Du har sikkert hørt nogen tale om at "shelve" deres basfrekvenser eller rode med "shelf-filtre" på deres equalizer. Men hvad er egentlig et shelf-filter, og mere specifikt, hvad er en low shelf EQ?

Tænk på et hyldefilter som en volumenkontrol, der påvirker alt under (eller over) et bestemt frekvenspunkt. Det er ret enkelt per definition! Mens en lav hylde håndterer alle dine basfrekvenser, tager dens fætter, den høje hylde, sig af diskanten.

I gamle dage havde mange mikserpulte dedikerede equalizere med hylder. Det var simple tonekontroller, lidt ligesom de bas- og diskantknapper, du finder på din bilstereo eller dit hi-fi-anlæg derhjemme.

I dag bruger de fleste af os parametriske EQ'er i vores DAW'er, og næsten alle kommer med indbyggede low- og high-shelf-filtre. Det er de små hældninger i hver ende af din EQ-kurve. Faktisk har du måske brugt dem uden at vide, hvad de hedder!

I denne artikel vil vi især fokusere på low-shelf EQ og hjælpe dig med at forstå, hvad det er, og hvorfor det er nyttigt i forhold til low-pass eller high-shelf filtre. Jeg vil vise dig præcis, hvordan den fungerer, hvornår du skal bruge den, og nogle af mine yndlingstricks, som jeg har lært i løbet af de sidste ti års mixning.

Filtre på lav hylde vs. høj hylde

Lad os starte med at forklare de vigtigste forskelle mellem lav- og højhyldefiltre. Det er dybest set to sider af samme sag, som hver især arbejder i hver sin ende af frekvensspektret.

Jeg vil starte med at bemærke, at vores ører kun kan opfange lyde mellem ca. 20 Hz og 20 kHz. Det er derfor, de fleste EQ'er fokuserer på dette område. På en måde er der ingen grund til at behandle frekvenser, vi ikke kan høre! Denne målrettede tilgang sparer også dyrebar headroom i dit mix, holder dine lydfiler mindre og hjælper med at opretholde et klart stereobillede.

Et low-shelf-filter er som en volumenkontrol for dine basfrekvenser. Når du indstiller et cutoff-punkt (lad os sige 200 Hz), vil filteret forstærke eller reducere alt under den frekvens. Men i modsætning til et low-cut-filter slår det ikke bare bremserne i ved 200 Hz. I stedet skaber det en jævn hældning, der gradvist stiger eller falder, indtil det rammer din målfrekvens, og derefter udjævnes som en hylde (deraf navnet!).

Lad os se på nogle eksempler:

Her er et low-shelf-boost - se, hvordan det jævnt hæver de lave frekvenser?

Og her er en low-shelf EQ-cut - læg mærke til, hvordan den forsigtigt reducerer de samme frekvenser.

Se nu på et boost med høj hylde. Den gør det samme, bare i den modsatte ende!

Og endelig har vi et snit med høj hylde. Det ser ret bekendt ud, ikke?

Som du kan se, er filtre med lav og høj hylde stort set spejlbilleder af hinanden. De skaber begge en jævn hældning og plateaueffekt. Det ene arbejder kun med den lave ende, mens det andet håndterer de høje toner. Det er som at have to forskellige volumenknapper, en til bas og en til diskant.

Nu, hvor vi har styr på det grundlæggende, skal vi se nærmere på filtre på den lave hylde og lære at bruge dem i vores mix.

Hvad er et lavhyldefilter?

Nu hvor du ved, hvad et lavhyldefilter gør, så lad os se nærmere på, hvordan det rent faktisk fungerer. Jeg vil holde det så enkelt som muligt!

Kan du huske, at vi sagde, at et low-shelf-filter ændrer lydstyrken på dine lave frekvenser? Der er lidt mere i det end bare at dreje på en knap. Når du bruger et low-shelf-filter, fortæller du din EQ to vigtige ting:

• Først indstiller du en "cutoff-frekvens" - det er her, dit shelving-filter begynder at virke. Lad os sige, at du vælger 200 Hz. Du siger i bund og grund "Hey EQ, jeg vil gerne have, at du ændrer alt under dette punkt."
• For det andet beslutter du, hvor meget du vil forstærke eller formindske disse frekvenser. Måske vil du forstærke alt med 3 dB eller sænke det med 6 dB. Dette skaber den hyldelignende form, vi talte om, som er flad i bunden, ligesom en hylde monteret på din væg!

Der, hvor det bliver interessant, er, at overgangen mellem din oprindelige lyd og din forstærkede/skårne lyd ikke er pludselig. I stedet for en skarp kant får du en jævn hældning omkring din cutoff-frekvens. Jo mindre hældning, jo mere glidende bliver overgangen, og jo mere naturlig og musikalsk vil lyden, der kører igennem den, lyde i stedet for hård og kunstig.

