בואו נודה בזה, לכתוב שירים זה כיף. זו דרך נהדרת לבטא את עצמך והידיעה שכתבת שיר שלם זה משמח מאוד.

אבל קל להיתפס עם אותו ישן כשמדובר בהתקדמות אקורדים (אני מסתכל עליך, ניקלבק).

אז מה אתה עושה כשאתה משועמם מאותו טריק של ארבעה אקורדים שהשתמשת בעשרת השירים האחרונים? או כשאתה לא יכול למצוא את הדרך המוזיקלית הנכונה לתמוך במילות המילים?

התשובה, ידידי, היא ללכת לספריית המצבים המקבילים ולהשאיל אקורד.

מוכנים ללמוד כיצד להוסיף קצת pzazz לכתיבת השירים שלכם? בוא נלך...

מהו אקורד שאול?

תוך שמירה על קצרה ומתוקה, אקורד שאול הוא כזה שיוצר צבע הרמוני מחוץ למפתח הראשי על ידי - ניחשתם נכון - השאלת מצורות קנה מידה מנוגדות.

מה?

אני יודע, נכון? זה כמעט כאילו פוליטיקאי כתב את התשובה הזו.

תלוי איפה אתה נמצא עם תורת המוזיקה שלך זה עשוי להיות הגיוני עבורך, או לא. אז בואו נפרק את הדברים קצת יותר.

אקורדים דיאטוניים

בכל מקש נתון (דיאטוני), ישנם שבעה אקורדים המבוססים על שבע המעלות של סולם זה. אלה מה שמכונה אקורדים דיאטוניים, מכיוון שהם אינם מצי גים שום כרומטיות או 'תווים חיצוניים'.

אם, למשל, אתה במקש C מז'ור יהיו לך האקורדים הבאים בהתבסס על כל תו בסולם:

הספרות הרומיות בתחתית מתייחסות למעלות הסולם (בין 1 ל -7), אך משמשות גם לציון האקורד, והאם זה גדול (אותיות גדולות) או מינור (אותיות קטנות).

זה ידוע בצורה די מפוארת בשם ניתוח מספרים רומיים, אך אל תזיעו בכפות הידיים בעניין זה. זו אותה מערכת מספור כמו מערכת נאשוויל - קורא לאקורד על שם דרגת הסולם ששורש האקורד מבוסס עליה.

בכל מקרה, אני סוטה.

אקורדים דיאטוניים משתמשים רק בתווים מדרגות הסולם של המפתח בו נמצאת המוזיקה. אז בדוגמה שלמעלה, הכל יהיה וניל יפה. בלי רוטב, בלי תבלין.

כפי שאתה יכול לדמיין דברים יכולים להיות תפלים ממש מהר, במיוחד אם אתה עובד במפתח מרכזי. זו הסיבה שאנשים פונים לאקורדים שאולים.

אקורדים שאולים, פעם נוספת

אז, ניתן לחשוב על אקורדים שאולים גם כאקורדים צבעוניים - משהו שיוסיף מגוון הרמוני למוזיקה.

כפי שצוין לעיל, אקורד שאול הוא כזה המבוסס על צורת קנה מידה מנוגדת למפתח בו אתה נמצא כרגע.

אבל לא סתם קנה מידה. אתה לא יכול לתפוס אקורד אקראי, לתקוע אותו בשיר שלך ולקרוא לו מושאל (אם כי, מבחינה טכנית אני מניח שכן).

לא, ניתן לגזור אקורדים שאולים רק ממקשים או מצבים מקבילים.

אז, השאלה הבאה, מהו בדיוק מפתח מקביל?

מקשים מקבילים

מפתח מקביל חולק את אותו תו שורש (או תו טוניק) כמו האב, אך יש לו קבוצה שונה של מרווחים.

סי מינור הוא המפתח המיני המקביל לסי מז'ור. זה מתחיל על אותו שורש (C), אך יש לו קבוצה שונה של מרווחים כדי להרכיב את הסולם.

כמו כן עבור מקש המינור ההרמוני C (כאשר ה- Bb מורם בחצי צעד ל- B טבעי). מינור C טבעי, ו- C הרמוני מינור הם שניהם מפתח מקביל לסי מז'ור. לכל המאזניים העיקריים יש מפתחות מינוריים מקבילים.

מצבים מקבילים

האקורדים השאולים הנפוצים ביותר מבוססים על מפתח מקביל. אבל לפעמים זה טוב להשליך את הרשת שלך הלאה ולהסתכל על מצבים כמקור השראה.

