Het proces waarbij compressie wordt toegevoegd aan je gehele mix staat bekend als mixbuscompressie .

De mixbus, een andere term die mensen gebruiken om de output sectie van hun DAW aan te duiden, is waar elk stukje audio in je sessies naartoe vloeit vooraleer het naar je interface en je luidsprekers wordt gestuurd.

Sommigen noemen dit gedeelte ook wel de stereobus of de masterbus.

Een van de beste manieren om een mix die er bijna staat op te krikken, is door er een beetje compressie in te brengen. Een goed afgestelde compressie van de mixbus kan je mixen samenhangender en opwindender laten klinken en tegelijk de uit de hand gelopen dynamiek onder controle houden.

Bovendien zorgt mixbuscompressie voor die "lijm" waar je technici altijd over hoort praten.

Wat denk je?

Je hoeft ook geen dure hardware compressor te kopen om je mixbus aan elkaar te lijmen! Je kan gewoon de stock compressor in je DAW opgooien en beginnen experimenteren.

Maar in werkelijkheid is een goede mix buscompressie niet een willekeurig proces. Eén klein foutje kan alles uitwissen waar je tot nu toe zo hard aan hebt gewerkt voor je mix.

Daarom zullen we je alles leren wat je moet weten over mixbuscompressie, zodat je nooit meer aan jezelf hoeft te twijfelen.

Grootste mixbuscompressiefouten

Onze ervaring is dat de beste manier om mensen mengtechnieken bij te brengen is te beginnen met wat ze niet moeten doen.

Laten we eens kijken naar een paar veelgemaakte fouten die mixtechnici maken wanneer ze mixbuscompressie toepassen.

Zware versterkingsreductie

Hoeveel versterkingsreductie is te veel versterkingsreductie?

Nou, om te beginnen moet je naald niet overal heen stuiteren als je je stereo bus comprimeert. Meestal is 1-2 dB compressie voldoende.

Als u merkt dat sommige pieken in uw mix nog steeds uitsteken, gaat u terug in de mix en herstelt u het instrument in kwestie.

Instellingen voor hoge verhoudingen gebruiken

Omdat de compressie van de mixbus de hele mix beïnvloedt, is subtiliteit van cruciaal belang.

Het laatste wat je wilt is agressieve compressie die je mooie dynamische mix aan diggelen slaat. Meestal is een verhouding van 2:1 voldoende. Als je compressor het toelaat, raden we je aan nog kleiner te gaan, rond de 1:5:1 .

Snelle aan- en uitvalsinstellingen gebruiken

Ik kan me niet herinneren dat ik ooit een snelle aanvalstijd op mijn mix bus compressor heb gebruikt.

Snelle aanvaltijden hebben de vervelende gewoonte om voorbijgaande informatie te verwijderen die je mixen pittig kan maken. Als je je Attack Time te snel instelt, zuig je het leven uit je mix.

Niemand wil een platte pannenkoek van een mix.

Dat gezegd hebbende, er zijn geen gouden regels als het gaat om aanslag- en loslaatinstellingen. Het hangt echt van het nummer af. Sommige mixen vragen om iets snellere aanslagtijden dan andere.

Voor het grootste deel raden wij echter een middelmatige tot langzame aanval aan.

De beste manier om de aanvaltijd in te stellen is door heel langzaam te beginnen (ergens boven de 100 ms) en deze sneller in te stellen totdat u de transiënte pieken begint te horen vervagen, en hem dan terug te stellen.

Als je nieuw bent met mixen, kan het moeilijk zijn om te horen hoe deze instelling je geluid beïnvloedt. Om deze onzekerheid tegen te gaan, kun je de threshold verlagen tot je ongeveer 10-15dB gain reduction krijgt, waardoor veranderingen in je attack time duidelijker worden.

Als u de juiste aansluittijd hebt gevonden, kunt u hem terugschroeven tot 1-2 dB.

