Optiline kompressioon on üks kõige populaarsemaid ja laialdaselt kasutatavaid kompressioonitüüpe kaasaegses muusikatootmises. Selle sujuvad, muusikalised omadused teevad sellest paljude produtsentide ja inseneride jaoks parima valiku, olgu see siis vokaalide, trummide, bassi või tervete mikside puhul.

Optilise kompressiooni ilu seisneb selles, et see on nii uskumatult mitmekülgne. Saate seda kasutada peaaegu igas rakenduses, olgu teil siis vaja kontrollida ühe signaali dünaamikat, lisada segule veidi liimi või anda instrumentidele rohkem kohalolekut.

Selles artiklis selgitame, mis on optiline kompressioon, miks see on tööstuses nii populaarne ja vaatleme mõningaid loomingulisi viise, kuidas seda oma muusikas kasutada.

Mis on optiline kompressor?

Optilised kompressorid on teistest kompressoritüüpidest ainulaadsed, sest nad kasutavad dünaamika kontrollimiseks valgust. Maagia toimub seadme sees, kus signaal sisestatakse valgusest sõltuvasse takistisse (LDR). LDR reageerib signaali tasemele, reguleerides seda tabava valguse hulka.

Kui signaal muutub valjemaks, suureneb valguse intensiivsus, mille tulemusena LDR vähendab signaali taset. Seda protsessi reguleerib täielikult optilise anduri reaktsioon heli dünaamikale, tekitades sujuva ja loomuliku kompressiooni efekti.

Optilised kompressorid on atraktiivsed tänu nende mittelineaarsele käitumisele. Erinevalt traditsioonilistest kompressoritest, mis rakendavad ühtlast suhet kogu signaali ulatuses, on optilistel kompressoritel järkjärguline, orgaaniline reaktsioon.

Kompressioon suureneb järk-järgult, kui sisendsignaal suureneb, luues muusikalise ja loomuliku kompressioonikõvera. Selline mittelineaarsus pakub sooja, rikkalikku heli, mis muudab vokaali, kitarri ja trummid "elavamaks" ja vähem mehaanilisemaks.

See kvaliteet võimaldab optilistel kompressoritel lisada helidele peent värvingut ja parandada nende tonaalseid omadusi, selle asemel et neid lihtsalt tasandada. Seetõttu on nad ka nii populaarsed instrumentide puhul, mis peavad tunduma väljendusrikkad ja dünaamilised, nagu vokaal või akustilised kitarrid.

Optilise tihendamise omadused

Muusikaprofessionaalina, kes on kümme aastat produtsendi ja insenerina töötanud, võin öelda, et optilise kompressori töös on midagi peaaegu orgaanilist. Nagu ma juba mainisin, kasutab optiline kompressor puhtalt elektroonilise võimenduse reguleerimise asemel väikest valgusallikat ja valgusest sõltuvat takistit (LDR), et taltsutada sissetulevat helisignaali.

Praktikas tähendab see, et osa teie sisendsignaalist muundatakse seadme sees valguseks - mida eredamalt valgus helendab, seda rohkem vähendab LDR võimendust. Kuna see protsess hõlmab füüsilisi komponente, mis hõõguvad ja reageerivad aja jooksul, ei ole kompressioonikäitumine hetkeline ega lineaarne. Lambipirnil või LED-il (ja seda jälgival fotokellil) on kerge " soojendus- " ja " järelhõõgumise " aeg, mille tulemusel on kompressioonikõverad pehmemad ja programmist sõltuvamad kui teist tüüpi.

Need loomupärased veidrused on just see, miks optilised kompressorid kõlavad muusikaliselt.

Aeglasem rünnak - Transientide hingamise võimaldamine

Optokompressiooni üks tunnusjoontest on aeglasem reageerimine. Lihtsalt öeldes ei haara opto kompressor heli algset transienti nii kiiresti kui näiteks FET- või VCA-kompressor. On väike viivitus alates hetkest, mil kõva tipp tabab, kuni fotokompressor reageerib valgusele. Positiivne külg on see, et teie transiendid saavad hingata.