מצבים יכולים להיות מפחידים לחשוב עליהם, אבל במונחים מעשיים הם רק עוד קבוצה של מרווחים המבוססים על שורש, ממש כמו קנה מידה גדול או מינורי.

אז כשאנחנו מדברים על מצבים מקבילים בהקשר של אקורדים שאולים, אנחנו מתכוונים לכל מצב שמתחיל באותו תו שורש כמו מקש הבית.

אם אתה כותב שיר במפתח מרכזי ואתה רוצה לחפור עמוק יותר ממקש מינור ישן רגיל, אתה יכול להשאיל אקורד ממצב במקום זאת. כל עוד המצב האמור מתחיל באותו תו שורש כמו המפתח המקורי שלך.

בדוגמה שלנו ב- C major, אנו עשויים להסתכל על מצב C Lydian כדי לנתק אקורד ממנו. נסתכל על דוגמה לכך קצת מאוחר יותר.

אבל איך אתה הולך להכניס את כל ההקבלה הזו לפעולת השאלת אקורדים?

אקורדים שאולים בפעולה

מקביל מינור

אם נישאר עם C מז'ור בדוגמה הראשונה הזו, נניח שהגענו להתקדמות אקורד קטנה ונחמדה המבוססת על המעלות הראשונה, הרביעית, השישית והחמישית בסולם C מז'ור.

ההתקדמות תהיה:

ג - אם - פ - ג

או

אני - וי - IV - V

כל זה מאוד דיאטוני וצפוי. כדי לתבל קצת את הדברים, אנו מחליטים להשתמש בכמה אקורדים לא דיאטוניים.

בואו נסתכל על הסולם הקטן המקביל להשראה. בקשקשים קטנים טבעיים המעלות השלישית, השישית והשביעית שטוחות.

במקש המיני הטבעי C, התווים E, A ו- B כולם שטוחים. אז הפעם, למרות שאנחנו משתמשים באותן דרגות קנה מידה כמו השורש של כל אקורד, יש לנו כמה אפשרויות.

• אם (vi) הופך ל- Ab (VI)
• F (IV) הופך ל מינור F (iv)
• G (V) הופך ל- G מינור (v)

מדוע אקורד C (I) אינו יכול להפוך לסי מינור (i)? ובכן, זה יכול, אבל מכיוון שזה האקורד הראשון בהתקדמות זה גם זה שקובע בבירור שאנחנו במפתח מרכזי. אם היית משנה אותו לאקורד מינור היית מסמן למאשיב שאנחנו במקש של סי מינור.

אני אוהב את השישה השטוחה - Ab (VI) - אז אני הולך להחליף את זה לאקורד השני. עכשיו ההתקדמות שלנו הופכת להיות זו:

ג - אב - פ - ג

או

אני - VI - IV - V

אכן פירותי.

מייג'ור מקביל

עכשיו בואו נעבור ל מינור עבור מפתח הבחירה שלנו. ואני מרגיש עצלן אז בואו פשוט נשתמש בשלושה אקורדים:

ס"מ - אב - Fm

או

i - VI - iv

הפעם אנחנו משתמשים במקש הראשי המקביל כדי להשאיל אקורדים ממנו. כדי לחסוך לך גלילה למעלה, הנה שוב סולם C major:

מכיוון שאיננו רוצים לשנות את האקורד הראשון (ובכך את מקש הבית) ישנן שתי אפשרויות העומדות לרשותנו:

• Ab (VI) הופך ל- Am (vi), או
• Fm (iv) הופך ל- F (IV)

האפשרות הראשונה נשמעת קולנועית מובהקת אז בואו נשתמש בשנייה ונשנה את אקורד המינור iv לאקורד גדול. ההתקדמות החדשה שלנו היא:

ס"מ - Ab - F

או

i - VI - IV

זה יוצר צליל חדש לגמרי (מעט 007) להתקדמות שלנו. תודה רב סרן הרביעי!

דוגמאות בעולם האמיתי של שירים עם אקורדים שאולים

שימוש באקורד שאול או שניים בכתיבת שירים הוא נפוץ במיוחד. אחרת מוזיקה תישמע די מחורבנת. הנה כמה שירים קלאסיים שעושים שימוש באקורד שהושאל מסולם מקביל.

רדיוהד - קריפ

הדיטי הפופולרי הזה משנות ה -90 עושה שימוש כבד בחברנו הוותיק, מינור iv, הלווה ממצב ה- G minor. מכיוון שהשיר הוא בצורת 'A' פשוטה, האקורד השאול צץ בכל סטנזה.

