A teljes keverékhez való tömörítés hozzáadása a mix busz tömörítés néven ismert.

A mix busz, amely egy másik kifejezés, amelyet az emberek a DAW kimeneti részlegének leírására használnak, az a hely, ahol a munkamenetekben minden hanganyag áramlik, mielőtt az interfészhez és a hangszórókhoz kerülne.

Egyesek ezt a részt sztereó busznak vagy master busznak is nevezik.

Az egyik legjobb módja egy már majdnem kész mix feldobásának, ha egy kis tömörítéssel adunk neki egy kis hangot. A megfelelően hangolt mixbusz kompresszióval a keverések egységesebbé és izgalmasabbá tehetők, miközben a kontrollálatlan dinamikát is kontrollálhatja.

Ráadásul a mixbusz kompresszió biztosítja azt a "ragasztást", amiről a mérnökök mindig beszélnek.

Találd ki, mi van?

Nem kell drága hardveres kompresszort vásárolnod ahhoz sem, hogy összeragaszd a mixbuszodat! Egyszerűen feldobhatod a DAW-ban a stock kompresszort, és elkezdhetsz kísérletezni.

A valóságban azonban a nagyszerű mixbusz-tömörítés nem egy akarva-akaratlan folyamat. Egyetlen apró hiba eltörölheti mindazt, amin eddig a pontig olyan keményen dolgoztál a mixedért.

Ezért most belevetjük magunkat, és megtanítunk mindenre, amit a mixbusz tömörítéséről tudni kell, hogy soha többé ne kelljen kételkednie önmagában.

Legnagyobb Mix Bus tömörítési hibák

Tapasztalataink szerint a legjobb módja annak, hogy megtanítsuk az embereket a keverési technikákra, ha azzal kezdjük, hogy mit ne tegyünk.

Nézzünk meg néhány gyakori hibát, amit a keverőmérnökök elkövetnek, amikor a keverőbuszon kompressziót alkalmaznak.

Nehéz erősítés csökkentése

Mennyi erősítéscsökkentés a túl sok erősítéscsökkentés?

Nos, először is, a tűnek nem kellene mindenfelé ugrálnia, amikor tömöríti a sztereó buszát. A legtöbbször 1-2 dB tömörítés elegendő.

Ha azt veszi észre, hogy a keverékben még mindig kilóg néhány csúcspont, menjen vissza a keverékbe, és javítsa ki a hibás hangszert.

Nagy arányú beállítások használata

Mivel a mixbusz kompressziója az egész mixet érinti, a finomság döntő fontosságú.

Az utolsó dolog, amit szeretnél, hogy az agresszív kompresszió darabokra zúzza a gyönyörűen dinamikus mixedet. A legtöbbször a 2:1 arány is megteszi a hatását. Ha a kompresszorod lehetővé teszi, javasoljuk, hogy még kisebb, 1:5:1 körüli arányt válassz.

Gyors támadás és elengedés beállítások használata

Nem emlékszem olyan alkalomra, amikor gyors támadási időt használtam volna a mixbusz kompresszoromon.

A gyors támadási időnek megvan az a csúnya szokása, hogy eltávolítja a tranziens információkat, amelyek ütőssé tehetik a mixeket. Ha túl gyorsan állítod be a hangindítási időt, akkor kiszívod az életet a mixedből.

Senki sem akar egy lapos palacsintát a keverékből.

Ezzel együtt nincsenek aranyszabályok, amikor a támadási és elengedési beállításokról van szó. Ez valóban a daltól függ. Egyes mixek valamivel gyorsabb támadási időt igényelnek, mint mások.

A legtöbb esetben azonban azt javasoljuk, hogy a közepes vagy lassú támadás mellett döntsön.

A legjobb módja a támadási idő tárcsázásának az, hogy nagyon lassan kezdjük (valahol 100ms felett), és gyorsabban tárcsázzuk, amíg a tranziens csúcsok nem hallatszanak, majd tárcsázzuk vissza.

Ha még nem ismeri a keverést, nehéz lehet hallani, hogy ez a beállítás hogyan befolyásolja a hangzást. A bizonytalanság leküzdésére csökkentheti a küszöbértéket, amíg 10-15 dB-es erősítéscsökkentést nem kap, ami a hangindítási idő változását egyértelműbbé teszi.

Ha megtalálta a megfelelő támadási időt, akkor 1-2 dB-re visszatárcsázhatja.

