Lássuk be, dalokat írni jó móka. Nagyszerű módja annak, hogy kifejezd magad, és a tudat, hogy egy egész dalt írtál, rendkívül kielégítő.

De könnyű beleragadni a régi, régi, régi akkordmenetbe (rád nézek, Nickelback).

Mit csinálsz, ha már unod ugyanazt a négy akkordos trükköt, amit az elmúlt tíz dalban használtál? Vagy amikor nem találod a megfelelő zenei módszert a dalszöveg alátámasztására?

A válasz, barátom, az, hogy menj a párhuzamos módok könyvtárába, és kérj kölcsön egy akkordot.

Készen állsz megtanulni, hogyan adj egy kis pzazz-t a dalszerzésedhez? Gyerünk...

Mi az a kölcsönzött akkord?

Röviden és tömören fogalmazva, a kölcsönzött akkord olyan akkord, amely az elsődleges kulcson kívüli harmonikus színt hoz létre azáltal, hogy - kitaláltad - ellentétes skálaformákból kölcsönöz.

Mi az?

Tudom, ugye? Mintha egy politikus írta volna ezt a választ.

Attól függően, hogy hol tartasz a zeneelméletben, ennek lehet, hogy van értelme, vagy nincs. Szóval bontsuk le a dolgokat egy kicsit tovább.

Diatonikus akkordok

Bármely adott (diatonikus) hangnemben hét akkord létezik, amelyek az adott skála hét fokán alapulnak. Ezek az úgynevezett diatonikus akkordok, mert nem vezetnek be kromatikát vagy "külső hangokat".

Ha például a C-dúr hangnemben játszol, akkor a skála minden egyes hangja alapján a következő akkordok állnak rendelkezésedre:

Az alján lévő római számok a skála fokaira utalnak (1-től 7-ig), de az akkordot is jelzik, valamint azt, hogy dúr (nagybetűs) vagy moll (kisbetűs).

Ezt elég fantáziadúsan római számelemzésnek nevezik, de ne izzadjon meg a tenyered emiatt. Ez ugyanaz a számozási rendszer, mint a Nashville-rendszer - az akkordot az akkord gyökere alapjául szolgáló skálafokozat után nevezzük el.

Mindegy, elkalandoztam.

A diatonikus akkordok csak a zenei kulcs skálafokozatainak hangjegyeit használják. Tehát a fenti példában minden eléggé vaníliás lesz. Semmi szósz, semmi fűszer.

Ahogy azt el tudod képzelni, a dolgok nagyon gyorsan unalmassá válhatnak, különösen, ha dúr hangnemben dolgozol. Ezért fordulnak az emberek a kölcsönzött akkordokhoz.

Kölcsönzött akkordok, még egyszer

Tehát a kölcsönzött akkordokat színakkordoknak is tekinthetjük - valamit, ami harmonikus változatosságot ad a zenéhez.

Mint fentebb említettük, a kölcsönzött akkord olyan akkord, amely az aktuális hangnemmel ellentétes skálaformán alapul.

De nem akármilyen mérleg. Nem ragadhatsz meg egy véletlenszerű akkordot, nem dughatod be a dalodba, és nem nevezheted kölcsönzöttnek (bár technikailag azt hiszem, az).

Nem, a kölcsönzött akkordok csak párhuzamos kulcsokból vagy módokból származtathatók.

Következő kérdés, mi is pontosan az a párhuzamos kulcs?

Párhuzamos billentyűk

A párhuzamos hangnem ugyanazzal a gyökhanggal (vagy tonikával) rendelkezik, mint a szülő hangnem, de más intervallumkészlettel.

A c-moll a C-dúr párhuzamos moll hangnem. Ugyanabból a gyökérből (C) indul, de a skála más intervallumokat tartalmaz.

Hasonlóképpen a c harmonikus moll hangnemben (ahol a Bb egy féllépéssel felemelkedik a H természetesre). A c természetes moll és a c harmonikus moll egyaránt a C-dúrral párhuzamos hangnem. Minden dúr skálának vannak párhuzamos moll hangnemei.

Párhuzamos üzemmódok

A leggyakoribb kölcsönzött akkordok alapja egy párhuzamos kulcs. Néha azonban jó, ha tovább vetjük a hálót, és a módokat is megnézzük inspirációs forrásként.

