Ha egy csomó feldolgozó plugin áll a rendelkezésedre, akkor túl könnyű túlzásba vinni a dolgokat. És ez sehol sem gyakoribb, mint a tömörítés világában.
A túlzott tömörítés biztos módszer arra, hogy kiszívja az életet a zenéből, és a hallgatók a kihagyás gomb után nyúljanak.
Ebben a cikkben megvizsgáljuk, mi a túltömörítés, és mit tehetsz, hogy elkerüld.
Mire befejezed az olvasást, már jobban megérted, hogyan kell finoman tömöríteni, és elkerülni a túlkompresszált sávok fáradt hangzását.
Fogjon egy italt, és kezdjük azzal, hogy röviden megnézzük, mi is az a tömörítés.
Mi a tömörítés?
A tömörítés a hang feldolgozásának egy módja a dinamikatartomány - a leghangosabb és leghalkabb részek közötti különbség - csökkentése érdekében. A sáv tömörítésekor a jel csúcspontjai megszelídülnek, és a halkabb részek hangosabbá válnak.
Az így kapott hangzás egységesebb, és segíthet a zeneszámoknak jól illeszkedni a keverésben.
Van még egy csomó más dolog is, amit tudnod kell a tömörítésről, de amíg ezeket az alapokat ismered, addig folytathatjuk. Capiche?
Mi a túlkompresszió?
Túltömörítésről akkor beszélünk, amikor a hangot túlzottan tömörítik, olyannyira, hogy a jel dinamikája a feledés homályába vész.
A fenti képen egy tömörítés nélküli keverék látható felül, alatta pedig ugyanez a keverék túl sok tömörítéssel. Látod, hogy alig van változás a hullámforma dinamikájában?
A túlságosan tömörített zene legalábbis nem hangzik természetesen, és a legrosszabb esetben a keletkező hangzás kellemetlen, vagy akár nehezen hallgatható is lehet. A túlkompresszált hangok hallgatása elkerülhetetlenül fülfáradáshoz vezet, ami a producer (vagy a közönség) számára mogorva hangzást eredményez.
A fenti második mix? Hidd el, csúnyán hangzik.
Mik a jelei a túlkompressziónak?
Lapított hullámforma
Az egyik legegyszerűbb módja annak, hogy kiszúrja, ha egy kompresszorral visszaéltek egy dallal, még mielőtt megnyomná a lejátszást, a hullámforma megtekintése.
Nézze meg az alábbi példát - kitalálja, melyik verzió szenved a túltömörítésben?
Így van - a "túl sok" feliratú. Ha egy hullámformában nincsenek észrevehető tranziensek, az azt jelzi a mérnöknek, hogy a hang a túlkompressziós szindróma áldozata.
Ez nem csak vizuális dolog. A tranziensek csökkenése a hangzás tisztaságának csökkenéséhez vezethet, különösen az ütős elemek, például a dobok hatásában.
A dinamika elvesztése
Ha egy hangszert hallgatsz, és nincs kontraszt a hangos és a halk részek között, az lehet, hogy a túlkompresszió eredménye. Hasonlóképpen, ha a hangszintmérő egy sávban nem lélegzik együtt a szólammal.
Igen, a kompresszorok alkalmasak a részek simítására, hogy segítsék a keverési folyamatot. De ha túlkompresszálod, akkor fennáll a veszélye, hogy a dal egy érzelmi lapos vonal lesz.
Szivattyúzás és egyéb leletek
A kompresszor beállításainak túl keményre állítása nemkívánatos leleteket eredményezhet a hangban, például torzítást, pumpálást vagy a zene egyfajta "összenyomását".
Nem hallgathatod meg az egész dalt
Ha nem tudsz eljutni a dal végéig a lejátszás megállítása nélkül, akkor jó eséllyel a túltömörítés a hibás.
A mixed nem állja meg a helyét a referencia trackhez képest
Ha az egész mixed hangerősségét a referencia sávhoz igazítod ( mert használsz egyet, ugye? ), és még mindig halkabbnak hangzik, akkor lehet, hogy túlkompresszáltál valamit, vagy több dolgot is.
