Het toevoegen van compressie aan je hele mix staat bekend als mix bus compressie.

De mixbus, een andere term die mensen gebruiken om de outputsectie van hun DAW te beschrijven, is waar elk stukje audio in je sessies naartoe stroomt voordat het naar je interface en je luidsprekers wordt gestuurd.

Sommige mensen noemen dit gedeelte ook wel de stereo bus of master bus.

Een van de beste manieren om een mix die er bijna is te verbeteren, is door er een beetje compressie in te injecteren. Goed afgestelde mixbuscompressie kan je mixen meer samenhangend en opwindend laten klinken, terwijl uit de hand gelopen dynamiek onder controle wordt gehouden.

Plus, mix bus compressie levert die "lijm" waar je technici het altijd over hebben.

Wat denk je?

Je hoeft ook geen dure hardwarecompressor te kopen om je mixbus te lijmen! Je kunt gewoon de standaardcompressor in je DAW gebruiken en beginnen te experimenteren.

In werkelijkheid is een goede buscompressie echter geen willekeurig proces. Eén klein foutje kan alles uitwissen waar je tot nu toe zo hard aan hebt gewerkt voor je mix.

Daarom duiken we er nu in en leren we je alles wat je moet weten over mix bus compressie, zodat je nooit meer aan jezelf hoeft te twijfelen.

Grootste fouten bij buscompressie

In onze ervaring is de beste manier om mensen mengtechnieken aan te leren, te beginnen met wat ze niet moeten doen.

Laten we eens kijken naar een paar veelgemaakte fouten die mixtechnici maken als ze mix bus compressie toepassen.

Zware versterkingsverlaging

Hoeveel gain reduction is te veel gain reduction?

Om te beginnen zou je naald niet alle kanten op moeten stuiteren als je je stereobus comprimeert. Meestal is 1-2 dB compressie voldoende.

Als je merkt dat sommige pieken in je mix er nog steeds bovenuit steken, ga dan terug naar de mix en corrigeer het overtredende instrument.

Instellingen voor hoge verhoudingen gebruiken

Omdat mixbuscompressie de hele mix beïnvloedt, is subtiliteit cruciaal.

Het laatste wat je wilt is agressieve compressie die je prachtige dynamische mix aan diggelen slaat. Meestal is een verhouding van 2:1 voldoende. Als je compressor het toelaat, raden we aan om nog kleiner te gaan, rond de 1:5:1.

Instellingen voor snel aanvallen en loslaten gebruiken

Ik kan me geen moment herinneren dat ik een snelle attack tijd heb gebruikt op mijn mix bus compressor.

Snelle attacktijden hebben de vervelende gewoonte om transiënte informatie te verwijderen die je mixen punchy kan maken. Als je je attacktijd te snel instelt, zuig je het leven uit je mix.

Niemand wil een platte pannenkoek van een mix.

Dat gezegd hebbende, er zijn geen gouden regels als het gaat om attack en release instellingen. Het hangt echt af van het nummer. Sommige mixen vereisen iets snellere attacktijden dan andere.

Voor het grootste deel raden we echter een gemiddelde tot langzame aanval aan.

De beste manier om de attacktijd in te stellen is door heel langzaam te beginnen (ergens boven de 100 ms) en dan sneller te draaien totdat je de transiënte pieken hoort doven, draai het dan terug.

Als mixen nieuw voor je is, kan het moeilijk zijn om te horen hoe deze instelling je geluid beïnvloedt. Om deze onzekerheid tegen te gaan, kun je je threshold verlagen tot je ongeveer 10-15dB gain reductie krijgt, waardoor veranderingen in je attack tijd duidelijker worden.

Als je eenmaal de juiste aanvalstijd hebt gevonden, kun je het terugschroeven naar 1-2 dB.

Op dezelfde manier waarop je een langzamere aanvaltijd moet gebruiken, moet je ook een langzamere uitlooptijd gebruiken. Een snelle releasetijd kan resulteren in een fenomeen dat bekend staat als "pompen".

