在整个混音中添加压缩的过程称为混音母线压缩。

混音母线是人们用来描述 DAW 输出部分的另一个术语，是会话中每段音频在发送到接口和扬声器之前的流向。

有些人也将这一部分称为立体声总线或主总线。

要想提升已接近完美的混音效果，最好的方法之一就是给它注入一点压缩。适当调整混音母线压缩可以使混音听起来更有凝聚力，更令人兴奋，同时还能控制任何失控的动态效果。

此外，混音母线压缩技术还能提供 "胶水 "效果，而这正是工程师们经常提到的。

你猜怎么着？

你也不需要购买昂贵的硬件压缩器来粘合混音母线！你只需在 DAW 中使用现有的压缩器，然后开始试验。

但实际上，出色的混音母线压缩并不是一个随意的过程。一个微小的失误，就可能让你辛辛苦苦制作的混音效果前功尽弃。

因此，我们将深入浅出地向你传授有关混音母线压缩的所有知识，让你再也不必怀疑自己。

最大的混合母线压缩错误

根据我们的经验，向人们传授混音技术的最佳方法是从 "不做什么 "开始。

让我们看看混音工程师在应用混音母线压缩时常犯的几个错误。

重度增益降低

增益降低多少才算过多？

首先，在压缩立体声母线时，你的唱针不应该到处跳动。大多数情况下，1-2 分贝的压缩就可以了。

如果您发现混音中仍有一些峰值突出，请返回到混音中，修正出现问题的乐器。

使用高比率设置

由于混音母线压缩会影响整个混音效果，因此精妙的处理至关重要。

你最不希望看到的情况是，强力压缩把你动感十足的混音效果搞得支离破碎。大多数情况下，2:1 的压缩比就能解决这个问题。如果你的压缩器允许，我们建议将比例调小到1:5:1左右。

使用快攻和释放设置

我想不出我在混音母线压缩器上使用过一次快速攻击时间。

过快的攻击时间有一个令人讨厌的习惯，那就是会消除瞬态信息，而瞬态信息能让混音变得更有冲击力。当你把攻击时间设置得太快时，你的混音就会失去活力。

没有人想要一个扁平的混合煎饼。

尽管如此，攻音和放音设置并没有金科玉律。这确实取决于歌曲。有些混音需要比其他混音稍快的启动时间。

不过，在大多数情况下，我们建议使用中慢速攻击。

拨入攻击时间的最佳方法是从非常慢的速度（100 毫秒以上）开始，然后加快速度，直到开始听到瞬态峰值变暗，然后再拨回来。

如果你是混音新手，可能很难听出这一设置对声音的影响。为了消除这种不确定性，您可以降低阈值，直到获得大约 10-15 分贝的增益降低，这将使攻击时间的变化更加明显。

一旦找到合适的攻击时间，就可以将其调低到 1-2 dB。

同样，在使用较慢的进攻时间时，也应使用较慢的释放时间。过快的释放时间会导致一种被称为 "抽气 "的现象。

这是指压缩器释放过快，使音符或音节的尾音比其瞬态音更响亮。虽然 EDM 制作人和健身房里的小白鼠都喜欢抽气，但这并不是混音母线压缩所应追求的效果，因为它会让你的混音听起来完全不自然。

如果释放时间过快，甚至会造成失真！

为了让您的生活更轻松，我们建议您选择具有自动释放设置的压缩机。自动释放设置可根据输入信号进行释放，因此无需考虑任何因素。

如果你没有带自动释放按钮的立体声压缩器，你应该尽力根据音轨的节奏来确定释放时间。这样，你就能让立体声压缩器与你的混音一起呼吸。

与设置慢速攻击时间的方法类似，您也可以设置释放时间，从较慢的释放时间开始，然后逐渐增加时间，直到您觉得时间与歌曲节奏相吻合。

锁定正确的攻击和释放时间，感觉就是对的。我们保证，当你达到目标时，你就会知道！

使用太慢的释放时间

不幸的是，超慢释放时间和超快释放时间一样危险。

具有超慢释放时间和 2 分贝增益衰减的总线压缩器不会捕捉峰值并为整个混音增添胶水效果，而只会让音轨比原来柔和 2 分贝。

压缩器上的指针应与歌曲同步回到 0。

有一个小窍门可以帮您解决这个问题，那就是把握好小军鼓或踢鼓的释放时间。如果指针在敲击这些鼓之间回到 0 dB，你就会知道自己的音准在正常范围内。

什么时候应该在混音中使用母线压缩器？

在混音母线压缩方面，我们最常见的错误之一就是工程师选择使用压缩。

你会看到许多母带制作工程师主张在混音中使用母线压缩器时要慎之又慎。不过，也有很多优秀的混音工程师使用混音母线压缩器制作出了听起来令人难以置信的唱片。

这里的关键在于尽早将压缩器放入混音中，并与之混音。这样做可以让压缩器在混音时做出反应。

我甚至可以说，如果你还在混音阶段，就不要费心在混音中使用总线压缩器了。

想想看

当你在基本完成的混音上安装压缩器时，你所做的唯一一件事就是改变你精心制作的混音。

我还想说的是，如果你打算将混音作品交给母带制作工程师或像 eMastered 这样的母带制作服务，就不要在混音母带上安装压缩器。母带制作的主要作用之一就是为您的混音作品增添最后一点粘合力、响度和激情。