Boost på lav hylde vs. Cut på lav hylde

Lad os gennemgå de to måder, du kan bruge et low-shelf-filter på. Jeg lover, at det vil give mening, selv om nogle dele lyder lidt tekniske i starten!

Når du bruger en low-shelf boost, skruer du op for volumen på dine lave frekvenser. Det kræver lidt ekstra forstærkning (eller volumenforstærkning) fra din EQ. Tænk på at skrue op for basknappen på dit stereoanlæg i bilen. Du tilføjer i bund og grund mere energi til de lave frekvenser.

På den anden side vil en low-shelf cut skrue ned for de lave frekvenser. Selv om cuts teknisk set ikke behøver ekstra forstærkning for at virke, bruger de fleste EQ'er stadig noget, der hedder op-amps, til at få det til at ske. Men du skal ikke bekymre dig for meget om det tekniske. Det vigtige er, at både boosts og cuts giver dig den pæne, jævne hyldeform, vi talte om tidligere.

Et low-shelf EQ-boost ligner meget et low-pass-filter, men med en stor forskel. I stedet for at signalet bare ruller ud for evigt, som et lavpasfilter ville gøre, forstærker et low-shelf boost den lave ende og udjævner derefter efter cutoff-frekvensen.

Hvis vi bliver lidt nørdede og ignorerer fasen (eller ser på det med en lineær fase-EQ), kan du tænke på et low-shelf boost som at blande to signaler sammen: din oprindelige lyd og den samme lyd med et lavpasfilter på.

Når det gælder low-shelf cuts, ligner de lidt high-pass filtre, men igen er der en afgørende forskel. Med et high-pass-filter bliver cuttet ved med at gå lavere og lavere i al evighed. Men med en lav hylde stopper klippet ved et bestemt punkt og udjævnes for at skabe vores hyldefilter.

Ligesom med boostet kan vi tænke på en low-shelf EQ-cut på en lignende måde (og igen ignorere fasen). Forestil dig, at du tager din oprindelige lyd, blander en højpasfiltreret version af den ind og derefter skruer ned for den samlede lydstyrke, så den matcher det oprindelige signals niveau i de høje frekvenser.

Jeg ved godt, at det lyder som en masse teknisk hokuspokus, men du skal ikke stresse, hvis du ikke fanger alle detaljer. Det vigtigste at huske er, at low-shelf-filtre giver dig en jævn, naturligt klingende kontrol over dine lave frekvenser, uanset om du skruer op eller ned for dem.

Filtre på lav hylde i en perfekt verden

I en perfekt verden ville en low-shelf EQ fungere som en lyskontakt. Tænd for den, og alt under den valgte frekvens bliver skruet op eller ned med det samme. Frekvensgrafen ville ligne et perfekt shelving-filter med en skarp, ren kant lige ved dit cutoff-punkt. Ingen bløde skråninger, bare en flot, skarp ret vinkel.

Men det er ikke sådan, lyd fungerer i den virkelige verden. Det er som at forsøge at tegne en helt lige linje i sandet. Uanset hvor forsigtig du er, vil kanterne altid være lidt uklare.

Selv med nutidens digitale EQ'er (som kan komme ret tæt på den perfekte shelving-filterform), vil du altid have en eller anden form for overgangsperiode. Og ved du hvad? Det er faktisk en god ting! De bløde overgange hjælper dine EQ-ændringer med at lyde mere musikalske og naturlige i vores ører. En superskarp cutoff ville lyde kunstig og måske endda skabe nogle grimme artefakter i din lyd.

Hvis vi ser på billedet ovenfor, som har en hældning på 96 dB/oktav (den stejleste hældning, der er tilgængelig på FabFilter Pro-Q 3), har vi stadig en hældning. Det er ikke et lige fald.

Vigtige EQ-kontroller på den lave hylde

Okay, nu hvor vi har fået en solid forståelse af, hvad lavhyldefiltre er, og hvordan de fungerer, så lad os tale om de kontroller, du støder på, når du bruger dem.

Gevinst

Lad os starte med Gain-kontrollen. Den styrer, hvor meget du vil forstærke eller reducere dine lave frekvenser. Vil du have mere bas? Skru op for forstærkningen. Vil du have mindre? Skru ned for den.

Gain måles i decibel (dB), og det fungerer ligesom volumenknappen på dit stereoanlæg. Hvis du øger den med +6 dB, gør du bassen meget mere udtalt. Hvis du sænker den med -6 dB, dæmper du de lave frekvenser for at gøre lyden klarere eller skabe mere plads til andre elementer i mixet.

