Ви, напевно, чули, як хтось говорив про "розкладання" басових частот по полицях або про "поличні фільтри" на еквалайзері. Але що таке "поличний фільтр" і, зокрема, що таке низькочастотний еквалайзер?

Подумайте про поличний фільтр як про регулятор гучності, який впливає на все, що нижче (або вище) певної частотної точки. Це досить просто за визначенням! У той час як низькочастотний фільтр відповідає за низькі частоти, його двоюрідний брат, високочастотний фільтр, відповідає за високі частоти.

Колись багато мікшерних пультів мали спеціальні поличні еквалайзери. Це були прості регулятори тембру, на кшталт ручок низьких і високих частот, які ви можете знайти на автомобільній стереосистемі або домашній hi-fi системі.

Сьогодні більшість з нас використовує параметричні еквалайзери в своїх DAW, і майже всі вони мають вбудовані фільтри низьких і високих частот. Це такі маленькі нахили на обох кінцях кривої еквалайзера. Насправді, ви могли використовувати їх, навіть не знаючи, як вони називаються!

У цій статті ми зосередимося на низькочастотному еквалайзері, зокрема, допоможемо вам зрозуміти, що це таке і чим він корисний у порівнянні з низькочастотними або високочастотними фільтрами. Я покажу вам, як саме він працює, коли його використовувати, і деякі з моїх улюблених прийомів, які я навчився за останнє десятиліття зведення.

Низькополичкові та високополичкові фільтри

Давайте почнемо з розбору ключових відмінностей між низькочастотними і високочастотними фільтрами. По суті, це дві сторони однієї медалі, кожна з яких працює на протилежних кінцях частотного спектру.

Почну з того, що наші вуха можуть вловлювати звуки тільки в діапазоні від 20 Гц до 20 кГц. Ось чому більшість еквалайзерів зосереджені на цьому діапазоні. У певному сенсі, немає сенсу обробляти частоти, які ми не чуємо! Такий цілеспрямований підхід також економить дорогоцінний запас високих частот у вашому міксі, зменшує розмір аудіофайлів і допомагає зберегти чітке стереозображення.

Фільтр нижніх частот схожий на регулятор гучності для низьких частот. Коли ви встановлюєте точку зрізу (скажімо, 200 Гц), фільтр підсилює або відсікає все, що нижче цієї частоти. Однак, на відміну від фільтра нижніх частот, він не просто гальмує на 200 Гц. Замість цього він створює плавний нахил, який поступово піднімається або опускається, поки не досягне вашої цільової частоти, а потім вирівнюється, як полиця (звідси і назва!).

Розглянемо кілька прикладів:

А ось низькочастотний підсилювач - бачите, як він плавно нарощує низькі частоти?

А ось зріз низькочастотного еквалайзера - зверніть увагу, як він м'яко знижує ті ж самі частоти.

А тепер подивіться на високе прискорення. Він робить те ж саме, тільки з протилежного боку!

І, нарешті, у нас є виріз з високою полицею. Виглядає досить знайомо, чи не так?

Як бачите, фільтри з низькою та високою полицею є дзеркальним відображенням один одного. Вони обидва створюють ефект плавного нахилу і плато. Один працює з низькими частотами, а інший - з високими. Це все одно, що мати дві різні ручки гучності, одну для низьких і одну для високих частот.

Тепер, коли ми розібралися з основами, давайте зосередимося на дешевих фільтрах і навчимося використовувати їх у своїх міксах.

Що таке низькопольний фільтр?

Тепер, коли ви знаєте, що робить низькочастотний фільтр, давайте розберемося в тонкощах того, як він насправді працює. Я намагатимусь зробити це якомога простіше!

Пам'ятаєте, ми говорили, що низькочастотний фільтр змінює гучність ваших низьких частот? Так ось, це трохи більше, ніж просто поворот ручки. Коли ви використовуєте низькочастотний фільтр, ви повідомляєте еквалайзеру дві важливі речі:

• По-перше, ви встановлюєте "частоту зрізу" - саме тут починає діяти ваш поличковий фільтр. Скажімо, ви вибрали 200 Гц. По суті, ви говорите: "Гей, еквалайзер, я хочу, щоб ти змінив все, що нижче цієї точки".
• По-друге, ви вирішуєте, наскільки ви хочете підвищити або знизити ці частоти. Можливо, ви хочете підсилити все на 3 дБ або зменшити на 6 дБ. Це створює форму полички, про яку ми говорили, яка знизу пласка, як полиця, прикріплена до стіни!

Найцікавіше те, що перехід між вихідним звуком і посиленим/обрізаним звуком не є раптовим. Замість гострого краю, ви отримуєте плавний нахил навколо частоти зрізу. Чим менший нахил, тим більш плавним буде перехід, і тим більш природно і музично звучатиме звук, що проходить через нього, а не різко і штучно.

