Шукаєте спосіб отримати надшироке стереозображення у своїх міксах, не використовуючи плагін для створення стереозображень?

Багато продюсерів та міксинг-інженерів погоджуються з тим, що одним з найкращих способів досягти об'ємного і експансивного стереозображення є використання ефекту Хааса.

Звичайно, як і в будь-якій техніці зведення, в ній є свої плюси і мінуси, тому я хочу розібратися в тонкощах і дати вам краще розуміння того, чому ви можете її використовувати, що вона тягне за собою, на що слід звернути увагу і як ви можете творчо використовувати її в своїх міксах.

Що таке ефект Хааса?

У найпростішому визначенні, ефект Хааса, інакше званий ефектом "передування", - це явище, при якому людина відчуває два ідентичних звуки з одного звуку, розділених невеликим проміжком часу.

Ефект Хааса заснований на тому, як наш мозок обробляє звуки в просторі. Коли ми чуємо звук, наш мозок не лише розпізнає сам звук, але й аналізує різницю в часі між звуками, що надходять до наших вух.

Ось де відбувається магія: якщо два схожі звуки досягають наших вух протягом дуже короткого проміжку часу (зазвичай протягом 30 мілісекунд один від одного), наш мозок об'єднує їх в один звук, який ми сприймаємо. Це злиття відбувається тому, що наш мозок думає, що звуки походять з одного джерела, просто з різних напрямків.

В аудіо, коли ви відтворюєте один і той самий звук з двох динаміків з невеликою затримкою між ними (менше 30 мілісекунд), ваш мозок об'єднує ці звуки, створюючи відчуття, що вони походять з ширшого простору, ніж реальна фізична відстань між динаміками.

Подумайте про це як про віртуальне розширення звукової сцени. Мозок, по суті, каже: "Гей, ці звуки так близько один до одного в часі, вони, мабуть, походять з одного місця", створюючи відчуття простору в стереоландшафті.

Однак дуже важливо використовувати цей ефект з розумом. Занадто велика затримка може призвести до фазових проблем і гребінчастої фільтрації, коли певні частоти компенсують одна одну, спричиняючи небажані артефакти у звуці. Отже, хоча це крутий трюк, він вимагає делікатного балансу, щоб уникнути аудіо хаосу.

Історія ефекту Хааса

Ефект Хааса не є чимось новим. Насправді, ідея існує з 1949 року, коли німецький вчений Гельмут Хаас вперше задокументував це явище у своїй докторській дисертації. Хаас проводив експерименти, щоб дослідити, як люди сприймають розташування джерел звуку в просторі.

Однак незадовго до Хааса, у 1948 році, інженер-акустик Лотар Кремер описав і назвав "закон першого фронту хвилі". Хоча цей термін може звучати технічно, він по суті стосується того, як наш мозок обробляє початковий фронт хвилі звуку, впливаючи на наше сприйняття його розташування.

Хаас прагнув розвинути цю ідею далі, досліджуючи, як на сприйняття мови впливає одне когерентне звукове відображення.

Він виявив, що ми схильні локалізувати звук у напрямку першого звуку, навіть коли присутні віддзеркалення. Він також зауважив, що будь-яке віддзеркалення, яке з'являється через одну мілісекунду після прямого звуку, посилює відчуття об'єму і простору, не звучачи як окреме, чітке відлуння.

Ви можете отримати той самий ефект, використовуючи затримки до 30 мс, і будь-які відображення в цих затримках потенційно будуть голоснішими за прямий звук. Напрямок відбиття та його частотні характеристики впливають на це явище.

Як налаштувати ефект Хааса

Отже, тепер ви знаєте, що якщо ви шукаєте трохи додаткового об'єму і простору в моно доріжці, ефект Хааса може стати вашим найкращим другом. Більше того, є кілька простих способів його налаштування у вашій DAW.

Давайте розглянемо кілька технік ефекту Хааса.