Net zoals je een langzamere aanvalstijd moet gebruiken, moet je ook een langzamere loslaattijd gebruiken. Een snelle ontladingstijd kan resulteren in een fenomeen dat bekend staat als "pompen".

Dit gebeurt wanneer een compressor te snel loslaat, waardoor het einde van een noot of lettergreep luider is dan de transiënt. Hoewel EDM-producers en sportschoolratten dol zijn op pompen, is dit niet iets wat je moet nastreven met mixbuscompressie, omdat je mix dan volstrekt onnatuurlijk kan klinken.

Als je release tijd veel te snel is, kan het zelfs vervorming geven!

Om u het leven gemakkelijker te maken, raden wij u aan een compressor te zoeken met een auto-release-instelling. Een auto-release neemt al het denkwerk uit handen, omdat het de release baseert op het ingangssignaal.

Als je geen stereocompressor hebt met een auto-release knop, moet je je best doen om je releasetijd af te stemmen op het tempo van je track. Op die manier kun je je stereocompressor laten mee-ademen met je mix.

Net zoals je je slow attack tijd instelt, kun je je release tijd instellen door te beginnen met een langzamere release en de tijd geleidelijk op te voeren tot je het gevoel hebt dat het ademt met het tempo van je song.

Het vastzetten van de juiste aanvals- en loslaattijd voelt gewoon goed. We garanderen je dat je het zult weten als je er bent!

Een te trage vrijgavetijd gebruiken

Helaas kunnen ultra-lage vrijlatingstijden net zo gevaarlijk zijn als ultra-snelle.

In plaats van pieken op te vangen en je hele mix te lijmen, zal een buscompressor met een ultra-lage releasetijd en 2dB gainreductie je track alleen maar 2dB zachter maken dan hij eerst was.

De naald van je compressor moet naar 0 terugkeren op het ritme van je liedje.

Een handige truc hierbij is om je release op je snare of kickdrum te timen. Als de naald tussen deze drumslagen terugkeert naar 0 dB, weet je dat je in de buurt bent.

Wanneer moet ik mijn buscompressor in de mix zetten?

Een van de meest voorkomende fouten die we zien bij mixbuscompressie is wanneer een technicus ervoor kiest om deze toe te passen.

Veel masteringtechnici zeggen dat ze voorzichtig moeten zijn met het gebruik van buscompressors in de mix. Er zijn echter veel goede geluidstechnici die met buscompressors ongelooflijk klinkende platen maken.

De sleutel hier is dat je de compressor vroeg in de mix zet en erin mixt. Op die manier kun je de compressor laten reageren terwijl je mixt.

Ik zou zo ver willen gaan om te zeggen dat je niet eens de moeite moet nemen om een buscompressor op je mix te zetten als je al diep in het mixproces zit.

Denk er eens over na.

Als je een compressor op een mix zet die in feite al klaar is, is het enige wat je doet, de mix veranderen die je zo zorgvuldig hebt opgebouwd.

Ik zou ook zo ver willen gaan om te zeggen dat je geen mixbuscompressor op je mix moet zetten als je van plan bent om hem naar een masteringtechnicus of een masteringdienst als eMastered te sturen. Een van de hoofddoelen van mastering is om je mix dat laatste beetje lijm, luidheid en opwinding te geven.

Er zijn twee omstandigheden waarin ik zou aanraden een mixbuscompressor aan het eind van een mix te zetten:

• Je mastert een liedje voor iemand anders
• Je houdt van experimenteren, en je wilt horen hoe mix bus compressie zou klinken.

Nu je weet wanneer je een mixbuscompressor moet gebruiken, laten we eens kijken hoe je er een kunt instellen.

Een mixbuscompressor instellen

Je wilt mixbuscompressie-instellingen vinden die het grootste deel van de tijd werken en wij zijn er om je te helpen!

Hoewel u zeker rekening moet houden met het feit dat uw instellingen van nummer tot nummer zullen veranderen, geeft deze methode u een standaardplaats om te beginnen.