A moduszok ijesztőek lehetnek, de a gyakorlatban csak egy gyökéren alapuló intervallumkészletet jelentenek, akárcsak a dúr vagy moll skála.

Amikor tehát a kölcsönzött akkordokkal összefüggésben párhuzamos módusokról beszélünk, akkor minden olyan módusra gondolunk, amely ugyanazon a gyökhangon kezdődik, mint a kiindulási hangnem.

Ha dúr hangnemben írsz egy dalt, és mélyebbre akarsz ásni, mint egy egyszerű moll hangnemben, akkor kölcsönkérhetsz egy akkordot egy módusból. Mindaddig, amíg az említett módus ugyanazon az alaphangon kezdődik, mint az eredeti hangnem.

A C-dúr példánkban a C lídiai módot kereshetnénk, hogy akkordot válasszunk belőle. Erre egy példát kicsit később fogunk megnézni.

De hogyan lehet ezt a sok párhuzamosságot belevinni az akkordok kölcsönzésébe?

Kölcsönzött akkordok akcióban

Párhuzamos kisebbik

Maradjunk a C-dúrnál az első példánál, és mondjuk, hogy a C-dúr skála első, negyedik, hatodik és ötödik fokán alapuló szép kis akkordmenetet találtunk ki.

A folyamat a következő lenne:

C - Am - F - G

vagy

I - vi - IV - V

Mindez nagyon diatonikus és kiszámítható. Hogy egy kicsit feldobjuk a dolgokat, úgy döntünk, hogy használunk néhány nem diatonikus akkordot.

Nézzük meg a párhuzamos moll skálát inspirációként. A természetes moll skálákban a harmadik, hatodik, hetedik fokok lapítottak.

A c természetes moll hangnemben az E, A és B hangok mind lapítottak. Így ezúttal, bár ugyanazokat a skála fokokat használjuk az egyes akkordok alaphangjaként, van néhány lehetőségünk.

• Az Am(vi)-ból Ab(VI) lesz
• F (IV) lesz f-moll (iv)
• G (V) lesz g-moll (v)

Miért nem lehet a C akkordból (I) c-moll (i)? Nos, lehet, de mivel ez az első akkord a progresszióban, ez az, amelyik nagyon világosan kifejezi, hogy dúr hangnemben vagyunk. Ha ezt moll akkordra cserélnéd, azzal azt is jeleznéd a hallgatónak, hogy c-mollban vagyunk.

Szeretem a lapos hatost - Ab (VI) -, ezért ezt fogom kicserélni a második akkordra. Most a progressziónk a következő lesz:

C - Ab - F - G

vagy

I - VI - IV - V

Valóban gyümölcsös.

Párhuzamos Major

Most váltsunk c-mollra, mint a választott hangnemre. És mivel lusta vagyok, használjunk csak három akkordot:

Cm - Ab - Fm

vagy

i - VI - iv

Ezúttal a párhuzamos dúr hangnemet használjuk akkordok kölcsönzésére. Hogy megspóroljuk a görgetést, itt a C-dúr skála újra:

Mivel nem akarjuk megváltoztatni az első akkordot (és így az alaphangot), két lehetőség áll rendelkezésünkre:

• az Ab(VI)-ból Am(vi) lesz, vagy
• Fm (iv) F (IV)-vé válik.

Az első lehetőség kifejezetten filmszerűen hangzik, ezért használjuk a másodikat, és a moll iv akkordot cseréljük dúr akkordra. Az új progressziónk a következő:

Cm - Ab - F

vagy

i - VI - IV

Ez egy teljesen új (kissé 007-es) hangzást hoz létre a progressziónk számára. Köszönjük Major IV!

Valós példák a kölcsönzött akkordokkal rendelkező dalokra

Egy-két kölcsönzött akkord használata a dalszerzésben szuper gyakori. Máskülönben a zene elég szarul szólna. Íme néhány klasszikus dal, amelyek egy párhuzamos skálából kölcsönzött akkordot használnak.

Radiohead - Creep

Ez a népszerű dalocska a 90-es évekből nagymértékben használja régi barátunkat, a moll iv-et, a g-moll módból kölcsönözve. Mivel a dal egyszerű "A" formájú, a kölcsönzött akkord minden strófában felbukkan.