Ugyanúgy, ahogyan lassabb támadási időt kell használnod, lassabb elengedési időt is kell használnod. A gyors kioldási idő a "pumpálás" nevű jelenséget eredményezheti.

Ilyenkor a kompresszor túl gyorsan engedi ki a hangot, így egy hang vagy szótag vége hangosabb lesz, mint a tranziens. Bár az EDM-producerek és a tornatermi patkányok imádják a pumpálást, a mixbusz kompresszióval nem szabad erre törekedni, mivel teljesen természetellenes hangzást eredményezhet a mixedben.

Ha a kioldási idő túl gyors, az még torzítást is okozhat!

Hogy megkönnyítse az életét, javasoljuk, hogy olyan kompresszort keressen, amely automatikus kioldási beállítással rendelkezik. Az automatikus kioldási beállítás minden gondolkodást kivesz az egyenletből, mivel a kioldást a bemeneti jelre alapozza.

Ha nincs sztereó kompresszorod automatikus kioldó gombbal, akkor mindent meg kell tenned, hogy a kioldási időt a zeneszámod tempójához igazítsd. Ezzel segíthetsz a sztereó kompresszorodnak, hogy együtt lélegezzen a mixeddel.

Hasonlóan ahhoz, ahogyan a lassú támadási időt állítottad be, a kiadási időt is beállíthatod úgy, hogy lassabb kiadással kezded, és fokozatosan növeled az időt, amíg úgy érzed, hogy a dalod tempójával együtt lélegzik.

A megfelelő támadás és elengedési idő rögzítése egyszerűen jó érzés. Garantáljuk, hogy tudni fogod, ha eljutsz oda!

Túl lassú kioldási idő használata

Sajnos az ultralassú kioldási idők ugyanolyan veszélyesek lehetnek, mint az ultragyorsak.

Ahelyett, hogy elkapná a csúcsokat és ragasztást adna az egész mixhez, egy buszkompresszor ultra lassú kioldási idővel és 2 dB-es erősítéscsökkentéssel csak 2 dB-rel lágyabbá teszi a sávot, mint előtte volt.

A kompresszor tűjének a dallal egy időben vissza kell állnia 0-ra.

Egy ügyes trükk, hogy segítsen ebben, hogy időzítse a felszabadulást a csörgődobra vagy a kickdobra. Ha a tű 0 dB-re áll vissza e dobütések között, akkor tudod, hogy a megfelelő helyen vagy.

Mikor tegyem a buszkompresszoromat a keverékre?

Az egyik leggyakoribb hiba, amit a mixbusz kompresszióval kapcsolatban látunk, amikor egy mérnök úgy dönt, hogy alkalmazza azt.

Sok mastering mérnök óvatosságra int, amikor buszkompresszort tesz a keverékre. Azonban sok nagyszerű keverőmérnök van, akik hihetetlen hangzású lemezeket készítenek keverőbusz-kompresszorral.

A kulcs itt az, hogy a kompresszorodat korán a mixre helyezd, és keverj bele. Ezzel elérheted, hogy a kompresszor a keverés közben reagáljon.

Elmennék odáig, hogy azt mondom, ne is fáradj azzal, hogy buszkompresszort tegyél a keverésedre, ha már mélyen benne vagy a keverési folyamatban.

Gondolj bele.

Amikor egy kompresszort teszel egy olyan keverékre, amivel már alapvetően készen vagy, az egyetlen dolog, amit teszel, hogy megváltoztatod a keveréket, amin oly gondosan dolgoztál.

Én is odáig mennék, hogy azt mondom, ne ragasszon egy mixbusz kompresszort a mixére, ha azt tervezi, hogy elküldi egy mastering mérnöknek vagy egy mastering szolgáltatásnak, mint az eMastered. A mastering egyik fő célja, hogy a mixednek az utolsó kis ragasztást, hangosságot és izgalmat adjuk.

Két esetben javaslom, hogy a keverési busz kompresszorát a keverés végére tegye:

• Valaki másnak készítesz egy dalt.
• Szeret kísérletezni, és szeretné hallani, hogyan szólna a mixbusz kompressziója.

Most, hogy már tudja, mikor kell használni a keverési busz kompresszorát, nézzük meg, hogyan állíthat be egy ilyen kompresszort.

Hogyan állítsunk be egy Mix Bus kompresszort?

Olyan mixbusz kompressziós beállításokat szeretnél találni, amelyek a legtöbbször működnek, és mi itt vagyunk, hogy segítsünk!