# 1 Gebruik een langzamere aanval en een gemiddelde loslaattijd

Langzamere aanvaltijden tussen 50 en 100 ms en middellange ontkoppeltijden of automatische ontkoppeling.

PRO TIP: Een van de beste manieren om je releasetijden in te stellen is te kijken naar je gain reduction meter. Het is belangrijk om te luisteren naar hoe je compressor op je mix reageert, maar je kunt ook naar je gain reduction meter kijken om te zien of die stuitert of 'ademt' op het ritme van je mix. Als dat zo is, zit je waarschijnlijk in de goede richting.

#2 Stel uw verhouding in

Begin met een verhouding van 2:1. Als je merkt dat je compressor niet transparant genoeg is voor je mix of dat de 2:1-verhouding niet goed bij de dynamiek van je nummer past, kun je hem terugschroeven tot 1:5:1.

#3 De drempel verlagen

Verlaag de drempel tot hij 1 à 2 dB wegneemt tijdens de luidste gedeelten van het liedje.

# Luister naar elk deel van het lied

Hoe reageert de compressor op je mix tijdens het refrein vs. het couplet?

Pompt de compressor of ademt hij?

Hoort u vervorming als u de compressor van uw mixbus aanzet?

Wees niet bang om de instellingen tijdens verschillende secties te automatiseren om rekening te houden met veranderingen in dynamiek in de loop van je song!

Wat voor soort compressor is het beste voor mixbuscompressie?

Een van de meest voorkomende vragen die we zien als het gaat om mixbuscompressie is

Wat voor compressor moet ik gebruiken voor mijn mix?

Het is belangrijk op te merken dat er veel verschillende soorten compressoren zijn en dat er veel unieke sonische verschillen tussen die compressoren bestaan. Sommige zijn meer geschikt voor mixbuscompressie dan andere. Er zijn een paar belangrijke redenen waarom ze verschillend zijn, waaronder:

• Verschillende compressoren gebruiken verschillende soorten circuits (geëmuleerde circuits in de plugin versies)
• Verschillende compressoren hebben unieke regelingen en tijdconstanten

Er zijn vier belangrijke compressortypes die voor mixbuscompressie worden gebruikt, waaronder FET (Field-Effect Transistor), VCA (Voltage-Controlled Amplifier, Variable Mu Tube, en Optische compressors.

Natuurlijk kun je ook digitale processors gebruiken die deze buscompressortypes niet emuleren, maar om je een idee te geven van de geluidskarakteristieken die ze bieden, houden we het voorlopig op gemodelleerde compressors.

FET

FET's maken gebruik van een unieke transistor, die de hoeveelheid gain reduction regelt. Deze transistor werkt op vergelijkbare wijze als een buis, hoewel mastering-technici deze compressoren niet vaak voor mixbus-doeleinden zullen gebruiken in vergelijking met optische en VCA-modellen.

Daar zijn een paar redenen voor.

Om te beginnen zijn FET-compressoren vaak helderder en hebben ze een zeer gerichte geluidskwaliteit. Dat kan heel goed zijn om instrumenten goed tot hun recht te laten komen in een mix, maar het is niet erg prettig als je compressie begint toe te passen op een hele mix.

Ten tweede kunnen FET-compressoren, in vergelijking met de andere drie soorten compressoren, ongelooflijk snelle aanvaltijden bereiken, reden waarom veel ingenieurs ze als begrenzers beschouwen.

Dat wil natuurlijk niet zeggen dat je ze niet op je mixbus kunt gebruiken, al vereisen ze veel meer zorg en aandacht dan de andere drie als je je dynamiek niet wilt verpletteren.

VCA

VCA-compressoren zijn ook zeer kleurrijk in termen van geluidskwaliteit. De kleur die je van deze compressors krijgt is echter niet dezelfde als het heldere en gefocuste geluid van de FET.

