Laten we eerlijk zijn, liedjes schrijven is leuk. Het is een geweldige manier om jezelf uit te drukken en als je weet dat je een heel nummer hebt geschreven, geeft dat enorm veel voldoening.

Maar het is makkelijk om in hetzelfde te blijven hangen als het gaat om akkoordenschema's (ik kijk naar jou, Nickelback).

Wat doe je dan als je uitgekeken bent op dezelfde vierakkoorden-truc die je de afgelopen tien nummers hebt gebruikt? Of wanneer je niet de juiste muzikale manier kunt vinden om de tekst te ondersteunen?

Het antwoord, mijn vriend, is om naar de bibliotheek van parallelle modi te gaan en een akkoord te lenen.

Klaar om te leren hoe je wat pit kunt toevoegen aan je songwriting? Laten we gaan...

Wat is een geleend akkoord?

Om het kort en krachtig te houden, een geleend akkoord is een akkoord dat een harmonische kleur creëert buiten de primaire toonaard door - je raadt het al - contrasterende toonladdervormen te lenen.

Wat?

Ik weet het, toch? Het is bijna alsof een politicus dat antwoord heeft geschreven.

Afhankelijk van waar je staat met je muziektheorie kan dit je iets of helemaal niets zeggen. Dus laten we de dingen wat verder uit elkaar halen.

Diatonische akkoorden

In elke willekeurige (diatonische) toonaard zijn er zeven akkoorden gebaseerd op de zeven trappen van die toonladder. Dit zijn de zogenaamde diatonische akkoorden, omdat ze geen chromatiek of 'buitentonen' introduceren.

Als je bijvoorbeeld in de toonsoort C majeur zit, heb je de volgende akkoorden gebaseerd op elke noot van de toonladder:

De Romeinse cijfers onderaan verwijzen naar de trappen van de toonladder (van 1 tot 7), maar worden ook gebruikt om het akkoord aan te geven en of het majeur (hoofdletters) of mineur (kleine letters) is.

Dit staat heel toepasselijk bekend als Romeinse Numerieke Analyse, maar je hoeft je hier niet druk om te maken. Het is hetzelfde nummeringssysteem als het Nashville-systeem - het akkoord wordt genoemd naar de graad van de toonladder waarop de grondtoon van het akkoord is gebaseerd.

Maar goed, ik dwaal af.

Diatonische akkoorden gebruiken alleen noten uit de toonladder van de toonaard waarin de muziek staat. Dus in het bovenstaande voorbeeld zal alles vrij vanille zijn. Geen saus, geen pit.

Zoals je je kunt voorstellen kan het snel saai worden, vooral als je in majeur werkt. Daarom grijpen mensen naar geleende akkoorden.

Geleende akkoorden, nog een keer

Geleende akkoorden kun je dus ook zien als kleurakkoorden - iets om harmonische variatie aan de muziek toe te voegen.

Zoals hierboven vermeld, is een geleend akkoord gebaseerd op een toonladdervorm die contrasteert met de toonaard waarin je je op dat moment bevindt.

Maar niet zomaar een toonladder. Je kunt niet een willekeurig akkoord pakken, het in je nummer stoppen en het geleend noemen (hoewel, technisch gezien denk ik van wel).

Nee, geleende akkoorden kunnen alleen worden afgeleid uit parallelle toonsoorten of modi.

Dus, volgende vraag, wat is precies een parallelle sleutel?

Parallelle toetsen

Een parallelle toonaard heeft dezelfde grondnoot (of grondtoon) als de moedernoot, maar heeft een andere set intervallen.

C mineur is de parallelle mineurtoonaard van C majeur. Het begint op dezelfde grondtoon (C), maar heeft een andere set intervallen om de toonladder te vormen.

Hetzelfde geldt voor de C harmonisch mineur toonsoort (waar de Bb een halve stap is verhoogd naar B natural). C natuurlijk mineur en C harmonisch mineur zijn beide parallelle toonsoorten van C majeur. Alle majeurtoonladders hebben parallelle mineurtoonaarden.