Використання затримки

Перший спосіб використання ефекту Хааса - це затримка. Ідея полягає в тому, що подібно до того, як коротке відлуння відбивається від дзеркальної поверхні в кімнаті, плагін затримки може створити відчуття простору у вашій DAW.

Для цього вам також не потрібен складний плагін. Вам підійде будь-який плагін для затримки акцій.

Почніть з пошуку аудіодоріжки, до якої ви хочете застосувати ефект Хааса, і додайте до неї плагін затримки. Відрегулюйте час затримки так, щоб він був відносно невеликим, в ідеалі в межах від 1 до 30 мілісекунд. З коротким часом затримки ви отримаєте бажаний ефект Хааса, але без виразного відлуння.

Найголовніше - переконайтеся, що зворотний зв'язок (кількість повторень затримки) встановлено на нуль. Потім відрегулюйте регулятор сухого/вологого звуку, щоб змішати оригінальний і затриманий звуки на свій смак.

Ви можете зробити те ж саме, направивши сухий сигнал або пряме джерело звуку на додаткову доріжку з тими ж налаштуваннями затримки при 100% вологості і змішавши сухий сигнал і затриманий звук на свій смак.

Зсув зразка

Якщо ви не хочете використовувати затримку, ви можете просто скопіювати сигнал, до якого хочете застосувати ефект Хааса, і використати зсув семпла.

Ця техніка передбачає зміщення синхронізації дубльованого звуку, щоб створити те, що звучить як окремі сигнали.

Після того, як ви продублювали вибраний аудіозапис, перемістіть продубльований кліп трохи вперед у часі, в діапазоні від 1 до 30 мілісекунд. Я часто панорамую ці два кліпи вліво і вправо для максимально широкого звучання.

Покращення стереозвуку

Нарешті, ви можете використовувати спеціальні плагіни, які використовують ефект Хааса для покращення стерео.

Більшість DAW постачаються зі стандартними плагінами для розширення стерео, але якщо у вашій системі їх немає, є безліч чудових плагінів від сторонніх розробників. Quic Haas від Venn Audio або WIDER від Infected Mushroom - чудові варіанти.

Зверніть увагу на гребінчасту фільтрацію

З великою силою приходить велика відповідальність, і те ж саме можна сказати про ефект Хааса. Насправді, те, що я збираюся розповісти вам, можна застосувати практично до будь-якого типу стерео мікшування.

Однією з основних проблем, з якою ми маємо справу при використанні ефекту Хааса, є гребінчаста фільтрація, яка виникає, коли вихідний і затриманий звуки поєднуються таким чином, що певні частоти підсилюють одна одну, а інші нівелюють, створюючи гребінчасту частотну характеристику. Гребінчаста фільтрація може бути використана як крутий ефект в деяких випадках, але здебільшого вона нам не потрібна.

Ми також можемо отримати проблеми з фазою, коли фазові співвідношення між оригінальним і затриманим звуками не вирівняні належним чином. При підсумовуванні в моно це може призвести до нівелювання певних частот, зменшуючи загальну гучність сигналів і створюючи неприємні артефакти.

Але ви можете подумати: "Чому я повинен піклуватися про сумісність з моно, якщо я слухаю на стереосистемі?"

Можливо, ви здивуєтеся, дізнавшись, що багато аудіосистем, включаючи радіоприймачі, телевізори та смартфони, відтворюють аудіо у форматі моно. Якщо ваш мікс не сумісний з моно, він може звучати значно інакше або втратити певні елементи при відтворенні на цих системах.

Я рекомендую постійно перевіряти свій мікс в моно, щоб дізнатися, чи немає у вас проблем із сумісністю.

Якщо у вас виникли проблеми з моно сумісністю, пов'язані з сигналами ефекту Хааса, ви можете точно налаштувати деякі аспекти затримки сигналу, такі як час затримки, еквалайзер і панорамування, щоб отримати приємне стереозображення без негативного впливу на моно доріжку.

