Processen med at tilføje kompression til hele dit mix er kendt som mixbuskompression.

Mixbussen, som er et andet udtryk, folk bruger til at beskrive outputsektionen i deres DAW, er det sted, hvor hver eneste lyd i dine sessioner flyder, før den sendes ud til dit interface og dine højttalere.

Nogle kalder også denne sektion for stereobussen eller masterbussen.

En af de bedste måder at løfte et mix, der næsten er der, er ved at tilføre det en smule kompression. Korrekt afstemt mixbuskompression kan få dine mix til at lyde mere sammenhængende og spændende, samtidig med at du kontrollerer enhver dynamik, der er ude af kontrol.

Desuden giver mixbuskompression den "lim", som man altid hører teknikere tale om.

Ved du hvad?

Du behøver heller ikke at købe en dyr hardwarekompressor for at lime din mixbus sammen! Du kan bare smide standardkompressoren op i din DAW og begynde at eksperimentere.

Men i virkeligheden er god mixbuskomprimering ikke en tilfældig proces. En lillebitte fejl kan udslette alt det, du har arbejdet så hårdt på i dit mix indtil nu.

Derfor vil vi dykke ned i det og lære dig alt, hvad du behøver at vide om mixbus-kompression, så du aldrig mere behøver at tvivle på dig selv.

De største fejl ved mixbus-komprimering

Det er vores erfaring, at den bedste måde at lære folk om blandeteknikker på er ved at starte med, hvad man ikke skal gøre.

Lad os se på et par almindelige fejl, som mixere begår, når de anvender mixbuskompression.

Kraftig reduktion af forstærkning

Hvor meget gain reduction er for meget gain reduction?

For det første bør din nål ikke hoppe rundt over det hele, når du komprimerer din stereobus. Det meste af tiden vil 1-2 dB kompression være nok.

Hvis du opdager, at nogle toppe i dit mix stadig stikker ud, skal du gå tilbage i mixet og rette det pågældende instrument.

Brug af indstillinger for høj ratio

Fordi mixbuskompression påvirker hele mixet, er subtilitet afgørende.

Det sidste, du ønsker, er aggressiv kompression, der smadrer dit smukt dynamiske mix i småstykker. Det meste af tiden vil et forhold på 2:1 gøre tricket. Hvis din kompressor tillader det, vil vi anbefale at gå endnu mindre omkring 1:5:1.

Brug af indstillinger for hurtig attack og release

Jeg kan ikke komme i tanke om en eneste gang, jeg har brugt en hurtig attack-tid på min mixbus-kompressor.

Hurtige attacktider har en grim vane med at fjerne den transiente information, som kan gøre dine mix mere slagkraftige. Når du indstiller din attacktid for hurtigt, suger du livet ud af dit mix.

Ingen vil have en flad pandekage af en blanding.

Når det er sagt, er der ingen gyldne regler, når det gælder indstillinger for attack og release. Det afhænger virkelig af sangen. Nogle mix vil kræve lidt hurtigere attack-tider end andre.

For det meste anbefaler vi dog et medium til langsomt angreb.

Den bedste måde at indstille angrebstiden på er ved at starte meget langsomt (et sted over 100 ms) og skrue op, indtil du begynder at høre de transiente spidser, og så skrue ned.

Hvis du er ny inden for mixning, kan det være svært at høre, hvordan denne indstilling påvirker din lyd. For at bekæmpe denne usikkerhed kan du reducere din threshold, indtil du får omkring 10-15 dB gain-reduktion, hvilket vil gøre ændringer i din attack-tid mere tydelige.

Når du har fundet den rigtige angrebstid, kan du skrue ned til 1-2 dB.

På samme måde som du bør bruge en langsommere angrebstid, bør du også bruge en langsommere udløsningstid. En hurtig release-tid kan resultere i et fænomen, der kaldes "pumping".

Det er, når en kompressor frigiver for hurtigt og gør slutningen af en tone eller stavelse højere end dens transient. Mens EDM-producere og gymnastikrotter elsker at pumpe, er det ikke noget, du bør stræbe efter med mixbuskompression, da det kan få dit mix til at lyde helt unaturligt.

Hvis din release-tid er alt for hurtig, kan det endda give forvrængning!

For at gøre dit liv lettere anbefaler vi, at du leder efter en kompressor, der har en automatisk release-indstilling. En auto-release-indstilling tager alle tankerne ud af ligningen, da den baserer releasen på indgangssignalet.

Hvis du ikke har en stereokompressor med en automatisk release-knap, bør du gøre dit bedste for at tilpasse din release-tid til dit nummers tempo. På den måde kan du hjælpe din stereokompressor med at ånde sammen med dit mix.

