说到人声均衡，没有放之四海而皆准的解决方案。每个人的声音都有自己独特的特点，因此你必须用定制的方法来处理每个人的声音。在处理男声和女声时尤其如此。

虽然两者都经常需要在这里或那里进行一些按摩，但与女声相比，男声往往更注重中低音。男声的音色往往更深沉、厚重，有时会让人感觉有点浑浊，尤其是在 200-400Hz 范围内。因此，在对男声进行均衡处理时，需要格外注意如何在保持温暖和临场感的同时，将中低音清晰化。

当然，还不止这些。虽然没有什么神奇的公式，但有一些基本的地方可以参考，这样当你调出声乐 EQ 却不知从何下手时，你就有了一个可靠的游戏计划。

如何对男声进行均衡

正如我所说，对于男声均衡器（或任何人声均衡器）来说，方法会因歌手而异。就像你不会期望男中音和男高音听起来一样，我们下面要讨论的音域也会因歌手而异。

例如，男中音音轨的中低频可能更突出，使声音更厚重、温暖。另一方面，男高音通常在较高的音域中会有更明亮、更集中的声音。这意味着你需要注意人声在这些音域中的位置，并相应地调整均衡器。

要想知道你的声音处于什么位置，最好的办法就是使用带有分析器的均衡器。FabFilter Pro-Q 3一直是我的首选，下图就是它！

我也经常喜欢使用较宽的 Q 值设置，因为它们能给声音带来更自然的感觉，避免了超窄 Q 值设置带来的刺耳、尖锐的效果。当然，如果您要处理的是某个特定的问题频率，如令人讨厌的共振或恼人的啸叫声，这时您就需要更严格的 Q 值设置。

现在，让我们把男声的不同音域从下往上细分，然后我会告诉你我是如何对每个音域进行均衡的。

从高通滤波器开始

在你开始使用人声均衡器之前，我想说 95% 的情况下，我喜欢从高通滤波器开始。

为什么？因为它有助于清除不必要的噪音和非音乐性的隆隆声，这些噪音和隆隆声通常出现在可用低频以下的低频部分。这些东西对人声没有任何帮助。

一般来说，我喜欢将斜率设定在每八度 12 分贝或 18 分贝左右。为了找到完美的截止点，我会先逐步扫过高通滤波器，然后仔细聆听，看看何时泥沙会被清除，同时又不会让人声听起来太单薄。关键是不要过度，尤其是低音。男中音和男低音的声音更加深沉浑厚，如果切得太多，就会使它们听起来软弱无力、毫无生气。

因此，请谨慎行事，根据所使用的声音仔细调整高通滤波器。

EQ 身体

150-300Hz的范围通常是人声音轨的 "主体 "或基音所在。这是声音的 "肉"，或者说是声音的饱满度和存在感。您可以根据您希望人声在混音中的位置，在这个范围内进行增强或削减。

如果人声感觉过于单薄或缺乏力量，在这一区域进行轻微的增强，可以让人声更加饱满，更有分量。但要注意的是，如果提升过多，声音就会变得有点嘶哑，尤其是在 200-250Hz 区域。

现在，如果你觉得人声太闷，也可以尝试使用动态均衡器。我喜欢动态均衡器，因为它能让你以一种更可控的方式来处理问题频率。我们稍后会详细介绍这一点，以及为什么动态均衡器实际上已成为我在许多均衡情况下的首选。

如果您想增加一些质感，可以在这一区域增强效果。不过，我经常发现，有时一点饱和度就能起到神奇的修复作用。饱和度，尤其是电子管或磁带饱和度，可以为中低音增加谐波，使人声听起来更饱满、更有存在感，而无需使用均衡器。

剪裁方正

500Hz是臭名昭著的箱音区。大多数人声，无论是男声还是女声，在这个频率范围内往往都会出现一些问题。在这个频率范围内，人声听起来就像被困在纸箱里一样。让人联想到密集和低沉。如果你想打开人声，让它听起来更有现场感，就必须解决这个 "箱音 "问题。

