Přiznejme si, že psaní písní je zábava. Je to skvělý způsob, jak se vyjádřit, a vědomí, že jste napsali celou píseň, vás nesmírně potěší.

Ale když přijde na akordy, je snadné se nechat unést stále stejnými postupy (dívám se na tebe, Nickelback).

Co tedy uděláte, když vás omrzí stejný trik se čtyřmi akordy, který jste používali posledních deset písní? Nebo když nemůžete najít ten správný hudební způsob, jak podpořit text?

Odpověď, příteli, je jít do knihovny paralelních módů a vypůjčit si akord.

Jste připraveni naučit se, jak přidat do svého psaní písní trochu šmrncu? Pojďme na to...

Co je to vypůjčený akord?

Zkrátka a dobře, vypůjčený akord je takový, který vytváří harmonickou barvu mimo základní tóninu - hádáte správně - vypůjčením kontrastních stupnic.

Cože?

Já vím, že? Skoro jako by tu odpověď napsal nějaký politik.

V závislosti na tom, jak jste na tom s hudební teorií, vám to může dávat smysl, nebo také ne. Pojďme si to tedy ještě trochu rozebrat.

Diatonické akordy

V každé (diatonické) tónině existuje sedm akordů založených na sedmi stupních této stupnice. Těmto akordům se říká diatonické akordy, protože nezavádějí žádnou chromatiku ani "vnější tóny".

Pokud jste například v tónině C dur, budete mít k dispozici následující akordy založené na jednotlivých tónech stupnice:

Římské číslice ve spodní části označují stupně stupnice (od 1 do 7), ale také se používají k označení akordu a toho, zda se jedná o durový (velká písmena) nebo mollový (malá písmena) akord.

Tomuto postupu se říká analýza římskými číslicemi, ale z toho se vám nepotí ruce. Jedná se o stejný systém číslování jako systém nashvillský - pojmenování akordu podle stupně stupnice, na kterém je založen kořen akordu.

Každopádně jsem odbočil.

Diatonické akordy používají pouze tóny ze stupnice tóniny, ve které se hudba nachází. Ve výše uvedeném příkladu tedy bude vše pěkně vanilkové. Žádná omáčka, žádné koření.

Jak si jistě dokážete představit, věci se mohou stát velmi rychle nevýraznými, zejména pokud pracujete v durové tónině. Proto se lidé obracejí k vypůjčeným akordům.

Vypůjčené akordy, ještě jednou

Vypůjčené akordy lze tedy považovat také za barevné akordy - něco, co hudbu harmonicky zpestří.

Jak bylo uvedeno výše, vypůjčený akord je akord založený na opačném stupnicovém tvaru, než je tónina, ve které se právě nacházíte.

Ale ne jen tak ledajaké měřítko. Nemůžete vzít náhodný akord, vložit ho do skladby a říkat, že je vypůjčený (i když technicky asi ano).

Ne, vypůjčené akordy lze odvodit pouze z paralelních tónin nebo módů.

Další otázka: Co přesně je paralelní klíč?

Paralelní klávesy

Paralelní tónina má stejný kořenový tón (nebo tóninu) jako tónina základní, ale má jinou sadu intervalů.

C moll je paralelní mollovou tóninou k C dur. Začíná na stejném kořeni (C), ale má jinou sadu intervalů, které tvoří stupnici.

Podobně je tomu i v tónině c harmonické moll (kde je Bb zvednuto o půl stupně na B natural). C přirozená moll a C harmonická moll jsou paralelní tóniny k C dur. Všechny durové stupnice mají paralelní mollové tóniny.

Paralelní režimy

Většina běžných vypůjčených akordů vychází z paralelní tóniny. Někdy je však dobré rozprostřít své sítě dál a podívat se na mody jako na zdroj inspirace.

Módy mohou nahánět hrůzu, ale z praktického hlediska jsou jen další sadou intervalů založených na kořeni, stejně jako durová nebo molová stupnice.

Když tedy mluvíme o paralelních modech v kontextu vypůjčených akordů, máme na mysli jakýkoli modus, který začíná na stejném kořenovém tónu jako domovská tónina.

Pokud píšete píseň v durové tónině a chcete se dostat hlouběji než do obyčejné mollové tóniny, můžete si místo toho vypůjčit akord z některého modu. Pokud zmíněný mód začíná na stejném kořenovém tónu jako vaše původní tónina.

V našem příkladu C dur bychom se mohli podívat na lýdský modus C, z něhož bychom si mohli vybrat akord. Na takový příklad se podíváme o něco později.

Ale jak se vám podaří vložit všechny tyto paralely do aktu půjčování akordů?

Vypůjčené akordy v akci

Paralelní menší

Pokud se v tomto prvním příkladu budeme držet C dur, řekněme, že jsme vymysleli pěkný malý akordický postup založený na prvním, čtvrtém, šestém a pátém stupni stupnice C dur.

Postup by byl následující:

C - Am - F - G

nebo

I - vi - IV - V

To vše je velmi diatonické a předvídatelné. Abychom to trochu okořenili, rozhodneme se použít některé nediatonické akordy.

Pro inspiraci se podívejme na paralelní mollovou stupnici. V přirozené mollové stupnici jsou tercie, sexta a septima zploštělé.

V tónině c přirozené moll jsou tóny E, A a B zploštělé. Takže i když tentokrát používáme stejné stupně stupnice jako kořeny jednotlivých akordů, máme několik možností.

