如果您在混音或制作方面花过时间，那么您可能对均衡器有一定的了解。如果没有，它也是我们用来调整音频信号中频率内容平衡的基本工具。它是任何优秀混音中最重要的部分之一，因为它控制着每个元素的互动方式。

然而，并非所有均衡器都是一样的。虽然它们表面上看起来相似，但不同类型的均衡器在内部的表现却各不相同，尤其是在影响相位方面。

相位（您可在此了解更多信息）是指信号中频率之间的时序关系。传统的均衡器在处理音频时会微妙地改变这种时序。大多数情况下，这并不是问题。但在某些情况下，会出现梳状滤波或相位失真等问题。

这就是为什么我们有时会使用线性相位均衡器。它旨在保留所有频率的相位关系，为精度要求极高的场合提供独特的解决方案。

让我们来详细了解一下，以便您能在混音中正确使用线性相位均衡器。

什么是阶段？

在深入探讨之前，我们先来谈谈阶段问题。

当两个或多个信号结合在一起时，它们的相位决定了它们的相互作用方式。这可能意味着它们会相互加强（建设性干扰）或相互抵消（破坏性干扰）。在处理多麦克风录音、叠加人声或分层乐器时，这种关系尤为重要。

情商在相位中发挥着令人惊讶的作用。

传统的均衡器，也就是我们常说的最小相位均衡器，不仅能调节幅度，还能在频率增强或减弱时改变频率的相位。这种相位移动可能很微妙，但确实会改变不同频率成分的时间。如果改变过多，就会出现我们之前谈到的一些问题。

要形象地理解这一点，可以想象两个完全相同的正弦波。当它们完全一致时，振幅会加倍。但如果其中一个稍有延迟（相位偏移），它们的波峰和波谷就不再一致。这就会导致声音轻微失真或音量降低。现在想象一下在两个独立音轨中对军鼓进行均衡。如果每个音轨的相位偏移不同，就会产生空洞或微弱的组合音效。

线性相位均衡器如何发挥作用？

线性相位均衡器的独特之处在于，它在削减或提升频率内容时不会改变相位关系。

换句话说，信号的所有频率成分都被平均延迟，从而保持了它们的一致性。这是通过一种名为 FIR（有限脉冲响应）滤波的数字信号处理技术实现的。

FIR 滤波器的工作原理是提前分析信号的一部分，本质上是创建一个前瞻性缓冲器。通过应用对称滤波器，对波形的过去和未来部分产生同等影响，从而确保所有频率在同一时间到达，并保留其相位关系。

这与最小相位均衡器不同，后者应用非对称滤波器，以不同方式改变每个频率的相位。最小相位滤波器优先考虑实时性能和模拟风格，但却以潜在的相位失真为代价。

线性相位均衡器的相位保持 "线性"，即在整个频谱范围内不会发生变化。这也正是线性相位均衡的强大之处，音频工程师在使用均衡器时，既不会影响其空间特性，也不会在混音中出现与相位相关的伪音。

线性相位均衡器的优缺点

优点

• 相位一致性：保持所有频率成分之间的完美时序。
• 透明度高：非常适合母带处理、人声堆叠和其他对相位敏感的场景。
• 精确：可对音色进行细致的塑造，而不会产生色差。

缺点

• 延迟：需要前瞻缓冲，因此不适合现场表演或实时监控。
• 预响：可在瞬态之前引入微妙的回声，尤其是在打击乐材料中。
• CPU 占用率：与传统均衡器相比，对系统的要求更高。