Dit is wanneer een compressor te snel loslaat, waardoor het einde van een noot of lettergreep luider klinkt dan de transiënt. Hoewel EDM-producers en sportschoolratten dol zijn op pompen, is dit niet iets wat je moet nastreven met mixbuscompressie, omdat het je mix heel onnatuurlijk kan laten klinken.

Als je releasetijd veel te snel is, kan er zelfs vervorming optreden!

Om je het leven gemakkelijker te maken, raden we je aan een compressor te zoeken met een auto-release-instelling. Een auto-release instelling neemt al het denkwerk uit handen, omdat het de release baseert op het ingangssignaal.

Als je geen stereocompressor hebt met een auto-release knop, moet je je best doen om je releasetijd aan te passen aan het tempo van je track. Op die manier kan je stereocompressor mee-ademen met je mix.

Net zoals je je langzame attacktijd hebt ingesteld, kun je je releasetijd instellen door te beginnen met een langzamere release en de tijd geleidelijk te verhogen totdat je het gevoel hebt dat het met het tempo van je nummer mee ademt.

Het vastzetten van de juiste aanvals- en releasetijd voelt gewoon goed. We garanderen dat je het weet als je er bent!

Een te langzame vrijgavetijd gebruiken

Helaas kunnen ultralage releasetijden net zo gevaarlijk zijn als ultrasnelle.

In plaats van pieken op te vangen en lijm aan je hele mix toe te voegen, zal een buscompressor met een ultralage releasetijd en 2dB gain reductie je track alleen maar 2dB zachter maken dan hij eerst was.

De naald op je compressor moet op tijd terugkeren naar 0 met je nummer.

Een handige truc om hierbij te helpen is om je release op je snare of kick drum te timen. Als de naald terugkeert naar 0 dB tussen deze drumklappen, weet je dat je in de buurt bent.

Wanneer moet ik mijn buscompressor in de mix zetten?

Een van de meest voorkomende fouten die we zien als het gaat om mix bus compressie is wanneer een engineer ervoor kiest om het toe te passen.

Je zult zien dat veel mastering engineers voorzichtig zijn met het gebruik van een buscompressor in de mix. Er zijn echter veel goede mix engineers die ongelooflijk klinkende platen maken met mix bus compressors.

De sleutel hier is om je compressor vroeg in de mix te zetten en erin te mixen. Zo kun je de compressor laten reageren terwijl je mixt.

Ik zou zo ver willen gaan om te zeggen dat je niet eens de moeite moet nemen om een buscompressor op je mix te zetten als je diep in het mixproces zit.

Denk er eens over na.

Als je een compressor op een mix zet waar je in principe klaar mee bent, verander je alleen maar de mix waar je zo zorgvuldig aan hebt gewerkt.

Ik zou ook willen zeggen dat je geen mixbuscompressor op je mix moet zetten als je van plan bent hem naar een mastering engineer of een mastering service zoals eMastered te sturen. Een van de belangrijkste dingen waar mastering voor bedoeld is, is om je mix dat laatste beetje lijm, luidheid en opwinding te geven.

Er zijn twee omstandigheden waarin ik zou aanraden om een mix bus compressor aan het einde van een mix te zetten:

• Je mastert een nummer voor iemand anders
• Je houdt van experimenteren en je wilt horen hoe mixbuscompressie zou klinken.

Nu je weet wanneer je een mix bus compressor moet gebruiken, laten we eens kijken hoe je er een kunt instellen.

Een mengbuscompressor instellen

Je wilt compressie-instellingen voor de mixbus vinden die meestal werken en wij zijn er om je te helpen!

Hoewel je zeker rekening moet houden met het feit dat je instellingen van nummer tot nummer zullen veranderen, geeft deze methode je een standaardplaats om te beginnen.