就我个人而言，我经常在这里剪切一点，不仅是为了净化声音，实际上也是为了提亮人声。通过减少一些中音的厚度，高频开始更清晰地闪耀出来。

动态均衡器在这种情况下也能发挥奇效。

鼻腔质量

你经常会在1.5 和 2 千赫之间发现一些不需要的特性。这往往是鼻音的位置，如果鼻音过于明显，就会使人声听起来格格不入，甚至有点像电话的声音。

如果你的声音感觉鼻音太重，这是一个很好的切入点。在 1.5-2 千赫兹附近轻柔下潜，可以帮助平滑声音，消除恼人的鼻音。

也就是说，如果人声感觉空洞或单薄，这实际上是一个很好的提升区域。在这一音域稍加提升，就能为声音带来一些活力，并为中音增添一些丰满度。但还是要注意平衡。

严厉还是存在

临场范围通常介于2kHz 和 4kHz之间，是一把双刃剑。人声的清晰度和细节多集中在这一区域，但如果积累的频率信息过多，人声也会在这一区域开始变得刺耳。

我们的耳朵在这一范围内特别敏感，因此在这一区域听得太多会感觉刺耳和恼人。

对于许多人声来说，4 千赫兹尤其麻烦。我称其为 "刺耳 "范围。如果这个范围内的某些音符很突出，并开始刺耳，那么在这里稍作削减就能起到平滑效果。你不希望完全剥夺声音的存在感，但一定要避免任何令人不快的粗糙感。

反过来，如果人声感觉有点平淡或缺乏临场感，可以尝试在 2kHz 至 4kHz 之间增强。如果你已经尝试过在 1-2 千赫兹范围内增强音量，但效果并不理想，那么下一步就可以在这一范围内增强音量。与往常一样，注意不要过度。

打开空气

为了让人声真正闪亮并感觉开阔，我喜欢用高音均衡器（通常在 10kHz 以上）调出一点 "空气"。位置恰当的高保真均衡器能让声音感觉更 "开阔"，而不会听起来刺耳或过于明亮。

在增加空气感时，我通常会使用Pultec 均衡器或模拟均衡器，因为它们能提供更平滑、更动听的特性。

尽管如此，如果您的高音增压有点过重，最终导致咝声超出您的预期，那么将高音增压与咝声消除器搭配使用，就能起到救命的作用。咝声消除器有助于抑制咝咝的 "S "声，当你在高端增加空气时，咝咝声就会突然出现。

温和的低通滤波器

在对男声进行均衡处理时，我通常会在20kHz 左右使用温和的低通滤波器。这样做的原因是，它可以帮助清除听不到的高频声音，因为这些声音对人声没有任何影响。通过切断高频，可以将人声置于一个更 "小 "的空间内，使声音更有控制力、更集中。

为此，我通常会采用相对平缓的 18 分贝斜率。这样，你就不会完全切断所有的高端音效，但你仍然可以在不损失任何努力创造的亮度或空气感的情况下，清理掉极端音效。

其他提示

考虑您的录音

如果你想让人声听起来最自然，那么在使用均衡器时，往往少即是多。我们的目标始终是用尽可能少的处理来塑造声音，从而保留声音的特色。如果从一开始就能让声音听起来很好，以后就不必依靠均衡器来修补了。

如果您能控制录音过程，那么请花点时间考虑一下麦克风的选择和录音环境如何能帮助您在人声进入音轨之前对其进行 "均衡"。例如，如果你想要更明亮、更前卫的声音，可以选择强调高频的麦克风，比如大振膜电容式麦克风。

反之，如果您想获得更平滑、更温暖的音色，那么不同的麦克风（如带状麦克风）可能更适合您的需要。合适的麦克风可以完成许多繁重的工作，因此您不必在混音阶段做得太过火。

我们有一份关于人声麦克风的指南，可以帮你挑选适合你的声音的麦克风。

当然，录音的环境也同样重要。最佳的录音空间应没有背景噪音和反射。使用泡沫板或低音陷阱对房间进行良好处理，有助于防止不必要的房间声音传入录音中。如果你的环境没有隔音或声学处理，你的声音听起来可能会很单调或遥远，这就需要稍后进行更多的均衡处理。

最后，要考虑麦克风的位置。麦克风的位置会对人声的音色产生巨大影响。例如，将话筒离歌手稍近或稍远一些，都能强调或减弱某些频率。如果您想获得更亲切的声音，可以尝试将话筒靠近歌手。如果想获得更加开阔、悠远的声音，将话筒稍稍后移就能达到目的。