הפעם הראשונה היא בסביבות 0:36 במילה בכי. השיר, שנמצא בז'י מז'ור, עובר מאקורד IV (C), לאקורד סי מינור (iv).

זה רגע יפה, ומעבר בין מצב גדול למינורי הוא דרך נהדרת להניע הביתה רגש עז.

דייוויד בואי - מוזר בחלל

מקורקע היטב במקש של סי מז'ור השיר הזה משתמש באותה תערובת מג'ור-מינור עם iv מינור שאול.

במקהלה, בואי עובר ל- F מינור בניי רות המילה, בסביבות 1: 38.

הייתי מציע גם שיש עוד אקורד שאול ממש לפניו במילה טום. זה יכול להכניס אותי לקשקשים עם פוריסטים של תורת המוזיקה, אבל היי הו...

האקורד המדובר מבוסס על התואר השלישי של הסולם, ובמפתחות מרכזיים המשווים לאקורד מינורי. אבל זה E מז'ור (III), אז בואי שואל, מעט, מכל סולם הטונים כאן.

מכיוון שכל סולם הטונים אינו יכול ליצור שלישיות מסורתיות, הייתי אומר במקום זאת הוא מחליף את ה- G באקורד ה מינור (iii) ב- G # מכל סדרת הטונים ב- C, כדי להפוך אותו ל- E (III).

ההמלצה המוזהבת כאן היא, אל תתנו לחוקים לפגוע ביצירתיות שלכם. אם זה נשמע לך טוב, קדימה ותשחק את זה.

לואי ארמסטרונג - איזה עולם נפלא

הקלאסיקה הישנה הזו עושה שימוש בשישי שטוח, אקורד מהמקש המיני המקביל.

אנחנו ב- F הפעם, וכשאנחנו מגיעים לביטוי ואני חושב לעצמי בסביבות 0:20, אקורד D מינור (vi) (בדרך כלל) מוחלף ב- Db (VI).

פיל קולינס - כנגד כל הסיכויים

אני מתנצל שהשתמשתי בסר פיל כדוגמה, אבל זה קרקר, מלא באקורדים שאולים.

האקורד המסוים שאני רוצה להדגיש מגיע במקהלה, ומבוסס על הסו פרטוניק, הת ואר השני של הסולם.

אנחנו ב- Db כאן, אז הנה הסולם העיקרי של Db:

התואר השני הוא Eb, ואקורד ה- ii יהיה בדרך כלל Eb מינור (Eb - Gb - Bb). אבל על ידי השאלת ממצב הלידי ב- Db האיש שלנו פיל מעלה את ה- Gb, מה שהופך את אקורד ה- Eb לאחד מרכזי.

זה קורה במילה ריקה בסביבות 1:08.

פיל קולינס. תאהבו אותו או שתנאו אותו, יש חבורות של מחלפים מודאליים בשיר הזה, וזה תרגיל טוב לעבור על השיר ולהבין מאיפה מגיעים כל האקורדים 'לא במקומ'.

אקורדים 7 שהושאלו

כשאתה מוסיף אקורדים שביעיים, או אקורדים מו רחבים אחרים למשוואה אתה יכול להעלות עוד יותר טעמים. רק וודא שכל תו מורחב שאתה מוסיף לווה גם מהסולם המקביל שבו אתה משתמש.

מקשים, סולמות ומצבים: הערת שוליים

באופן מבלבל, המונחים מקשים, מצבים וסולמות ניתנים להחלפה כאשר אנו דנים בהשאלת אקורדים.

סולם הוא מונח רחב לתיאור קבוצה של מגרשים מסודרים. מפתח הוא סוג של קיצור לסולם מסוים. מצב לעומת זאת, הוא סוג מסוים של קנה מידה הנגזר מסולם אחר, אך מתחיל במקש אחר.

דבר אחד שאקורדים שאולים לא עושים הוא לווסת, או לשנות את המפתח. השאיל משהו רק לרגע קצר, ממש כמו אם השאלת את הגיטרה של בן זוגך. אז תחזיר את הדברים לבסיס הבית.

אל תלחץ על הפרטים הקטנים של הכל, אך דעו שאפשר לכנות אקורדים שאולים גם כתערובת מצבים, או מחלף מודאלי.

המונח אקורדים שאולים נשמע הרבה יותר מגניב, בדיוק כמו במוזיקה.

חמושים בכל המידע הזה, צאו קדימה ויוצרים את המוזיקה!