Deze spanningsgestuurde versterkers passen een hoeveelheid versterking toe die wordt afgeleid van de audio-ingang. In wezen wordt het ingangssignaal gebruikt als de drempelwaarde van de compressor.

VCA's zijn een van de populairste compressortypes voor buscompressie en je zou er zeker een in je arsenaal moeten hebben. Enkele van de meest iconische hardware-VCA's zijn de API 2500, de SSL G-Serie en de Neve 33609, die allemaal als plug-in te vinden zijn.

Variabele Mu

Laat de naam je niet verwarren! Mu' betekent 'winst' in hifi-taal.

Er zijn veel compressors die signaalketens hebben met vacuümbuizen erin, maar echte vari-mu compressors gebruiken een ventiel om een unieke stijl van compressie te leveren. Om de hoeveelheid gain reduction te regelen, wordt de buis gerebiased.

Een goede vari-mu compressor moet warmte, zachtheid, en een lichte maar aangename harmonische vervorming bieden. Enkele van de beste en meest iconische namen in de vari-mu wereld zijn de Pendulum ES8, de Manley Variable Mu, en de Fairchild 660 en 670.

Optische

Je vindt het geluid van de optische compressor overal in de moderne muziekproductie, omdat ze zeer muzikaal en transparant zijn. Dat komt doordat optische compressors gebruik maken van foto-optische detectoren om de versterkingsverlaging te regelen.

Een van de grote voordelen van optische comps is dat zij vaak een minimum aan onderdelen bevatten en een minimum aan controles aan de buitenkant.

Als je op zoek bent naar een cleane en muzikale compressor waarmee je de toon gemakkelijk kunt regelen en in balans houden, dan is een optische compressor een prima uitgangspunt. Enkele van de meest iconische modellen zijn de Millennia Media TCL2, de Tube-Tech CL2A, de Joemeek SC2, en de Avalon AD2044.

Compressie parameters om naar te kijken

Als je de juiste compressor voor je mix probeert te vinden, is het belangrijk om rekening te houden met een aantal parameters die je erop kunt vinden. Hier zijn een paar dingen waar je naar zou kunnen kijken.

Stereo-Link

Om te beginnen wil je dat je compressor op het linker- en rechterkanaal op dezelfde manier reageert. Als hij meer reageert op de pieken aan de rechterkant dan aan de linkerkant, kun je een scheve mix krijgen.

Als je werkt met een dual-mono compressor die geen stereo-link optie heeft, kan dat slecht nieuws betekenen voor je mix.

Als je een dual-mono compressor op het oog hebt met een stereolink-optie, is het natuurlijk de moeite waard om daarin te investeren, omdat je hem dan niet alleen voor je mixbus kunt gebruiken, maar ook voor de afzonderlijke sporen in je mix.

Auto Release

Een van de handigste compressor instellingen is de auto-release, die je op verschillende compressor plugins kunt vinden. Als je met een drukke mix werkt, vooral een mix met zeer complexe veranderingen en overgangen, kunnen de dynamische variaties onvoorspelbaar worden.

In wezen kun je de releasetijd zo instellen dat hij in het ene gedeelte vloeiend en natuurlijk klinkt, terwijl hij in het andere gedeelte niet helemaal werkt. Hoewel je het zeker door het hele nummer zou kunnen automatiseren, kan een programma-afhankelijke instelling als een auto-release je leven een stuk makkelijker maken.

Zijketenfilter

Overweeg te werken met een compressor die een ingebouwd side-chain filter heeft. Het mooie van side-chain filters is dat ze het binnenkomende signaal egaliseren zonder het geluid van het signaal zelf te beïnvloeden.

Stel dat je een heel prominent kickdrum- of basgeluid in je mix hebt. Door die frequenties weg te filteren, zodat ze het detectorcircuit niet raken, kun je je compressor helpen soepeler te reageren.

Zonder een side-chain filter kunnen instrumenten met een hoge lage frequentie je compressor doen pompen. Je wilt niet dat je mix aanvoelt alsof hij vacuüm wordt gezogen telkens als de kick wordt gegeven.