Parallelle modi

De meeste geleende akkoorden zijn gebaseerd op een parallelle toonaard. Maar soms is het goed om je net verder uit te werpen en te kijken naar modi als inspiratiebron.

Modi kunnen eng zijn om over na te denken, maar in praktische termen zijn ze gewoon een andere reeks intervallen gebaseerd op een grondtoon, net als een majeur- of mineurtoonladder.

Dus als we het hebben over parallelle modi in de context van geleende akkoorden, bedoelen we elke modus die begint op dezelfde grondtoon als de thuissleutel.

Als je een nummer schrijft in een majeur toonaard en je wilt dieper gaan dan een gewone mineur toonaard, dan kun je een akkoord lenen uit een modus. Zolang die modus maar begint op dezelfde grondtoon als je oorspronkelijke toonaard.

In ons C majeur voorbeeld zouden we kunnen kijken naar de C Lydische modus om een akkoord uit te pikken. We zullen hier later een voorbeeld van bekijken.

Maar hoe breng je al dit parallellisme aan in het lenen van akkoorden?

Geleende akkoorden in actie

Parallelle Minor

Laten we bij C-majeur blijven voor dit eerste voorbeeld en zeggen dat we een leuk akkoordenschema hebben bedacht op basis van de eerste, vierde, zesde en vijfde graad van de C-majeur toonladder.

De progressie zou zijn:

C - Am - F - G

of

I - vi - IV - V

Dit is allemaal erg diatonisch en voorspelbaar. Om het wat spannender te maken, besluiten we een paar niet-diatonische akkoorden te gebruiken.

Laten we ter inspiratie eens kijken naar de parallelle mineurtoonladder. In natuurlijke mineur toonladders zijn de terts, de zesde en de zevende graad afgeplat.

In C mineur zijn de tonen E, A en B allemaal afgeplat. Dus ook al gebruiken we nu dezelfde trappen van de toonladder als de grondtoon van elk akkoord, we hebben een aantal opties.

• Am (vi) wordt Ab (VI)
• F (IV) wordt F klein (iv)
• G (V) wordt G mineur (v)

Waarom kan het C-akkoord (I) niet C mineur (i) worden? Nou, dat kan wel, maar omdat het het eerste akkoord in de progressie is, is het ook het akkoord dat heel duidelijk aangeeft dat we in majeur zitten. Als je het zou veranderen in een mineurakkoord, zou je de luisteraar ook laten weten dat we in de toonsoort C mineur zitten.

Ik hou van de platte zes - Ab (VI) - dus die wissel ik in voor het tweede akkoord. Nu wordt onze progressie dit:

C - Ab - F - G

of

I - VI - IV - V

Inderdaad fruitig.

Parallel Groot

Laten we nu overschakelen naar C mineur voor onze toonsoort van keuze. En ik voel me lui dus laten we gewoon drie akkoorden gebruiken:

Cm - Ab - Fm

of

i - VI - iv

Deze keer gebruiken we de parallelle majeur toonaard om akkoorden van te lenen. Om je het scrollen te besparen, zie je hier de C majeur toonladder opnieuw:

Omdat we het eerste akkoord (en dus de thuissleutel) niet willen veranderen, hebben we twee opties:

• Ab (VI) wordt Am (vi), of
• Fm (iv) wordt F (IV)

De eerste optie klinkt duidelijk filmisch, dus laten we de tweede optie gebruiken en het mineur iv-akkoord veranderen in een majeurakkoord. Onze nieuwe progressie is:

Cm - Ab - F

of

i - VI - IV

Dit creëert een geheel nieuw (licht 007) geluid voor onze progressie. Bedankt Major IV!

Voorbeelden uit de praktijk van liedjes met geleende akkoorden

Het gebruik van een of twee geleende akkoorden in songwriting is heel gewoon. Anders zou de muziek behoorlijk waardeloos klinken. Hier zijn enkele klassieke songs die gebruik maken van een geleend akkoord uit een parallelle toonladder.

Radiohead - Creep

Dit populaire deuntje uit de jaren '90 maakt veel gebruik van onze oude vriend, de kleine iv, door het te lenen van de G mineur modus. Omdat het liedje in een eenvoudige A-vorm is, duikt het geleende akkoord in elke strofe op.

