere det dynamiske område for ad libs. Rap-adlibs kan variere meget i lydstyrke og intensitet, selv når de er optaget i samme take, så du skal sikre dig, at de føles sammenhængende og passer godt sammen med alle de andre vokaldele.

Der er ikke noget, der passer til alle, når det gælder komprimering af ad libs, men jeg vil anbefale at prøve en medium attack og hurtig release med et kompressionsforhold på 2:1. Disse indstillinger vil bevare performancens naturlige karakteristika, samtidig med at de passer godt til resten af mixet.

EQ

Equalization kan hjælpe dig meget, når du skal skabe en unik lyd eller skabe plads til ad libs i mixet.

Først skal du fjerne alle unødvendige lave frekvenser, der kan mudre mixet. Fjern dem gradvist, så du ikke går på kompromis med vokalens dybde.

Forstærk derefter mellemfrekvenserne for at give ad libs mere tilstedeværelse. Hvilke frekvenser, du forstørrer, afhænger i høj grad af sangerens stemmeegenskaber, så prøv at flytte markøren, indtil du finder den perfekte balance mellem kraft og konsistens.

Når det gælder de høje frekvenser, kan du beholde dem, som de er, eller reducere dem en smule for at udjævne kanten af ad libs.

Hvis du sigter efter den populære "telefon"- eller "radio"-effekt, skal du reducere både høje og lave frekvenser kraftigt ved hjælp af lavpas- og højpasfiltre, indtil du når den ønskede lyd, hvor kun nogle få frekvenser er uberørte. Denne effekt er fantastisk, fordi den giver dig mulighed for at holde vokalen og beatet i fokus, mens du tilføjer ekstra energi gennem ad libs.

Alt i alt giver EQ dig mulighed for at eksperimentere i det uendelige med ad libs, afhængigt af hvilken æstetik du er ude efter.

Mætning

Når det bruges rigtigt, kan mætning tilføre varme og energi til ad libs. Desuden vil den harmoniske forvrængning gøre det lettere at skære igennem lydbilledet, så ad libs skiller sig ud, uden at man behøver at justere lydstyrken i mixet.

Min anbefaling med forvrængning er at være subtil: tilføj lige nok til at øge deres tekstur og give dem en anden stemning i forhold til hovedvokalen.

Panorering

En måde at få dine ad libs til at stråle på er at bruge stereopanorering. Det vil gøre sangen mere engagerende og også skabe en følelse af rum og bevægelse i mixet.

Når der er hovedvokal, bør ad libs aldrig panoreres i midten. Det skyldes, at de to spor vil støde sammen og få vokalen til at lyde mere forvirrende. Som tommelfingerregel bør ad libs være ude af vejen for hovedvokalen.

Leg med at panorere ad libs til forskellige positioner i stereofeltet. Du kan f.eks. skabe en all and response-effekt, hvor ad libs bevæger sig fra den ene side til den anden af lydbilledet. Eller du kan gøre mixet mere indlevende ved at lege med samspillet mellem lead-, backing- og ad libs-spor.

Rumklang

En af mine yndlingseffekter til ad libs er rumklang. Det giver en naturlig fornemmelse af rum og dybde til vokaler, og du kan bruge det til at få ad libs til at lyde mere sammenhængende, atmosfæriske eller endda æteriske, afhængigt af hvor meget rumklang du anvender.

Kort rumklangstid fungerer godt, hvis du vil holde ad libs stramme og forstærke groovet i din melodi. En længere rumklang fungerer glimrende, når du vil skabe en atmosfærisk, tilbagelænet stemning.

Uanset hvilken løsning du vælger, skal du huske ikke at drukne dine ad libs i rumklang, for så forsvinder de i mixet eller påvirker effekten af teksten.

Forsinkelse

Du kan bruge delay til at få ad libs til at passe til sangens rytme og styrke den.

Som altid kan du få meget forskellige resultater, afhængigt af om du bruger det subtilt eller aggressivt.

En kort forsinkelse kan få ad libs til at føles mere integreret med hovedvokalen og give dem mere kraft, samtidig med at lydbilledet forsigtigt udvides.

Lange delays kan skabe en fordybende fornemmelse og adskille ad libs fra hovedvokalen. En ping pong-delay er god, hvis du vil give dine ad libs rampelyset, så længe du synkroniserer delay-tiden med sangens tempo.

Phaser/Flanger

Phaser- og flanger-effekter er begge modulationseffekter, der kan tilføje dybde og udvide stereobilledet i ad libs. Der er stor forvirring mellem disse to effekter, men hvis du lærer, hvad der adskiller dem, kan du i høj grad udvide din lydpalet.

En phaser opdeler lydsignalet i to baner, anvender en faseforskydning på det ene signal og kombinerer dem derefter igen, hvilket skaber fejende indhak i frekvensspektret. Resultatet er en hvirvlende, psykedelisk effekt, der tilføjer variation og en følelse af bevægelse til ad libs.

På den anden side spiller en flanger med forsinkelsestider for at skabe harmonisk artikulerede lydeffekter. Igen er lydsignalet delt i to dele, men nu spiller den ene del i et lidt lavere tempo, hvilket giver en metallisk og klangfuld kvalitet til ad libs.

Afsluttende tanker

At mixe ad libs er en hårfin balance mellem kunstfærdighed og professionel levering. Du skal kende rapperens kreative vision og samtidig være i stand til at skabe en lyd, der er iørefaldende og unik.

Hvis du er musikproducer, er der gode chancer for, at rapperne kommer til dig med en klar idé om, hvordan de vil have deres ad libs til at lyde. Hvis du selv er kunstner, skal du sørge for at bruge timer på at lytte nøje til dine yndlingsrappere: Hvordan fik de deres ad libs til at lyde? Hvilke effekter brugte de og hvordan?

Ved at besvare disse spørgsmål kan du finde frem til et godt mix, men frem for alt en unik lydformel til dine ad libs.

Held og lykke!