#1 Gebruik een langzamere aanval en een gemiddelde uitbrengingstijd

Langzamere aanvaltijden tussen 50 en 100 ms en middellange vrijgavetijden of automatische vrijgave.

PRO TIP: Een van de beste manieren om je releasetijden in te stellen is door naar je gain reduction-meter te kijken. Hoewel het belangrijk is om te luisteren naar hoe je compressor reageert op je mix, kun je ook naar je gain reduction-meter kijken om te zien of hij stuitert of 'ademt' in de maat van je mix. Als dat zo is, zit je waarschijnlijk in de buurt.

#2 Stel je verhouding in

Begin met een ratio van 2:1. Als je merkt dat je compressor niet transparant genoeg is voor je mix of dat de 2:1 verhouding niet past bij de dynamiek van je nummer, kun je deze verlagen naar 1:5:1.

#3 De drempel verlagen

Verlaag de drempel totdat deze 1-2 dB lager wordt tijdens de luidste delen van het nummer.

#4 Luister naar elk deel van het lied

Hoe reageert de compressor op je mix tijdens het refrein vs. het couplet?

Pompt de compressor of ademt hij?

Hoor je vervorming als je de compressor van je mixbus aanzet?

Wees niet bang om de instellingen tijdens verschillende secties te automatiseren om rekening te houden met veranderingen in dynamiek in de loop van je nummer!

Wat voor soort compressor is het beste voor buscompressie?

Een van de meest voorkomende vragen die we zien als het gaat om buscompressie is

Wat voor soort compressor moet ik gebruiken voor mijn mix?

Het is belangrijk op te merken dat er veel verschillende soorten compressors zijn en dat er veel unieke sonische verschillen zijn. Sommige zijn meer geschikt voor mix bus compressie dan andere. Er zijn een paar belangrijke redenen waarom ze verschillen, waaronder:

• Verschillende compressors gebruiken verschillende soorten circuits (geëmuleerde circuits in de plugin-versies)
• Verschillende compressoren hebben unieke regelaars en tijdconstanten

Er zijn vier belangrijke compressortypen die worden gebruikt voor mixbuscompressie, waaronder FET-compressoren (Field-Effect Transistor), VCA-compressoren (Voltage-Controlled Amplifier), Variable Mu Tube-compressoren en Optische compressoren.

Natuurlijk kun je ook kiezen voor digitale processors die deze buscompressortypes niet emuleren, maar om je een idee te geven van de geluidskarakteristieken die ze bieden, houden we het voorlopig bij gemodelleerde compressors.

FET

FET's gebruiken een unieke transistor die de hoeveelheid gain reduction regelt. De werking van deze transistor lijkt erg op die van een buis, maar masteringtechnici zullen deze compressors niet vaak gebruiken voor de mixbus in vergelijking met optische en VCA-modellen.

Daar zijn een paar redenen voor.

Om te beginnen zijn FET-compressors vaak helderder en hebben ze een zeer gerichte geluidskwaliteit. Hoewel dat geweldig kan zijn om instrumenten goed te laten klinken in een mix, is het niet erg prettig als je compressie begint toe te passen op een hele mix.

Ten tweede kunnen FET-compressoren ongelooflijk snelle attacktijden bereiken in vergelijking met de andere drie soorten compressoren, waardoor veel technici ze als limiters beschouwen.

Dat wil natuurlijk niet zeggen dat je ze niet kunt gebruiken op je mixbus, al vereisen ze veel meer zorg en aandacht dan de andere drie als je je dynamiek niet wilt verpletteren.

VCA

VCA compressors zijn ook erg kleurrijk in termen van geluidskwaliteit. De kleur die je krijgt van deze compressors is echter niet hetzelfde als het heldere en gefocuste geluid van de FET.

Deze spanningsgestuurde versterkers passen een hoeveelheid versterking toe die is afgeleid van de audio-ingang. In wezen wordt het ingangssignaal gebruikt als drempelwaarde voor de compressor.