• Am (vi) se stává Ab (VI)
• F (IV) se stává F moll (iv)
• G (V) se změní na G moll (v)

Proč se z akordu C (I) nemůže stát akord c moll (i)? No, může, ale protože je to první akord v progresi, je to také akord, který zcela jasně říká, že jsme v durové tónině. Kdybyste ho změnili na mollový akord, také byste posluchači signalizovali, že jsme v tónině c moll.

Líbí se mi rovná šestka - Ab (VI) - takže ji vyměním za druhý akord. Nyní je náš postup následující:

C - Ab - F - G

nebo

I - VI - IV - V

Vskutku ovocné.

Paralelní hlavní obor

Nyní přejděme na tóninu c moll. A protože jsem líný, použijeme jen tři akordy:

Cm - Ab - Fm

nebo

i - VI - iv

Tentokrát použijeme paralelní durovou tóninu, ze které si vypůjčíme akordy. Abychom vám ušetřili rolování nahoru, zde je opět stupnice C dur:

Protože nechceme měnit první akord (a tedy ani domovskou tóninu), máme k dispozici dvě možnosti:

• Ab (VI) se stává Am (vi), nebo
• Fm (iv) se stává F (IV)

První možnost zní výrazně filmově, takže použijeme druhou a změníme mollový akord iv na durový. Náš nový postup zní:

Cm - Ab - F

nebo

i - VI - IV

To vytváří zcela nový (lehce 007) zvuk pro náš postup. Díky, Majore IV!

Příklady písní s vypůjčenými akordy z reálného světa

Použití jednoho nebo dvou vypůjčených akordů při psaní písní je velmi časté. Jinak by hudba zněla dost mizerně. Zde je několik klasických písní, které využívají akord vypůjčený z paralelní stupnice.

Radiohead - Creep

Tato populární písnička z 90. let hojně využívá našeho starého známého, mollového iv, který si vypůjčuje z g moll modu. Jelikož je píseň v jednoduché formě "A", vypůjčený akord se objevuje v každé sloce.

Poprvé je to kolem 0:36 u slova cry. Píseň, která je v G dur, přechází z akordu IV (C) na akord c moll (iv).

Je to krásný moment a přepínání mezi durovým a mollovým modem je skvělý způsob, jak vyjádřit silnou emoci.

David Bowie - Space Oddity

Píseň pevně usazená v tónině C dur využívá stejnou durově-mollovou směs s vypůjčenou mollovou iv.

V refrénu Bowie přechází na slovní papíry do f moll , přibližně v čase 1:38.

Také bych navrhoval, aby byl další vypůjčený akord těsně před ním na slovo Tom. Mohl bych se kvůli tomu dostat do sporu s puristy v hudební teorii, ale co...

Tento akord vychází z třetího stupně stupnice a v durových tóninách se rovná mollovému akordu. V tomto případě se však jedná o E dur (III), takže Bowie si zde mírně vypůjčuje z celotónové stupnice.

Vzhledem k tomu, že celotónová stupnice nemůže vytvářet tradiční triády, řekl bych, že místo toho nahrazuje G v akordu e moll (iii) G# z celotónové řady na C, aby z něj bylo E (III).

Z toho plyne zlatý důsledek: nenechte pravidla omezovat vaši kreativitu. Pokud vám to zní dobře, pusťte se do toho.

Louis Armstrong - Jaký úžasný svět

Tato klasická old-timey skladba využívá zploštělou sextu, akord z paralelní mollové tóniny.

Tentokrát jsme v F, a když se dostaneme k frázi a já si říkám, že asi v čase 0:20 je (normálně) d moll (vi) akord nahrazen akordem Db (VI).

Phil Collins - Against All Odds

Omlouvám se, že jsem použil jako příklad sira Phila, ale je to pecka plná vypůjčených akordů.

Konkrétní akord, na který chci upozornit, se nachází v refrénu a je založen na supertonice, druhém stupni stupnice.

Jsme v Db, takže zde je stupnice Db dur:

Druhý stupeň je Eb a akord ii by byl obvykle eb moll (Eb - Gb - Bb). Náš člověk Phil však díky výpůjčce z lýdského modu v Db zvýší stupeň Gb, čímž se akord Eb stane durovým.

Stane se to u slova empty v čase 1:08.

Phil Collins. Ať už ho milujete, nebo nenávidíte, v této písni se střídají modální akordy a je dobré si ji projít a zjistit, odkud pocházejí všechny ty "nemístné" akordy.

Vypůjčené sedmé akordy

Když do rovnice přidáte septakordy nebo jiné rozšířené akordy, můžete vykouzlit ještě více chutí. Jen se ujistěte, že jakákoli rozšířená nota, kterou přidáváte, je také vypůjčena z paralelní stupnice, kterou používáte.

Klávesy, stupnice a mody: a poznámka pod čarou

Je matoucí, že pojmy tóniny, mody a stupnice jsou při diskusi o výpůjčkách akordů do jisté míry zaměnitelné.

Stupnice je široký pojem pro popis souboru uspořádaných výšek tónů. Tónina je druh zkratky pro konkrétní stupnici. Mód je však specifický typ stupnice odvozený z jiné stupnice, ale začínající v jiné tónině.

Jedna věc, kterou vypůjčené akordy nedělají, je modulace nebo změna tóniny. Půjčte si něco jen na krátkou chvíli, podobně jako kdybyste si půjčili kamarádovu kytaru. Pak věci vraťte zpět na domovskou základnu.

Nestresujte se tím, jak to všechno je, ale vězte, že vypůjčené akordy lze také označit jako směs módů nebo modální záměnu.

Termín vypůjčené akordy zní mnohem lépe, stejně jako v hudbě.

Vyzbrojeni všemi těmito informacemi se pusťte do tvorby hudby!