如果你是一名制作人或工程师，你一定知道均衡器是你武器库中最重要的工具之一。有了它，我们就能塑造音频的频率平衡，将多个音轨混合在一起，并最大限度地利用采样或录制的声音。

高搁架均衡器（High Shelf EQ）是你经常会遇到的均衡滤波器之一，它可以说是最重要的搁架滤波器之一。

使用高搁架滤波器，您可以调整某一点以上的频率。大多数工程师和制作人都会在较高的频谱范围内使用这种搁架滤波器，提升或削减某个截止频率以上的频率。

最重要的是，工程师们用它的外形为它命名！

把它想象成一个架子。高于设定频率（如 2kHz 或 10kHz）的声音都会被提升或降低，而低于设定频率的声音则保持不变。这是一种为混音增加高端亮度或抑制刺耳高端声音的绝佳方法，尤其是在人声、钹和吉他方面。

在本指南中，我将向您介绍有关搁架均衡器的所有知识，包括它与其他类型均衡器的区别，以及如何在混音中最实用地使用它。

均衡器和其他类型滤波器的基础知识

均衡器能让我们以多种方式控制混音。我们可以用它来混合多个音轨，制作一首歌曲或一张专辑的母带，或让我们的单个录音发挥出最大的生命力。然而，大多数初学者往往会将均衡器过度复杂化。最简单的方法就是把它看成是针对声音中不同频率范围的一组音量旋钮。

您需要音轨听起来更明亮吗？提升高频。也许听起来太闷？如果是这样，那就降低低频。

为此，我们可以使用不同的过滤器类型，每种类型都有其独特的优势和用例。

让我们来看看最常见的几种情况：

低架均衡器

低层均衡器作用于频谱的低端。如果增强低频段，就能增加声音的温暖感或饱满度。大多数制作人都会在低端乐器上使用低层滤波器，如低音吉他或踢鼓。

如果使用低搁板进行剪切，就能消除一些沉重的低频隆隆声，这对感觉过于浑浊的音轨或混音效果非常好。这有点像调整汽车音响的低音。事实上，大多数汽车音响和消费类设备都使用搁架滤波器来调节低音和高音。

贝尔均衡器

贝尔均衡器更精确、更集中。制片人和工程师会用它来塑造较小的频率范围。

使用贝尔均衡器，您可以增强或削减特定频率，而且它的曲线很自然，有点像它的名字 "贝尔 "的形状。它非常适合在不影响声音其他部分的情况下，调出您想要突出（或去除）的特定频率。

例如，您可以使用贝尔均衡器在 200Hz 左右提升人声的温暖度，或在 500Hz 左右削减中音，以消除踢鼓的箱音。

高通滤波器

使用高通滤波器时，只有高于某个阈值的频率才能通过，而低于该阈值的频率都会被滤掉。它能有效去除录音中的低频噪音或不需要的噪音，如麦克风处理噪音或风声。高通滤波器比低通滤波器更为极端，因为它能滤除某点以下的所有频率，而不仅仅是降低频率。

在实际应用中，你通常会在不需要大量低频的人声或原声乐器上使用高通滤波器，这样它们就不会混淆混音，也不会妨碍真正需要低频的元素。

低通滤波器

低通滤波器的作用与高通滤波器正好相反，它只允许低于某一阈值的频率通过，而将高频切除。与使用高音滤波器进行剪切类似，您可以使用低通滤波器来消除刺耳的声音，或剪切掉可能导致混音失真或疲劳的不必要的高频。

低通滤波器是踢鼓等低音元素的最佳选择，因为它们不需要大量的高音，但也能很好地去除失真电吉他录音中经常出现的咝咝声。

带通均衡器

这个更专业。它可以调整一个较窄的频段，切断设定范围上下的所有声音。它通常用于效果或隔离特定的频率范围，但在日常混音中并不常见。如果我想从人声中获得电话音效，我可能会使用带通均衡器！

凹槽均衡器

最后，我们来看看陷波均衡器，它是一种超级精确的工具，可以切除非常窄的频段。与其他滤波器类型不同的是，您可以用它来去除不需要的声音，而不会影响周围的其他声音。

陷波均衡器通常用于消除特定的问题频率，如人声或乐器中恼人的共振。如果您曾遇到过无论怎么均衡都无法消除的怪异响声，这时您就需要使用陷波均衡器。

什么是高架均衡器？

现在，让我们进入本指南的重点--高架。

这种滤波器通常用于2kHz 至 20kHz 之间的高音。在这一频率范围内，您可以找到大部分的闪光、空气感和亮度。如果我想从人声、钹或原声吉他中获得更豪华的音效，我喜欢在这里使用高音滤波器。