Bár a tömörítés használata segíthet a dinamika megszelídítésében, a túlzott használat azt eredményezheti, hogy a zenének nincs energiája, és halkabban szól, mint ahogyan szeretted volna.
Az erősítéscsökkentő mérő alig érinti a nullát
Minden kompresszor, legyen az digitális vagy fizikai, rendelkezik valamilyen mérővel, amely lehetővé teszi, hogy saját szemével láthassa, hogy mennyi erősítéscsökkentést alkalmaznak a jelre.
Ha az erősítéscsökkentés mérője ritkán tér vissza nullára, akkor jó esély van rá, hogy túl erősen tömörítesz.
Hogyan kerüljük el a túlzott tömörítést
Könnyen előfordulhat, hogy túl sok tömörítést adsz egy hangszerhez vagy egy egész keverékhez. De rendkívül könnyű elkerülni is. Nézze meg az alábbi irányelveket, hogy a tömörítéssel ne legyen gondja.
Ne adj tömörítést minden sávhoz
A technológia által kínált, látszólag korlátlan lehetőségek mellett könnyű mindent, amid van, összedobni. De csak azért, mert megteheti, még nem jelenti azt, hogy meg is kell tennie.
Bizonyos mértékig a zenei műfajtól és a személyes ízléstől függ, hogy alkalmazunk-e kompressziót az egyes hangszerekre vagy hangszercsoportokra. De mielőtt a megbízható 1176 szimulátorodért nyúlnál, kérdezd meg magadtól, hogy valóban szükséges-e.
Tudja, hogy miért használja a tömörítést
A kompresszorok értékes eszközök a hangjelek feldolgozásában. De ha nem vagy benne biztos, hogy miért éppen a Logic készletkompresszorát illesztetted be a basszusgitár-sáv fölé, akkor szánj rá egy pillanatot, és mérd fel, mire is használhatnád.
Íme néhány gyakori felhasználási módja a kompresszornak:
Dinamikus vezérlés
A hangszer hangerőszintjét ki kell egyenlíteni? Vannak hirtelen csúcsok a jelben?
Fokozott fenntartás
Az audiojel hangereje a kezdeti támadás után csökken, de szeretné, ha még egy kicsit tovább maradna. Egy kompresszor segíthet ezt megoldani.
Szigorítsd meg az ütős elemeket
A kompresszor gyakori felhasználási területe a dobok és más ütős elemek tranzienseinek alakítása.
A keverék tisztaságának fokozása
Ha egy csomó szintetizátor fut egy csoportos buszba, akkor érdemes egy kis gyengéd tömörítést hozzáadni, hogy a végső keverésnél összeragassza a dolgokat.
Végső soron, ha nem vagy biztos benne, hogy miért akarsz egy kompresszort valami fölé ragasztani, akkor ne tedd.
Soros tömörítés használata
Néha a több kevesebb, és ahelyett, hogy egy gyűrűt használna, hogy mindet uralja, használhat egyetlen kompresszort a hang egy bizonyos aspektusának kezelésére, és egy másik kompresszort egy másikra.
A soros tömörítés egy olyan módszer, amely a hangzás fokozatos alakítására szolgál, különböző funkciókhoz különböző tömörítőket használva, ami természetesebb hangzást eredményez.
Ironikus módon ezzel a módszerrel könnyen túlkompresszióba kerülhet, ezért óvatosan kell eljárni!
Párhuzamos tömörítés használata
Ebben a technikában a feldolgozatlan jelet egy tömörített jellel keverik.
Ahelyett, hogy a kompresszort a sáv fölé helyezné, a jel egy részét egy aux buszon keresztül egy kompresszorhoz küldi. Ezzel a módszerrel egy tiszta, feldolgozatlan jelet keverhet egy tömörítettel, és beállíthatja a megfelelő beállításokat.
Egyes kompresszorok (mint például a Logichoz mellékeltek) közvetlen módot adnak a párhuzamos kompressziós hatás utánzására egy keverőgomb segítségével.