Näiteks võib vokaali või snare-trummi hoogne algus mõne millisekundi jooksul enne kompressiooni käivitumist puutumatult läbi libiseda, säilitades selle loomuliku löögi. Kuna kompressor ei suru iga tippu koheselt maha, on tulemuseks sujuvam, vähem sakiline võimenduse vähendamine, mis kõlab meie kõrvadele loomulikumalt.

Vabastumine ja fotokambrite "mälu"

Kui optilise kompressori rünnak on aeglasem, siis vabanemiskäitumine on see, kus asjad muutuvad tõeliselt huvitavaks. Optilistel disainilahendustel on tavaliselt kaheastmeline vabastamine: algne kiire vabastamine osa võimenduse vähendamisest, millele järgneb aeglasem, järkjärguline vabastamine ülejäänud osa jaoks.

Umbes pool võimenduse vähenemisest taastub peaaegu kohe (suurusjärgus kümned millisekundid), kuid ülejäänud osa võib võtta mitu sekundit, et täielikult vabaneda.

See tekitab silumisefekti, kus kompressor taastub kiiresti lühikestest puhangutest, kuid jääb veidi kauem kestvate valju lõigete järel.

Veelgi põnevam on fotokambri "mälu" efekt. Kui valgus on pikka aega eredalt paistnud (mis tähendab, et helisignaal on pikemat aega olnud tugevas kompressioonis), ei lülitu fotokell kohe tagasi neutraalsesse olekusse. Selle asemel "mäletab" valgusega küllastunud fotokell seda intensiivsust ja vabastab aeglasemalt.

Praktiliselt muudab pikaajaline kokkusurumine vabanemiskõvera veelgi pikemaks. Kompressor justkui sõidab tagasi ühtsusele, mis väldib äkilisi helitugevuse hüppeid, kui kõva läbipääs lõpeb.

Muusikalised, sujuvad kasutustulemused

Kõik need veidrused aitavad kaasa optilise kompressiooni kaubamärgiks olevale muusikalisele helile. Erinevalt agressiivsest piikide piirajast töötab optiline kompressor pigem nagu automaatne helitugevuse rattur, mis reageerib andestavalt ja kõrva meeldivalt.

Paljud insenerid kirjeldavad seda efekti kui "siledat liimi" segu peal. Kuna kompressioon järgib helide loomulikku ümbruskonda (selle asemel, et neid sundida), kipub see pigem muusikalist dünaamikat suurendama, kui seda purustama.

Näiteks võib optiline seade taltsutada vokaalse esituse dünaamikat, ühtlustades valju ja vaikset osa, kõlades samal ajal läbipaistvalt. Õrn rünnak ja pehme põlve käitumine tähendavad, et isegi kui te kaevate ja rakendate märkimisväärset võimenduse vähendamist, ei tundu tulemus ilmselgelt kokkusurutud või elutu.

Tegelikult on teada, et optilised kompressorid saavad hakkama suurema võimenduse vähendamisega, kuid kõlavad samas loomulikult ja tagasihoidlikult. Te võite näha, et võimenduse vähendamise mõõdik jõuab vokaali puhul 5-10 dB, kuid vokaal kõlab endiselt avatult ja emotsionaalselt, lihtsalt kontrollitumalt.

Teine põhjus, miks tootjad armastavad optilisi kompressoreid, on see, kui hästi nad sobivad teatud allikatega. Optilise konstruktsiooni kompressiooni ümbrik täiendab sageli inimhäält erakordselt hästi, sest rünnaku- ja vabastamisajad järgivad justkui vokaalfraasi kontuure.