De API 2500 is een van mijn absolute favoriete buscompressors die gebruik maakt van een hoogdoorlaatfilter.

Multi-band compressie

Als je al bekend bent met het concept van parametrische EQ, dan kun je een multibandcompressor zien als een dynamische processor met bandafhankelijke verwerking.

Met een multibandcompressor kunt u uw compressor verdelen in een aantal EQ-banden over het frequentiespectrum, waarbij u kunt kiezen hoeveel u van elke band comprimeert.

Zo kan het bijvoorbeeld zijn dat je de lage frequenties in je mix niet onder controle hebt, ergens tussen 100 en 250 Hz. Met een multibandcompressor kun je specifiek met deze band werken, terwijl je andere banden negeert.

Het is belangrijk op te merken dat voor dit soort bewerking een monitoringsysteem van hoge kwaliteit nodig is. Te vaak zien we dat amateur-technici proberen multi-band compressie toe te passen op hun mixen omdat ze denken dat ze een probleem hebben in een bepaald frequentiegebied.

Het probleem heeft echter meestal te maken met hun luisteromgeving.

Als je geen kamer hebt met een goede akoestische behandeling , kun je dit soort bewerking het beste overlaten aan een mastering engineer.

Wat moet compressie doen met mijn mix?

Als je mixt zonder compressie, zijn de faders de parameters die het relatieve niveau van elk element bepalen. Wanneer echter een compressor op de mixbus staat, voeg je een geheel nieuw element toe voor het beheer van de dynamiek.

Dit kan een goede en een slechte zaak zijn.

Er zijn bijvoorbeeld omstandigheden waarin je het gevoel hebt dat je met de compressor aan het vechten bent, vooral als het gaat om de belangrijkste elementen in je mix. Je drumbus of je zang zijn misschien de luidste elementen in je mix, wat betekent dat ze als eerste over de drempel heen gaan.

Het probleem hier is dat je een compressor op de mix kunt hebben en de faders van deze specifieke elementen omhoog kunt bewegen zonder een relatief niveauverschil te horen, omdat je de compressor gewoon harder raakt, die op zijn beurt je niveau verlaagt met elke verhoging.

Begrijpen hoe een compressor reageert is heel belangrijk als u er een op uw bus wilt gebruiken. Er zijn echter ook voordelen aan de manier waarop compressoren reageren.

Wanneer een compressor de luidste signalen in een mix zachter zet, is het gevolg dat de zachtste signalen relatief luider klinken. Dit is het gevoel van lijm waar we het eerder over hadden. Je neemt meerdere elementen die klinken alsof ze zich in hun eigen aparte ruimte bevinden, zonder een samenhangend karakter.

Maar als je hun dynamisch bereik een klein beetje inperkt, passen ze beter bij elkaar in een ruimte die meer als een samenhangend geheel aanvoelt.

Slotgedachten - De compressie van uw mix

Velen beweren dat compressie van de mixbus het best kan worden overgelaten aan een ervaren masteringtechnicus, maar wij geloven dat je met een goed begrip van waarom, hoe en wanneer, gezonde mixcompressie kunt toepassen om je mixen te verbeteren nog voor je ze naar de mastering stuurt.

Het gaat er echt niet om of je mixcompressie gebruikt of niet, maar eerder hoe je het gebruikt. Natuurlijk weet je nu dat te veel compressie je mix kan verpesten en dat je mixstijl van grote invloed zal zijn op de compressor instellingen die je gebruikt op je mix.

Net als bij elk ander mengproces kun je er niet altijd van uitgaan dat je twee keer dezelfde instellingen zult gebruiken.

Uitgerust met de bovenstaande kennis, raden we je aan wat tijd te besteden aan het experimenteren met verschillende compressors in je mixen en aantekeningen te maken over de kwaliteiten die ze je geven.

Snel genoeg, ben je een mix bus compressie meester!

‍