不过，过多的高端音效可能会听起来刺耳或尖锐，因此您始终需要谨慎对待这一区域，并配备一个良好的监听系统，以确保您能听到正在增强或削减的音效。

高架均衡器的频率范围

高架滤波器的优点在于非常灵活。您可以将频率阈值调整到最适合您的音轨，例如

• 2kHz - 5kHz：这个频段是混音中最能体现 "临场感 "和清晰度的地方。如果使用高音滤波器来增强这个范围，就能让人声、吉他和其他中高音元素在混音中更加突出。
• 5kHz - 10kHz：这里是 "空气 "和 "闪光 "的主要来源。如果你想让你的音轨感觉更加开阔明亮，你可以在这个范围内使用高音滤波器来增强音效，以获得更加光亮的顶端效果。这个音域也会产生很多刺耳的声音，所以还是要谨慎行事。
• 10kHz - 20kHz：这是超高频段，在这里你可以听到铙钹的咝咝声、高音人声清脆低沉的上端音，以及任何具有高频存在的乐器的光泽。这是一个极好的频率范围，能让你的混音元素充满光泽感，但如果这个范围的音量过大，也会产生刺耳的感觉。

高架的各个部分

要想真正充分利用高货架 EQ，就必须了解使其发挥作用的不同部分。

在大多数均衡器插件或硬件中，你会看到几个关键参数，可以用来调整搁架滤波器，其中包括

• 频率
• 收益
• Q 因子
• 坡度

频率

频率是高架的起点。这是频谱中 "架 "的起始点。换句话说，它是频率被提升或削减的阈值。

例如，如果您将频率设置为 5kHz，那么 5kHz 以上的所有频率都会受到您调整的影响。

如果您想为音轨增加一些闪光点或空气感，可以将频率设置在 5kHz 至 10kHz 之间。如果你想在高频上有更微妙的提升，那么 3kHz 这样的低频可能会更好。

收益

增益控制着对频点上方所选频率的增强或削减程度。从本质上讲，这就是你希望在音轨中 "增加 "或 "减少 "多少频率范围。

正增益（提升）会使音轨中的高音更加突出，而负增益（削减）则会减少刺耳或不必要的高音，使声音更加平滑。我总是喜欢一开始就进行极限调整，这样我就能听到自己到底在做什么，然后再稍稍调低，直到我觉得自己与混音的其他部分达到了正确的位置。

Q 因子

Q 因子是您所创建的音架的宽度。它控制着所选频率周围频率范围的宽窄。如果 Q 值较高，搁架将影响频点周围较窄的频带，而 Q 值较低，搁架将影响较宽的频率范围。

若要获得更集中、更微妙的效果，可使用较高的 Q 值系数来调整设定频率周围较小的频率范围。要获得更宽广的效果，可使用较低的 Q 值系数，将调整范围扩大。例如，如果你想为 3kHz 附近的人声增加临场感，你可以使用较窄的 Q 值因子，但如果你想提亮整个混音，则使用较宽的 Q 值因子更好。

如何在音乐制作中使用高货架

现在的问题是，我们什么时候才能真正使用高架均衡器？

提升高点：何时、为何？

有时，曲目所需要的只是在高端部分多一点 "光泽"。

当我们使用高架来增强高音时，就能突出混音中的某些元素，使其更加真实和细腻。

例如，我们可能会提升较高的频率，以澄清混音中可能会被掩盖的某些元素，如人声。

我通常喜欢在流行人声的高音部分略微提升 10kHz，因为这样能让声音听起来更豪华。我通常会在使用咝声消除器的情况下这样做，因为这样提升高音也会带来不必要的咝声。

铙钹和钹也是如此，它们的频率范围较高。在 5kHz 左右的高音区稍作提升，就能让铙钹听起来更 "活"、更有活力。这对现代流行乐或摇滚乐唱片中使用的自然较暗的铙钹尤其有帮助。

如果你的整体混音感觉沉闷或平淡，你可以使用模拟风格均衡器（如 Pultec 风格均衡器）增加高音提升，让混音更加生动。拥有明亮、均衡的高端音效是制作精良专业混音的关键因素之一。