Bár mindenképpen figyelembe kell vennie, hogy a beállításai dalról dalra változnak, ez a módszer alapértelmezett kiindulási pontot ad.

#1 Lassabb támadás és közepes kioldási idő használata

Lassabb támadási idők 50 és 100 ms között és közepes kioldási idők vagy automatikus kioldás.

PRO TIPP: Az egyik legjobb módja a kioldási idők beállításának, ha megnézed az erősítéscsökkentő mérőt. Miközben fontos, hogy meghallgasd, hogyan reagál a kompresszorod a keverésedre, az erősítéscsökkentés mérőjét is figyelheted, hogy lásd, hogy az a keveréseddel együtt pattog vagy "lélegzik". Ha igen, akkor valószínűleg jó helyen jársz.

#2 Állítsd be az arányt

Kezdjük 2:1 arányban. Ha úgy találod, hogy a kompresszorod nem elég átlátszó a keverésedhez, vagy a 2:1 arány nem illeszkedik a dalod dinamikájához, csökkentheted 1:5:1-re.

#3 Csökkentse a küszöbértéket

A küszöbértéket addig csökkentse, amíg a dal leghangosabb részeinél 1-2 dB-t nem vesz le.

#4 Hallgasd meg a dal minden részét

Hogyan reagál a kompresszor a keverésedre a refrén és a versszak között?

A kompresszor pumpál vagy lélegzik?

Hallja a torzítást, amikor bekapcsolja a keverőbusz kompresszorát?

Ne félj automatizálni a beállításokat a különböző szakaszok alatt, hogy figyelembe vedd a dinamika változásait a dal folyamán!

Milyen kompresszor a legjobb a Mix Bus tömörítéshez?

Az egyik leggyakoribb kérdés, amivel találkozunk, amikor a mix busz kompresszióról van szó, az a következő.

Milyen kompresszort használjak a keverésemhez?

Fontos megjegyezni, hogy sokféle kompresszor létezik, és sok egyedi hangzásbeli különbség van közöttük. Egyesek alkalmasabbak mixbusz kompresszióra, mint mások. Ennek néhány fő oka van, hogy miért különböznek, többek között:

• A különböző kompresszorok különböző áramköröket használnak (emulált áramkörök a plugin verziókban).
• A különböző kompresszorok egyedi vezérléssel és időállandóval rendelkeznek.

Négy fő kompresszor típus létezik, amelyeket a keverőbusz tömörítésére használnak, beleértve a FET (Field-Effect Transistor), VCA (Voltage-Controlled Amplifier, Variable Mu Tube és Optical kompresszorokat.

Természetesen olyan digitális processzorokat is használhatsz, amelyek nem ezeket a buszkompresszor-típusokat emulálják, bár annak érdekében, hogy képet kapj az általuk nyújtott hangzásbeli jellemzőkről, egyelőre maradjunk a modellezett kompresszoroknál.

FET

A FET-ek egy egyedi tranzisztort használnak, amely szabályozza az erősítéscsökkentés mértékét. Ez a tranzisztor nagyon hasonlóan működik, mint a csövek, bár nem gyakran találkozhatsz mastering mérnökökkel, akik ezeket a kompresszorokat keverőbusz célokra használják, szemben az optikai és VCA modellekkel.

Ennek több oka is van.

Kezdetnek a FET kompresszorok gyakran világosabbak és nagyon koncentrált hangminőséggel rendelkeznek. Bár ez nagyszerű lehet ahhoz, hogy a hangszerek jól üljenek a keverésben, nem túl kellemes, ha egy egész keverésen kezdjük alkalmazni a tömörítést.

Másodszor, a FET kompresszorok a másik három kompresszortípushoz képest hihetetlenül gyors támadási időt képesek elérni, ezért sok mérnök limitereknek tekinti őket.

Ez persze nem jelenti azt, hogy nem használhatod őket a keverőbuszon, bár sokkal több odafigyelést és figyelmet igényelnek, mint a másik három, ha nem akarod elnyomni a dinamikádat.

VCA

A VCA kompresszorok a hangminőség szempontjából is nagyon színesek. Azonban az a szín, amit ezektől a kompresszoroktól kapunk, nem azonos a FET világos és fókuszált hangzásával.

Ezek a feszültségvezérelt erősítők a hangbemenetből származó erősítést alkalmaznak. Lényegében a bemeneti jelet használják a kompresszor küszöbértékeként.