我喜欢把线性相位均衡器看作是一种外科手术工具。

如果使用得当，比如母带处理或并行处理（我们稍后会介绍），它可以产生令人难以置信的干净、专业的效果。但与其他精密工具一样，使用时也应深思熟虑，并了解其利弊得失。

何时使用线性相位均衡器

因此，您现在可能已经猜到，线性相位均衡器并不总是最佳工具。不过，在某些特定情况下，线性相位均衡器的独特功能会大放异彩。

母版制作

当一首歌曲进入母带制作阶段时，音轨已经在立体声区域内平衡和平移。在这一阶段使用传统（最小相位）均衡器进行均衡，会在原本完全一致的元素之间产生不必要的相位偏移。

线性相位均衡器为母带制作工程师消除了这种风险，因此他们可以在整个混音中进行透明、宽或窄的均衡器变化，而不会使声音染色或破坏立体声图像。这一点在同时对多种乐器进行微调时尤为重要。

并行处理

在混合干信号（未经处理）和均衡后的信号时，就像使用并行压缩或饱和一样，良好的相位对齐非常重要。

最小相位均衡器的频率偏移可能会导致信号相加时出现梳状滤波或相位抵消。线性相位均衡器通过保持两个版本信号之间完整的相位关系来避免这种情况，从而为您带来更清晰、更连贯的声音。

精密任务

每当需要进行任何外科均衡时，我都喜欢使用线性相位均衡器。这包括消除人声中令人讨厌的共鸣、抑制刺耳的声音，或用较窄的 Q 值系数消除浑浊。

利用线性相位均衡器，您可以进行精确的剪切，而不会带来额外的色差或相位异常，这在高清或暴露音频中尤为明显。

带均衡器的多波段压缩

虽然我是多频段压缩技术的忠实粉丝，但如果使用不当，它也是一种弊大于利的处理器。

多频段压缩器的工作原理是利用分频滤波器将频谱分割成多个频段。这种频段分割发生在压缩之前，即使压缩器没有主动降低增益。即使在音效链中插入多频段压缩器，也会改变信号。

这些分频滤波器，尤其是传统多频段压缩器中的分频滤波器，会带来微妙的相位偏移、时间延迟或共振，从而损害音频的保真度。

有些多频段压缩器使用线性相位滤波器，可防止额外的相位失真加剧这些问题。线性相位滤波器可保持相位对齐，因此您的均衡器调整不会干扰多频段处理的相位敏感行为。

何时不使用线性相位均衡器

现在，大家可能已经非常清楚线性相位均衡器有多么强大了。不过，这并不一定意味着它总是最合适的工具。事实上，在很多情况下，使用线性相位均衡器反而会让事情变得更糟。

实时场景

线性相位均衡器使用前瞻缓冲器处理音频，因此会产生延迟。这种延迟使它不能用于实时应用，如现场表演、跟踪或录音过程中的监听。

您会发现输入和听到的声音之间存在滞后，这可能会影响您的时机或感觉。

鼓与打击乐

虽然线性相位均衡器对多麦克风的鼓声音轨很有帮助，但它的一个主要缺点是可能会引入预振铃。这是一种微妙但通常令人不快的 "回声"，发生在瞬态打击之前。它可能会抹去鼓、军鼓和其他打击乐器的攻击力，使它们感觉不那么有力或自然。

如果您处理的是瞬态较强的材料，我建议您使用普通均衡器。

如果您想要色彩

并非所有的相移都是坏事。

事实上，许多模拟模式的均衡器都依靠非线性相位行为来增加特性和温暖感。如果您想在均衡器中加入特定的音色或色彩，线性相位均衡器可能并不适合您，因为它往往听起来非常干净。有时，一点瑕疵听起来会更好。