Mens de fleste EQ'er giver dig omkring +/- 15 dB forstærkning, kan nogle analogt modellerede plugins som Pultec EQP-1A skubbe dette endnu længere, op til +20 dB! FabFilters Pro-Q 3 tager det et skridt videre med +/- 30 dB forstærkning.

Frekvens

Næste punkt er Frequency-kontrollen, som er den vigtigste kontrol, når det handler om, hvor dit shelving-filter sætter ind. Den indstiller cutoff-punktet for dit shelving-filter og fortæller filteret, hvilken frekvens det skal begynde at påvirke.

Hvis du indstiller din frekvens til 200 Hz, begynder filteret at justere alt under dette punkt. Hvis du hæver eller sænker denne frekvens, betyder det, at du påvirker subbassen og basområdet i dit spor, hvilket har stor indflydelse på den overordnede tone.

Hvis du flytter din frekvens lavere, f.eks. til 50 Hz, vil du påvirke det meget lave subbasområde. Hvis du derimod flytter frekvensen højere op (f.eks. 300 Hz), vil det påvirke bassen og de lavere mellemtoner.

Hældning

Slope er en lidt mere subtil kontrol. Den styrer, hvor stejl eller lav overgangen er mellem de frekvenser, du forstærker eller reducerer, og dem, der ikke bliver påvirket.

Hvis du indstiller en stejl hældning (omkring 24 dB/oktav eller mere), vil overgangen fra forstærkede til uberørte frekvenser være meget skarpere, hvilket gør effekten mere abrupt. Det kan fungere godt i visse situationer, men kan lyde lidt for kunstigt i andre.

Hvis du f.eks. prøver at rette op på noget specifikt, som at fjerne en problematisk lav frekvens eller fjerne rumlen i subbasen, kan en stejl hældning være nyttig. Det hjælper dig med hurtigt at slippe af med den specifikke frekvens uden at påvirke for meget omkring den.

Men i mere musikalske eller tonale situationer, hvor du sigter efter en jævn og naturlig lyd (som når du forstærker bassen for at give varme til et nummer), kan en stejl hældning ende med at lyde kunstig.

En lavere hældning (f.eks. 6 dB/oktav) skaber en blidere kurve, som får ændringen til at føles mere naturlig og problemfri.

Q-faktor

Og endelig Q-faktoren. Den styrer bredden af det frekvensområde, der påvirkes af filteret.

En lavere Q betyder, at en bredere vifte af frekvenser bliver påvirket omkring cutoff-punktet. Tænk på det som et bredt penselstrøg, der forsigtigt påvirker en stor del af dit basområde. En højere Q betyder på den anden side, at du fokuserer på et meget smallere bånd. Det er som at zoome ind på et bestemt sted i dit frekvensspektrum og kun justere en lille del af det.

Faseforskydning i filtre med lav hylde

Så du tænker måske: "Hvorfor skal jeg bekymre mig om faseskift?"

Godt spørgsmål! Selvom faseforskydning ikke altid er noget, vi lægger direkte mærke til, spiller det en stor rolle for, hvordan dit mix føles.

Når du bruger en low-shelf EQ, forstærker eller reducerer du ikke kun lydstyrken af dine lave frekvenser, men du ændrer også subtilt timingen af disse frekvenser. Det kan påvirke, hvordan alt i dit mix hænger sammen, så det er vigtigt at forstå, hvad der foregår bag kulisserne.

Faseskift refererer til, hvordan timingen af et signal justeres, når du anvender et filter. Så mens filteret påvirker lydstyrken af dine lave frekvenser, roder det også med timingen, så visse dele af lyden kommer lidt tidligere eller senere end før. Det kan ikke altid mærkes med det samme, men det kan ændre, hvordan alting står i mixet.

Det er her, det bliver interessant. Højpas- og lavpasfiltre er kendt for at forårsage en faseforskydning på 90º for hver reaktiv komponent (som kondensatorer eller induktorer) i filteret. Det betyder, at hver gang signalet passerer gennem en af disse komponenter, bliver det forsinket med en kvart cyklus. Det kan give lyden en vis "off-sync"-fornemmelse, især når man bruger disse filtre på ekstreme måder.

Men filtre på den lave hylde presser ikke faseskiftet helt så hårdt. Selvom de stadig introducerer en vis faseforskydning (hvilket betyder, at de stadig ændrer timingen af dit signal), går de ikke hele vejen til den fulde 90º forskydning, som højpas- og lavpasfiltre kan forårsage.

I stedet er faseforskydningen meget mere subtil.

Hvad betyder det for dig som producer eller mixer?