VCA's zijn een van de populairste compressortypes voor buscompressie en je moet er zeker een in je arsenaal hebben. Enkele van de meest iconische hardware VCA's zijn de API 2500, de SSL G-Series en de Neve 33609, die allemaal in plug-in vorm te vinden zijn.

Variabele Mu

Laat de naam je niet in verwarring brengen! Mu' betekent in hi-f audio-taal 'winst'.

Er zijn veel compressors die signaalketens hebben met vacuümbuizen erin, maar echte vari-mu compressors gebruiken een ventiel om een unieke compressiestijl te leveren. Om de hoeveelheid gain reduction te regelen, wordt de buis gere-biasd.

Een goede vari-mu compressor moet warmte, zachtheid en een lichte maar aangename harmonische vervorming bieden. Enkele van de beste en meest iconische namen in de vari-mu wereld zijn de Pendulum ES8, de Manley Variable Mu en de Fairchild 660 en 670.

Optische

Je zult het geluid van de optische compressor overal tegenkomen in moderne muziekproducties, omdat ze erg muzikaal en transparant zijn. Dit komt doordat optische compressors foto-optische detectieschakelingen gebruiken om de gain reduction te regelen.

Een van de geweldige dingen van optische comps is dat ze vaak minimale onderdelen binnenin hebben en minimale controles aan de buitenkant.

Als je op zoek bent naar een cleane en muzikale compressor die je gemakkelijk tonale controle en balans geeft, dan is een optische compressor een geweldig startpunt. Enkele van de meest iconische modellen zijn de Millennia Media TCL2, de Tube-Tech CL2A, de Joemeek SC2 en de Avalon AD2044.

Compressieparameters om naar te zoeken

Als je de juiste compressor voor je mix zoekt, is het belangrijk om een aantal parameters in overweging te nemen. Hier zijn een paar dingen waar je op kunt letten.

Stereo-Link

Om te beginnen wil je dat je compressor op dezelfde manier reageert op het linker en rechter kanaal. Als hij meer reageert op de pieken rechts dan links, kun je een scheve mix krijgen.

Als je werkt met een dual-mono compressor die geen stereo-link optie heeft, kan dat slecht nieuws betekenen voor je mix.

Natuurlijk, als je een dual-mono compressor hebt die je bekijkt en die een stereo-link optie heeft, kan het de moeite waard zijn om erin te investeren, omdat je hem dan niet alleen voor je mixbus kunt gebruiken, maar ook voor de individuele tracks in je mix.

Automatische ontgrendeling

Een van de handigste compressorinstellingen is de auto-release, die je op verschillende compressorplugins kunt vinden. Als je met een drukke mix werkt, vooral eentje met zeer complexe veranderingen en overgangen, kunnen de dynamische variaties onvoorspelbaar worden.

Het komt erop neer dat je de releasetijd zo kunt instellen dat het in het ene gedeelte vloeiend en natuurlijk klinkt, terwijl het in een ander gedeelte niet helemaal werkt. Hoewel je het zeker door het hele nummer zou kunnen automatiseren, kan een programma-afhankelijke instelling zoals een auto-release je leven een stuk eenvoudiger maken.

Filter voor zijketen

Overweeg om met een compressor te werken die een side-chain filter heeft ingebouwd. Het mooie van side-chain filters is dat ze het binnenkomende signaal egaliseren zonder het geluid van het signaal zelf te beïnvloeden.

Laten we zeggen dat je een zeer prominente kickdrum of basgeluid in je mix hebt. Door die frequenties weg te filteren, zodat ze het detectorcircuit niet raken, kun je je compressor helpen soepeler te reageren.

Zonder een side-chain filter kunnen instrumenten met een zware lage frequentie ervoor zorgen dat je compressor gaat pompen. Je wilt niet dat je mix aanvoelt alsof hij in een vacuüm wordt gezogen telkens als de kick klinkt.