关注 CPU

线性相位处理比普通均衡器需要更多的计算能力，因此如果你正在运行一个包含大量插件和虚拟乐器的大型会话，添加多个线性相位均衡器会对你的系统造成负担。

除非您绝对需要超精确的均衡器，否则通常在混音阶段使用传统均衡器更为有效，而将线性阶段工具留给母带处理或最后润色。

深入了解预缫丝

正如我所说，预振铃是线性相位均衡的主要缺点之一。

由于线性相位均衡器插件的工作原理是使用 FIR（有限脉冲响应）滤波器对音频进行时间上的前后分析，因此它能提供完美的相位对齐。

不过，这样做的代价是，在瞬态冲击之前会出现一点不自然的 "回声"，这是滤波器的前瞻性造成的。

基本上，处理器会预测瞬态并提前进行调整，从而在实际声音之前产生类似幽灵的涂抹效果。

这在具有尖锐攻击的声音上最明显，比如军鼓或踢踏，它能让声音听起来不那么有冲击力或模糊不清。

现在，如果您使用线性相位均衡器来处理较柔和的持续音源，例如垫子、环境纹理或人声，您可能根本不会注意到前置振铃效果。因为这些声音并不依赖于快速瞬态，音符前的振铃几乎感觉不到。

我最喜欢的线性相位均衡器插件

现在，您对线性相位均衡器有了更好的了解，让我们来看看市场上最好的线性相位均衡器！

FabFilter Pro-Q3

几年来，FabFilter Pro-Q 3 一直是我常用的均衡器。我甚至可以说，它可能是业内最受推崇的五大均衡器插件之一。它提供最小相位和线性相位模式，界面时尚直观。

在线性相位模式下，您可以控制延迟设置（零延迟、自然相位、线性相位--低/中/高），从而轻松在 CPU 负载和超精确处理之间取得平衡。

此外，它还具有每个频段可调的相位模式、带实时频谱分析仪的超流畅图形用户界面，以及带动态均衡器功能的中/侧处理功能，是功能最全面的均衡器之一。

Waves 线性相位均衡器

Waves 的线性相位均衡器是最早的主流线性相位插件之一。它专注于线性相位处理，有五种滤波器类型和高分辨率频谱显示。

虽然它看起来不如 FabFilter 的线性相位均衡器漂亮，但它在母带处理和修正均衡方面同样出色。我认识很多优秀的母带制作工程师，他们在需要透明均衡器进行微妙的音调调整时都会使用它。它非常适合古典音乐、电影配乐以及几乎所有对保真度要求极高的音乐类型。

DMG 音频质量

DMG Audio 的 EQuality 非常出色，因为你可以把它放在每个音轨上，而且还能留出 CPU 空间。它功能齐全，包括线性、模拟和最小相位模式，具有极大的灵活性，另外还有六个频段，可对 Q 值、增益和频率进行深度控制。

它的界面也非常直观，并具有 M/S 处理、频谱分析和自动监听模式，是一款非常方便用户使用的线性相位均衡器。

蓝猫 Liny EQ

如果你想要一个干净、精确且不会破坏相位关系的均衡器，蓝猫的 Liny EQ 绝对是你的不二之选。它的低延迟（低于 3 毫秒）令人印象深刻，这在此类插件中实属罕见。

它有八个频段、多种滤波器形状和 ±40dB 的增益范围。对于图形式均衡器来说，它的灵活性令人惊讶。实时频谱分析仪和频谱图可以方便地调整手术变化，而中/侧和双通道选项则为立体声塑造提供了可能。

此外，这款线性相位均衡器几乎不占用 CPU，能很好地适应任何工作流程。

最后的思考--您是否应该使用线性相位均衡器？

线性相位均衡器功能强大，但并不总是最佳工具。

它们的主要优势在于能够保持相位关系。事实上，这正是它们非常适合母带处理、并行处理或任何可能导致相位偏移的情况的原因。

不过，正如我所指出的，这种精确度往往会带来一些权衡，比如增加延迟或预响伪影。这些弊端在实时应用或瞬态较强的材料中会造成极大的问题。

归根结底，混音的关键在于使用合适的工具。不要因为线性相位均衡器听起来花哨就去使用它。当混音确实需要它时，才使用它。

在此，我给大家留下的最好建议是：试试看。在不同的均衡器中运行你的混音，A/B 你的变化，并仔细聆听。你的耳朵是最终的裁判。相信你的耳朵，你就会成功！