Az első alkalom körülbelül 0:36 a szó kiáltás. A dal, amely G-dúrban van, a IV akkordról (C), egy c-moll akkordra (iv) vált.

Ez egy gyönyörű pillanat, és a dúr és moll módok közötti váltás nagyszerű módja annak, hogy egy heves érzelmet hazavezessünk.

David Bowie - Space Oddity

A C-dúr kulcsban szilárdan megalapozott dal ugyanezt a dúr-moll keveréket használja egy kölcsönzött moll iv-vel.

A refrénben Bowie a szó papírokon f-mollra vált, körülbelül 1:38-nál.

Azt is javasolnám, hogy van egy másik kölcsönzött akkord közvetlenül előtte a Tom szóra. Ez lehet, hogy bunyóba keverednék a zeneelmélet puristákkal, de hé-hó...

A szóban forgó akkord a skála harmadik fokán alapul, és dúr hangnemben ez egy moll akkordnak felel meg. De ez itt E-dúr (III), tehát Bowie itt egy kicsit az egészhangú skálából kölcsönöz.

Mivel az egészhangú skála nem képes hagyományos hármashangzatokat létrehozni, azt mondanám, hogy ehelyett az e-moll (iii) akkordban a G#-t az egészhangú hangsorból a C-re cseréli, hogy E (III) legyen.

Az arany tanulság az, hogy ne hagyd, hogy a szabályok akadályozzák a kreativitásodat. Ha jól hangzik számodra, menj és játszd el.

Louis Armstrong - What A Wonderful World

Ez a régi idők klasszikusa egy lapított hatodot használ, egy akkordot a párhuzamos moll hangnemből.

Ezúttal F-ben vagyunk, és amikor a frázishoz érünk , és 0:20 körül azt gondolom magamban, hogy a (normális esetben) d-moll (vi) akkordot Db (VI) váltja fel.

Phil Collins - Against All Odds

Elnézést, hogy Sir Phil-t használom példaként, de ez egy repedtsarkú, tele kölcsönzött akkordokkal.

Az az akkord, amelyet ki akarok emelni, a kórusban következik, és a szuperhangzón, a skála második fokán alapul.

Itt Db-ben vagyunk, tehát itt a Db-dúr skála:

A második fok az Eb, és a ii akkord általában Eb-moll (Eb - Gb - Bb). De Phil emberünk a Db lydiai módból kölcsönvéve a Gb-t megemeli, így az Eb akkord dúr akkorddá válik.

Ez történik a szó üres körül 1:08.

Phil Collins. Szereti vagy utálja őt, de ebben a dalban rengeteg modális váltás történik, és jó gyakorlat végigmenni a dalon, és kitalálni, honnan jönnek a "nem odaillő" akkordok.

Kölcsönzött 7. akkordok

Ha szeptimakkordokat vagy más bővített akkordokat adsz hozzá az egyenlethez, még több ízt varázsolhatsz elő. Csak győződj meg róla, hogy bármilyen bővített hangot is adsz hozzá, az is kölcsönöz a párhuzamos skálából, amit használsz.

Kulcsok, skálák és módok: Lábjegyzet

Zavaró módon a kulcsok, módok és skálák kifejezések mind felcserélhetők, amikor az akkordok kölcsönzéséről beszélünk.

A skála a rendezett hangmagasságok halmazának leírására szolgáló tág fogalom. A kulcs egyfajta rövidítése egy adott skálának. A módusz azonban a skála egy sajátos típusa, amely egy másik skálából származik, de egy másik hangnemben kezdődik.

Az egyik dolog, amit a kölcsönzött akkordok nem tesznek meg, az a moduláció, vagy a kulcs megváltoztatása. Csak rövid időre vegyél kölcsön valamit, hasonlóan ahhoz, mintha a haverod gitárját vennéd kölcsön. Aztán térj vissza a dolgokat a kiindulópontra.

Ne stresszelj az egésznek a belbecsén, de tudd, hogy a kölcsönzött akkordokat moduskeverésnek vagy modális váltakozásnak is nevezhetjük.

A kölcsönzött akkordok kifejezés azonban sokkal menőbben hangzik, ahogy a zenében is.

Mindezekkel az információkkal felfegyverkezve, menjetek és csináljátok a zenét!