På samme måde som du indstiller din slow attack-tid, kan du indstille din release-tid ved at starte med en langsommere release og gradvist øge tiden, indtil du føler, at den ånder i takt med tempoet i din sang.

Det føles bare rigtigt at låse sig fast på den rigtige angrebs- og frigivelsestid. Vi garanterer, at du ved det, når du når dertil!

Brug af en for langsom udløsningstid

Desværre kan ultra-lange frigivelsestider være lige så farlige som ultra-hurtige.

I stedet for at fange peaks og tilføre lim til hele mixet, vil en buskompressor med ultra-lang release-tid og 2 dB gain-reduktion bare gøre dit spor 2 dB blødere, end det var før.

Nålen på din kompressor skal vende tilbage til 0 i takt med din sang.

Et smart trick til at hjælpe med dette er at time dit anslag på lilletrommen eller stortrommen. Hvis nålen vender tilbage til 0 dB mellem disse trommeslag, ved du, at du er på rette vej.

Hvornår skal jeg sætte min buskompressor på mixet?

En af de mest almindelige fejl, vi ser, når det gælder mixbuskompression, er, når en tekniker vælger at anvende det.

Du vil se, at mange mastering-ingeniører opfordrer til forsigtighed, når det gælder om at sætte en buskompressor på mixet. Men der er mange dygtige mixere, som får utroligt vellydende plader ud af at bruge buskompressorer.

Nøglen her er at sætte kompressoren på mixet tidligt og mixe ind i den. På den måde kan du få kompressoren til at reagere, mens du mikser.

Jeg vil gå så langt som til at sige, at du ikke engang skal sætte en buskompressor på dit mix, hvis du er langt inde i mixningsprocessen.

Tænk over det.

Når du sætter en kompressor på et mix, som du stort set er færdig med, er det eneste, du gør, at ændre det mix, du har arbejdet så omhyggeligt på at skabe.

Jeg vil også gå så langt som til at sige, at du ikke skal sætte en mixbuskompressor på dit mix, hvis du planlægger at sende det til en mastering-ingeniør eller en mastering-tjeneste som eMastered. En af de vigtigste ting ved mastering er at give dit mix den sidste lille smule lim, loudness og spænding.

Der er to situationer, hvor jeg vil anbefale at placere en mixbuskompressor i slutningen af et mix:

• Du masterer en sang for en anden
• Du kan godt lide at eksperimentere, og du vil gerne høre, hvordan mixbus-kompression lyder.

Nu hvor du har en forståelse af, hvornår du skal bruge en mixbuskompressor, så lad os se på, hvordan du kan sætte en op.

Sådan sætter du en mixbus-kompressor op

Du vil gerne finde kompressionsindstillinger for mixbussen, der virker det meste af tiden, og vi er her for at hjælpe!

Selv om du helt sikkert vil overveje, at dine indstillinger vil ændre sig fra sang til sang, giver denne metode dig et standardsted at starte.

#1 Brug et langsommere angreb og en mellemlang release-tid

Langsommere angrebstider mellem 50 og 100 ms og mellemlange udløsningstider eller automatisk udløsning.

PRO TIP: En af de bedste måder at indstille dine release-tider på er at se på din gain reduction-meter. Det er vigtigt at lytte til, hvordan din kompressor reagerer på dit mix, men du kan også se på din gain reduction-måler, om den hopper eller "ånder" i takt med dit mix. Hvis det er tilfældet, er du sandsynligvis på rette spor.

#2 Indstil dit forhold

Start med et forhold på 2:1. Hvis du finder ud af, at din kompressor ikke er gennemsigtig nok til dit mix, eller at forholdet 2:1 ikke passer til dynamikken i din sang, kan du sætte den ned til 1:5:1.

#3 Sænk tærsklen

Sæt tærsklen ned, indtil den tager mellem 1-2 dB under de højeste dele af sangen.

#4 Lyt til hver del af sangen

Hvordan reagerer kompressoren på dit mix under omkvædet i forhold til verset?

Pumper eller trækker kompressoren vejret?

Hører du forvrængning, når du tænder for kompressoren på din mixbus?

Vær ikke bange for at automatisere indstillingerne i forskellige sektioner for at tage højde for ændringer i dynamik i løbet af din sang!

Hvilken slags kompressor er bedst til mixbus-komprimering?

Et af de mest almindelige spørgsmål, vi ser, når det handler om mixbuskompression, er

Hvilken slags kompressor skal jeg bruge i mit mix?