通常情况下，当你在处理整个混音时，你并不希望增加大量的亮度，而是希望增加适量的空气感来提升音轨，但又不过分。最多几个分贝就能达到目的！

削减上限：何时、为何？

虽然增强高音可以让混音效果更突出，但有时最好还是削减高音，以获得更平滑、更有控制力的声音。

削减高音最常见的原因之一是处理刺耳或咝声，尤其是人声。如果你曾经录制或混音过咝咝声很重的人声，你可以削减一些 5kHz 以上的频率来平滑刺耳的声音。

使用高架滤波器而不是低通滤波器，可以在不影响音轨整体清晰度的情况下，针对特定区域进行处理。

如果您要混录的音轨已经很明亮，再增加高音可能会让人听起来疲劳。相反，您可以尝试降低高音，使音轨更加舒适，同时又不失清晰度。

有时我发现自己在摇滚混音中也会这样做，尤其是在使用粗糙、模糊的电吉他和超强压缩的高音时。通过减少一些高音部分，可以让音轨感觉更平衡，听起来不那么累。

高级技巧和窍门

一旦你掌握了高架滤波器的基本技巧，就可以开始探索一些更高级的技术，让你的混音更上一层楼。

动态高架

标准的高音质滤波器可以增强或削减某一点以上的频率，但如果您希望只在满足特定条件时才增强或削减频率呢？这就是动态均衡器发挥作用的地方。

动态均衡器将传统均衡器的强大功能与压缩技术相结合，为你带来两全其美的效果。

与压缩一样，动态均衡器只在信号超过设定阈值时才会产生均衡效果。这意味着你可以设置一个高架增强效果，只在截止频率以上的较高频率过于安静时才启动，而当它们已经足够响亮时就不去管它们。

在混音高频波动较大的音轨时，我建议使用动态高音扬声器。

例如，人声音轨可能大部分时间都很清晰，但当歌手唱到某些音符时，偶尔会变得过于尖锐。使用动态均衡器，你可以在人声较安静的部分增强高频，并在开始变得过于明亮或刺耳时轻轻降低高频。这有助于保持音轨的连贯性，同时避免静态均衡器有时会产生的 "开/关 "效果。

同样，您也可以在小军鼓或铙钹上使用动态均衡器，它们可能会有尖锐的时刻，但不需要经常调整。这样，既能避免过度处理声音，又能灵活应对这些问题点。

FabFilter Pro-Q 3 绝对是我最喜欢的动态均衡器插件之一，我强烈推荐你试试！

并联使用高架

并行处理是最强大的高级混音技术之一。它的工作原理是将未经处理的信号与经过大量处理的信号混合在一起。这样做的目的是在保留原始声音的自然音色的同时，增加处理的优势。

在这种情况下，你可以在音频信号上获得高搁架滤波器的所有亮度，然后对原始音轨进行独立处理。

例如，你可以创建一个带有增强高架的平行音轨，以提亮人声或钹的音色，然后对其进行大量压缩，使其保持原位，再将其与原始音轨混合。这样就能在不牺牲声音自然音色的前提下，获得更强的临场感和空气感。这也是在不过度处理的情况下达到清晰效果的绝佳方法。

例如，如果您在混音时发现人声过于靠后，那么使用平行高架增强可以在不改变整个人声音色的情况下将人声靠前。

要设置这个功能，只需复制音轨，并在复制音轨上应用高音。将高音提升一定量（有时可高达 10dB，这取决于你想要多少亮度），然后使用混音或音量推子将复制音轨与原始音轨混合。调整混音，直到在原始音色和增加的亮度之间达到完美平衡。

使用中侧高架进行拓宽

使用中间侧（M/S）高搁架是让混音或混音中的某些元素听起来更宽广的最佳方法之一。M/S EQ 技术将立体声信号分成两个部分：中间（中心）和两侧（立体声宽度）。

通过对这些组件分别应用均衡器，您可以控制声音在立体声声场中的分布。

id 是立体声图像的中心，代表左右声道共有的一切。它通常是单声道信息（如人声、低音、踢鼓、军鼓）。另一方面，"边 "是左右声道之间的差值，代表所有向左或向右平移的信息。它负责立体声宽度和空间运动（如混响、立体声乐器、宽垫、吉他）。

在扩宽混音的情况下，你主要会将重点放在提升侧声道的高频上，以增加被平移到两侧的元素的宽度和空气感。反之，您可能会相对不改变中置声道，或对中置声道进行剪切，以去除不必要的高端内容。

结论

总而言之，无论是混音还是母带处理，高搁架滤波器或均衡器都是强有力的工具。下一次，当你需要让音轨听起来更亮或更暗时，也许可以使用高搁架滤波器，而不是钟声滤波器或低通滤波器，看看它对音效有什么影响。