"EQ enne või pärast kompressiooni? Ma ütlen: enne JA pärast kompressiooni rakendamist." Need olid igatahes minu produtsentuuri juhendaja sõnad.

Kuid ta rääkis üldiselt. Ja nii lihtsakoeliselt konkreetsetest kontekstidest rääkimine ei tee õiglust produtseerimise käsitööle (ega ka minu juhendajale).

Te võite arvata, et ma olen lihtsalt nostalgiline, kuid see ei ole nii. Ma tahan lihtsalt jõuda punktini, olles kõigepealt uurinud põhitõdesid ja tavalisi seadistusi ja olukordi.

"Back in the Day" kroonikad

Analoogseadmete ajastul ei olnud sellist küsimust nagu "kas me ühendame EQ enne või pärast kompressiooni?". Oli arusaadav, et EQ tuleb esimesena.

Põhjused

Noh, alustuseks heli kvaliteet ja toonide selgus.

Kompressiooni rakendamine on mõttekas alles siis, kui hägusus ja/või muddilisus (eriti madalate helide tümps) on kõrvaldatud. Kujutage nüüd ette komplekti, kus mingi allikasalvestus on madalama kvaliteediga ja lisage sinna juurde signaalimüra...

Sellises olukorras oleks kokkupressimine enne EQ rakendamist nagu oksa lõikamine, millel sa istud. Dünaamiline vahemik ilmutab rohkem paindlikkust, kui tal tegelikult on, mille tulemuseks on väga suboptimaalne tooniku kujundamine.

Siis, kui proovite EQ-ga teatud sagedusvahemikku võimendada, tabab teid katastroof: heliriba hakkab kõlama nii mürarikkalt kui ka mudaselt. Tegelikult palju hullemaks kui see, mis kõlas enne kompressori ja ekvalaiseri kasutamist. Ja seda ei saa kuidagi parandada; siin ei aita sõna otseses mõttes miski!

Ressursid ja eesmärgid täna

Lõppkokkuvõttes sõltub küsimus "EQ enne või pärast kompressiooni" tänapäeval sellest, mida soovite saavutada.

Heliressursid on tipptasemel, plug-inide seaded on ette ära määratud, mix on algul stabiilne, signaaliahel on selgem kui vastsündinu silmad, samas kui master-buss areneb aktiivselt master Airbus... Noh, mitte päris...

Tänapäeva muusikaproduktsioonis on veel palju tööd teha, kuid vool on igatahes palju "plastilisem". Ja seda heas mõttes!

Näiteks kompressori lävi on nii number kui ka nupp, mis võimaldab iga kanali dünaamilist ulatust väga nüansirikkalt reguleerida.

Samamoodi on EQ-d olemas igas mõeldavas vormis ja vormis koos lugematute eelseadistustega. Ja te saate luua uusi, kohandada olemasolevaid ja salvestada neid. Saate sõna otseses mõttes eksperimenteerida oma ekvalaiseri pistikprogrammidega kuni unustamiseni.

Valikud ja stsenaariumid

Noh, kas kompressor või EQ on esimene; sellest ei saa kuidagi mööda!

Aga: millest teie otsus sõltuks? Vaatleme mõningaid standardseid stsenaariume.

Paks Low End

Sõltuvalt tekstuurist võib olla keeruline segada üksikut löögitrummi basskitarri või kontrabassiga. Paljud sellised olukorrad nõuavad mõningast külgahelatamist.

Nüüd, side-chaining põhineb kompressioonil, kuid me räägime peamiselt mastering-faasist. Seega ei tähenda side-chaining, isegi kui see on esimene, et kompressioon üldiselt peaks minema enne EQ-d, vähemalt mitte alati.

Üldine reegel on siinkohal: mida paksem on madalam, seda rohkem mõjutab see üldist heli ja tooni. Ja tegelikult palju rohkem, kui paksu kõrgema otsa. Kõrge ots on muidugi niikuinii vaikimisi paks, sest enamik ülemtoonidest on selles registris.

Seetõttu tuleb isegi segamise algfaasis lihtsalt alustada siinkohal tasandamisega. Eemaldage muda ja udu ning looge vajalik ruum; hiljem kompresseerige ja reguleerige dünaamikat.