在两种情况下，我建议将混音母线压缩器放在混音的末尾：

• 你在为别人制作歌曲母带
• 你喜欢尝试，想听听混合母线压缩的声音。

现在，您已经了解了何时使用混音母线压缩器，让我们来看看如何设置压缩器。

如何设置混音母线压缩器

您希望找到在大多数情况下都有效的混音母线压缩设置，我们可以为您提供帮助！

虽然您肯定需要考虑到不同歌曲的设置会有所变化，但这种方法会为您提供一个默认的起始位置。

#1 使用较慢的攻击和中等的释放时间

较慢的攻击时间在 50 至 100 毫秒之间，中等释放时间或自动释放。

专业提示：设置释放时间的最佳方法之一就是查看增益缩减表。聆听压缩器对混音的反应固然重要，但你也可以观察增益缩减表，看看它是否随着混音的变化而跳动或 "呼吸"。如果是这样，你可能就找到了答案。

#2 设定比例

从 2:1 的比例开始。如果您发现压缩器的透明度不足以满足您的混音要求，或者 2:1 的比例与歌曲的动态不协调，您可以将其降至 1:5:1。

#3 降低阈值

将阈值调低，直到在歌曲最响亮的部分降低 1-2 分贝。

#4 聆听歌曲的每个部分

压缩器在副歌和诗歌时对混音的反应如何？

压缩机是在抽气还是在呼吸？

当您打开混音母线压缩器时，是否会听到失真的声音？

不要害怕在不同的乐段中自动进行设置，以应对歌曲过程中的动态变化！

什么样的压缩器最适合混合母线压缩？

说到混音母线压缩，我们最常见的问题之一就是

混音时应使用哪种压缩器？

需要注意的是，压缩器有许多不同的类型，它们之间也有许多独特的音质差异。有些比其他更适合用于混音母线压缩。它们之所以不同，主要有以下几个原因：

• 不同的压缩器使用不同的电路（插件版本中的模拟电路）
• 不同的压缩机具有独特的控制和时间常数

用于混音母线压缩的压缩器主要有四种类型，包括 FET（场效应晶体管）、VCA（压控放大器）、可变缪管和光学压缩器。

当然，你也可以使用不模拟这些总线压缩器类型的数字处理器，不过为了让你了解它们提供的音质特性，我们还是先讨论模拟压缩器。

场效应晶体管

FET 使用一个独特的晶体管来控制增益降低量。这种晶体管的工作方式与电子管的工作方式非常相似，不过与光学和 VCA 型号相比，您不会经常发现母带制作工程师将这些压缩器用于混音母线。

这有几个原因。

首先，场效应管压缩器通常更明亮，音质非常集中。虽然这对于让乐器在混音中恰到好处很有帮助，但当你开始在整个混音中使用压缩时，它就不那么令人愉悦了。

其次，与其他三种类型的压缩器相比，场效应晶体管压缩器的攻击时间快得惊人，这也是许多工程师将其视为限幅器的原因。

当然，这并不是说你不能在混音母线上使用它们，不过如果你不想破坏你的动态效果，它们需要比其他三者更多的关心和注意。

VCA

VCA 压缩器的音质也非常丰富多彩。不过，从这些压缩器中获得的色彩与 FET 明亮而集中的声音不同。

这些压控放大器应用的增益量来自音频输入。本质上，输入信号被用作压缩器的阈值。

VCA 是用于总线压缩的最流行的压缩器类型之一，你的武器库中一定要有一个。一些最具代表性的硬件 VCA 包括 API 2500、SSL G 系列和 Neve 33609，它们都可以以插件的形式出现。

变量木

不要被这个名字所迷惑！Mu "在高保真音频中的意思是 "增益"。

有许多压缩器的信号链中都装有真空管，但真正的变模压缩器使用阀门来提供独特的压缩效果。为了控制增益降低的量，它们会重新偏置真空管。

一款优秀的变音缪压缩器应具有温暖、平滑的特性，以及轻微但令人愉悦的谐波失真。变音缪世界中最优秀、最具代表性的产品包括 Pendulum ES8、Manley Variable Mu 以及 Fairchild 660 和 670。