A VCA-k az egyik legnépszerűbb kompresszortípusok a buszkompresszióhoz, és mindenképpen kell egy az arzenálodban. A legikonikusabb hardveres VCA-k közé tartozik az API 2500, az SSL G-sorozat és a Neve 33609, amelyek mindegyike megtalálható plug-in formájában.

Változó Mu

Ne hagyja, hogy a név összezavarja! A "Mu" a hi-f audio nyelven azt jelenti, hogy "nyereség".

Sok olyan kompresszor létezik, amelynek jelláncában vákuumcsövek vannak, bár az igazi vari-mu kompresszorok szelepet használnak, hogy egyedi stílusú tömörítést nyújtsanak. Az erősítéscsökkentés mértékének szabályozásához újra előfeszítik a csövet.

Egy nagyszerű vari-mu kompresszornak melegséget, simaságot és egy enyhe, de kellemes harmonikus torzítást kell nyújtania. A vari-mu világ legjobb és legikonikusabb nevei közé tartozik a Pendulum ES8, a Manley Variable Mu, valamint a Fairchild 660 és 670.

Optikai

Az optikai kompresszorok hangját a modern zenei produkciókban mindenütt megtalálod, mivel nagyon zenei és átlátható. Ez azért van, mert az optikai kompresszorok fotooptikai detektoros áramkört használnak az erősítéscsökkentés szabályozására.

Az optikai kompozitok egyik nagyszerű tulajdonsága, hogy gyakran minimális komponensek vannak bennük, és minimális vezérlés van rajtuk kívül.

Ha egy tiszta és zenei kompresszort keres, amely könnyű hangszínszabályozást és egyensúlyt biztosít, az optikai kompresszor remek kiindulópont. A legikonikusabb modellek közé tartozik a Millennia Media TCL2, a Tube-Tech CL2A, a Joemeek SC2 és az Avalon AD2044.

A keresendő tömörítési paraméterek

Amikor megpróbálod megtalálni a megfelelő kompresszort a keverésedhez, fontos figyelembe venni néhány paramétert, amelyeket megtalálhatsz rajtuk. Íme néhány dolog, amit érdemes megnézni.

Stereo-Link

Kezdetnek azt szeretné, ha a kompresszor ugyanúgy reagálna a bal és a jobb csatornára. Ha jobban reagál a jobb oldali csúcsokra, mint a bal oldaliakra, akkor a végén egyoldalú keverést kaphat.

Ha olyan dual-mono kompresszorral dolgozik, amely nem rendelkezik sztereó link opcióval, az rossz híreket jelenthet a keverés számára.

Persze, ha van egy dual-mono kompresszor, amit kinézel, és van sztereolink opciója, akkor érdemes lehet beruházni rá, mivel nem csak a keverési buszra, hanem a keverésedben lévő egyes sávokra is használhatod.

Automatikus kiadás

Az egyik leghasznosabb kompresszor beállítás az automatikus feloldás, amely számos kompresszor pluginnál megtalálható. Ha egy forgalmas mixszel dolgozol, különösen, ha nagyon összetett váltások és átmenetek vannak benne, a dinamikai változások kiszámíthatatlanná válhatnak.

Lényegében úgy állíthatod be az elengedési időt, hogy az egyik szakaszon simán és természetesen szóljon, de egy másikon nem működik. Bár természetesen automatizálhatod az egész dalban, egy olyan programfüggő beállítás, mint az automatikus kioldás, nagyban megkönnyítheti az életedet.

Oldal-lánc szűrő

Fontolja meg, hogy olyan kompresszorral dolgozik, amely beépített oldallánc-szűrővel rendelkezik. Az oldallánc-szűrők nagyszerű tulajdonsága, hogy kiegyenlítik a bejövő jelet anélkül, hogy befolyásolnák magának a jelnek a hangzását.

Tegyük fel, hogy van egy nagyon hangsúlyos kickdob vagy basszus hang a mixedben. Ha kiszűröd ezeket a frekvenciákat, hogy ne érjék el az érzékelő áramkört, segíthetsz a kompresszorodnak, hogy simábban reagáljon.

Oldallánc-szűrő nélkül az alacsony frekvenciájú, nehéz hangszerek a kompresszor pumpálását okozhatják. Nem szeretné, ha a keverékét úgy érezné, mintha vákuumba szívná minden egyes alkalommal, amikor a kick lecsap.