De API 2500 is een van mijn absolute favoriete buscompressors die gebruik maakt van een hoogdoorlaatfilter.

Multi-bandcompressie

Als je al bekend bent met het concept van parametrische EQ, dan kun je een multi-band compressor zien als een dynamische processor met bandafhankelijke verwerking.

Met een multi-band compressor kun je je compressor verdelen in een aantal EQ-banden over het frequentiespectrum, waarbij je kunt kiezen hoeveel van elke band je comprimeert.

Je kunt bijvoorbeeld merken dat de lage frequenties in je mix te laag zijn, ergens tussen 100 en 250Hz. Met een multi-band compressor kun je specifiek met deze band werken en andere negeren.

Het is belangrijk om op te merken dat dit soort verwerking een monitoringsysteem van hoge kwaliteit vereist. Maar al te vaak zien we dat amateurtechnici proberen om multibandcompressie toe te passen op hun mixen omdat ze denken dat ze een probleem hebben in een bepaald frequentiebereik.

Meestal heeft het probleem echter te maken met hun luisteromgeving.

Als je geen kamer hebt met de juiste akoestische behandeling, kun je dit soort bewerking het beste overlaten aan een mastering engineer.

Wat moet compressie doen met mijn mix?

Bij mixen zonder compressie zijn de faders de parameters die het relatieve niveau van elk element bepalen. Als er echter een compressor op de mixbus staat, voeg je een heel nieuw element toe om de dynamiek te beheren.

Dit kan zowel goed als slecht zijn.

Er zijn bijvoorbeeld omstandigheden waarin je het gevoel kunt hebben dat je aan het vechten bent met de compressor, vooral als het gaat om de belangrijkste elementen in je mix. Je drumbus of je zang kunnen de luidste elementen in je mix zijn, wat betekent dat ze als eerste over de threshold gaan.

Het probleem hier is dat je een compressor op de mix kunt zetten en de faders van deze specifieke elementen omhoog kunt bewegen zonder een relatief niveauverschil te horen, omdat je de compressor gewoon harder aanzet, wat op zijn beurt je levels verlaagt bij elke verhoging.

Begrijpen hoe een compressor reageert is erg belangrijk als je er een wilt gebruiken in je bus. Er zijn echter ook voordelen aan de manier waarop compressoren reageren.

Als een compressor de luidste signalen in een mix zachter zet, is het gevolg dat de stilste signalen relatief luider klinken. Dit is het gevoel van lijm waar we het eerder over hadden. Je neemt meerdere elementen die klinken alsof ze zich in hun eigen ruimte bevinden, zonder een samenhangend karakter.

Als je echter hun dynamisch bereik een beetje inperkt, help je ze samen te passen in een ruimte die meer aanvoelt als een samenhangende eenheid.

Eindgedachten - De compressie van je mengpaneel bijhouden

Hoewel velen zullen beweren dat mix buss compressie het beste kan worden overgelaten aan een ervaren mastering engineer, geloven wij dat met het juiste begrip van waarom, hoe en wanneer, je gezonde mix compressie kunt toepassen om je mixen te verbeteren voordat je ze naar de master stuurt.

Het gaat er echt niet om of je wel of geen compressie gebruikt in je mix, maar eerder hoe je het gebruikt. Natuurlijk weet je nu dat te veel compressie je mix kan verpesten en dat je mixstijl een grote invloed heeft op de compressorinstellingen die je gebruikt op je mix.

Net als bij elk ander mengproces kun je er niet altijd van uitgaan dat je twee keer dezelfde instellingen gebruikt.

Uitgerust met bovenstaande kennis raden we je aan om wat tijd te besteden aan het experimenteren met verschillende compressors in je mixen en notities te maken over de kwaliteiten die ze bieden.

Binnenkort ben je een meester in de compressie van de mixbus!

‍