Det betyder, at når du bruger en low-shelf EQ, påvirker du både lydstyrken og timingen af dine low-end-frekvenser, men ændringerne vil være mindre dramatiske og mere musikalske end med andre typer filtre.

Hvornår skal man bruge Low Shelf EQ?

Nu, hvor vi har styr på EQ'erne på de lave hylder, og hvordan de fungerer, kan vi tale om, hvornår de skal bruges. De er mere alsidige, end du måske tror.

Tilføjelse af varme til et fuldt mix

En af de klassiske anvendelser af en low-shelf EQ er at tilføje varme til et helt mix i masteringfasen. Et blidt low-shelf-boost kan få dit mix til at føles mere fyldigt uden at gå over gevind.

Jeg starter normalt med at sætte min cutoff-frekvens til omkring 100 Hz til 150 Hz for at få et godt, bredt boost. Derfra booster jeg med ca. 2 til 4 dB for at give mit mix en glat, afrundet fornemmelse. Jeg anbefaler at holde hældningen omkring 6 dB/oktav for en subtil tilgang.

At give en sparketromme mere oksekød

Sparketrommer lever ofte i den lave ende, og nogle gange har de brug for et lille ekstra boost for virkelig at springe ud af mixet. Hvis du leder efter et mere slagkraftigt og fokuseret kick, kan et low-shelf boost gøre underværker for at få de dybe toner frem.

Sæt din cutoff-frekvens til omkring 50 Hz til 80 Hz, og læg et boost på omkring 3 til 5 dB. Brug en stejlere hældning (f.eks. 12 dB/oktav) for at give kicket et mere defineret punch, samtidig med at de boostede lave frekvenser ikke flyder over i mellemtonerne.

Gør plads til low-end instrumenter

Low-end instrumenter, hvad enten det er en basguitar eller synth-bas, har ofte brug for dedikeret plads i et mix. Hvis de forsvinder i sporet eller konkurrerer med andre low-end-elementer, kan en subtil low-shelf-cut på andre mellemtoneinstrumenter hjælpe med at skabe plads.

Indstil cutoff-frekvensen til ca. 80-120 Hz, og anvend en moderat cut på ca. 2 til 3 dB på dine mellemtoneinstrumenter med en lav hældning på ca. 6 dB/oktav.

EQ med lav hylde vs. vippefilter

Tilt EQ'er kan bruges på samme måde som low-shelf EQ'er, men i stedet for at hæve eller sænke frekvenser over eller under et bestemt punkt, ændrer de hele den tonale balance i det spor, der kører igennem dem, ved at justere både de lave og høje frekvenser på én gang. Det giver en "vippende" effekt, hvor bas og diskant enten boostes eller skæres sammen, hvilket skaber en mere afbalanceret lyd.

Tilt EQ'er er normalt bredbåndede (hvilket betyder, at de påvirker et stort frekvensområde) og fungerer ved at skrue op eller ned for den lave ende, mens de gør det modsatte for den høje ende. Så hvis du øger de lave frekvenser, vil de høje frekvenser blive reduceret med samme mængde og omvendt.

Det er som at vippe hele frekvensspektret til den ene side.

Jeg griber ofte til en tilt EQ i stedet for et shelving-filter, hvis jeg vil give et nummer mere varme ved at booste de lave toner og skære i de høje, eller hvis jeg vil gøre det lysere ved at booste de høje toner og skære i de lave. Det er et godt værktøj til at forme et samlet mix, især når man kæmper med at finde den rette balance mellem fylde i low-end og klarhed i high-end.

Afsluttende tanker - Få mest muligt ud af EQ på lav hylde

En low-shelf EQ kan virke som et bedragerisk simpelt værktøj, men det kan gøre en verden til forskel i dine mix, når det bruges rigtigt. Jeg kan godt lide at bruge low-shelving-filtre til at tilføje varme, rydde op i den lave ende og forme den overordnede balance i mine mix sammen med high og low-pass filtre.

De kan være meget bløde og musikalske, men også meget præcise, afhængigt af indstillingerne og den EQ, du bruger.

Som med enhver form for EQing er mindre ofte mere, især med low-shelf boosts. For meget i dette frekvensområde med en low-shelf EQ kan overdøve dit mix. Hvis jeg virkelig har brug for et stort low-shelf EQ-boost, kombinerer jeg det typisk med et high-pass-filter, så jeg ikke får en masse uhørligt mudder med op.

Det er selvfølgelig altid værd at eksperimentere, så længe du har det rigtige monitoreringssystem til at gøre det. Når alt kommer til alt, er hvert mix forskelligt, og nogle gange er det de mest ekstreme justeringer, der får jobbet gjort.