A párhuzamos tömörítés ezen formájának hátránya, hogy a tömörített jelet nem lehet külön feldolgozni a tömörítetlen jeltől.
A párhuzamos tömörítés népszerűvé vált a New York-i mérnökök körében, ami a "New York-i tömörítés" elnevezéshez vezetett.
Hangerő automatizálás használata
Mielőtt a kompresszorokhoz nyúlna, hogy fegyelmezetten tartsa a szinteket, próbálja meg inkább az automatizálással szabályozni az időről időre felbukkanó vad csúcsokat vagy csendesebb részeket.
A sáv hangerejének automatizálása ahhoz vezet, hogy kevesebb tömörítést használsz, és így elkerülheted a túlzásba vitel kockázatát.
Arányok, támadások és elengedési idő
A paraméterek beállítása a forrásanyagtól és attól függ, hogy milyen szerepet szán a kompresszornak a jelben.
Ennek ellenére van néhány jó ökölszabály, amit érdemes követni.
Ratio
Az áttétel szabályozza, hogy mennyire erős a kompresszió, és a túlkompresszió elkerülése érdekében érdemes alacsonyabb áttételt használni.
A magas arány azt jelenti, hogy erősebben tömöríti a jelet. Ez könnyen túlkompresszióhoz vezethet.
Alacsonyabb arány használata azonban segít a dolgok természetesebb és átláthatóbb hangzásban, lehetővé téve a sávok irányításának megtartását anélkül, hogy megfojtaná őket.
Támadási idő
A gyors támadási idő azt jelenti, hogy a kompresszor a küszöbérték elérésekor a jelet azonnal elszorítja.
A lassú támadási idő több kezdeti tranzienst enged át, mielőtt a kompresszor működésbe lépne.
Ha lassabb támadási időre törekszünk, több tranziens áthaladhat, megőrizve az eredeti jel ütőerejét. Amellett, hogy a dolgok egy kicsit pikánsabban szólnak, elkerülheted a jel túlkompresszióját is.
Kibocsátási idő
Az elengedési idő az, hogy a kompresszor milyen gyorsan "engedi el" a jelet. Ha ez túl rövid, a sáv természetellenesen fog hangzani. Ha túl hosszú, a fülnek nehéz lesz kivenni a következő tranzienseket.
Ha van rá lehetőséged, teljesen rendben van, ha a kompresszorodon az "automatikus kioldás" beállítást használod. Ellenkező esetben használja a fülét (és az alábbi tippet), hogy megtalálja a Goldilocks beállítást - nem túl rövid, nem túl hosszú.
Figyelje a Gain Reduction Meter-t
Bár mindig a füledre kell hagyatkoznod, hogy eldöntsd, jól hangzik-e valami, néha nehéz megmondani, mekkora a tömörítés mértéke.
A végén egyre több és több tömörítést adhatsz hozzá. Amíg túl sok nem lesz.
Ezért mindig jó ötlet szemmel tartani, hogy mennyi nyereségcsökkenés történik. Próbáld meg a dolgokat -3 és -6 dB közötti csökkentés között tartani.
A második dolog, amire figyelni kell, hogy milyen gyakran tér vissza a mérő nullára. Jó ötlet, ha a tű a zenével együtt lélegzik.
Ismerje a kompresszorát
Végezetül egy tanács, amely a zenei produkció bármely aspektusára alkalmazható: ismerd meg az eszközeidet.
Válasszon ki egy kompresszort, akár a DAW-jával együtt szállított, akár a fekete pénteken vásárolt kompresszort, és tanulja meg kívül-belül.
Kísérletezzen vele. Nézze meg, hogyan hangzik valami, amikor a beállításokat a végletekig feszegeti. Figyelje meg, hogyan változtatja meg a hangzást a gyorsabb attack idő. Találd ki, hogy mi a jó arány az énekhanghoz. Próbálj meg rosszul hangzani, hogy megérezd, hogyan tudod jól megszólaltatni a dolgokat.
Ne feledje, a hangosabb nem mindig jobb. Most pedig menjetek, és csináljátok a zenét!