Підвищення низької полиці в порівнянні з низьким зрізом полиці

Давайте розглянемо два способи використання низькочастотних фільтрів. Обіцяю, це буде зрозуміло, навіть якщо деякі частини спочатку здадуться трохи технічними!

Коли ви використовуєте низькочастотний буст, ви збільшуєте гучність низьких частот. Це вимагає додаткового посилення (або збільшення гучності) від вашого еквалайзера. Подумайте про те, як ви збільшуєте гучність низьких частот на стереосистемі в машині. По суті, ви додаєте більше енергії низьким частотам.

З іншого боку, низькочастотний режектор знизить ваші низькі частоти. Хоча технічно для роботи зрізу не потрібне додаткове посилення, більшість еквалайзерів все ж використовують для цього так звані операційні підсилювачі. Але не варто занадто перейматися технічними деталями. Важливо те, що і підсилення, і відсікання дають вам ту приємну, гладку форму полиці, про яку ми говорили раніше.

Низькочастотний підсилювач еквалайзера виглядає дуже схожим на низькочастотний фільтр, але з однією великою різницею. Замість того, щоб сигнал просто зникав назавжди, як у випадку з фільтром нижніх частот, низькочастотний підсилювач підсилює низькі частоти, а потім вирівнює їх після частоти зрізу.

Якщо ми станемо трохи занудами і проігноруємо фазу (або подивимося на це за допомогою лінійного фазового еквалайзера), ви можете уявити собі низькочастотний буст як змішування двох сигналів: вашого оригінального звуку і того ж самого звуку з фільтром низьких частот на ньому.

Тепер про низькочастотні зрізи, вони схожі на фільтри високих частот, але знову ж таки, є ключова відмінність. З фільтром високих частот обрізка опускається все нижче і нижче до нескінченності. Але з низькочастотним фільтром виріз зупиняється в певній точці і вирівнюється, створюючи наш режекторний фільтр.

Так само, як і у випадку з підсиленням, ми можемо подумати про обрізку низьких частот еквалайзером (знову ж таки, ігноруючи фазу). Уявіть, що ви берете свій оригінальний звук, підмішуєте до нього відфільтровану версію з високими частотами, а потім зменшуєте загальну гучність, щоб вона відповідала рівню вашого оригінального сигналу на високих частотах.

Я знаю, що це може звучати як багато технічної термінології, але не хвилюйтеся, якщо ви не вловили кожну деталь. Головне пам'ятати, що низькочастотні фільтри дають вам плавний, природний контроль над низькими частотами, незалежно від того, збільшуєте ви їх або зменшуєте.

Низькополичкові фільтри в ідеальному світі

В ідеальному світі низькочастотний еквалайзер працював би як вимикач. Увімкніть його, і все, що нижче обраної вами частоти, миттєво підніметься або опуститься. Графік частот виглядав би як ідеальний поличний фільтр, з гострим, чистим краєм прямо в точці відсікання. Ніяких плавних нахилів, тільки гарний, чіткий прямий кут.

Однак у реальному світі звук працює зовсім не так. Це все одно, що намагатися намалювати ідеально пряму лінію на піску. Незалежно від того, наскільки ви обережні, краї завжди будуть трохи розмитими.

Навіть з сучасними цифровими еквалайзерами (які можуть досить близько підійти до ідеальної форми поличного фільтра), у вас завжди буде якийсь перехідний період. І знаєте що? Це навіть добре! Ці плавні переходи допомагають вашим змінам еквалайзера звучати більш музично і природно для наших вух. Надзвичайно різке відсікання звучатиме штучно і може навіть створити неприємні артефакти у вашому звуці.

Якщо ми подивимося на зображення вище, яке має нахил 96 дБ/октава (найкрутіший нахил, доступний для FabFilter Pro-Q 3), ми все ще маємо нахил. Це не прямий спад.

Важливі елементи керування еквалайзером на нижній полиці

Тепер, коли ми добре розуміємо, що таке низькочастотні фільтри і як вони працюють, давайте поговоримо про елементи керування, з якими ви зіткнетеся під час їх використання.

Виграш

Почнемо з регулятора Gain. Він визначає, наскільки сильно ви хочете посилити або послабити низькі частоти. Хочете більше басів? Підвищуйте коефіцієнт підсилення. Хочете менше? Зменшіть.

Посилення вимірюється в децибелах (дБ) і працює так само, як регулятор гучності на стереосистемі. Якщо ви збільшуєте його на +6 дБ, ви робите баси набагато виразнішими. Якщо ви зменшуєте його на -6 дБ, ви приборкуєте низькі частоти, щоб зробити звук чистішим або створити більше місця для інших елементів у міксі.