Az API 2500 az egyik abszolút kedvenc buszkompresszorom, amely magas átjárású szűrőt használ.

Többsávos tömörítés

Ha már ismeri a parametrikus EQ fogalmát, akkor a többsávos kompresszorra úgy is gondolhat, mint egy sávfüggő feldolgozással rendelkező dinamikus processzorra.

A többsávos kompresszorral a kompresszort több EQ-sávra oszthatja a frekvenciaspektrumban, és kiválaszthatja, hogy az egyes sávokból mennyit tömörítsen.

Például előfordulhat, hogy a keverékedben a mély frekvenciákból hiányzik a kontroll, valahol 100 és 250 Hz között. Egy többsávos kompresszorral kifejezetten ezzel a sávval dolgozhat, míg a többit figyelmen kívül hagyhatja.

Fontos megjegyezni, hogy ez a fajta feldolgozás kiváló minőségű felügyeleti rendszert igényel. Túl gyakran látjuk, hogy amatőr mérnökök többsávos tömörítést próbálnak alkalmazni a keverékeiken, mert úgy gondolják, hogy egy bizonyos frekvenciatartományban problémájuk van.

A probléma azonban általában a hallgatási környezetükkel kapcsolatos.

Ha nincs megfelelő akusztikai kezeléssel ellátott szobája, az ilyen típusú feldolgozást a legjobb, ha egy mastering mérnökre bízza.

Mit tegyen a tömörítés a mixemmel?

Kompresszió nélküli keveréskor a faderek azok a paraméterek, amelyek meghatározzák az egyes elemek relatív szintjét. Ha azonban egy kompresszor van a keverési buszon, akkor egy teljesen új elemmel bővül a dinamika kezelése.

Ez lehet jó és rossz dolog is.

Vannak például olyan körülmények, amikor úgy érezheti, hogy harcol a kompresszorral, különösen, ha a keverés legfontosabb elemeiről van szó. A dobsáv vagy a vokálok lehetnek a leghangosabb elemek a keverésedben, ami azt jelenti, hogy ezek lépik át elsőként a küszöböt.

A probléma itt az, hogy lehet, hogy a keverésen van egy kompresszor, és feljebb mozgatja ezeknek az elemeknek a fadereit anélkül, hogy relatív szintkülönbséget hallana, mert egyszerűen csak erősebben nyomja a kompresszort, ami viszont minden egyes emeléssel csökkenti a szinteket.

Nagyon fontos megérteni, hogyan reagál egy kompresszor, ha úgy dönt, hogy használ egyet a buszán. A kompresszorok reakciójának azonban előnyei is vannak.

Amikor egy kompresszor a leghangosabb jeleket halkítja le a keverékben, ennek az a következménye, hogy a legcsendesebb jelek viszonylag hangosabban szólalnak meg. Ez a ragasztás érzése, amiről korábban beszéltünk. Több olyan elemet veszel, amelyek úgy hangzanak, mintha saját, különálló terükben lennének, és nem rendelkeznek egységes karakterrel.

Ha azonban kissé összenyomod a dinamikai tartományukat, akkor segítesz nekik, hogy egy olyan térben illeszkedjenek egymáshoz, amely sokkal inkább összetartozó egységnek tűnik.

Záró gondolatok - A Mix Buss tömörítés megszegése

Bár sokan vannak, akik azt állítják, hogy a mix busz kompressziója a legjobb, ha egy tapasztalt mastering mérnökre hagyjuk, mi úgy gondoljuk, hogy a megfelelő megértéssel, hogy miért, hogyan és mikor, egészséges mix kompressziót alkalmazhatsz, hogy feldobd a mixeket, mielőtt elküldöd őket masterelésre.

Nem az a lényeg, hogy használsz-e mixkompressziót vagy sem, hanem inkább az , hogy hogyan használod. Természetesen most már tudod, hogy a túl sok kompresszió tönkreteheti a mixedet, és hogy a keverési stílusod nagyban befolyásolja a mixeden használt kompresszorbeállításokat.

Mint minden más keverési folyamatnál, itt sem feltételezhető, hogy kétszer ugyanazokat a beállításokat fogja használni.

A fenti ismeretekkel felvértezve arra biztatjuk, hogy töltsön el egy kis időt különböző kompresszorokkal való kísérletezéssel a keverékein, és jegyzetelje fel az általuk közvetített tulajdonságokat.

Hamarosan te leszel a keverőbusz kompressziós mestere!

‍