Det er vigtigt at bemærke, at der findes mange forskellige typer kompressorer og mange unikke lydmæssige forskelle mellem dem. Nogle er mere velegnede til mixbuskompression end andre. Der er et par hovedårsager til, at de er forskellige, bl.a:

• Forskellige kompressorer bruger forskellige slags kredsløb (emulerede kredsløb i plugin-versionerne)
• Forskellige kompressorer har unikke kontroller og tidskonstanter

Der er fire hovedtyper af kompressorer, der bruges til mixbuskompression, herunder FET (Field-Effect Transistor), VCA (Voltage-Controlled Amplifier), Variable Mu Tube og Optical compressors.

Du kan selvfølgelig også bruge digitale processorer, der ikke emulerer disse buskompressortyper, men for at give dig en idé om de lydmæssige egenskaber, de giver, holder vi os til at tale om modellerede kompressorer indtil videre.

FET

FET'er bruger en unik transistor, som styrer mængden af gain-reduktion. Denne transistor fungerer meget lig den måde, et rør fungerer på, selvom du ikke ofte vil se mastering-ingeniører bruge disse kompressorer til mixbusformål sammenlignet med optiske og VCA-modeller.

Det er der et par grunde til.

Til at begynde med er FET-kompressorer ofte lysere og har en meget fokuseret lydkvalitet. Det kan være godt til at få instrumenter til at sidde rigtigt i et mix, men det er ikke særlig behageligt, når man begynder at anvende kompression på et helt mix.

For det andet kan FET-kompressorer opnå utroligt hurtige attacktider sammenlignet med de tre andre typer kompressorer, og derfor betragter mange ingeniører dem som limitere.

Det betyder selvfølgelig ikke, at du ikke kan bruge dem på din mixbus, men de kræver meget mere omhu og opmærksomhed end de tre andre, hvis du ikke vil ødelægge din dynamik.

VCA

VCA-kompressorer er også meget farverige med hensyn til lydkvalitet. Men den farve, du får fra disse kompressorer, er ikke den samme som den lyse og fokuserede lyd fra FET'en.

Disse spændingsstyrede forstærkere anvender en mængde forstærkning, der er afledt af lydindgangen. I bund og grund bruges indgangssignalet som kompressorens tærskelværdi.

VCA'er er en af de mest populære kompressortyper til buskompression, og du bør helt sikkert have en i dit arsenal. Nogle af de mest ikoniske hardware-VCA'er omfatter API 2500, SSL G-Series og Neve 33609, som alle kan findes i plug-in-form.

Variabel Mu

Lad dig ikke forvirre af navnet! "Mu" betyder "forstærkning" i hi-f-lydsprog.

Der er mange kompressorer, der har signalkæder med vakuumrør i, men rigtige vari-mu-kompressorer bruger en ventil til at levere en unik form for kompression. For at kontrollere mængden af gain-reduktion forspænder de røret.

En god vari-mu-kompressor skal tilbyde varme, blødhed og en lille, men behagelig smule harmonisk forvrængning. Nogle af de bedste og mest ikoniske navne i vari-mu-verdenen omfatter Pendulum ES8, Manley Variable Mu og Fairchild 660 og 670.

Optisk

Du finder lyden af den optiske kompressor overalt i moderne musikproduktion, da de er meget musikalske og transparente. Det skyldes, at optiske kompressorer bruger fotooptiske detektorkredsløb til at styre gain-reduktionen.

En af de gode ting ved optiske comps er, at de ofte har minimale komponenter indeni og minimale kontroller udenpå.

Hvis du er på udkig efter en ren og musikalsk kompressor, der giver dig nem tonekontrol og balance, er en optisk kompressor et godt udgangspunkt. Nogle af de mest ikoniske modeller er Millennia Media TCL2, Tube-Tech CL2A, Joemeek SC2 og Avalon AD2044.

Kompressionsparametre at kigge efter

Når du prøver at finde den rigtige kompressor til dit mix, er det vigtigt at overveje nogle af de parametre, du kan finde på dem. Her er et par ting, du kan overveje at kigge efter.

Stereo-Link

Til at begynde med skal kompressoren reagere på venstre og højre kanal på samme måde. Hvis den reagerer mere på spidserne i højre end i venstre, kan du ende med et skævt mix.

Hvis du arbejder med en dual-mono kompressor, der ikke har mulighed for stereolink, kan det betyde dårlige nyheder for dit mix.

Hvis du har en dobbeltmonokompressor, som du kigger på, og den har en stereolink-mulighed, kan det selvfølgelig være værd at investere i, da du ikke kun kan bruge den til din mixbus, men også til de enkelte spor i dit mix.

Automatisk udløsning

En af de mest nyttige kompressorindstillinger er auto-release, som du kan finde i flere kompressor-plugins. Når du arbejder med et travlt mix, især et med meget komplekse ændringer og overgange, kan de dynamiske variationer blive uforudsigelige.