Suur vokaalne noot paisub ja siis loomulikult taandub, ja optilise kompressori aeglane vabastamine sõidab selle lainega, mitte ei võitle selle vastu. Tulemuseks on vokaalid, mis püsivad segus ettepoole ja järjepidevalt, kuid tunduvad siiski dünaamilised ja muusikalised.

Samamoodi saavad sellisest silumisest kasu sellised instrumendid nagu basskitarr, akustiline kitarr ja isegi puhkpillid või puupuhkpillid. Kompressor tasandab esitust, taltsutades akustilise kitarri võnke või puperdava bassinoodi aeg-ajalt esinevaid piike, ilma et see hävitaks instrumendi loomupärast dünaamikat.

Sageli kasutavad mix-insenerid ka optilisi kompressoreid mix-bussis (stereomixi väljund) või alamgrupi bussides (näiteks kõik trummid või taustavokaalid koos), et toimida liimina. Siin ei ole eesmärk raske kompressioon, vaid dB või kaks õrna tasandamist kogu segu ulatuses.

Optiline comp on selles osas suurepärane, sest selle keskmistav olemus silub üldist laulu dünaamikat läbipaistvalt, sidudes pala elemendid kokku. Saate natuke lüüa mix-bussi ja saada ühtsemat heli ning kui see on õigesti seadistatud, võite vaevu märgata kompressori tööd üldse.

Oluline on see, et kompressori aeglasem reaktsioon tähendab, et see ei reageeri üle igale kickile või snare'ile, nii et teie segu säilitab löögi. Insenerid ütlevad sageli, et selline kompressor "liimib" segu, ja see on peen võluväli, mida optilised seadmed graatsiliselt saavutavad.

Tooniline värvus

Lõpuks võib klassikaliste optiliste kompressorite (mis on sageli torud või trafod) tooniline värvus lisada peent soojust, kuid isegi puhtamates konstruktsioonides kirjeldatakse kompressiooni enda iseloomu sageli kui "või" või "sooja", kuna võimendus on sujuv.

See õrn, programmist sõltuv tegevus kõlab meile lihtsalt loomulikult, umbes nagu meie enda kõrvad kohanevad järk-järgult valju heliga. Kokkuvõttes annavad optilised kompressorid helile andestava, muusikalise puudutuse, mistõttu on nad aastakümneid hiljem endiselt parim valik vokaalide, miksibusside ja mis tahes dünaamiliste instrumentide jaoks , mis vajavad taltsutamist ilma elujõudu kaotamata.

Top 4 optilise kompressori pluginad

On olemas lugematuid opto kompressoripluginaid , millest enamik teeb sarnast, kui mitte sama asja. Kuid kui on neli, mida ma võiksin pärast aastatepikkust uurimist soovitada, siis need oleksid need:

1. UAD LA-2A tasandusvõimendi kollektsioon

UAD LA-2A kollektsioon pakub klassikalist LA-2A heli, pakkudes sujuvat, sooja ja andestavat kompressioonisignaali. See käitub täpselt nagu riistvara, kasutades programmist sõltuvat attack/release'i, mis tasandab vaevata peaaegu kõiki instrumente, mida te võite selle juurde visata.

Praktikas on minu arvates peaaegu võimatu seda optilist kompressorit halvasti kõlama panna. Kollektsioon sisaldab kolme versiooni (Silver, Gray, Original LA-2), millel on veidi erinevad kompressioonikiirused ja toonid, nii et saate valida vastavalt vajadusele kiirema või leebema reageeringu. Iga mudel liimib signaale läbipaistvalt, kuid muusikaliselt.

Igapäevases kasutuses on UAD LA-2A olnud minu valik vokaalide jaoks. Vaid mõne dB võimenduse vähendamine annab lihvitud, raadiokõlbliku heli. Basskitarrid istuvad segus ühtlaselt ja ilma moonutusteta. Samuti on see suurepärane akustiliste instrumentide puhul või õrnalt mix-bussi liimina. Lisaks ei tee kahju, et UA DSP-l töötades see vaevu maksustab minu protsessorit ja UADx-i originaalversioon on sarnaselt tõhus.