Sa ei saa tõesti olla igal pool "loominguline". Näiteks võib olla vaja hoolitseda timpani, orkestri bassitrummi, pluss kontrabasside sektsioon ja basskitarr... tehtud, ja see on õudusunenägu, kui sa ei tea, mida sa teed. Uskuge mind - vähemalt proovige siin mitte eksperimenteerida.

Ruumiline tekstuur

Alates meditatiivse pala kestvatest akordidest kuni mis tahes klassikalise sektsiooni tüüpi kammeransambli (näiteks keelpillikvarteti või puupuhkpillikvinteti) virtuoosse repertuaarini on heli üsna avar.

See tähendab, et selgus on arusaadav. Te kuulete iga nooti selgelt ja see toob loomulikult kaasa suurema kontrolli ja valikuvõimaluste olemasolu segus.

Sellises olukorras saate - ja peaksite - olema loominguline. Segamisseadmed mõjutavad helidünaamikat, kusjuures kompressioon on peaaegu omaette instrument.

Kompressori asetamine esimesena on standardne võimalus, mis võib sõltuvalt kontekstist jätta EQ täielikult välja. Pange aga tähele, et loomingulisusel on oma hind.

Vältige loovust kontekstist väljapoole... kui teid kutsutakse miksima professionaalset keelpillikvarteti salvestust, ärge muutuge kompressoriga metsikuks vaid seetõttu, et te vaevalt et kasutaksite EQ-d.

Laiad dünaamilised vahemikud

Dünaamika on igas žanris oluline tegur. See võib kõlada vastupidiselt, kuid kui lugudel on lai dünaamiline ulatus, peaks helide töötlemine olema rangem ja tihedam. Teisisõnu, kompressori lävi tuleb seada üsna kõrgele.

Ülaltoodu on mõeldud kompenseerima seda, mis muidu tooks kaasa "lamedama" dünaamika. Kompressor ei tohiks mõjutada lugusid, tõstes kontrollimatult lihtsalt vaikset ja vähendades valju elemente.

Kui suur erinevus helide valjuses on tahtlik, jääge EQ juurde ja võib-olla parandage tasakaalu vaid pisut kompressoriga. Märkus: see on olukord, mis on vastupidine olukorrale, kus ruumiline tekstuur on olemas.

Kuidas on ruumilised tekstuurid, millel on lai dünaamiline ulatus?

Kompressoreid on endiselt vaevu vaja; lai dünaamiline ulatus on parim. Sellises olukorras on EQ see, mis niikuinii domineerib.

Kas reeglid muutusid?

Karmid ja kiired reeglid on üha vähem karmid ja kiiremad. Signaal kõlab täna sujuvamalt ja üldine heli: tihedam.

Teisisõnu, rakendage kompressiooni ja EQ-d selles järjekorras, mida signaal nõuab. Sul on pistikprogrammid olemas ja sa tead üsna täpselt, mida oodata.

Pea meeles, et produtsendina otsime me heli tasakaalu ja pala üldist tooni; me ei püüa kompresseerida, ekvaliseerida, miksida, piirata, ümbersuunata, teha busse...

Signaal, EQ, kompressor, kontroll, kursus - järeldus

See, mis tuleb esimesena kompressori ja EQ vahel, peaks sõltuma sellest, kumba neist on rohkem vaja, st mida töödeldav signaal nõuab.

Tehniliselt võite teha, mida soovite, kuid praktiliselt sõltub voolamine tegelikult sellest, mida mixid nõuavad. Toon, mida me tahame, dikteerib EQ-de ja kompressioonide vajalikkuse, järjekorra ja taseme kui sellise.

Lihtsalt öeldes:

See, mida on vähem vaja, mõjutab heli veelgi vähem, kui see tuleb hiljem. Seega, kui signaal vajab vähem kompressiooni ja rohkem EQ-d - EQ peaks tulema esimesena ja kompressor teisena. Vastupidi, kui EQ ei ole nii oluline, tuleb kompressor esimesena.

Üks signaal kipub mõnikord mängima võtmerolli laulu kulgemises. Üks ja sama signaal võib vallandada languse või arengu lugude sees.

Kuid üks signaal on lihtsalt üks signaal! Kui te ei ole huvitatud ekstravagantsetest helidest, siis peaksid lugude instrumendid, nende vokaal ja iga teine signaal rääkima ka iseenda eest!