У той час як більшість еквалайзерів дають близько +/- 15 дБ посилення, деякі аналогові плагіни, такі як Pultec EQP-1A, можуть збільшити цей показник ще більше, до +20 дБ! Pro-Q 3 від FabFilter робить ще один крок вперед з +/- 30 дБ посилення.

Частота

Далі йде регулятор Frequency (Частота), який є найважливішим регулятором, коли мова йде про те, де починає діяти ваш поличковий фільтр. Він встановлює точку відсікання для режекторного фільтра і вказує фільтру, на якій частоті починати впливати.

Якщо ви встановите частоту 200 Гц, фільтр почне підлаштовувати все, що нижче цієї точки. Підвищення або зниження цієї частоти означає, що ви впливаєте на діапазон низьких і високих частот вашого треку, що має величезний вплив на загальний тон.

Якщо ви знизите частоту, наприклад, до 50 Гц, ви вплинете на дуже низький суббасовий діапазон. З іншого боку, підвищення частоти (скажімо, до 300 Гц) вплине на низькі та середні частоти.

Схил

Нахил - це більш тонкий регулятор. Він визначає, наскільки крутим або пологим є перехід між частотами, які ви підсилюєте або зменшуєте, і тими, на які ви не впливаєте.

Якщо ви встановите крутий нахил (близько 24 дБ/октаву або більше), перехід від підсилених до незачеплених частот буде набагато різкішим, що зробить ефект більш різким. Це може добре працювати в певних ситуаціях, але може звучати занадто штучно в інших.

Наприклад, якщо ви намагаєтеся виправити щось конкретне, наприклад, вирізати проблемну низьку частоту або прибрати низькочастотний гул, крутий нахил може бути корисним. Він допоможе вам швидко позбутися цієї конкретної частоти, не зачіпаючи занадто багато навколо неї.

Однак у більш музичних або тональних ситуаціях, коли ви прагнете до плавного і природного звучання (наприклад, коли ви підсилюєте баси, щоб додати треку теплоти), крутий нахил може в підсумку звучати штучно.

Менший нахил (наприклад, 6 дБ/октава) створює більш м'яку криву, завдяки чому зміна відчувається більш природно і плавно.

Q-фактор

І, нарешті, добротність. Він контролює ширину частотного діапазону, на який впливає фільтр.

Нижча добротність означає, що ширший діапазон частот зачіпається навколо точки зрізу. Думайте про це як про широкий мазок, який м'яко впливає на більшу частину вашого басового діапазону. З іншого боку, вища добротність означає, що ви фокусуєтесь на значно вужчому діапазоні. Це схоже на збільшення певної точки у вашому частотному спектрі і налаштування лише невеликої його частини.

Фазовий зсув у фільтрах з низькою полицею

Отже, ви можете запитати: "Яке мені діло до фазового зсуву?"

Справедливе запитання! Незважаючи на те, що фазовий зсув ми не завжди помічаємо безпосередньо, він відіграє велику роль у тому, як звучить ваш мікс.

Коли ви використовуєте низькочастотний еквалайзер, ви не тільки збільшуєте або зменшуєте гучність низьких частот, але й тонко змінюєте їхню синхронізацію. Це може вплинути на те, як все у вашому міксі звучатиме разом, тому важливо розуміти, що відбувається за лаштунками.

Фазовий зсув стосується того, як змінюється синхронізація сигналу, коли ви застосовуєте фільтр. Отже, хоча фільтр впливає на гучність низьких частот, він також змінює синхронізацію, змушуючи певні частини звуку з'являтися трохи раніше або пізніше, ніж раніше. Це може бути не завжди помітно одразу, але це може змінити те, як все вибудовується в міксі.

А ось тут починається найцікавіше. Відомо, що фільтри високих і низьких частот спричиняють зсув фази на 90º для кожного реактивного компонента (наприклад, конденсаторів або котушок індуктивності) у фільтрі. Це означає, що кожного разу, коли сигнал проходить через один з цих компонентів, він затримується на чверть циклу. Це може надати звуку певного відчуття "рассинхронізації", особливо коли ви використовуєте ці фільтри в екстремальних режимах.

Однак низькочастотні фільтри не так сильно впливають на фазовий зсув. Хоча вони все ще вносять деякий фазовий зсув (тобто змінюють синхронізацію вашого сигналу), вони не призводять до повного зсуву на 90º, який можуть спричинити фільтри високих і низьких частот.

Натомість фазовий зсув набагато тонший.

Що це означає для вас як для продюсера чи мікшера?