使用除渣器

使用咝声消除器与均衡器同样重要，尤其是当你增强了音轨的高音或增加了空气感时。咝声消除器有助于减少刺耳的 "S "音和其他咝咝声频率，因为它们在混音中的穿透力太强了。

遗憾的是，大多数人都没有正确使用它们。以下是我喜欢的去籽方法：

• 找到问题所在：首先确定咝声最容易产生问题的位置。通常情况下，咝声在 5kHz 和 8kHz 之间，但也会因歌手而异。我喜欢通过循环播放一段带有大量 "S "音的声音，在频率分析仪上找出咝声最严重的地方。
• 设置频率：一旦确定了有问题的频率范围，就将咝声消除器设置为集中在该区域。如果您不确定从哪里开始，可以尝试 5-7 千赫之间的频率范围，因为这通常是咝声的位置。
• 调整阈值：阈值决定了在咝声消除器启动之前需要存在多少咝声。降低阈值，直到您开始听到咝声得到控制。你不希望它过于咄咄逼人，因此要确保它只作用于尖锐的 "S "音，而不是整个人声。
• 检查混音：设置好去声器后，在完整混音的背景下聆听人声。有时，独唱时听起来不错的声音，在混音中可能会过于微妙或过于明显。调整设置，直到咝声得到控制，但人声听起来依然自然清晰。

使用动态均衡器

动态均衡器已成为我最常用的人声（以及其他乐器）均衡工具。它用途广泛且精确，当你想在不过度处理的情况下让人声听起来更完美时，这正是你所需要的。

它基本上是普通均衡器和压缩器的混合体，因为它可以让你在某些频率出现问题时才对其进行控制，而不是在整个演奏过程中对其进行永久性的削减或增强。

从本质上讲，动态均衡器允许你根据输入信号的音量应用均衡器调整。与静态均衡器在特定频率上的削减或增强不同，动态均衡器会在该频率超过某个阈值时启动，从而使其反应更灵敏、更自然。

比方说，你有一个男声，在 200Hz 附近有一些不想要的中低频堆积，偶尔会变得有点过于浑浊。通常情况下，您会切除该区域，但静态切除可能会让人声听起来过于单薄，而中低音并不是问题。有了动态均衡器，你就可以设置一个阈值，只有当中低音变得过于明显时，均衡器才会介入，让你两全其美。

实际上，FabFilter Pro-Q 3 内置了出色的动态均衡器功能，可让您非常轻松地调出所需的效果。

参考其他声乐

一般混音时，我喜欢使用参考音轨。如果你还没有这样做，相信我，你应该这样做。参考音轨本质上是一首经过专业混音的歌曲，你可以用它作为基准来比较自己的混音。这可以帮助你做出更好、更明智的决定，因为你已经有了努力的方向。

这还可以帮助您调整人声电平、平衡均衡器或找到合适的临场感。

参考音轨的最大好处是可以帮助你避免 "在真空中混音"。你很容易迷失在自己混音的细节中，最终对自己产生怀疑。有了参考音轨，你就有了一个坚实的对比点，可以指导你做出选择。

同样令人惊讶的是，有时当你调出参考音轨时，会发现一些你以前从未注意到的问题。也许你的人声听起来比你意识到的更浑浊或带鼻音，或者你可能会发现自己过度增强了高音。这是检查你的作品并确保人声在混音中的位置恰到好处的好方法。

最后的感想 - 学习如何像专业人士一样调节均衡器

在结束之前，让我们记住一件重要的事：这本关于如何均衡的指南并不是一本福音书。它只是帮助你掌握男声均衡的一个起点。每种人声都不同，每种混音都有自己的需求，所以不要害怕尝试和调整。

有时，人声音轨可能需要完全独特的均衡器设置，而这正是混音的乐趣所在。把这当成一个工具包，而不是一本规则手册。

此外，孤立地进行 EQ 并不是事情的全部。

你必须在混音环境中对人声进行均衡。这意味着要考虑人声如何与音轨中的其他一切相匹配。使用饱和度和压缩等其他工具可以帮助塑造人声，使其与均衡器一起完美地融入混音中。

相信自己的耳朵，不断尝试，不要害怕尝试新事物！享受混音的乐趣！