Наприклад, надмірне панорамування може призвести до фазових проблем при відтворенні моно, тому варто відрегулювати панорамування затриманого сигналу, щоб знайти баланс. Так само час затримки, який ви вибрали, може вплинути на звук. Занадто короткий, і ви можете отримати ефект гребінцевої фільтрації. Занадто довгий - це буде звучати як виразне відлуння.

Ви повинні знайти золоту середину, щоб забезпечити широке стереозображення без шкоди для сумісності з моно, і для цього може знадобитися трохи спроб і помилок.

Я виявив, що один з найкращих способів уникнути проблем з фазуванням в моно - це використання еквалайзера для формування частотного вмісту затриманого сигналу, оскільки він запобігає зіткненню двох сигналів один з одним, пом'якшуючи проблеми з гребінчастою фільтрацією.

3 творчі способи використання ефекту Хааса

Розширення вокалу

Одне з найпоширеніших застосувань ефекту Хааса - розширення моно вокальних доріжок. Це чудова техніка для додавання відчуття ширини до вокалу, наприклад, без шкоди для центрального фокусу.

Застосовуючи невелику затримку до окремої вокальної доріжки або гармонії, ви можете створити більш насичене, об'ємне звучання вокалу, змушуючи його звучати більше і ширше, зберігаючи при цьому чіткість, яка в іншому випадку була б втрачена при використанні реверберації або затримки.

Барабанна атмосфера

Ще один з моїх улюблених інструментів для використання ефекту Хааса - барабани, особливо оверхед і кімнатні мікрофони.

Я часто дублюю або барабанні оверхеди, або кімнатні мікрофони і застосовую до них затримку або розширювач, щоб збільшити просторові розміри барабанної установки. Якщо звук звучить трохи каламутно, я використовую фільтр високих частот, щоб позбутися низьких частот і змішати його з сухою доріжкою барабанів.

Коли ви вводите тонкі затримки в ці доріжки барабанів, ви можете створити більш навколишній звук барабанів. Я б не рекомендував використовувати цей прийом для більш завантажених міксів, оскільки він може стати досить каламутним і неконтрольованим, хоча це абсолютно блискучий маленький трюк в піснях, де барабани потребують більшого відчуття простору, наприклад, в джазі або ембієнт-році.

Присутність басів

Іноді буває важко надати басу чіткості, необхідної для того, щоб він виділявся в міксі. Однак за допомогою ефекту Хааса ви можете надати басовим доріжкам додатковий характер, необхідний для їх виділення, не порушуючи при цьому цілісність низьких частот.

Я часто починаю з дублювання басової доріжки, прибираю низькі частоти (приблизно до 200 Гц) і застосовую тонку затримку Хааса до дубльованої басової партії. Потім я змішую продубльовану доріжку з сухою доріжкою, щоб надати їй більшої присутності і чіткості. У певному сенсі, ви отримуєте майже хорусний звук, зберігаючи при цьому необхідну низькочастотну основу.

Заключні думки

Ось він - ефект Хааса.

Це простий трюк мікшування та створення музики, який багато професіоналів використовують, щоб взяти одну звукову подію і створити більш складні звуки. Звичайно, хоча ефект Хааса є чудовим трюком, як ми вже говорили, він має свої обмеження.

Якщо вам дійсно потрібна широка смуга у вашому міксі, і ви можете контролювати процес запису, я б рекомендував записати два окремі дублі і сильно панорамувати їх у лівому і правому каналах. Це краще рішення для надійної сумісності з моно, ніж намагатися витончити пряме і відбите джерело звуку.

Різниця в синхронізації двох записів, навіть якщо в них йдеться про одне й те ж саме, матиме природний ефект Хааса. Ще краще, якщо ви записуєте другий дубль сигналу, скажімо, партії електрогітари, ви можете відрегулювати тембр або еквалайзер, щоб отримати ще більшу ширину і розділення.