I bund og grund kan du gå ind og indstille din release-tid, så den lyder glat og naturlig i en sektion, men ikke helt fungerer i en anden. Du kan sagtens automatisere det i hele sangen, men en programafhængig indstilling som auto-release kan gøre dit liv meget lettere.

Sidekæde-filter

Overvej at arbejde med en kompressor, der har et indbygget side-chain-filter. Det gode ved side-chain-filtre er, at de udligner det indgående signal uden at påvirke lyden af selve signalet.

Lad os sige, at du har en meget fremtrædende stortromme eller baslyd i dit mix. Ved at filtrere de frekvenser fra, så de ikke rammer detektorkredsløbet, kan du hjælpe din kompressor med at reagere på en mere jævn måde.

Uden et sidekædefilter kan lavfrekvente instrumenter få din kompressor til at pumpe. Du ønsker ikke, at dit mix skal føles, som om det bliver suget ind i et vakuum, hver gang kick'et rammer.

API 2500 er en af mine absolut foretrukne buskompressorer, der bruger et high-pass-filter.

Multi-bånd-komprimering

Hvis du allerede er bekendt med begrebet parametrisk EQ, kan du tænke på en multibåndskompressor som en dynamisk processor med båndafhængig behandling.

Med en multibåndskompressor kan du opdele din kompressor i et antal EQ-bånd på tværs af frekvensspektret og vælge, hvor meget af hvert bånd du vil komprimere.

For eksempel kan du opleve, at de lave frekvenser i dit mix mangler kontrol, et sted mellem 100 og 250 Hz. Med en multibåndskompressor kan du arbejde specifikt med dette bånd, mens du ignorerer andre.

Det er vigtigt at bemærke, at denne form for behandling kræver et monitoreringssystem af høj kvalitet. Alt for ofte ser vi amatørteknikere forsøge at bruge multibåndskompression på deres mix, fordi de tror, at de har et problem i et bestemt frekvensområde.

Men problemet har som regel noget at gøre med deres lyttemiljø.

Hvis du ikke har et rum med ordentlig akustisk behandling, er det bedst at overlade denne type behandling til en mastering-ingeniør.

Hvad skal kompression gøre ved mit mix?

Når man mikser uden kompression, er faderne de parametre, der bestemmer hvert elements relative niveau. Men når en kompressor er på mixbussen, tilføjer du et helt nyt element til at styre dynamikken.

Det kan både være en god og en dårlig ting.

For eksempel er der omstændigheder, hvor du måske føler, at du kæmper med kompressoren, især når det drejer sig om de vigtigste elementer i dit mix. Din trommebus eller din vokal er måske de mest højlydte elementer i dit mix, hvilket betyder, at de er de første til at krydse tærsklen.

Problemet her er, at du kan have en kompressor på mixet og flytte faderne for disse bestemte elementer op uden at høre en relativ niveauforskel, fordi du simpelthen rammer kompressoren hårdere, hvilket til gengæld reducerer dine niveauer for hver stigning.

Det er meget vigtigt at forstå, hvordan en kompressor reagerer, hvis du vælger at bruge en i din bus. Men der er også fordele ved den måde, kompressorer reagerer på.

Når en kompressor skruer ned for de mest højlydte signaler i et mix, er konsekvensen, at de mest stille signaler lyder relativt højere. Det er den fornemmelse af lim, som vi talte om tidligere. Du tager flere elementer, som måske lyder, som om de befinder sig i hver deres rum og mangler en sammenhængende karakter.

Men når du klemmer lidt på deres dynamiske område, hjælper du dem med at passe sammen i et rum, der føles mere som en sammenhængende enhed.

Afsluttende overvejelser - Nailing You Mix Buss Compression

Selv om der er mange, der vil hævde, at mixbuskompression bedst overlades til en erfaren mastering-ingeniør, mener vi, at du med den rette forståelse af hvorfor, hvordan og hvornår kan anvende sund mixkompression til at løfte dine mix, før du sender dem til mastering.

Det handler i virkeligheden ikke om, hvorvidt du bruger kompression i dit mix, men snarere om, hvordan du bruger det. Nu ved du selvfølgelig, at for meget kompression kan ødelægge dit mix, og at din mixestil vil have stor indflydelse på de kompressorindstillinger, du bruger på dit mix.

Som med alle andre blandingsprocesser kan man ikke altid gå ud fra, at man bruger de samme indstillinger to gange.

Udstyret med ovenstående viden opfordrer vi dig til at bruge lidt tid på at eksperimentere med forskellige kompressorer på dine mix og tage noter om de kvaliteter, de giver.

Snart vil du være en mester i mixbus-kompression!

‍