De eerste keer is rond 0:36 bij het woord cry. Het lied, dat in G majeur staat, schakelt over van een IV akkoord (C), naar een C mineur akkoord (iv).

Het is een prachtig moment, en het wisselen tussen majeur en mineur is een geweldige manier om een heftige emotie over te brengen.

David Bowie - Space Oddity

Stevig geaard in de toonsoort van C-groot gebruikt dit nummer dezelfde majeur-mineur mix met een geleende mineur iv.

In het refrein schakelt Bowie rond 1:38 over naar F mineur op het woord papers.

Ik zou ook willen suggereren dat er een ander geleend akkoord net voor ligt op het woord Tom. Dit kan me in aanvaring brengen met muziektheoretische puristen, maar hey ho...

Het akkoord in kwestie is gebaseerd op de derde graad van de toonladder, en in majeur toonaarden komt dat neer op een mineur akkoord. Maar dit is E-majeur (III), dus Bowie leent hier een beetje van de hele-toonladder.

Aangezien de hele-toonladder geen traditionele drieklanken kan maken, zou ik zeggen dat hij in plaats daarvan de G in het E mineur (iii) akkoord vervangt door de G# uit de hele-toonreeks op C, om er E (III) van te maken.

De gouden les hier is: laat je creativiteit niet belemmeren door regels. Als het je goed in de oren klinkt, ga je gang en speel het.

Louis Armstrong - Wat een prachtige wereld

Deze old-timey klassieker maakt gebruik van een afgeplatte sext, een akkoord uit de parallelle mineurtoonaard.

We staan deze keer in F, en als we bij de frase komen en ik denk bij mezelf rond 0:20, is het (normaal) D mineur (vi) akkoord vervangen door Db (VI).

Phil Collins - Tegen alle kansen

Excuses voor het gebruiken van Sir Phil als voorbeeld, maar het is een kraker, boordevol geleende akkoorden.

Het akkoord dat ik wil uitlichten komt in het refrein en is gebaseerd op de supertonica, de tweede graad van de toonladder.

We zitten hier in Db, dus hier is de Db majeur toonladder:

De tweede graad is Eb, en het ii akkoord zou normaal Eb mineur zijn (Eb - Gb - Bb). Maar door te lenen van de Lydische modus in Db verhoogt onze man Phil de Gb, waardoor het Eb akkoord een majeur akkoord wordt.

Het gebeurt op het woord empty rond 1:08.

Phil Collins. Of je hem nu leuk vindt of niet, in dit nummer worden tonnen modale akkoorden gewisseld en het is een goede oefening om het nummer door te nemen en uit te zoeken waar alle 'misplaatste' akkoorden vandaan komen.

Geleende 7e akkoorden

Als je septiemakkoorden of andere verlengde akkoorden aan de vergelijking toevoegt, kun je nog meer smaken tevoorschijn toveren. Zorg er wel voor dat de verlengde noot die je toevoegt ook leent van de parallelle toonladder die je gebruikt.

Toonaarden, toonladders en modi: Een voetnoot

Het is verwarrend dat de termen toonsoorten, modi en toonladders allemaal een beetje inwisselbaar zijn als we het hebben over het lenen van akkoorden.

Een toonladder is een brede term om een reeks geordende toonhoogtes te beschrijven. Een toonaard is een soort steno voor een specifieke toonladder. Een modus is echter een specifieke soort toonladder die is afgeleid van een andere toonladder, maar begint in een andere toonaard.

Eén ding dat geleende akkoorden niet doen is moduleren, of van toonaard veranderen. Leen iets alleen voor een kort moment, net als wanneer je de gitaar van je maat zou lenen. Ga dan terug naar de basis.

Stresst u niet over de ins en outs van dit alles, maar weet dat geleende akkoorden ook kunnen worden aangeduid als modusmenging, of modale verwisseling.

De term geleende akkoorden klinkt echter veel cooler, net als in de muziek.

Gewapend met al deze informatie, ga je muziek maken!