2. Waves CLA-2A

Waves CLA-2A on LA-2A taskukohasem variant, mis on nii soe kui ka kergelt värviline. Kasutades lisab see kindlasti natuke rohkem iseloomu kui mõned teised emulatsioonid. Kompressiooni tegevus tundub optilise seadme jaoks tõene, aeglase rünnakuga, mis säilitab transiendid ja siidine, tasandav vabastamine.

Ma olen märganud, et CLA-2A kipub laskma läbi kiireid piike (suurepärane trummide/snapside hoidmiseks), samas kui see taltsutab sujuvalt pikemaid kestusi. Vokaalide ja bassi puhul annab see klassikalise squish'i ja tooni, kuigi kui te surute seda üle ~7 dB vähendamise, võib see hakata kõlama veidi närviliselt (lisavärvimise kompromiss).

Kasutajaliides jäljendab lihtsat LA-2A paigutust, kuid Waves on seda täiendanud kasulikke lisaseadmeid. Seal on analoogmüra lüliti (mille ma tavaliselt välja lülitan, et vältida müra), "HiFreq" nupp, mis toimib nagu LA-2A rõhu kontroll, pluss Mix (kuiv/märg) ja väljund Trim.

3. Klanghelm DC8C

Klanghelm DC8C ei ole spetsiaalne LA-2A kloon. See on rohkem nagu kameeleon-kompressor, mis suudab imiteerida optilise kompressori käitumist ja palju muud. Igapäevases kasutuses olen selle paindlikkusest vaimustunud. Seda saab valida, et see kõlaks peaaegu nähtamatult puhtalt või lükata, et lisada analoogset küllastust ja lööki. Õigete seadistustega (lülitades sisse programmist sõltuvad režiimid "Smooth" ja sättides GR Smoothingi reguleerimist), saavutab DC8C selle õrna optilise tasandamise tooni.

See on ideaalne vokaali või akustiliste kitarride jaoks, kui ma tahan läbipaistvust, kuigi selle kiiremad režiimid (nagu "Smash") on suurepärased trummide kiireks transientide jaoks. See on sisuliselt mitu kompressorit ühes, mis on suur võit stuudios.

4. Brainworx Opto kompressor

Brainworxi bx_opto on optilise heli kaasaegne twist, mis on teeninud minu usalduse igasuguste allikate puhul. Heliliselt annab see väga sujuva, "lihvitud" kompressiooni. Kuigi see ei modelleeri üht konkreetset riistvaralist seadet, segab see mitme opto kompressori disaini omadusi, andes teile oma magusa isiksusega plugina.

Vokaali osas on see suurepärane. Ma võin seda üsna kõvasti lüüa ja vokaal jääb loomulikuks, lihtsalt ühtlasemaks ja natuke soojemaks. Akustilise kitarri või klaveri puhul liimib see dünaamikat läbipaistvalt, lisades selle "kleepuva" tasandamise, mida ootate optilistelt kompressoritelt.

Kasutajaliides on samuti väga lihtne ja tõhus. Saate suure Peak Reduction nupu, Output gain ja mõned lisakontrollid, sealhulgas Speed nupu, et reguleerida vabastamisaega (sisuliselt võimaldab teil peenhäälestada, kui kiiresti või aeglaselt "fotokell" lähtestab) ja Sidechain filter sektsioon valikuliste sageduse eelseadistustega.

Lõplikud mõtted

Optokompressor on oma koha muusikaproduktsioonis ära teeninud mitte sellepärast, et see on silmatorkav, uus või täis funktsioone, vaid sellepärast, et see töötab ja see töötab suurepäraselt. Nii on see olnud aastakümneid ja ma ei näe põhjust, miks see peaks muutuma!

Soovitan väga katsetada nendega rohkem oma toodangus!