Це означає, що коли ви використовуєте низькочастотний еквалайзер, ви впливаєте як на гучність, так і на синхронізацію низьких частот, але зміни будуть менш драматичними і більш музичними, ніж з іншими типами фільтрів.

Коли використовувати низькочастотний еквалайзер

Після того, як ми добре розібралися з низькополичними еквалайзерами і принципами їх роботи, давайте поговоримо про те, коли їх використовувати. Вони більш універсальні, ніж ви можете собі уявити.

Додавання тепла до повного міксу

Одне з класичних застосувань низькочастотного еквалайзера - це додавання тепла до всього міксу на етапі мастерингу. М'який низькочастотний підсилювач може зробити ваш мікс більш насиченим, не перегинаючи палицю.

Зазвичай я починаю зі встановлення частоти зрізу на рівні від 100 до 150 Гц для гарного, широкого підсилення. Звідти я підсилюю приблизно на 2-4 дБ, щоб надати моєму міксу плавного, округлого звучання. Я рекомендую тримати нахил близько 6 дБ/октаву для більш тонкого підходу.

Дати барабану більше м'яса

Ударні часто знаходяться на низьких частотах, і іноді їм потрібен невеликий додатковий буст, щоб дійсно вискочити з міксу. Якщо ви шукаєте більш потужний і цілеспрямований удар, то низькочастотний буст може творити чудеса, виводячи ці глибокі низи вперед.

Встановіть частоту зрізу в діапазоні від 50 Гц до 80 Гц і застосуйте підсилення від 3 до 5 дБ. Використовуйте крутіший нахил (наприклад, 12 дБ/октаву), щоб надати удару більш чіткого звучання, не допускаючи при цьому перетікання низьких частот на середні.

Звільняємо місце для інструментів низького класу

Низькочастотні інструменти, такі як бас-гітара або синтезаторний бас, часто потребують окремого місця в міксі. Якщо вони губляться в треку або конкурують з іншими низькочастотними елементами, ледь помітний низький зріз на інших інструментах середнього діапазону може допомогти створити простір.

Встановіть частоту зрізу в діапазоні від 80 Гц до 120 Гц і застосуйте помірне зрізання приблизно на 2-3 дБ на ваших інструментах середнього діапазону, використовуючи невеликий нахил приблизно 6 дБ/октаву.

Низькочастотний еквалайзер проти фільтра нахилу

Нахилені еквалайзери можна використовувати дуже подібно до низькочастотних еквалайзерів, але замість того, щоб підвищувати або знижувати частоти вище або нижче певної точки, вони зміщують весь тональний баланс доріжки, що проходить через них, регулюючи одночасно низькі і високі частоти. Це дає ефект "нахилу", коли низькі і високі частоти або посилюються, або зменшуються разом, створюючи більш збалансоване загальне звучання.

Еквалайзери зазвичай є широкосмуговими (це означає, що вони впливають на широкий діапазон частот) і працюють, піднімаючи або опускаючи низькі частоти, а для високих частот роблять протилежне. Отже, якщо ви підсилюєте низькі частоти, високі частоти зменшуються на ту ж величину, і навпаки.

Це як нахилити весь частотний спектр в один бік.

Я часто використовую еквалайзер, а не режекторний фільтр, якщо хочу надати треку більше тепла, посилюючи низькі частоти і прибираючи високі, або зробити його яскравішим, посилюючи високі частоти і прибираючи низькі. Це чудовий інструмент для формування загального міксу, особливо коли ви намагаєтеся знайти правильний баланс між низькочастотною повнотою і високочастотною чіткістю.

Заключні думки - як максимально ефективно використовувати низькорівневий еквалайзер

Низькочастотний еквалайзер може здатися оманливо простим інструментом, хоча при правильному використанні він може суттєво змінити ваші мікси. Мені подобається використовувати низькочастотні фільтри для додавання тепла, очищення низьких частот і формування загального балансу моїх міксів в тандемі з фільтрами високих і низьких частот.

Вони можуть бути дуже плавними і музичними, хоча й однаково точними, залежно від налаштувань і еквалайзера, який ви використовуєте.

Як і з будь-якою іншою формою еквалізатора, краще менше, ніж більше, особливо з низькочастотними підсилювачами. Занадто багато в цьому частотному діапазоні з низькочастотним еквалайзером може перевантажити ваш мікс. Якщо мені дійсно потрібен сильний низькочастотний еквалайзер, я зазвичай поєдную його з фільтром високих частот, щоб не створювати купу нечутного бруду.

Звичайно, завжди варто експериментувати, якщо у вас є правильна система моніторингу. Зрештою, кожен мікс відрізняється від інших, і іноді найекстремальніші налаштування - це те, що допомагає досягти результату.