光学

你会发现现代音乐制作中到处都有光学压缩器的声音，因为它们非常具有音乐性和透明度。这是因为光学压缩器使用光电检测器电路来控制增益降低。

光学组件的一大优点是，其内部组件通常极少，外部控制也极少。

如果您正在寻找一款简洁而富有音乐感的压缩器，让您轻松控制音色并保持平衡，那么光学压缩器就是一个很好的起点。一些最具代表性的型号包括 Millennia Media TCL2、Tube-Tech CL2A、Joemeek SC2 和 Avalon AD2044。

需要注意的压缩参数

在为您的混音寻找合适的压缩器时，考虑它们的一些参数非常重要。以下是您可以考虑寻找的一些参数。

立体声连接

首先，您希望压缩器对左右声道的反应相同。如果压缩器对右声道的峰值比左声道的峰值反应更大，就会导致混音效果失衡。

如果你使用的双单声道压缩器没有立体声链接选项，这对你的混音来说可能意味着坏消息。

当然，如果你正在寻找一款双单声道压缩器，而且它有立体声链接选项，那就值得投资了，因为你不仅能将它用于混音母线，还能用于混音中的各个音轨。

自动释放

自动释放是最有用的压缩器设置之一，你可以在多种压缩器插件中找到它。在处理繁忙的混音，尤其是变化和过渡非常复杂的混音时，动态变化会变得难以预测。

从本质上讲，你可以对释放时间进行设置，使其在某一乐段听起来流畅自然，但在另一乐段却不太合适。当然你也可以在整首歌曲中自动进行设置，但自动释放等与程序相关的设置会让你的工作轻松很多。

侧链过滤器

考虑使用内置侧链滤波器的压缩器。侧链滤波器的好处在于，它们可以均衡输入信号，而不会影响信号本身的声音。

比方说，你的混音中有非常突出的踢鼓或低音。通过过滤掉这些频率，使它们不进入检测器电路，就能帮助压缩器以更平滑的方式响应。

如果没有侧链滤波器，低频较重的乐器可能会导致压缩器抽风。你不会希望每次踢踏声响起时，混音效果都像是被吸入了真空。

API 2500 是我最喜欢的使用高通滤波器的总线压缩器之一。

多波段压缩

如果你已经熟悉了参数均衡器的概念，那么你就可以把多频段压缩器看作是一种具有频段处理功能的动态处理器。

使用多频段压缩器时，您可以将压缩器划分为多个频谱均衡器频段，并选择每个频段的压缩量。

例如，您可能会发现混音中的低频缺乏控制，大约在 100 到 250Hz 之间。使用多频段压缩器，您可以专门处理这一频段，而忽略其他频段。

需要注意的是，这种处理方式需要高质量的监听系统。我们经常看到业余工程师在混音中尝试使用多频段压缩，因为他们认为在某个频率范围内存在问题。

然而，问题通常与他们的聆听环境有关。

如果您没有经过适当声学处理的房间，这种处理最好交给母带制作工程师来完成。

压缩对混音有什么影响？

在没有压缩的情况下进行混音时，推子是决定每个元素相对电平的参数。然而，当压缩器出现在混音母线上时，你就增加了一个全新的动态管理元素。

这可能是好事，也可能是坏事。

例如，在某些情况下，你可能会觉得自己在与压缩器作斗争，尤其是当涉及到混音中最重要的元素时。鼓母线或人声可能是混音中最响亮的元素，这意味着它们会最先越过门限。

这里的问题是，你可以在混音中使用压缩器，然后将这些特定元素的推子推高，但却听不到相对的电平差异，因为你只是在加大压缩器的力度，而压缩器的每一次增加都会降低你的电平。

如果您选择在巴士上使用压缩机，了解压缩机的反应方式非常重要。不过，压缩机的反应方式也有好处。

当压缩器将混音中最响亮的信号压低时，结果就是最安静的信号听起来相对更响亮。这就是我们之前提到的胶合感。你所采用的多种元素听起来可能各自处于不同的空间，缺乏凝聚力。

然而，当你稍稍挤压它们的动态范围时，就能帮助它们在一个空间中融合在一起，让人感觉更像是一个有凝聚力的整体。

最后的想法--钉住混音母线压缩

虽然很多人认为混音母线压缩最好由经验丰富的母带制作工程师来完成，但我们相信，只要正确理解原因、方法和时间，你就能在将混音母带送去制作母带之前，运用健康的混音压缩技术来提升混音效果。

其实，关键不在于是否使用混音压缩，而在于如何使用。当然，你现在已经知道，过多的压缩会毁掉你的混音，而你的混音风格会对你在混音中使用的压缩器设置产生重大影响。

与其他任何混合过程一样，你不能总是认为你会两次使用相同的设置。

掌握了上述知识后，我们建议您花一些时间在混音中尝试使用不同的压缩器，并记录下它们带来的效果。

很快，你就会成为混音母线压缩大师！

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